西方一直很流行僵尸片，恐怖片，中國人叫做CULT邪典電影，CULT和CULTURE這兩個詞長得很像，毫無疑問它們是有淵源的，這個血緣關(guān)系當然就是西方的文化根基——哲學和宗教——這也是很多西方邪典電影里面有宗教的緣故，因為宗教是他們的傳統(tǒng)文化和民間文化。但是是否像中國人理解的那樣：CULT電影就是宣揚迷信，讓你受到地獄般的懲罰和折磨呢？那只是這種類型電影借用的外殼，因為導演要深入世俗主流價值觀，就必須要用主流價值觀的形式，但是他講的東西，很可能并不是宗教而是哲學。很多人“以貌取人”來看電影，就覺得這種電影很俗氣，那是因為你沒有深入文化的內(nèi)核去思考更深層的東西，僅僅厭惡世俗這種形式，如果把自己與世俗隔離起來，你就“高雅”了，那么高雅的門檻真是太低了，和世俗沒有什么兩樣，只不過是用了另一種衡量標準而已。

很多人看恐怖片僅僅為了尋求“視覺刺激”，稱之為血漿片，因為我看不慣很多事情我也想不明白，所以我把自己代入恐怖片，我要懲罰和折磨那些欺凌我的人，滿足我的報復心理。這種看電影的方式很難有理性思考，你只是被自己的情緒左右，看不清楚導演要說什么。我換句話說，你看不清楚你自己憤怒的原因，宣泄是短暫的，不能夠從根本上解決問題，只有去思考你周邊的環(huán)境，去分析你周圍的人，我指的不是怎樣從別人身上謀求利益，而是思考大部分人的思考方式，你才可能了解你自己。很多人沒有辦法去真正理解一部電影或者說一本書，根源上來說，是看不清楚環(huán)境，也無法找到真正的自己，你會反駁說我很了解我自己，我每天都和自己說悄悄話別人都聽不見的，但是這兩個對話的“自己”真的是你自己嗎？它們沒有被環(huán)境污染嗎？其中還有一個保持著百分百純潔？你真的那么肯定？我們可以說嬰兒生下來是無知的，他首先進入的是家庭，這個家庭給他灌輸人生最初的知識和對世界的認知，這個認知并不是來自于他自己，而是他的父母，他的父母如果自己從來沒有思考的習慣，那么他們的知識則來自于社會，所以說嬰兒從一生下來，就已經(jīng)踏入了社會，那么你成長的過程就是不斷被污染的過程，人最難的就是要擺脫家庭給你的知識（而不是擺脫家庭），因為這是你最初的知識并且是大部分人的全部知識，也就是所謂的“生存法則”和社會習俗，你需要徹徹底底的重新思考，保留那些真正有價值的東西，學會分辨這些有價值的東西是怎樣被社會習俗所歪曲的，也就是你要先從家庭里面死亡，才能從你自己里面重生。

很多人不明白什么叫做思考，我一直在動腦筋我就是在思考，其實真正的思考就是分辨真?zhèn)危直嬲嬲\和虛偽，保持你自己的純潔，而不是“探求事物的本質(zhì)”，用這樣子高端語言的人，已經(jīng)沒有多少純潔的思考了，他只是用“思考”來遮掩自己的虛偽和怯懦。

這部《群尸玩過界》描述的就是一個人怎樣從家庭中死亡，獲得新生的故事。故事一開始，男主角萊尼就像一個媽寶男，處處受到母親的呵護和控制，因為他的家境還比較富裕，有獨棟的別墅，他的母親手上戴的都是寶石戒指，然而萊尼愛上了一個女孩，因為愛情他開始不受母親的控制，母親的一步步“變態(tài)”也就是從萊尼的愛情開始的。萊尼偷偷和女孩逛動物園，他的母親跟蹤他被怪物咬傷，母親表達自己不喜歡這個女孩，然而萊尼偷偷和女孩上床，這一組鏡頭是萊尼在床上墜入愛河對比他的母親在床上身體開始腐爛，這種變化是同步發(fā)生的。他的母親是怎樣一個人呢？電影里面表達得很清晰，首先是控制欲很強，因為他的父親早逝，這種“缺愛”的母親最喜歡控制自己的子女，以付出母愛的方式來謀求“愛的回報”，實際上真正的愛是不求回報的，只有控制欲和利益衡量是要算計“等價交換”的。其次他的母親有著強烈的社會型人格，非常愛面子，當她得了重病，卻有貴賓要來訪時，她的臉皮掉了下來（掉面子），萊尼用膠水把她的臉粘起來，腦子里面爛了沒關(guān)系，但是一定要有“面子”，吃飯的時候，他的母親一邊社交一邊腐爛，耳朵什么的都掉到菜里面了，但是依然若無其事的吃自己的身體，真是一個愛慕虛榮到了極致的女人，整個人都非常假，沒有什么真誠的東西，當萊尼得到了真正的愛情，他也就看到了母親的假，這也就是母親開始“尸變”的原因，她的形象在萊尼眼中崩塌，她的身體開始腐爛代表的是她沒有靈魂，變成了僵尸。

母親的葬禮上有一組非常搞笑的對比鏡頭，一邊鏡頭是神父說“這是所有男孩夢想中的母愛”，另一邊鏡頭是尸變的“母愛”從棺材里面伸出手來，掐住萊尼的脖子，這種母愛還是挺可怕的。接觸母親變僵尸的第一個人是女護士，因為護士代表的也是關(guān)愛。然后是在母親墳頭撒尿的不良少年，屬于被時尚文化帶著走沒有自己思考的“新新人類”，不尊重老的價值觀，沒有分辨善惡的能力一味想著“自由解放”，其實就是無惡不作，母親僵尸抓住他們的生殖器教訓他們。說到老的價值觀，神父應該是個正面人物啊，為什么也變僵尸？神父練了一身功夫打僵尸，把僵尸打得殘肢斷臂非常搞笑，但是他說的臺詞是“我代表上帝懲罰你們”，這句話明顯是宗教用語，這位神父可能也只是宗教領(lǐng)域中的行尸走肉，并不信仰神學只信仰懲戒。其實宗教也是非常強調(diào)“家庭”觀念的，但是如果你想不清楚這種宗教在世俗文化中的真誠和虛偽，只是按照宗教規(guī)矩辦事，其實也和社會家庭中的父母沒有區(qū)別，混個虛名混個職稱，這樣的神父變僵尸很正常，他和護士僵尸做愛產(chǎn)子，組成真正的“僵尸家庭”沒有什么奇怪的啊，因為他并沒有什么思考能力，只是扮演宗教家庭中的家長而已，骨子里還是世俗那一套。

當這些人都變了僵尸，萊尼感到很害怕，把他們都藏在地下室，綁在凳子上面，他們圍著餐桌坐在一起，就像一個其樂融融的大家庭，萊尼是這個家里面唯一正常的人，他給僵尸親戚們做飯喂食，卻發(fā)現(xiàn)這些人根本無法消化屬于人類的（精神）食糧，這些無腦僵尸每天做的事情就是玩樂，神父和護士還弄了個僵尸嬰兒出來，這種餐桌場景出現(xiàn)在大部分反映家庭生活的電影中，很多家庭的成員平常都沒話可聊，唯一能聚到一起說話的時候就是吃飯的時候，所以很多爭吵也發(fā)生在餐桌上，這就是所謂的“家庭生活”，當它變成僵尸來演繹的時候就尤其諷刺。同樣的場景也出現(xiàn)在《德州電鋸殺人狂》，一家子人都是神經(jīng)病，他們做的事情就是吃掉餐桌上唯一正常的人，這種主流價值觀對家庭成員的侵蝕就像傳染病，他們沒有意識到自己的疾病，反而要吃掉那個沒病的人。僵尸家庭里面出生的嬰兒必然也是僵尸，因為他的父母教他的全是社會規(guī)則，他在這個家庭環(huán)境里面很難保持自己的純潔。萊尼想把這個孩子變成正常小孩發(fā)現(xiàn)實在太難了，拯救下一代的希望破滅之后，他想用毒藥毒死全家，結(jié)果不小心用了“動物興奮劑”，這些僵尸本來就不是人類，身上靈魂已經(jīng)沒有了只有動物性，使用動物興奮劑反而讓他們更加升級了。

和地下室的僵尸家庭同時進行的是地上世界的鄉(xiāng)里鄉(xiāng)情，得知富婆姐姐過世，舅舅趕緊過來想要分家產(chǎn)，萊尼表示無可奈何，這位舅舅還帶了一大堆親戚朋友來舉辦PARTY，很顯然這些朋友都是社會人，代表著小家庭之外，社會上的大家庭，各種所謂“社會關(guān)系”，舞會過程中在地下室服了興奮劑的僵尸沖出來，把舞會上的人全都變成了僵尸，很顯然他們本來就是僵尸，只是萊尼換了一種哲學角度（愛的角度）來看自己的家庭和親戚朋友，發(fā)現(xiàn)他們其實早就是死掉的，于是他拿出割草機，把這些社會人全都搗成了爛泥，這種血漿場景經(jīng)常出現(xiàn)在西方恐怖片中，其實他殺的并不是真實的人，而是早就已經(jīng)死掉的人，當他從這個環(huán)境里面脫離出來才看到他們真正的樣子，他把他們殺死并不是為了突出“懲罰”，而是代表這些人已經(jīng)被他從心里面抹掉了存在感。

影片最后，母親變成了一個長著巨型乳房和子宮的妖怪從地底下鉆出來，乳房代表物質(zhì)喂養(yǎng)，子宮代表“安全感”?！逗诳偷蹏返挠⑽氖莔atrix，意思是母體或者子宮，這部《群尸玩過界》結(jié)尾處怪物僵尸母親打開子宮，讓兒子“回歸母體”，萊尼回到子宮之后，聽到愛人的召喚，于是戳破母親的子宮獲得重生。其實西方很多電影都是反對“返回母體”的，因為在人造人的世界里面，家庭就是主流價值觀的世界，它不是自然成長，能夠讓小孩自由思考的世界，當你成年踏入社會之后，大部分人會現(xiàn)實感到恐懼，那么最方便的抉擇就是“回家”，這個回家指的不是具體的家，而是幻想中的避風港，美化到無數(shù)濾鏡疊加失真的“童年回憶”，回到子宮忘記現(xiàn)實，就是大部分幻想電影做的事情，它反應了大部分人的心理狀態(tài)。但是西方的理性電影會給你真實的展現(xiàn)這個“母體”究竟是什么東西，她是謊言和扭曲的價值觀構(gòu)筑的恐怖片，因為很多人自己從來都沒有思考過“母體”就已經(jīng)養(yǎng)育了小孩，他們的孩子會繼續(xù)在母體中成長，就和俄羅斯套娃一樣。

我原來就特別不能理解中國的文藝片那么強調(diào)“找媽媽”和回歸母體，有時候我看不慣罵兩句，還懟得文藝青年不開心，覺得我沒有人情味，那是因為你們根本沒有哲學思考啊，看看西方電影比中國領(lǐng)先一個世紀就知道了，這就是大部分人依戀母體的下場，整個文化會迅速倒退。

現(xiàn)在網(wǎng)上很熱門的一個詞匯是“社會性死亡”，實際上一個人的死亡并不是從踏入社會開始的，而是從他一生下來踏入家庭開始的，那么想要獲得重生，并不是所謂回歸家庭逃避社會性死亡，而是去思考和分辨真?zhèn)危瑩碛凶约旱莫毩⑺伎?，并且勇敢去堅守心底里純潔的東西，否則這個環(huán)境很容易就把你拉到地下的僵尸大家庭中去了，在那里真是其樂融融充滿“家的關(guān)愛”，因為大家都是主流價值觀的產(chǎn)物，用相同的標準衡量對方，充滿謊言和欺騙，腐朽的靈魂披著脫皮的面子。

《群尸玩過界》，《活跳尸》都是小時候看的VCD，當時不知道哪里來的膽量，看的還挺津津有味，有些片段到現(xiàn)在記憶猶新，例如兩條喪尸親嘴嘴掉了，在墳前撒尿被喪尸抓掉幾幾，還有個很能打的神父，感覺都很有喜感。。。。。。當然最有喜感的還是《活跳尸》里面那個頭和身體分離的傻逼喪尸，把女主角綁在手術(shù)床上，然后拿著自己的頭去舔，真他么無語了。。。。。。當然最無語的還是《群尸玩過界》的導演竟然是彼得杰克遜。。。。。。

我父親是個電影迷，從小家里就放著各種VCD的光盤，喜劇，恐怖，甚至三級片，VCD上，光盤盒里，床頭柜里，都是VCD的光碟。我爸買了很多恐怖片，其中很多都給當時的我留下過深刻的心理陰影，但是都沒這部來的那么刻骨。那是我才五六歲，糊里糊涂的看了這樣一部片子，我記得會動腸子，滿屋的血漿，吃奶酪時的膿血，掉進碗里的耳朵，詭異的鬼娃娃等等等等，難以想象對當時的我來說那是怎樣的一種沖擊，以至于之后的很長時間，我看到恐怖片的包裝盒都害怕，吃飯看到肉就想吐。這部片和另一部《活跳尸》系列，是我這一輩子揮之不去的陰影，每晚都做噩夢，變得膽小怕黑，最重要的是，由于看了太多恐怖片，我從小到大每晚肯定會做夢，而且都是和僵尸這些有關(guān)的夢，到現(xiàn)在也是如此。打敗恐懼的方法就是直面恐懼，長大后，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展使得VCD,DVD這些東西逐漸退出了舞臺，同時也讓你接觸到某些東西更加便捷。于是我在前些年，又翻出了這兩部電影，仔仔細細的看完了，恐懼但是沒了，惡心還在，依然是可以讓你吃不下飯的東西。哎，不幸的童年??！