對章子怡的印象還停留在十面埋伏時以及總是能聽到的國際章，不大看她的電影，最近看她的一部電影好像還是和王力宏合作的《非常幸運》，因為喜歡歌就記住了，像《一代宗師》和《太平輪》印象都已經模糊了，偶爾看到了這部《茉莉花開》，才覺得，那些年，章子怡演技還真是蠻不錯的，把茉-莉-花的的三個時期，演繹的特別有層次，塑造的很成功。
阿茉：一開始的她天真而充滿幻想，喜歡著明星高占非，所以當自稱電影公司的人來找她拍電影并說認識高占非時，她很開心的答應下來。后來她不顧母親的勸告，被老板保養(yǎng)，因為出眾的外貌，她也開始大火。然而好景不長，懷孕的他被卷款逃到香港的老板拋棄，她不得不回去找自己的母親。開始自暴自棄的她依然沒有不甘心，往香港寄信，然而都是寄不出去，女兒出生后她也不管不顧，靠著母親生活，直到母親發(fā)現她的想好侵犯阿苿，在一次找想好要回自己東西的時候，就在也沒有回來，警察給阿茉帶來了母親沉尸黃浦江的消息。從此阿茉一個人帶著女兒生活，并按照母親的留信，給女兒起名阿莉。阿茉她倔強而又喜歡幻想，在承受了打擊之后她依然覺得如果當初沒有懷孕，她一定會繼續(xù)大紅大紫下去。她留著當年輝煌時期的海報……阿莉：莉莉是一個接受過教育的進步青年，然而按他們來說，從小的資產階級習性還是很難改，但是她像自己的母親阿茉一樣固執(zhí)和不聽勸告，所以她很快和自己的男同學成婚，并因為自己的丈夫無法忍受她母親的資產階級習性而搬去和丈夫的家人住在一起。長期的生活習慣和生活理念使得阿莉和丈夫的家人直接產生了很大的矛盾，婆媳關系緊張。于是阿莉搬回去和母親住，不久丈夫也來和她們住一起。然而致命的新危機才出現。小時候因為親眼見到母親和別的男人在自己面前行為不軌，這在阿莉的心里留下了無法抹去的印象，所以當母親和自己的丈夫靠的稍微近一點時，她甚至害怕她們會有什么…后來因為不能生育，她們領養(yǎng)了一個女孩，取名阿花，隨著女兒的一天天長大，在自己的丈夫和女兒過于親近時，她也會擔心，總是擔心丈夫會對這個領養(yǎng)來的女兒行為不軌，最終導致丈夫的死亡，把自己也逼上了絕路，留下阿花和外婆阿茉相依為命。阿莉的開始和結局都可以說是悲劇的，像她母親說的，阿莉的丈夫確實是一個好人，然而她們卻是悲劇收場，只因為阿莉的童年陰影和揮之不去的心魔……
阿花：一個積極而特別樂觀的女孩，然而同樣固執(zhí)。她瞞著外婆和小劉偷偷領了結婚證。小劉去蘭州讀大學，她一心一意的在家里等著并辛勤的加班加點為小劉提供一些幫助并且為了自己的以后的家而坐著努力。然而奈何她遇到的卻是一個不折不扣的渣男，變了心還沒有任何愧疚的感覺。當他從日本回來順便和阿花辦理離婚手續(xù)在阿花出意外第一句話是特別幸災樂禍的流產了時，當他在醫(yī)院聽到阿花孩子沒大礙那失落的神情時，真是想揍他。外婆的去世讓阿花一個人懷著孩子支撐著。她積極的去面對這一切，做著各種的措施，等待著她的孩子出生。然而她畢竟是個懷孕的女人，羊水破那晚她打不到車，挺著大肚子在瓢潑大雨里?？吹剿诖笥甑慕稚献约浩疵纳⒆訒r，真的挺震撼，她的眼里沒有悲傷和無助，有的只是堅定堅決，最終她成功生下了自己的女兒……阿花的故事沒有完，她的人生會是一番不同的樣子，最后她仿佛看到小時候爸爸媽媽帶著她玩時的情景，笑容里是釋懷和堅定，她堅強的挺過來了，獲得了新生。
茉莉花的成長史，似乎就是近代中國女性的成長史，從寄生到獨立，走過了很長的路，然而最終通過自己找到了新生。

【配樂】
本片音樂監(jiān)制是名作曲家蘇聰，但本片電影配樂味道麻麻，帶不出舊上海風塵味道和時代feel，沒有烘云托月營造氣氛，除了用曾經在《新不了情》出現過的曲子“In The Mood”（就是劉青云和秦沛互飆薩克斯管的那首輕快曲子）外，出現的歌曲還有《小城故事》、《茉莉花》等，后者還成為點題之曲，是不是子怡章親口唱的？不知道，聽不出。候詠導演大概和張國師有一腿，身材曼妙的子怡章穿起旗袍在夜總會唱歌與雅典奧運會閉幕式上的旗袍mm＋《茉莉花》有異曲同工之視覺聽覺感官享受。

【場景】
老在那幾條街晃悠，就是拍攝《如果·愛》和《功夫》的上海影城老街，沒有什么美景。

【雨夜】
雨夜的浪漫——滂沱大雨中，似千針穿我心，雨絲情仇……
——姜文站在雨中淋病了也不顧地苦苦等候子怡去做流產手術，他最后象方鴻漸一樣先行離去，都沒有等到反悔的女主角。

——那個雨夜，劉燁最后拋棄子怡章而去，他的新歡竟然殺到子怡家樓下撐傘等候。

雨夜屠夫——子怡章雨夜下產，想起雨夜屠夫林過云，這樣搞法，個蘇哈（嬰兒）分分鐘冇左！差點成為屠夫。最終孝感動天開眼，子怡如同圣母瑪利亞般圣潔地托起了新生命，圣母頌響起，哈里鹵鴨（不是波特，而是鹵鴨），哈里鹵鴨……

【普法】
女方在懷孕期間男方不可以提出離婚，子怡章在片中所言。適用的是新婚姻法還是舊婚姻法？

“案例鏈接：“妻子懷孕丈夫不得提出離婚”
發(fā)布人：zyz　 發(fā)布時間：2006-4-21 閱讀：7次
灌南縣王先生詢問：他因與妻子性格不合，感到實在無法共同生活下去了，所以想和她離婚。可是妻子已懷有身孕，在這種情況下，能單方面把這婚離掉嗎？

“12348”法律服務熱線解答：《婚姻法》第三十四條規(guī)定：“女方在懷孕期間、分娩后一年內或中止妊娠后六個月內，男方不得提出離婚。女方提出離婚的，或人民法院認為確有必要受理男方離婚請求的，不在此限。”所以，王先生不能提出離婚。

【對白】
1.老婆子怡章道：我懷孕了。久別回來順帶專門搞離婚的丈夫劉燁驚慌問：誰的？子怡章淡然道：女人總要懷孕的。

2.子怡章夜晚準備關窗開煤氣和丈夫一鍋熟，未果。事發(fā)后兩人談心，劉燁道：我那晚其實沒睡。子怡章道：你知道開我煤氣了？劉燁答：你沒開。我就知道你不會。子怡回：要不是想到孩子，我早就開了。

3.丈夫劉燁見子怡章深夜出血倒在地上，百感交集詢問：你流產了？第二天，流產未果的子怡章一臉得意。


【母親的抉擇】
“母親的抉擇”是HK一致力于幫助未婚媽媽普及知識的義工團體，網址：http://www.mchoice.org。

part3“花”其實可以看作一部母親的抉擇科教片，子怡章成功示范了如何做一個孕婦和好媽媽，從固執(zhí)堅定要把胎留住，到丈夫變心后她自力更生躺在床上做安胎操，及自行打的士（大約是上海的第一代taxi，車是已經絕版的上海牌小轎車）演習到醫(yī)院計算時間（港產肥皂劇《皆大歡喜》里有此橋段），最后配備工具自己接埋生。

【姜文】
號稱中國最牛B的演員姜文，在片中打響頭泡。成個克拉克蓋博look的他飾演一位泡妞高手，其手段高超欲擒故縱，引誘一位貌美如花的少女投入影圈，悉心安排關懷備至，第一晚并沒有急著下手，用入微的照顧和體貼的關懷套餐“一件性感綢緞睡衣＋一小瓶子六神有主花露水＋上浪友畫報封面”成功騙取逐漸走紅的子怡章的信任并情不自禁委身于他，拋棄女方后后還從HK匯來錢款，讓子怡章（阿茉）發(fā)癡得好像《甜蜜蜜》中黎小軍的姑媽對威廉霍頓念念不忘般。六神有主花露水？除了淚水，還讓你一輩子懷念我。

【子怡章】
開頭的部分，她略嫌生硬的表演，有如一煲夾生飯，骨子里的任性倔強才是她的本色賣點，一個目露兇光的命硬之人如何化作上海本幫菜儂本伊人？從演唱“好一朵茉莉花”扭捏著身體到做人流手術時發(fā)狂奔出，她開始了show time，再現了一個80后目中無人的風采。茉莉花三代女人都因為缺乏父愛碰上負心漢而飽經折磨，她演活了一個狠字：阿茉對母親的報復就是勾引繼父，好比真正令人發(fā)寒的母親教訓兒子并不是打罵他，而是給自己耳光痛哭流涕罵自己：我怎么這么蠢，我怎么會這么蠢……。阿莉產生幻覺發(fā)病的部分更是入木三分，一個典型的狂躁癥患者，還真讓人不禁愿意相信子怡章真人發(fā)起啷利的確這么惡吭。

【陳沖】
陳沖甘當綠葉襯托子怡章，卻默默出彩，老戲骨搶戲就是這樣干了。
那也不要把自己全部都賠進去——老年阿茉陳沖對孫女說。
命令孫女不要生小孩未果，談判破裂，老年阿茉陳沖黯然離去。在吾國，傷害老人的自尊的一種方式，即是年輕人在婚事自把自為沒有請示匯報。

【劉燁＋陸毅】
劉燁的確是一個好演員，表情聲線拿捏準確；陸毅年紀大時臉潮皮些可能會有型點。

【馬桶】
馬桶是本片的重要道具，昭示了人物命運流變之根源，馬恩著作《論無產階級的起源》（名字大略如是）應該加入馬桶一詞。

part2“莉”，子怡章（阿莉）和陸毅演繹了一段缺乏深入了解而匆忙先上車后買票的婚姻。馬桶就是片中所謂解放前電影明星資產階級和根正苗紅工人階級的巨大鴻溝的縮影，是他們婚姻的定時炸彈。子怡章原本在家安坐抽水馬桶施施然very enjoy，而嫁給家境平凡的陸毅后竟然要去倒屎榻！難怪德華gg早年有一首名曲《馬桶》：“我的家有個馬桶，馬桶上有個窟窿”——這簡直是一個馬桶引發(fā)的戰(zhàn)爭，一場婆媳暗戰(zhàn)，從開頭的互相掩飾把手言歡到最后矛盾叢生互相看不順眼，高潮處子怡章小兩口在臥室斗嘴，無奈隔墻有耳，緊閉的房門外傳來陸母殺傷力堪比小李飛刀頂心頂肺的冷言冷語，果然是阿拉上海人式的語言精華，直接讓嬌生慣養(yǎng)的子怡章小姐無地自容灰溜溜回了娘家。

【食物】
雞湯——大肚子的阿茉（子怡章）回到娘家，剛好有現煲的雞湯，立馬喝湯撈起雞腿就啃，好味啊，寫到此處腹中打鼓不已。

大閘蟹——娘舅母親阿茉三人吃大閘蟹，阿茉抓起就咬，似乎是北方人暴殄天物的吃法，上海人不是這么吃蟹的。ps：今年的大閘蟹上市，倒計時還有xxx天。

飯?zhí)弥畱佟執(zhí)美铮逾乱怀鍪智苣藐懸阋荒?，頗為有趣，飯?zhí)檬菓賽鄣氖サ?，當食遇到色，性了?br>
陸毅面試菜——小菜西紅柿苦瓜炒蛋火腿。

饅頭——火車上，劉燁掰開饅頭和子怡章一人一半，分甘同味。

粽子白稀飯——工人階級家常菜。

姜油爆魚——陳沖的手藝。

劉燁面試菜——相比第一場相親，多了湯，那幾道菜好似原封不動搬了過來。

    喜歡蘇童，卻對《婦女生活》印象淡薄，于是大腦好似一張白紙全憑一部改編后的電影盡情抒寫。

    如果說茉是可憐，莉是可悲，那么花的身上難能可貴的保留下了上海女人骨子里除了會撒嬌、作（滬語，意思為無理取鬧）以外堅強隱忍的另一面。說起上海女人，多半人會聯想到三十年代的摩登麗人，那是很多有關老上海的電影電視里被刻意夸大了的一種豐姿，好像只要那個年代的上海女人一說話就會連帶著扭幾下腰肢，而櫻桃小口里緩緩吐露的總是靡靡之音。阿茉頭有這樣的典型特征，但她更有上海弄堂女人幾分豁得出去的勇氣與干練，一個單身女人，獨自撫養(yǎng)大了兩代人，不得不說茉是可憐的，更是可敬的。莉莉的悲劇從情義道義上說都是“咎由自取”，從小生活在單親家庭的女孩，尤其是上海里弄這種風言風語不絕于耳的小地方，她的自尊心從來都比誰都大，而自信心卻比誰都小。我獨獨看到這一段忍不住留下了眼淚，特別是當一個女人面對無法生育的命運時，我能猜想會是多么痛苦。悲劇不斷的重演在祖孫三代人身上，單身媽媽，這個即便在今天時代如此開放的時候仍然會讓當事人猶難啟口的稱呼，卻如此相似地背負在了三代女人身上。上海戲，女人演的最好看，上海女人的故事也最耐人尋味。我不懷疑，莉莉會在大馬路上獨自完成生產，背包里一應俱全，這就是上海女人，耐人尋味的生活邏輯與品性。慶幸，第三個故事不是灰暗的，這樣的結局很符合大眾心理，也至少可以讓人挽回一點關于生活的信心，既討巧又不失主旋律。

    我很喜歡《茉莉花》這首民歌，它是我家鄉(xiāng)的民謠，很小的時候奶奶就教會我怎么哼唱。推開雕花的木窗，外面時而下著淅瀝淅瀝的小雨，一盆茉莉花淡定地擺放在青磚瓦片間的方臺上，和天井里綠得化不開的青苔朝相呼應，綻放出另一種白里透出新綠的芬芳。

    章子儀演的很好，陳沖真是老戲骨，上海女人被她們演活了。

在中國真正站在女性主義立場上的影片并不多，特別是反映近代中國的影片里大多數城市女性被描摹成交際花和妖媚的野雞，《茉莉花開》的意義在于它第一次在79年代后為中國上海近代女子的真正形象樹碑立傳，這樣的用心值得我們贊許。
    －－－－卡夫卡·陸（KavkaLu）

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據說影片做過一些修改，刪掉了鄒杰在自殺前的一些戲，作為一部誠意記錄上海女性命運的影片這樣的安排其實已經足夠。第五代的導演大抵都負載著他們年代的深刻，只要逮著機會就會借題發(fā)揮，《茉莉花開》最讓人震驚的不是阿花雨夜產子，而是阿花母親莉在文革里的精神錯亂，她處于無法生子的嫉妒使得自己產生幻覺直接導致了鄒杰的死亡，這個段落極有政治話語的影射，它將矛頭直接指向了文革變態(tài)的人際關系以及相互的不信任，這個夢魘的場面具有很強的控訴性。
在整部電影場景不多，它倒反而讓塑造人物塑造內心有了可能，而這些人物的性格淫浸著市井文化的印記，在選角上老一輩的陳沖一些戲份很是到位，特別是她臨窗坐在暮色里的鏡頭有著上海女子的超然和端莊，境由人生，在流失的歷史里人才是關鍵。上海已經被一大堆豫園和新天地式的偽仿建筑占據，城市的復原在資本時代已經顯得迷漫，與其在車敦制造繁華若夢的假相，還不如努力讓人物本身來反映時代的變遷，這點侯詠做到了。
侯詠和張獻的配合讓蘇童的小說成為了女性主義的史詩，在現實主義的框架里導演對于人物的塑造具有寓言性，在莉口中所有的男人都叫高占非，這是一個陰柔上海形象的典型，作為四十年代紅極一時的小生，他代表著上海女性的向往，這種向往華麗而縹緲。而四代女人以兩個演員表演一方面可能是資金，而另一方面我們可以看到女性在這部電影里相同的符號性，它就像隨著時局變遷的照相館，人成就著時局的風景，而照相館在此刻有了非常豐富的寓意。
看《茉莉花開》純屬偶然，我是在看完《理發(fā)師》之后看的，然而看了我非常感動，一個外來導演能夠站在客觀的角度下拍攝上海很不容易，特別是當代導演鏡頭下的上海女子充滿了風塵味和妖媚，仿佛上海許久以來是野雞的天下。而侯詠在圣歌般的音樂里讓一場花兒的暴雨里產子的場面給了這個遠東城市得以在炮火和時局里延續(xù)找到了理由，一種上海女人在嬌弱背后的隱忍和堅定，她們用自己的淚水和熱血為這個城市正名，同時，也讓我們看到那些沒有責任感的男人內心的軟弱和卑微，無論是攜款而溜的孟先生、貪圖錢財的娘舅（在導演筆記里我看到張獻和侯詠對這樣一個角色設定的討論，其實。這樣的小白臉式的軟蛋在上海家庭進行遮蔽時一般稱為“爺叔”，而不是娘舅，娘舅在上海是被視為血親，一般不會瞎摻合）和畏懼哈勢力的工人子弟鄒杰都在關鍵時刻選擇了躲避，女性想依靠的男性在時局變換里竟然如此不堪一擊，但是，侯詠沒有讓這些女人淪落風塵，她平靜地展示著這樣的剛毅和活著的堅決，特別是莉的那碗赤豆湯可謂是點睛之筆，殷實之家的女子是可以榮辱不驚的，這其實也是上海精神所在，無論是戰(zhàn)亂還是時局的動蕩都無法撼動租界文化和石庫門文化的做派和風格，這些只有身居這樣文化氛圍的人才能感悟得到，侯詠的這部電影讓我想到了今村昌平在他電影里女性對于男性的一貫救贖，而這樣超然的救贖和女性主義立場的堅定在大陸電影并不多見，這樣的影片背景是可以無限虛化的因為他講述的是人而不是物。
這個城市應該感謝侯詠，因為自《烏鴉與麻雀》以及文革之后，這個城市往往成為了登徒子意淫上海女子的工具，他們顧及的往往是女性旗袍開叉的幅度，他們根本沒有理解這個城市浮華背后的剛毅。
花兒雨中產子的鏡頭可以成為中國女性形象的代表，他們的活著不知要比男性艱難多少，可是，他們目光堅定，毫不妥協。
中國電影離不開政治的宿命，怎樣去更大限度的表現政治和人物命運的關系就是導演的智慧了，鄒杰的自殺和田壯壯在《藍風箏》里有著非常痛苦的共鳴，在時局里，人沒有對錯，有的只是你是否被強奸的宿命
和《理發(fā)師》一樣，《茉莉花開》同樣有著一場偷情戲，然而《茉莉花開》卻隱藏著一種城市精神，在813戰(zhàn)火紛飛里片廠的偷情你可以理解為男女情欲，可是，更為深刻的意義在于活下去生生不息的寓意，這個寓意在充滿悲劇意味的電影里通過四代女人的故事充分體現。
倘若說這部影片細節(jié)上有什么瑕疵的化，牡丹煙是一處，花兒回上海時那些送牛奶的箱子在當年還沒有進化到塑料周轉箱，而80年代初的出租車上海以三個輪子的“烏龜車”居多，上海牌的出租車大抵要預約才能找到，不過這些對于整部電影而言無傷大雅。
陳沖曾經是這個城市最有知名度的演員，經過三十年的磨煉她的演技已經從好萊塢《大班》式的花瓶轉變?yōu)椤睹孀印防锏难菁寂?，在她的身上我們找得到這個城市固有的氣息和女人味，這些是章MM或者是希圖扮演上海女子的女演員們應該學習和效仿的，而乖乖男陸毅在這部影片里克制的演出確實值得贊許，在上海大多數受著“夾板氣”的男人都是這個樣子，他們不是熊樣，而是骨子里對于女子的愛，這才是上海小男人的形象，一些隱忍當決不猥瑣。
《茉莉花開》經過三年波折終于上演，是不是里面人物關系曖昧所致我們不得而知，可是，從小高和莉、茉和“娘舅”的關系里我們感受的不應該只是情欲，而我們應該更加細致感受在大時局里女性作為人的存在以及她所固有的特性，一個孤單的女人總是渴望情欲奇跡的，一個孤單的女人總是希望有個小高的。
女性，你的荷爾蒙決定了某些宿命，反過來，男性一樣。
當我們被逐的那天，上帝決定了我們相互依存和折磨的運命
活著，就會如此！

【附錄，一些影評人關于《茉莉花開》的對話】
『http://www.douban.com/group/topic/1079434/』

【附錄：影片資料】
《茉莉花開（Jasmine Women）》中國大陸 出品2003 上映2006
導 演：侯詠
監(jiān)制：田壯壯
編 劇：張獻 侯詠
主 演：章子怡、陳沖、姜文、陸毅
上 映：2006年5月9日
時 長：130分鐘
獎項：2004第七屆上海國際電影節(jié)評委會大獎、2004年第24屆中國金雞獎最佳女主角獎
個人評價：藝術性7.5，欣賞性8（一部用心的中國大陸電影，值得一看）

2006年5月2日 星期二 上午01時52分 云間 悶熱初夏 寒鴉精舍

獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

版權所有，請勿私自轉載

聯絡方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
郵箱： kavkalu1967@126.com





  

觀影手記--- --《茉莉花開》
　　
茉，是在躺椅上很安靜的離去的，沒有痛苦。對老年人來說，這叫福氣，前世修來的福氣?？绍缘囊簧部部揽溃笏匝宰哉Z的：象我有什么好，我命不好。
　　
茉的身邊散落著兩樣東西，一個是孟老板送的茉莉花香水的空瓶，一個是她鼎盛時做封面女郎的良友雜志，只不過那雜志掉到了炭火盆里被燒去了半邊，但茉穿著翠綠旗袍，額前劉海燙成小羊毛卷的樣子依稀可見。故作矜持的笑里少女鮮活的稚氣就是半個世紀過去了，還是從殘破的雜志里跳出來，拽著你的心。這美麗的笑凝固在她紅遍大上海的日子，凝固在她同孟老板似是而非的感情里，凝固在她生命河流里短短的一百八十天里。
　　
以后一切都改變了，她再也找不到那個齊齊劉海，在母親開的照相館里扔紙飛機的女孩了。萬千的機緣巧合和在日子里晨晨昏昏，偶爾被撞上了，生活也許就天翻地覆了。茉在孟老板推開匯隆照相館的門時，她也推開了自己的人生之門。
　　
人生之始，懵懵懂懂的女孩茉是枝頭又香又白的茉莉花，明艷耀眼，有自己不太知覺的美麗?？苫ㄆ诒臼嵌虝旱?，偏又遇人不淑，很快就頹敗了。枝頭的俏麗成了永遠的夢境，存在茉漸漸自醒的心里，但為時已晚，茉不愿醒來，她保存著那本良友雜志，不管對莉的丈夫，花的丈夫，總叫他們“小高”，跟他們講那時的當紅影星高占非。她的記憶里似乎只有那些日子是活的，此后漫長的時日是在熬，熬去自己的青春，愛情，生命。
　　
但她比自己的母親堅強，她的母親終于熬不過去，投了河。
　　
她抱著女兒去追回母親送給花心情人的兩枚戒指和一塊被偷去的金表，一路急急的走著，白色的高跟鞋隔著屏幕敲的你的心發(fā)緊，修長的腿因為心情的急迫和氣惱，爆起了青筋。柔軟的旗袍下擺收服不了急走的腳和一顆義無返顧的心。一個曾經穿著白色棉襪，黑色漆皮鞋的天真女子在軀體依然活著的時候無聲的死去了。如果茉在遭到孟老板拋棄后，坐著三輪車回望陽臺上風華絕代，意氣風發(fā)的自我時，心里還有因為幻想而殘存的對生活的一絲眷戀，此刻象狂風中搖曳的蠟燭一樣“撲”的一聲滅了。
　　
　　
莉在母親的冷漠中長到了十八歲，這十八年是愛缺席的十八年，一個心里的愛已被摧殘的七零八落的女子，還用什么去愛別人呢？莉穿著白色的棉襪，棕色漆皮鞋，象媽媽當年一樣，睜著明亮的眼睛。她的時代決定了她不會有媽媽那樣的際遇。她徑自俏麗枝頭，徑自落在所愛的人手里，她太想得到愛和被愛了，便不顧及愛人寒微的家庭，投入進去，才發(fā)覺自己忍受不了弄堂里平賤的生活和世俗的人際關系。她逃回了自己原本一心要逃離的家庭，心里卻不能逃離愛，她在母親的家里焦急的等待，雖然什么也不說，有愛的心象弦一樣暗暗拉緊，還好，沒斷，鄒杰在一個雨夜帶著自己的被子尋來。看著愛人重又躺在自己身邊她自語：“要是你今晚不來，我真不知該怎么辦?！比缓蠛藓薜囊Я藧廴说母觳?。讓人嗅到了一種危險的氣息。
　　
莉心里怕愛落空，便緊張起來，懷疑起來，自己的愛人和養(yǎng)女平常的父女關系成了她爆發(fā)的原因。弦斷人亡，莉在精神失常中走失了。
　　
茉和莉都是心思敏感，感情豐富的女子，在這個世間注定比尋常女人多受磨難，但兩人的感情方式又是不同的。莉的感情是巖漿的噴發(fā)，激烈，絢爛，灼熱，沒有退路，甚至不能自保，過后是一片寸草不生的焦土。茉的感情是一次滾涌就隱伏地下的泉眼，她如常的生活，從她抱著莉去追討母親的花心情人時就不再退縮，冷著臉和心。沒人知道她的悲喜。只是從她不斷的將茉莉花采來，晾干，沖泡在淡綠色的玻璃杯中，從她在留聲機里老曲子默想中，能隱約感覺她情感溪流的聲響。對于莉的失蹤，她用平緩的語氣告訴花：“你媽去找你爸了，你爸是個好人，他是被冤死的，等你媽平靜下來，她就會回來?！?br>　　
　　
花是領養(yǎng)的，在血緣上和茉，和莉毫無瓜葛。當初茉的母親投河前，留下的遺書中給茉的女兒取名莉，意思是兩代之間有個聯系，那第三代的花和前兩代的聯系除了名字，還有花身上茉和莉時隱時現的影子，用遺傳是解釋不了的，只能用一個原因來解釋：他們都是女人，有女人這個物種該有的一切特質。影片不只是在講一個女人的故事，是在講很多女人的故事，你會在其中發(fā)現自己的影子。這影子難以把握，你一再的握緊，每一次用力都會發(fā)現一個原來不太熟悉的自己。
　　
花依舊在愛面前癡心，不管不顧。小洋房里的女孩為了心愛的人一針一線的織毛衣，嬌憨得可愛，在愛人負心后，就去搬煤氣罐，要同歸于盡，近乎于瘋狂。
花的愛情雖然沒了，但比起茉，莉，是贏了的。
愛情是雙方面的事，總要琴瑟相和，方能成曲。個人單方面的努力起的作用不大。但生孩子，女人是必須靠自己的努力才能完成的。生育是一道坎，又是一個分界線，將女人和女人區(qū)別開來，給她們的生活附上了各自不同的色彩。女人的面目也就多了起來，具體到這部影片，正是生育，使茉是茉，莉是莉，花是花。
茉委身于孟老板更多是感激，感激的附帶產品是累贅一樣的莉，隨后的上海淪陷，孟老板卷款逃到香港，她懷著莉，不可能再去演電影，莉的來臨從事實上把她從那場繁華舊夢中搖醒，她回到了母親的照相館，回到了平庸的生活里。她對花說：“孩子不是隨便生的，你外婆就是走錯了一步呀！”
與茉相反，莉是那么急迫的想要一個孩子，當得知自己輸卵管堵塞永遠不會有孩子，竟然割腕自殺，她對鄒杰說“我怕失去你，日子一天一天過下去，我們的感情一天一天的淡下去，沒有孩子，到最后只剩下怨恨”，她想用孩子來證明對鄒杰的愛，想用孩子來滋養(yǎng)愛情，全身心的迎接一個生命的到來，可卻被命運狠狠的嘲弄。
花目睹了養(yǎng)父母在子嗣問題上的悲劇。在明知道愛人已背叛了自己，外婆也反對她留下孩子時，在醫(yī)院里有片刻的遲疑，但還是沒有走進手術室。也許當時她沒有十分明確的想法，就象茉推開孟老板逃離一樣，更多的是對從體內拿掉一件東西的恐懼，對疼痛的恐懼。她從醫(yī)院回來就發(fā)現外婆在躺椅上死了，外婆茉不能在花的愛情失利面前漠然了，她已沒有精力和感情在應付劈面而來的生活，她遲緩的雙腿早已失去了穿白色高跟鞋，跺地有聲的力氣了?；ǖ膼矍槭录谀撤N程度上導致了茉的死亡。
花，孤身一人，承擔愛情的失敗和親人的逝去。同茉，莉一樣，骨子里有狠勁，在知道一切得不到后會有魚死網破的行動。她開煤氣罐準備熏死愛人。但下身流出的血使她沒能成功，所幸孩子保住了。從病房里出來，對一臉失望的負心人，她傲然自得的神情，有勝利者對失敗者的蔑視?！叭绻麤]這個孩子什么都說不定呢！”孩子使她沒有犯錯，孩子也使她有了新一輪的希望。愛情沒了，有一個孩子，一個養(yǎng)母莉朝思暮想，以至瘋狂的孩子?；ㄩ_始意識到自己所堅持的事情更多不是為了懲罰那個負心人，而是完成一個未完成的心愿。
女人在失去的時候，最普遍的是變的乖張，暴戾，把生活的殘酷反芻出來，本想報復該得到報復的人，卻更多的報復了自己和自己的親人。如水一般的女人，平靜時美好的令人留戀，風暴起時又覆舟毀屋。這時候的女人就是一具空殼。
　　
花復歸為一池靜水了，她帶著耳機，躺在床上，穿著白襪的腳有節(jié)律的運動著，安詳，寧靜，充滿母性的慈愛。茉，莉也穿過白襪，但那白色是混沌未開，未經世故的蒼白，花的白是一種心態(tài)的找回，她找回了茉，莉丟失的純潔和愛，找回了女人的本質，洗凈污濁，回到本原。
　　
花為嬰兒的出生做著準備，甚至將從家到醫(yī)院的時間都計算好了。但孩子卻在一個大雨之夜來臨了，沒有出租車，街上連一個行人都沒有。她一個人在暴風雨中艱難的走著，要完成這個心愿連老天爺都為難她，要從外婆和母親跌到的地方爬起來就這么難。她的傘丟了，雨將她淋成了落湯雞，還有難以忍受的巨痛。她終于倒在橋頭，一切好象就要化為泡影，女人似乎永遠要成為一個戰(zhàn)敗者給這個世界留下一個蒼涼的手勢。
但花就是花，她在雨中，在撕扯她的疼痛里，從包里拿出一塊白布，鋪在雨地里。打開飯盒，拿出剪刀，脫去褲子，靠冰涼的消防栓上，這是這個世界上她唯一的依靠。她用力，她嘶喊，血和汗被大雨盡情的沖刷。。。。。。
一個柔弱的女人有如此巨大的爆發(fā)力，影片在這里是高潮了，導演用苦肉計沖擊你的視覺和聽覺，制造戲劇沖突，但誰又能在此刻認為自己是在戲外？看看自己身邊的女人，年老的，年輕的，在日常平庸的生活里忙碌著，看似弱不禁風，變故驟起，一幅柔弱的肩沒有猶疑的擔起生活的重擔，逆風逆水的過一輩子，難道不是一種爆發(fā)力？雖然不是花這樣的猛烈，但細水長流更需要巨大的能量。
　　
“哇”的一聲，孩子出來了，巡邏的110警車從遠處駛來，屏幕外我長舒了口氣！
　　
　　
　　好一朵美麗的茉莉花
　　好一朵美麗的茉莉花
　　芬芳美麗滿枝椏
　　又香又白人人夸
　　我有心采一朵戴
　　又怕來年不發(fā)芽
　　
一首歌，這么唱著，時光緩緩游走，從二十年代，五十年代，到八十年代。
爬滿青藤的小洋樓，在街角默立。只是門前的招牌從匯隆照相館，紅旗照相館，到薇娜婚紗影摟。
守著小樓的女人從茉，莉到花。
　　
片尾，花帶著女兒來到了自己新買的住宅前，回望來徑，恍惚間看見養(yǎng)父母帶著自己的女兒在打滑梯，童年的自己伏在梯子旁回過頭來沖她會心一笑，生活繞了一圈，終于完滿了。
在花的新宅里，花的女兒會漸漸長大，一朵茉莉花會在花期里如期開放，她又會有自己的故事了，女人的故事真是講也講不完。

花在大雨中堅強而困難地生出新的生命，那一刻伴隨著傾盆大雨爆發(fā)出的一個母親的堅強和勇敢足以讓每個人的內心受到強烈的震撼。

女人生小孩是一件大事，這一步走錯，足以毀了一生。

所以，女人對于性的矜持還來源于她的擔心，生命是寶貴的。
也許性可以隨意，但是生命不可以。

所以，我們對性的矜持，是來源于對生命的尊重。