《黑社會》群像中最讓我印象深刻的兩位角色一個是阿樂，另一個是飛機。
        選話事人問我支不支持樂哥，我當然支持。大D砸錢搞選票的時候阿樂在陪叔父們談心；大D只知道倒搖頭丸，阿樂要帶著兄弟們打進尖沙咀；還沒出結(jié)果，大D就定館子搞排場，阿樂則提袋豬骨頭回家陪兒子。
        就像串爆說的 ，“打進尖沙咀，進去再說吧，我還想上月球呢”。 最開始看重樂哥倒不因為覺得他能干大事，大D做事毛毛糙糙，阿樂做事謹慎沉穩(wěn)，貌似當一家之主阿樂做事方法更漂亮，但這只是兩種不同行事風格，證據(jù)就是那時大D帶的荃灣實力要強于阿樂帶的佐敦（佐敦甚至比較弱勢），要說為啥看重樂哥，還是覺得他人不錯，比大D好多了。
        現(xiàn)在想來我真是拿衣服。風度這東西本來就是顯在表面給人看的，這和做人做事完全沒有關(guān)系，既然混黑社會，就都不是好人，后來也證明阿樂其實非常歹毒，而大D無非是目中無人和攤在表面的暴力，然后還有一點拿衣服?，F(xiàn)在我知道選人不能光看人，樂哥后來把話說開了，”談的都是生意“。
        《黑社會1》的集體出境有三處，一處是叔父們喝茶論戰(zhàn)，另外兩處分別是交龍頭棍時一路好漢齊聚車庫，以及阿樂當選話事人九區(qū)領(lǐng)導拜把子。
        如果說逼死吹雞是阿樂的野心初現(xiàn)，那后面的兩次群聚顯然是他謀略的頂峰， 和這兩次群聚比起來，成為話事人后悶聲殺恐龍、深藏功與名，石頭砸大D、砸完拂衣去，都只算是小案子。
        樂哥在地下室那段好似在大會堂給將領(lǐng)頒獎一樣的祝詞深入人心，褒獎不夠，還主動要那群跑腿的小馬仔認他做干爹，樂哥如此拉近與這群小馬仔的關(guān)系，難道真的覺得他們幫他搞龍頭棍恩重至親？那倒不是。這群馬仔分屬不同老大，相當于阿樂找那些老大借人，而搞龍頭棍本來也不是正經(jīng)手段，正常交棍的程序是上屆話事人吹雞把棍子給阿樂，但吹雞實際上是被阿樂逼死的，阿樂讓人幫他搞龍頭棍，其實是走了例外流程，而這件事只有這群搞棍的人知道，阿樂當然要和他們拉親戚，自家人的丑事不外傳。
        后面和其它大哥結(jié)拜也是一個意思，一方面拉關(guān)系，另一方面，阿樂實力本來不是最強，而每個大佬也各有所傾， 結(jié)兄弟義正好成了穩(wěn)住他們的枷鎖，尤其是大D 。阿樂說要帶兄弟們打進尖沙咀，后來也確實做到了，但有錢大家照分就不知道了，大D在見過尖沙咀夜景后不久就被砸死。
        第二部中也說阿樂做事太獨，掐得人沒水喝，看來其余大哥的利益也要被他一點點瓜分，鄧伯選他是為了求平衡，不料還是一家獨大的局面?，F(xiàn)在想想，阿樂競選也一定投了錢，而且砸的不一定比大D少，只是沒給鏡頭而已。
        阿樂之所以可以以弱勝強，一方面自己有個佐敦領(lǐng)導的身份，二來善于合縱連橫，逐個擊破，最重要的是，他對幫會的建設符合鄧伯的意圖，所以最后成了事。事成了，以后再怎樣當然隨他。
        同樣是處心積慮，有成事的也有不成的，例如說飛機。
        有人會說，飛機那也能叫處心積慮啊，這小子連腦子都不動一下，阿樂讓他認干爹，他第一個就答應。如果你這時候還在想著飛機片頭吞勺子的畫面，我只能說你拿衣服。飛機和阿樂一樣，藏的都很深，只是阿樂表面謙和從容，飛機表面撐有種。
        飛機第一個叫阿樂干爹有他的想法，他自己本來的老大魚頭標很無能，跟這種老大混一輩子都上不了位，到白粉沒了市場，就真的只能 ”搓啊搓啊，水里面一煮啊，15塊錢一碗啊” 賣魚丸了。好不容易認識個有本事的，還是新話事人，當然要好好把握，就算被利用都好，當話事人的干兒子總比當給賣魚丸的跑腿強。
        飛機是聰明的，他總是主動接活，想干出點名堂，多認識些大哥，勢力估計就起來了。可惜阿樂給他的都是些捅人的活，既沒技術(shù)含量，又沒發(fā)展前途。
        要怪就怪飛機一開始的定位就是實打?qū)嵉某鲱^小弟。送龍頭棍那一段，飛機用油漆潑幾米仔的車，一人單挑十幾人，有勇有某，而且忠心，你怎么就說他干不了個小干部呢，但是組織就只分配他捅人的活，像搞調(diào)度的東莞仔，拉皮條的幾米仔，后面都成功轉(zhuǎn)型，只有飛機最后還是在捅人。
        第二部結(jié)尾飛機丟了幾米仔給他的名片，有人說飛機這小青年快意江湖，玩的都是心情，實際上是飛機看穿了，放棄了。再這么混下去也混不出頭，自己這個情況換再多老大也是被利用的分。
        從某些方面來看，飛機與阿樂同樣在復雜的黑社會里算計，但阿樂玩上了位，飛機卻玩不起，原因在于阿樂有調(diào)動各方資源的能力，而飛機卻沒有，飛機和阿樂都能謀劃，但最后能夠掌控且進行分配的只有阿樂，飛機費勁心機也只能跟著走，但是分不到，甚至沒的選。
        飛機就像現(xiàn)代社會年輕人的縮影，他們有干勁，有想法，忠誠，肯做事，可惜往往只能被利用，想法得不到肯定，能力得不到施展，越肯做事，被利用的越厲害，最后把自己耗盡。歸根結(jié)底是他們沒身份，沒身份就沒機會。而阿樂則像某些人，他們拉著大家一起干事，眾人拾柴火焰高，這么大的投入，事情當然干的成，然后他得最大的益，其余的都被削弱，唯有他更強大，然后他又運籌帷幄，互相拉通，一切盡在掌握。
        只要有阿樂在，飛機永遠都不能出頭，哪怕他們是干爹干兒子的關(guān)系。在第二部結(jié)尾，即使幾米仔上位了，飛機還是看透自己不會有機會，他不跟了。在黑社會出不了頭，也許搓魚丸真的還好些。
        在電影中，飛機永遠是個年輕人，傳統(tǒng)陰謀家阿樂最后也被整下去。也許我們應該學學幾米仔，扯皮之余去聽聽經(jīng)濟課，畢竟以后談的都是生意。
        只可惜最后得逞的還是尤勇，最后還是以和為貴。


                                                                                                                                LUGY

《無間道》的出現(xiàn)曾經(jīng)把香港電影以及香港黑幫題材電影推到了一個高峰，《無間道》很好但是太浪漫了，帥哥美女酷哥集合了更多的流行和大眾元素，越看越覺得像是一場類羅漢系列的視覺系盛宴，直到杜琪峰和他的《黑社會》的出現(xiàn)，它也有影帝大腕，但《黑社會》系列卻少了許多浪漫的氣息，他更寫實更傳統(tǒng)很晦澀更壓抑，如果不恰當?shù)陌选稛o間道》系列比作流行音樂，《黑社會》更像是古典音樂，更厚重更文化。

事實上，黑社會本身就是一種社會現(xiàn)象，是一種隱秘的亞文化群體，并且具有嚴密的組織。在香港這樣的地方，黑社會早已成為一種文化滲透進了主流社會，許多幫會早已經(jīng)有很久的歷史和傳統(tǒng)，警察想動卻也動不得，就像鄧伯在警察局里說的那樣，“我們有五萬弟兄，加上其他幫會一共十幾萬，你試試看不給他們吃飯會怎樣”。于是在社會的無奈的默許下，黑社會得以做大，但是好像影片的主題一樣，和為貴，只要“合作”，“愛國”，政府歡迎，如果有出格行為一樣沒商量。所以說，黑社會即便有很大勢力，但它始終黑字在前，始終不能見光，它的發(fā)展固然有政府的某種程度的默許，但它永遠不可能獨立開來，它始終存活在社會的威懾下。于是，影片里出現(xiàn)了這樣的畫面，在黑云壓頂?shù)纳巾?，政府的象征尤勇雖然被古天樂一拳一拳的打，但最后癱軟的坐在地下的人是古天樂，尤勇站著俯視他，頭頂是壓抑的一副風雨欲來的天，背后是巍峨的青山，這是一種壓迫感，那句好好合作的潛臺詞就是你老實點待著別逼我們對你出手。當時的場面雖然只有兩個人在場但是很有力量，導演要說的在這里表現(xiàn)了出來，邪不壓正，黑社會始終是黑的，始終被限制著的。這就很殘酷而不是浪漫了。

回頭來看一看電影。幫派生活無外乎生意和斗，《無間道》是幫會和警察貓抓老鼠，《黑社會》是幫會內(nèi)部自己斗，杜琪峰的著眼點是真正的黑社會內(nèi)部，黑社會文化，切入點是話事人選舉，這種比“香港選特首還早100年”的制度?；鞄蜁恼l人不要上位，誰人不貪，幫會內(nèi)部爭奪無非搶地盤搶位子，所以這個切入點選的很好很現(xiàn)實。樂少和大D爭，爭的兩個叔父輩從山上滾下去又拿上來接著滾，爭的大D差點自開門戶被所有人打，爭的跑到內(nèi)地搶一根棍子結(jié)果自己人打自己人肩膀上插把刀也不管，爭到最后都發(fā)了誓只愛兄弟不愛黃金的大D始終放不下話事人的野心生被樂少活活砸死，生砸了2分鐘只叫人害怕。
然后是樂少和吉米爭，爭的樂少一腳把德高望眾的鄧伯揣下樓梯，爭的吉米差點被兄弟飛機干掉，爭的吉米生把一個人給剁了，爭的樂少最后活活被自己人敲死，爭到最后吉米卻發(fā)現(xiàn)自己爭來爭去沒爭過大陸公安，爭到的龍頭棍和話事人位子P都不是癱坐在地上。
美國人也總統(tǒng)選戰(zhàn)，無非是比著砸錢和吹牛，但是到了黑社會的選戰(zhàn)就是比著殺人比著玩手段了，手段多毒辣都無所謂，只要達到目的就行了。導演沒有回避這些爭奪，尤其是第二部更是寫實的血淋淋的拍著這些手段。杜琪峰從頭到尾沒有用過槍，即便偶爾拿出來也從來沒有過開槍的鏡頭，所有的打斗都是砍刀甚至菜刀，所有的都是冷兵器的生干生砍，好幾場小規(guī)模的械斗從第一部里飛機拿到龍頭棍到第二部吉米帶人闖棺材鋪，再到第二部最后飛機在街上被追殺，都是一隊人拿著刀砍來砍去。不用槍是因為要保留幫會的傳統(tǒng)，用槍太現(xiàn)代不夠厚重。而另一方面，冷兵器才更有震撼，打槍很酷很帥但是不夠血腥不夠暴力，這種暴力不是吳宇森式的槍火襯托下的暴力，而是一種冷暴力，血淋淋的原始的暴力。于是，影片的氣氛是這樣陰暗了的，是這樣壓抑了的，是這樣震撼了人心的。

影片的基調(diào)和色調(diào)是黑暗的，沒有明亮跳躍的色調(diào)，天似乎都從來沒有湛藍過，沒有女性角色讓影片沒有溫和感（兩部一共兩個女人一共也就五句詞），鏡頭語言始終是冷靜的，就好像一雙眼睛毫無思想的注視著發(fā)生的一切。兩部都出現(xiàn)了釣魚的場景，在對待釣魚同一個事情的時候顯現(xiàn)出了不同人物之間個性的差異，水靜，在岸上發(fā)生的事情卻不那么平靜。第一部在釣魚的時候樂少砸死了大D，在第二部樂少和東莞仔攤牌，東莞仔差點就動手了。相比第一部的釣魚場景，第二部的更有張力，當東莞仔騰的站起身的時候氣氛被觸發(fā)了，但是因為有別人出現(xiàn)他沒有動手，鏡頭凝滯了，帶著遠和近的切換，一個站著，劍拔弩張，一個坐著，穩(wěn)如泰山，沒有臺詞和對白，遠景的停滯，張力就顯出來了。
還有一場是樂少和吉米攤牌，在酒吧里，燈光昏暗，但是有光會時不時的掃過來，樂少在說話的時候臉上時陰時明，更顯得他的陰險和狡詐，那個場景對光線明暗的掌握很成功，氣氛很好，很符合那種行走在黑白雙線交界的人們的狀態(tài)。

對于出現(xiàn)的人物，充滿了宿命感，每個人都是一個類型，每個人都有一種命。
大D，蠻橫囂張甚至無腦，他貪戀地位，為了選舉給人塞錢，做事心狠手辣不計后果，永遠的自以為是但其實不夠聰明，總是有點神經(jīng)質(zhì)。他單純，因為他不會算計因為他一根筋所以最后他被算了，他不懂忍讓所以讓鄧伯帶頭選了樂少為了“平衡”。他在宣誓的時候喊的很大聲，但是他沉不住氣，就像釣魚一樣，不靜心魚又怎么會上鉤，不忍辱負重不學勾踐怎么東山再來。他簡單的以為大家都是兄弟竟然提出兩個話事人的天真想法，難免落得一個被砸死的下場。你把別人當兄弟別人可未必，人一有權(quán)可什么都說不準了。
樂少，他和大D是明顯的兩極。他十分收斂，第一部的開篇他怎么看怎么像是一個普通的中年男子，所以為了平衡他才能當選話事人。和這份收斂相伴的就是相對稱的陰險和狡猾。有什么我不跟你明著來，看著和善其實狠毒的很，不光是讓手下人做還是自己親自動手都干凈利落毫不留情。他算計好了所有讓你跟著我的套走，不依就處置。就像第一部里，在車里，他不動聲色的說：“尖沙嘴有多少家夜總會，多少家桑拿，光保護費一個月就要收一千多萬，胃口再大也不可能獨吞掉”這樣的話最后讓大D乖乖的屈服，他那時嘴角的不動聲色的笑容正是這個人最特征性最臉譜化的寫照。
吉米，另外一個主要人物，他的身上宿命感更強。因為他只是想做生意，他為了能做生意才參選話事人，他為了能當選才使用一切手段。他對權(quán)力沒有執(zhí)著只是對錢有。他同樣足夠狠毒，他能拿著菜刀把人分尸了，足見他的狠毒。那一段的長鏡頭表現(xiàn)了他狠毒的一面，他當時的認真和專注，事后的面無表情面不改色，是影片的華彩部分，更是對這個人的深層挖掘。他要做好人，但是趟了混水沒有那么容易能洗刷的，他不愿意做一個古惑仔，卻發(fā)現(xiàn)連同大陸公安在內(nèi)都希望他接著坐下去，當他癱坐在地的時候?qū)嶋H上是對他自己命運的屈服，他只能認命了。想起他的老大曾經(jīng)說過的話，“我們這些人混幫會就只會吃喝嫖賭，而你，要做就要做那個最大最有權(quán)勢的”，可對他來說，最后做到了最大最有權(quán)勢的那個卻其實什么都沒有得到。
飛機，這不是一個主要人物，卻非常重要。他是最典型的古惑仔，和陳小春鄭伊健演的那種古惑仔又不一樣。他沒有太多兄弟的觀念，有的更多的是老大的觀念，他用命在搏，搏什么，搏上位，搏賞識，更是搏生存。當?shù)诙孔詈笏麖募椎能嚿舷聛淼臅r候，扔掉名片的時候，他仍然義無反顧的投入他的江湖里去了。他很簡單，他的生活就是打和殺，那種特別純粹的江湖感覺，特別宿命特別悲壯。他過那種有一天沒一天可能第二天就身首異地的生活。
東莞仔，很干練很下得去手，他像極了大D，有野心但是沒有謀略，只能被人利用。
大頭，第一部里喊著“怎么怎么就五雷轟頂”，“怎么怎么就死于萬刀之下”的大頭第二部竟然在棺材里待到結(jié)束，實在不知道為什么，有點奇怪。

杜琪峰終于做出了一個江湖，更真實，不浪漫的江湖，很血腥很傳統(tǒng)很有力量。他塑造的人物很宿命同時也很有代表性，因為這樣的人物這樣的事情可能正在你所不知道的某個角落里發(fā)生著。
這是一部貼滿了杜式黑色美學標簽的電影。很黑，很暴力。

本片雖然延續(xù)了前作的戲劇任務和利益沖突模式，但是相比前作，沖突和人物行為動機的必要性都有點欠缺；劇本為了彌補這一不足，找到了政治力量平衡的邏輯，表面上多了政治影射，但還是牽強；人物寫作也是如此，吉米仔黑化的過程雖然血腥刺激，但動機說服力不足。導演對影片的基調(diào)也有所調(diào)整，本片更偏動作，場面確實暴力刺激了，但懸疑緊張氣氛相比前作反而被削弱了；從表現(xiàn)利益爭斗的戲劇沖突來說，重動作輕氣氛反倒是有點可惜。

《龍城歲月》看地很混沌。除了槍版的惡劣音效和畫面，被眾人念叨的尤勇，居然會沒有看到，很懷疑自己看的《龍城歲月》被二把刀似的又補了一刀。于是，去翻《黑社會2》。

果然有意思。以和為貴。什么是和？“和”，一“禾”一“口”而已，最簡單的說法就是人人有飯吃，說地稍微復雜點就是每個人都在妥協(xié)的方式下保證并擁有自己的利益。如果不妥協(xié)呢？下場在那兒擺著呢，妥協(xié)才能有和，和才能繼續(xù)。

樂哥和東莞仔，本來幾乎翻臉。釣魚似乎是非常適合翻臉的時機啊。可是，大敵當前，反目不如攜手。競爭對手的兩人，情愿不情愿，還是把手握在一起，同仇敵愾，共享利益。

一向喜怒不形于色的吉米在船上痛苦地閉了眼。阿力是他器重的兄弟，可以共吸一支煙的好兄弟。但是共吸的最后一支煙似乎太過刺激，阿力被嗆得咳嗽連連，卻不知道更辣的在后面。也許阿力的罪名是莫須有，可是為了當事人的位置，必須要有所放棄。尤其是眾口鑠金的時候，不管多么不甘心，吉米還是要做出妥協(xié)，給所有有選舉權(quán)的人一個交代，砍掉自己的左膀右臂。


之后的人肉喂狗，其實又是吉米的妥協(xié)。他只是想做生意，不想作惡?？墒?，已經(jīng)舍棄了阿力，他做出了極大的犧牲，現(xiàn)在半途而廢，阿力的死就太不值，他的物流業(yè)就會成為永遠泡影，他自己也會成為砧上肉。一不做，二不休，做了惡人，當然要有個結(jié)果。他要的，就是那個結(jié)果。所以放棄初衷，向惡妥協(xié)。


至于那些瑟瑟發(fā)抖的樂哥手下，他們不是向錢妥協(xié)，而是向死妥協(xié)。情義比不上利益，義氣比不上恐懼。先要活著，再圖后算。飛機哥不肯妥協(xié)，被打得頭破血流，走投無路。


東莞仔玩完，樂哥慘死，吉米被連環(huán)套似的引入了沒有選擇的險惡之途。權(quán)利這個東西，真是很混蛋的。烏黑的龍頭棍，一經(jīng)易手，必至殺戮，權(quán)利象征也是不祥之物。樂哥把龍頭棍藏在妻子的骨灰旁，吉米更徹底地讓它躺在棺材里陪鄧伯。

可是就像樂哥的兒子，奔跑著，不是在逃他的父親，而是在躲心中對于黑社會的恐懼。不管吉米的孩子是醫(yī)生還是律師，他（她）生于斯，長于斯，也只能在一個“和”的表象之下，被那恐懼和不祥籠罩。吉米顯然預見到了，他只能轉(zhuǎn)過身，在微風中懊喪并且無能為力。以“和”為貴，誰又能”和“到永久？

   《黑社會1》改名為《龍城歲月》，還刪掉了好多鏡頭才獲準入境，不過仍未見公映。這部續(xù)集《黑社會2—以和為貴》，別瞧起了個正義至上的名字，估計還是不會公映的。原因很簡單，影片的主旨太強烈也太直接了，盡管全篇幾乎沒有什么太大的暴力打殺場面，配樂也是異乎尋常的舒緩，鏡頭的節(jié)奏沉穩(wěn)而勻速，但透出的卻是比純粹的打打殺殺場面更加壓抑的情緒。甚至，可怕。
    杜琪峰拍過不少黑幫類型片，印象中堪稱經(jīng)典范例的當數(shù)《暗戰(zhàn)》與《槍火》，拋開幾位實力派演員的演技不談，僅就這兩部片子所顯露出的講故事的精湛手法，就令人不得不對杜的電影才華表示由衷的敬意。猶記“非典”時期在成都避假時，一家音像店的老板是位發(fā)燒級的影迷，提起港片和杜琪峰來如數(shù)家珍的樣子，神往之情溢于言表。那時，對黑幫類型片以及杜琪峰其人有著如此之多的擁躉，就已有了進一步的印象。
    不過，就我個人而言，較之《暗戰(zhàn)》與《槍火》，《黑社會》系列的這兩部電影，可能只看一遍就收起來了，而理由則是太過于犀利，或曰直接。
    香港電影中有相當一部分是黑幫類型片，從講小混混的古惑仔，到講社團火拼的老大，以及或串通或智斗的警匪，一應俱全。不知真實的香港社會究竟是個怎樣的情形，電影中的人事不會憑空而來，多少會有現(xiàn)實的依據(jù)，所以，不免心生疑惑甚至恐懼?？催^一本專門記錄黑幫類型片的影評書，叫做《黑到深處》（王敏著，山東友誼出版社2003年6月版），所涉及的多是西片，同樣數(shù)量可觀?？梢?，這一題材在東西方都有追隨者。
    而“黑到深處”這一書名，頗能說明我對《以和為貴》的觀感。所謂正義與邪惡，黑暗與光明，在這些黑幫類型片中，已然不能用通常的認識來理解。
    作為電影，反面人物若只是一徑的大奸大惡，對演員來講可能反而不太具有挑戰(zhàn)性，倒是那種既陰險兇殘又注重親情的多重性格，更容易造就和推進演員的表演能力。所以，很多電影中的反面角色令人記憶深刻，而正面角色往往差強人意，是不是正好驗證了人性的復雜與多變。
    之所以不愿意再看《以和為貴》這樣的片子，就在于它對“深處”的揭示。當藝術(shù)的虛構(gòu)與真實相互爭鋒，甚至使人產(chǎn)生了紀實的印象，我想，這顯然大大超出了我個人的心理承受能力。當然，不是所有人都有這樣的想法，僅僅是針對我個人的感受而言。寧愿只看那湖邊垂釣的自然景觀，不愿去深想這空鏡頭背后潛伏的殺機與血腥。更何況，尤勇飾演的角色在影片中有著太過于強烈的所指，假如只是一個符號，可能我相對更容易接受些。
    毋庸諱言，一部電影的整體風格總是會體現(xiàn)出主創(chuàng)人員（主要還是導演）的真正寓意。而一旦由真實的影像傳遞出他（們）的創(chuàng)作主旨，尤其是當虛構(gòu)的故事和人物隱沒于紀實般的現(xiàn)況，我不知道，該懷疑眼前的鏡像，還是相信比視覺沖擊更為強烈刺激的真實。這種詰問也許沒有必要，盡管它在看片的過程中時不時的閃過。
    這讓我免不了還是想到了與“黑幫”有著相似色彩的另外兩個字——“江湖”。放眼世界，哪里不是江湖？只要有人的地方，就會有斗爭，關(guān)于權(quán)和錢的斗爭。然而，畢竟，我相信人應該是向上的，向善的，回避也好，修飾也好，總之，我很難接受這么赤裸裸、血淋淋的人與人的交鋒?！昂汀钡睦硐刖辰?，肯定會實現(xiàn)，但在黑幫社團這樣的群體范疇內(nèi)，“和”只能是理想，因為那代表著兩種截然不同的生存規(guī)范。
    所以，當意識到自己正接近“深處”的黑時，我選擇了轉(zhuǎn)身，假裝視而不見。
    我還是喜歡不那么純黑的《暗戰(zhàn)》與《槍火》，包括觀摩劉德華、劉青云、任達華、吳鎮(zhèn)宇、黃秋生等人是如何地飆演技，包括鏡頭畫面的切換，懸念的設置……
    話題好像有些扯遠了？

《黑社會》的下回分解比上回弱得太多了。


死了大Ｄ本來就是先天缺憾，無可厚非，也無用奢求隨江湖更迭中代之而起有另一個出位大Ｄ吸引觀眾視線。甚至也無需質(zhì)疑上回大獲全勝的樂少怎麼如此灰頭土臉，因為他本來就僅勝在懂得藏頭露尾，並不是甚麼不世梟雄。


只是我實在無法忍受上回各個都獨當一面的契仔怎麼一下子全部失去魅力。飾演大頭的林雪被沒頭沒腦的丟進了棺材，作法就直如演員突然出現(xiàn)檔期問題，得草草解決一樣。至於飛機之勇也淪為落荒而逃的潦倒更不用說師爺蘇怎麼變作陪跑份子了。除了占美仔，比較多戲份的就只餘下東苑，可他就有頭威沒尾陣，最後被本片僅出過一次鏡的香港警察嚇跑了。


整件事看來就單純?yōu)榱苏济雷械摹缸苟伮?。本來這也並無不可，遊戲好歹也得有個勝利者，可這條大路未免鋪得過份著跡，而且節(jié)奏緩慢，也欠張力，總括起來就是大大沾污了上集勇奪最佳劇本的威名。


再者，本集甚至失去了杜導註冊的冷峻風格，無論從畫面、走位還是演繹方面看都失卻了上集魅力，更遑論是要與《鎗火》比較。


或許杜導正要把代表了智勇忠義的四位契仔全都推倒在金錢掛帥的占美仔腳下以闡明其對內(nèi)地與香港當下關(guān)係的感受，但這未免顧此失彼，空有發(fā)聲而沒有力量。尢其是末尾那段政治訓話，我都不好意思說出來了，當是為了杜導千叮萬囑不要爆結(jié)局的苦口婆心吧，縱然知道與否根本毫不重要，一切都太明顯了。


最後我只可以總結(jié)出，占美仔確實是百份百的香港人，尢其是既得孩子以後。


備註:
少帶一點期望，電影還是值得一看。
主動為那政治明喻想深一點、想闊一點，進場還是會有所得著。

再者
想起97年上映的《暗花》。此片置身於回歸風眼處，政治隱喻未見如《黑社會》的明明白白，但就港人對回歸當下的心情有深入的刻劃，較之《黑社會》，尢其是第二集的盡情對號入座反具更佳效果。