如果回憶一下，近年來將犯罪嫌疑人家庭、受害者家庭作為人物關(guān)系主線平行交織的日本懸疑電影有《告白》，《惡人》等，而《麒麟之翼》有一點非常獨特，就是受害者（死者）因為媒體輿論影響，原本同情他的人轉(zhuǎn)變了立場，認為他被謀殺是因為有不道德的行為在前，受害者的家庭成員的生活也充滿雜音，遺孀與孩子還受到了非議與排擠；而同時，沒有定罪的犯罪嫌疑人的家屬也因為情侶關(guān)系而丟掉了工作受到了媒體的包圍轟炸，承受著更為困頓的日子。我現(xiàn)在還是覺得東野圭吾最好的小說是《嫌疑人X的獻身》，而《麒麟之翼》接近東野圭吾的最好創(chuàng)作的狀態(tài)，因為警察承擔了更為復雜的角色任務，在電影里與多組人物發(fā)生糾葛，也沒有只是為了破案而忽略更為重要的事情——守護美好的心靈。

  電影《麒麟之翼》改編至東野圭吾的同名推理小說，也是警察“加賀恭一郎”為主角的系列小說《新參者》《紅手指》之后的作品。如果從所設計的案件來看，其實并不復雜，講述了一個工廠高管意外地死在了日本橋上著名地雕像“麒麟之翼”下，并懷疑是被劫殺。警察加賀恭一郎雖然有關(guān)于犯罪嫌疑人的線索，但是同時非常在意為什么當時死者要從案發(fā)現(xiàn)場艱難行走8分鐘，沿途并無發(fā)出任何求救，最終選擇在“麒麟之翼”下咽氣的細節(jié)。

  于是，電影《麒麟之翼》前三分之一以調(diào)查死者背景資料為主，類似《公民凱恩》的感覺，觀眾跟隨著警察加賀恭一郎的視角去進入死者的一切。但是，電影不是以解決一個推理的斗智存在的，而整部電影也因為加賀恭一郎溫柔而敏銳的視角而情緒變得不同起來。劇情在死者葬禮之后所發(fā)生一系列的事件開始變得緊湊，死者所在的工廠為了保全自己所編造出了死者生前因為隱瞞工廠的安全事故繼而導致了犯罪嫌疑人懷恨在心，并對其進行劫殺。工廠對外言論一出，原本死者的一家隨即陷入了道德輿論的危機之中，死者的孩子所在的學校甚至有人提出要回吊唁的帛金。另一方面，犯罪嫌疑人因為躲避警察盤查而意外被車撞致重傷，病危留醫(yī)，他的同居女友正面臨媒體包圍，輿論壓力導致丟掉工作以及是否要墮胎的三重困境當中。加賀恭一郎不僅沒有因為破案心急，而將犯罪嫌疑人家庭逼入絕境 ，反而非常細心地去了解全部細節(jié)，充分將其作為人去了解，但也不是因為善良而丟掉客觀推理的能力。

   給我留下深刻印象的是，電影中講述了兩種“保護”，一種是學校老師對游泳隊3個孩子無心加害了其中一個孩子，導致了這個孩子溺水而腦癱的結(jié)果，進行了隱瞞，這個腦癱的孩子的家庭則一直默默承受著這份痛苦，這個孩子大概是永遠無法復原了，所以，老師理所應當?shù)馗杏X自己對施暴的3個孩子繼續(xù)保護起來，表面上看起來，似乎沒有葬送了這三個年輕人的前途。而作為其中施暴的一個孩子的父親，也就是電影開始出現(xiàn)的死者， 在偶然看見孩子匿名關(guān)注腦癱同學的家庭博客之后產(chǎn)生了懷疑，一方面調(diào)查這起事故的真相，一方面身體力行地繼續(xù)兒子放棄的救贖之旅，將十色千紙鶴陸續(xù)地供奉在不同的神社。當最后從3個施暴孩子中的一個口中聽到了他所編造了謊言——特意指出死者的兒子就是唯一的施暴者后，他竟然表示要勸兒子自首，正式向腦癱的孩子家庭做出賠償與道歉。想不到那個編造謊言沒有悔過的兒子的同學情緒失控，擔心自己會被牽連，繼而用刀刺殺了死者。

  電影中對于惡意的態(tài)度特別明確，對于動機的批判要比行為本身更重。在129分鐘的時間里，更多是在投以人物溫暖的關(guān)懷，也對“救贖”這件事提出更多有意思的觀點，如污點沒有因為隱藏而消失，靈魂的負擔則越來越重；如父親對于曾經(jīng)犯下不可以原諒的罪的兒子，讓他承擔罪責才能帶來真正的覺悟與解脫；如警察將犯罪嫌疑人對于女友懷孕所做許多的感動的事一一告訴她，帶給她活著的期盼與信心；如一直承受痛苦的腦癱孩子的母親也因為匿名的救贖行為而讓自己堅強起來；《麒麟之翼》雖然是一部很好的懸疑電影，卻帶來少見的人道關(guān)懷，這也許是創(chuàng)作者認為真正對抗惡意的辦法吧。

回歸是個很大的命題，契合著人生哲學的意義。當故事中的人，重新回到起點，回憶總結(jié)過往，經(jīng)歷對每個人產(chǎn)生的變化又是如此巨大，剩下不變的又是什么呢？
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在這中日主流互相仇恨的時候，我找到了硬盤中的這部電影。
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出于對東野圭吾這位大牌日本偵探小說家的喜愛，讀過的偵探小說不多，但讀過的東野圭吾占了大半，他的小說里讀過的無一利例外都加進了人性的探討，這位懸疑小說的魔法師將局中人的故事演繹出了人生溫暖與黑暗。

同樣，跟歐美的電影比起來，日本電影不追求寫實或場景的浩大，而將視角轉(zhuǎn)向了人的探索。雖然電影依然無法真切表現(xiàn)真實人性更為復雜的反常性，劇里出現(xiàn)的傻瓜似的簡易1+1=2的推理邏輯，當新垣結(jié)衣說出想繼續(xù)孕育八島冬樹的孩子的時候，這劇情是否是過頭了，過分陽光了呢。日本人真是矛盾的組合體，一會復雜陰暗，一會簡單幼稚。結(jié)局，悠人與同仁一同去贖罪，這里的心理糾結(jié)和掙扎被導演編劇所淡化，我看片時，如果我是他，我該如何面對被受害者的母親。如果我作為母親又該如何面對這些多年后來贖罪的當年兒子的隊友們。129分鐘的電影，不再討論這些話題，留給觀影者自己去琢磨和想象吧。

青柳武明，阿部寬，和他的侄子，以及那位護士，記者的角色在劇情中的都有不一樣的性格特征，大多被他們的優(yōu)點所遮蔽，而忽略了他們或多或少的缺點，雖然導演同樣描寫得很淡，導演的蜻蜓點水，多少也豐滿了人物。

整體故事沒有被劇情中一個個出現(xiàn)的人物所打散成流水賬，故事還是緊湊，情緒和故事情節(jié)也是環(huán)環(huán)相扣，沒有突兀和斷裂之感。

仍然很喜歡日本電影的配樂，舒服而貼切，很棒。

好長時間沒說過“漂亮“兩字了，因為長大以來總覺得人生復雜，人性糾葛，一些簡單直白詞匯漸漸少使用了，但是下午游玩泳回來，接著看完這部片后，感覺很累，簡單地說句，漂亮吧，一如八島冬樹達到東京起點日本橋麒麟之翼時喊得萬歲一樣，簡單清澈。

主線太薄弱，副線太多太瑣碎。。。電視劇一集一集的，每集有個主題，當做有個主線貫穿的單元劇上可以勉強掩蓋，到了電影就明顯的露出馬腳了。。。

社會派推理，我個人理解，弱化了精妙的有時甚至超現(xiàn)實的殺人謎題，轉(zhuǎn)而將核心的懸疑專項殺人動機，借兇手的際遇探討社會所存在的問題?？梢哉f是無視怎么殺，強調(diào)為什么殺的更深刻的話題。。。這部片子呢。。。哈哈啊啊啊。。。怎么殺淺顯易懂，為什么殺有不夠強，牽扯的一貫主體親情，反而讓人覺得生硬，矯情。。。

有很多疑點但是慣例的不是兇手的第一嫌疑人。。。說穿了查出來的真相都是巧合。。。。就像有情人終成兄妹那樣，只會讓人感覺臥槽。。。狗血劇就算了，這是推理劇啊，巧合引出故事，這不應該是忌諱么。。。全部去掉，劇情其實沒什么影響。。。外加十分腦殘的行為，你看到仇人被人砍了，奄奄一息，你木有報警么算了，人性本惡。。。你拿人家隨身的包是為了什么，手頭緊拿資本家點錢就算了。。。連人家的眼鏡盒都待在身邊，是在拉仇恨么。。。怕警察懷疑不是你做的么。。。這是成年人的行為么。。。后來又害怕的多在樹叢里，這他媽不是知道害怕么。。。當初為什么要拿啊。。。

未婚先育的姑娘。。。你們窮的閥組都出不起了啊。日本式全世界生育率最低的國家了，你竟然不會保護自己，是不是需要萬老師罵罵你啊。。。。

主線就不說了。。。反正出事的時候都是國中生，告白里蓄意殺個小女孩都沒事的，這泳池出個意外。。。。簡直就是。。。。少年喜歡亂想。。。老師么，讓他們隱瞞，我本意為最后悔吐槽你也是為了自己學生出這件事不好。。。。結(jié)果搞到什么公式上去的。。。。。太夸大老師的作用了吧。。。警察還怒吼，真希望告白里的松隆子老師出來白眼幾下阿部寬。。。這才解氣。。。



















最后，不由的想起告白，那個世界有腹黑的小朋友還有腹黑的大人，這不久是死蠢的小朋友和本該腹黑的中年大叔

      一直以來在豆瓣電影上點”看過“，都只是為了標記一下，統(tǒng)計自己看過的電影而已，所以都只打個分寫個短評，但是這次終于忍不住寫篇長的來評價一下《麒麟之翼》，同時也因為已經(jīng)看過不少東野的作品，也算我對看過作品的一個讀后感，對東野風格的一種體會。
      總之是影評初體驗，求輕噴。

      首先我要說，對于推理懸疑作品，若先看過書，我就不再看改編的影視作品；若看了影視作品，我也不再看原著的書，至于原因我想大家也能理解——既然是推理，知道劇情了也就沒有樂趣了。所以，《麒麟之翼》我是沒有看過原著小說的，若有人從原著小說的角度來對比批評這部電影，我無法也無口水跟你辯。
      從電影全局來看，通篇劇情平鋪直敘，沒有什么特別高潮的地方，也沒什么緊張感可言，但這可以說是東野的一種風格，尤其是加賀系列?？梢哉f從本格推理的嚴密性合理性來說，肯定沒法跟《嫌疑人X的獻身》比的。但我認為加賀系列及許多其他的非系列作品，本來的側(cè)重點就不在于推理，而是注重人的感情方面，以及反映社會現(xiàn)象，關(guān)心弱勢群體，甚至有時連環(huán)境污染問題都有所提及，這已經(jīng)不是一種純粹的推理小說了。尤其是加賀系列，幾乎全都圍繞著「謊言」這一主題，通過加賀揭穿案件相關(guān)者的謊言，來反映人性中的真善美及其對立面，反映日本社會中家庭間的親情、同學間的友情、戀人間的愛情等人與人之間情感引發(fā)的的各類問題。正如加賀所說：「謊言分為三種，第一種是為了保護自己所撒的謊，第二種是為了欺騙別人所撒的謊，第三種是為了包庇別人所撒的謊?！埂干頌橐晃恍叹恢皇钦{(diào)查案件本身，因為案件而傷心的人也是被害者，尋找?guī)椭缓φ叩姆椒ㄒ彩切叹墓ぷ髦??！够旧献詈蟮慕Y(jié)局總是可以溫暖人心，同時引發(fā)人思考謊言的危害和造成的后果，思考人在為人處事方面的各種問題，思考什么才是純粹的正義。所以其實加賀系列從25年前的《畢業(yè)》開始，就奠定了這種基調(diào)，要完全從本格推理的角度去審視這一系列，明顯是不合理的。
      就加賀這一主人公來說，總有人拿他跟湯川學作對比，很明顯湯川是完全偏理性，而加賀卻有更多感性的東西，但理性感性的差別并不等于智商與情商的差別，所以看到有人說湯川只有高智商而無情商，而加賀有情商也有智商所以更完美，我是不贊同的。當然這些都是個人觀點，又不是做閱讀理解，沒有對錯之分。兩個系列各有各的特色，兩個人都是用自己的特長去破案，同樣精彩。
      其實我們知道，東野是比較抗拒寫系列推理的，系列推理只占他全部作品的一小部分，而湯川和加賀兩個系列最為突出?！恩梓胫怼芬呀?jīng)是加賀系列的第九部作品，從劇情來看，對加賀的主角地位強調(diào)還是非常明顯的，給人感覺只有他是主角，其他都是醬油一樣。這個案子幾乎是為加賀打造的，不僅解開了他與父親之間父子關(guān)系的心結(jié)，同時也由于他自己的經(jīng)歷，激發(fā)了他內(nèi)心對“教師失格”的憤慨，可見這部作品完全體現(xiàn)了東野對加賀這一堅持寫了25年的人物傾注的熱情。唯一遺憾的是對加賀的感情生活還是沒有交代，都這個年齡了難道還是完全不考慮結(jié)婚嗎，只能等以后的作品了。
      雖然相對于湯川學，加賀的身份背景資料比較完善，但還是有一些賣關(guān)子沒寫清楚的地方，不知是后續(xù)作品的伏筆還是真不打算交代了。我最好奇的有兩點，一是到底什么事件導致加賀認為自己“教師失格”轉(zhuǎn)而從事刑警這一本來反感的職業(yè)？二就是他的感情線，最初《畢業(yè)》中開頭就表白說要跟沙都子結(jié)婚，后來就不知道為何分了，沙都子的具體下落又如何？而《沉睡的森林》中到底是如何結(jié)案，未緒是判過失殺人入獄了嗎，加賀是不是在等她？真希望東野能在以后的作品里為讀者答疑解惑。
      再從演員方面來看，寬叔、gakki、中井貴一、溝端淳平、黑木明紗、向井理，其實加賀系列的這些演員陣容也算豪華了。寬叔自不必說，簡直就是一活生生的加賀；溝端淳平作為工藤新一的演員，竟然來給加賀當萬年小弟，有點坑了青山的感覺；gakki其實也只是個配角，演技沒什么可挑剔的地方；黑木明紗從《新參者》的女一號淪為客串；向井理直接只剩一張海報的鏡頭了……至于中井貴一，最近在追《東野圭吾推理系列》，再來看《麒麟之翼》頓時感覺他成了東野的死者專業(yè)戶……整體來說，演員都挺優(yōu)秀，演技表現(xiàn)雖然不是特別突出，但也沒什么狗血過頭的地方，都體現(xiàn)出了自己角色的個性與特色，便足夠了，畢竟劇本里明顯也沒什么地方能讓人特別秀演技的，要我說頂多就是加賀對老師發(fā)火那個場景了。
      電影制作方面，明顯成本不高，但也是跟電影題材相關(guān)，畢竟拍這種不太脫離實際，與生活相關(guān)度高的戲本來就不需要投入大量的成本，也沒什么特效可言，而鏡頭處理、配樂也只是延續(xù)了一貫的風格，值得一題的是JUJU的《sign》拿來作主題曲非常不錯。總之是原著、劇本、演員的表現(xiàn)結(jié)合，打造了這么一部不錯的作品。
      我標題所說的“絕對不愧為神作”，就是從以上這些方面來說，但要說這是“東野圭吾最高杰作”，就過于夸張了，至少我個人就更喜歡《嫌疑人X的獻身》。

      下面再來談談我自己對東野作品的一些看法。
      我認為東野的風格儼然已經(jīng)自成一派。記得之前在網(wǎng)上看到過東野近年來的作品屢遭包括二階堂黎人在內(nèi)的古典推理作家、評論家們詬病，在他們看來，本格推理小說根本不應有這樣的寫法。比如在湯川系列《圣女的救濟》中，“薰再次從包里掏出iPod，一邊聽著福山雅治的歌，一邊喝著礦泉水”，這種橋段讓人在讀本格推理小說中能笑出來，不符合本格推理嚴肅的氛圍。但我認為這樣寫更有趣味性和可讀性，更貼近生活，而且跟得上社會發(fā)展的潮流。但同時不可否認的是，這種“跟潮流”的寫法，一定程度上體現(xiàn)了作品的商業(yè)化，為了去迎合大眾的口味而寫。這從現(xiàn)在東野的小說被大量改編成影視作品就可見一斑。作品曝光率過高，容易讓觀眾審美疲勞，從而導致批判的聲音也就越來越多。
        就我自己而言，也存在一種矛盾心理，一方面想看湯川和加賀出現(xiàn)在同一部作品里，實現(xiàn)“同臺競技”，相信不少讀者都有這種想法；另一方面又不想東野為了迎合讀者口味而寫出這種作品，導致湯川和加賀兩大系列失去了其原有的獨立性和經(jīng)典品質(zhì)。當然這并不是讀者可以決定的，還要看東野自己到底寫不寫了。
       正如我文章開頭時所說，東野現(xiàn)在創(chuàng)作的已經(jīng)不是純粹的本格推理作品，更多地在于反映社會現(xiàn)象。比如《單戀》反映“性別認同障礙者”的存在，《沉睡的森林》反映芭蕾舞演員這一群體的生活，《圣女的救濟》反映不孕不育的家庭的悲哀，《白夜行》《幻夜》反映社會中那些內(nèi)心陰暗、無比勢利、為達目的不擇手段的人，《新參者》《紅手指》反映當今社會家庭中存在的普遍問題等等。這些作品可以引起讀者對社會問題的思考，對弱勢群體的關(guān)注，是可以反映一個時代的社會形態(tài)，推動社會發(fā)展的。從這個角度來說這樣的作家是非常偉大的，偵探的推理、作案手法的完美就顯得不那么重要了，如果總要從這些方面去考究，去評價，未免過于吹毛求疵了，更何況東野又不是寫不出完美的本格推理，《X》不就是神作嗎？而且加賀筆下的偵探本來職業(yè)就不是偵探，加賀是刑警，湯川是教授，竹內(nèi)忍是教員，做偵探都只是兼職而已。其他大量作品也基本只是主角在找尋真相，可以說是懸疑、推理小說，而不算是“偵探小說”，與福爾摩斯、波洛、奎因這些系列偵探小說有本質(zhì)上的區(qū)別。
      也正因如此，東野自己才創(chuàng)作出《名偵探的守則》這一吐槽本格推理的作品，創(chuàng)造出天下一這個真正以“偵探”為職業(yè)的人物。我作為一個推理小說迷，雖然也非常愛看本格推理，也喜歡那種完全蒙在鼓里，最后解讀答案的快感，但看多了本格后有時真的很想像《守則》中那樣吐槽，所以相比之下我更喜歡橫溝正史的金田一耕助系列這種變格作品，感覺這樣的作品更有趣味性。
      看東野圭吾的作品，文學功底自不必說，其中更能看到他知識之淵博，涉獵之廣泛。文化、歷史、體育、藝術(shù)、理工、科技、娛樂，上知天文下知地理，可以科普很多東西。
      總之我是東野圭吾的忠實粉絲，目前是日語初學者，作品也只能讀那些翻譯過的書目和影視作品，等日語學完就能嘗試讀原著了，可以看到更多的作品，相信東野今后也不會讓人失望。