非影評 但based on true story..
我想你可能碰到過老外 但來自伊朗應該機會不太多 尤其是那么開放的

不久前我一個合作過兩次的伊朗客戶說他有幾個伊朗伙伴要來中國
問我可否幫他們找工廠 既然有做生意的機會 我當然是答應了 后來沒想到費用還不少

我對伊朗這個國家除了一點歷史外 印象基本上來自幾個美國電影
古伊朗---波斯王子時之刃和300勇士
現(xiàn)代伊朗---一次離別

當然還有一些新聞 印象中他們應該都比較保守或者..old-fashioned?

2點在首都機場接機 周圍也有一些圍黑紗女穆斯林
等啊等 有人拍拍我 回頭一看一193大個子

來了四個男的 都西裝領帶 基本上看上去不太像我想象中的穆斯林 說是美國來的也行

市場經理---190以上 英文流利基本上我通過他交流 30左右 比較西化
技術經理---35歲非常強壯 只會smoke water之類的英文
主任---45歲發(fā)福胖子 英文普通 說話慢條斯理
老板---60歲瘦長老頭 不會英文 我?guī)缀鯖]和他交流過



因為要去的工廠很多 基本上這一路都很趕
簡單握手后我們趕著去北京南站 幾個人點了一大堆KFC 那老板老頭讓高個翻譯給我說要"potato" 我點了土豆泥 結果老頭不爽了 感覺我沒尊重他 因為他要的是薯條 我說薯條應該是"french fries"或者”chips”吧 總之后來發(fā)現(xiàn)和客戶爭論這些是錯的

坐京津城際去看天津濱海一家印度工廠 買的是特殊座位 他們對高鐵速度贊不絕口

和印度主管開了個會 印度公司也很大很國際
開完會印度人帶我們去吃伊斯蘭料理 基本上就和新疆燒烤差不多 只是沒豬肉 印度人也不吃豬肉 最不爽的是印度人吃面夾不斷用黑黑的手指夾 我就再也沒碰過那面了 伊朗人抽的煙居然是像我抽的ESSE這樣的女士煙 他們也喜歡淡的

第二天去有供應商來接我們去天津市另一家工廠,這工廠大說有美資股份,也不知道真假,進去參觀還有點麻煩.
晚上又坐高鐵從天津到德州 到德州已經9多了 沒什么地方可吃 年紀大的兩個買面包就回酒店 那肌肉男和高個又說吃肯德基

小地方關門早 三個年輕人出去溜達 看到前面有霓虹色招牌 高個問我那是什么 我也不熟但看起來像KTV 他們想找夜總會 酒店保安說因為18大所有特殊行業(yè)都滿低調的 不知真假 終于找到一家24小時肯德基 我好奇為什么問高個老要吃肯德基..

我:"德黑蘭沒炸雞嗎?"
他:”有,但沒KFC好吃.”
我:”為什么不試試各地小吃?”
他:”以前來中國試過,覺得還是不好吃.”
我:”試過豬肉嗎?在你們國家有豬嗎?”
他:”在伊朗看不到豬,來中國吃過豬肉,但覺得沒什么特別的.”
我:”你們真心討厭美國嗎?”
他:”I LOVE AMERICA!!只是我們政府討厭,我們人民沒那么討厭.”

高個是最西化的,非常不穆斯林.他下盜版好萊塢電影,玩波斯王子,想泡妞.
吃完就想泡妞了,計程車司機帶我們去附近的一家酒吧.

我比較宅,不喜歡酒吧,去也沒兩三次,但這家應該是我見過最爛的.
中間一T型臺上有人表演噴火,我真接受無能,我又不是想看雜技..跳舞的美女呢?!
哦,上來了幾只那種在陌陌微信上看到長相直接刷下一頁的,也沒腿沒胸...過一會,我就開始懷念沒腿沒胸了,因為上來個男的..人妖?
最重點的是,電視里放的是TOM&JERRY..這也太跳tone了吧…
這讓我更討厭pub了.

高個倒是覺得無聊,想high一下.看男男女女跑上去扭,也就跑到T型臺狂扭,別人看見他也沒湊過去,肌肉男去錄他像.一個女的看他帥也湊過去,可能是高個貼太緊了,那女的就跑了,他就回來繼續(xù)喝酒.
旁邊一桌三男,一個40歲左右男的好像是喝醉還是怎么樣,過來敬酒,看到老外非常的熱情.
長的像汪建民一直握著高個雙手,想說悄悄話.但高個又聽不懂,我就非常麻煩的翻譯幾個字幾個字翻譯.王建民就握著高個雙手左右搖擺跳舞,然后又讓高個耳朵湊過來,高個聽不懂搖搖頭,他又說welcome welcome.搞的高個好尷尬,連連thanks想離開回到自己桌,我這個狀況也看不懂,沒敢插手.高個回來了,問我那汪建民是不是gay,因為汪建民拍了他屁股.
我..也不知道.

高個怕汪建民又來敬酒,就和倒酒的小妹去跳舞了.倒酒小妹說她姓繆,高個就叫她mew(喵~).
高個說他親了mew,她很服從的感覺,他問可以不可以出去吃東西,mew說不能被帶出去.他們就只能去跳舞了.沒多久場子冷了就回家了,高個留了mew的電話,mew只能用谷歌翻譯和他發(fā)發(fā)短信.

提早離開pub,恐怕是對德州最差的印象了吧.
第二天一早,去衡水拜訪了個工廠又高鐵下午回到北京.
又在北京南站一餐KFC..

找了一家4星酒店的,他們嫌棄不夠濱海那家4星好,我說因為北京大城市物價貴,他們打電話要別的酒店.酒店人說過六點不能退,他們決定還是走.酒店沒辦法就給了個免費早餐當折扣.一個房間30元,他們居然答應了.我不知道這算不算扣啊.搞這么一搞,長城沒去看成,連故宮都沒時間看.

我在他們房間聊了一會,開始聊政治.還好我興趣是歷史,算對伊朗了解.
我和那主任聊深度聊一會,他意見應該沒那么那么西化.

他:中國現(xiàn)在很強大,未來很光明.
我:但應該需要更好,貪腐太嚴重,需要更透明民主,制度學臺灣.
他:但中國很大,如果不是一黨領導可能會分裂
我:為什么你會這么想,世界上大國又不是只有中國.
他:你們國家?guī)讱q結婚?
我:20 22歲左右
他:你們國家同性戀允許么?
我:法律沒允許結婚,沒你們伊朗嚴.
我:你們能下載美國成人片么?
他:可以,但別被發(fā)現(xiàn).
他:你們一般幾歲破處?
我:一般16~7歲,現(xiàn)在我不知道了.
他:共產黨國家沒有宗教,那你們怎么判斷事物善惡?
我:常識



我們大概交流了半小時,他讓我感覺是不是德黑蘭能收到新聞聯(lián)播,對中國充滿積極態(tài)度,可能這幾天都是高鐵飛機這種奢侈行進方式吧,最后發(fā)現(xiàn)他是不是中國威脅論看多了,他說希望有一天中國太強大的時候別侵略別國..呃我也不知道說啥,我問他對霍梅尼,臺獨,奧巴馬的看法.


晚上又去pub,北京是比德州的好,但價格貴好處不多啊.
在一卡座坐著,三個人正無聊呢.一個妹子上來說要不要玩一下,300小費.我看好丑,但兩老外同意了

還沒喝兩杯,高個就上下其手襲胸了,旁邊的肌肉男也來夾擊,沒想到穆斯林動作挺快.妹子說要伺候兩個多加100,我就給了.后來她叫了個姐妹陪那肌肉男,又三百.
他們兩個就去舞池,我一個呆著喝酒.我是從沒給過小費的經驗,不熟行規(guī),就那么怎么老外審美這樣,連北京這地方拉個手就300的妹子還沒老家鎮(zhèn)上站門口剪腳趾甲的漂亮呢也吃得下.

肌肉男的妹子不給抱,說他太丑又有體味,跑了.哎,我只能問問經理怎么辦了.
高個問說可不可以出去玩,我翻譯給其中一個妹子聽,妹子笑笑搖頭說這里不行的.
高個說可以付錢,妹子還是說不行,說最近18大要開這里有便衣.我不知道便衣咋翻譯,就告訴高個是secret police.
我在想,還有這種理由?高個也覺得扯吧,說了更扯的話讓我翻譯,他說只是帶出去聊聊天.妹子笑了笑,說這可能么,然后又強調18大的重要性,那我們也沒問了.不知道什么原因,總之人家真不想出去.后來高個不見了,原來自己喝醉自己招呼不打走了,我們找不到也只能回去,伊朗禁酒禁的國民戰(zhàn)斗素質太差,哎北京沒朋友以前也沒經驗,這對工作影響多大啊!!教訓,不過慶幸的是黨在關鍵時刻阻止住了外國勢力入侵得逞的.

第二天早,高個說他懷念昨天德州的mew,多順從.北京姑娘給錢都不給親.
我只能說,下次來我地盤帶你去見真正好的,他說please work on it get information..

中午飛去了煙臺拜訪最后個工廠,下午到青島就分別了.我飛杭州他們飛重慶~
當然,在青島最后一餐,依然是K!F!C!

肯德基里有個盒飯有豬肉的,我點了高個讓我給那老頭吃,我又給自己點了一份.
吃著吃著,發(fā)現(xiàn)這是豬肉醬.趕緊提醒高個,高個說就是偷偷讓他老板嘗嘗豬肉味.他老板吃完說味道還不錯,抹抹嘴.

我問你們從小當穆斯林是發(fā)自內心的嗎,他說應該說被逼的,從小壞境如此不得不.

可悲的信仰.

他們回去了,網(wǎng)上聊因為美國經濟制裁,里拉爾對美元黑市匯率亂七八糟,不僅對外行業(yè),整個伊朗經濟幾乎都停了.正直大選,高個說不希望羅姆尼贏,但奧巴馬連任也不見得會停止制裁.哎,我希望美帝別制裁了,不然這一行旅費不換個單子來多虧啊.


2013.03.07
Ps:大概寫了一下 反正是流水賬 記得多少寫多少 無文筆可言
Pss:對于本電影 我是覺得有點失望 我期待的不是紀錄片 最后期待的緊張爆點也不夠 也許本本不扮帥就能獲獎吧 所以憋不出個感受就寫個篇流水賬
Psss:http://www.douban.com/photos/album/92210294/
http://v.youku.com/v_show/id_XNTIzNTExMzA0.html
拍了很多 覺得有趣就感受下

開門見山，作為小本的腦殘粉，我對這部片子相當失望。全然沒有了第一次看“the town”時的驚艷感，后者勝在熱辣輕快，把一個言情的警匪片拍的各種到位。
當然，即使argo不能讓我滿意，我們也難以否認，在導演這個有前途的職業(yè)中，小本走的很好。顯而易見，argo里的小本在上檔次，題材、制作都走向了所謂嚴肅商業(yè)片導演的方向。相較于the town汪洋恣肆的情感，本片顯然在刻意的克制。發(fā)型、服裝和場景的考究，細節(jié)的高度還原是本片的亮點。（結尾彩蛋還專門把場景人物和真實照片對比，這事還是影迷干比較合適，自己搞出來也太賣弄了吧……）
但僅僅是高度還原是不夠的，克制沒有錯，但克制到無力就不對了。全片看完，最讓人遺憾的就是一個真人真事改編的好故事，僅僅拍出了“真人真事”四個字，全無drama的力度。
在這個政治意蘊濃厚的題材里，小本顯然是想做到不站隊。但事實上他并沒有不站隊，而只是在不同的隊伍里跳來跳去罷了。開頭背景的介紹里，強調美國亂折騰的惡果，顯然把這次事件的責任歸咎于美國政府或者美國政客。這可以看做好萊塢左派的典型政治觀：美國政府壞死了。好吧，按著這個俗套，往下就該說伊朗的學生們其實是多么充滿人性光輝，我們都錯了。
結果不落窠臼，之后情節(jié)里出現(xiàn)的瘋狂的示威人群、粗暴的拿著槍的革命衛(wèi)隊，又變成了典型的他者。善良的少女也從相貌上就與普通伊朗人區(qū)分開，最后一關里所謂“在歐美受教育”的革命衛(wèi)隊也變成一幫說著聽不懂語言的、對著故事板傻笑的傻逼。影片成功地從一條隊伍里跳到了另一條。
本來是想客觀中立，卻不由自主變成了墻頭草，這往往還是自身功力不夠，誘惑一來不由自主走上老路。這樣曖昧不明的態(tài)度，雖然等于沒有態(tài)度，但卻比真正的沒有態(tài)度更糟。越來越將影片拖入一個平庸的泥淖。對人物的白描手法，讓群像里的每個人都單薄了許多，讓人感嘆浪費了這么多好演員——好歹多設計幾個像the town里走向大海喝可樂什么的細節(jié)嘛。
在我看來，這個題材最抓人的點在于荒謬感。本來美國政府在伊朗的折騰就很荒謬了，再加上這個所有壞點子里最好的點子，更是充滿了黑色幽默。再加上文明沖突、利益、政治裹挾普通人這一更大的現(xiàn)實的荒謬，檔次一下子就上去了，力度也就有了嘛。
到了結尾部分，自感無力，于是抗命的英雄主義、最后一分鐘營救都來了。這時候也不顧克制史實了——革命衛(wèi)隊給控制塔打個電話會死啊……
影片的結尾，小本把車停在了一棟典型的美國家庭小院前，下車，跟妻子對視，深情相擁。鏡頭反打，身后是飄揚的美國國旗。
要不要這么符號化啊親，愛國/英雄主義和家庭觀念，一個鏡頭囊括。英雄主義我就不說啥了，史實嘛。但是家庭感情線這個，簡直太過簡單粗暴，合著讓小本全片都郁郁寡歡的家庭問題，一見面一個擁抱就解決了？還是說那張賀卡很管用？

小本的近兩部片子都找了美劇紅男主角演配角，要拿美劇來比的話，argo這次的口碑爆棚，跟艾美熱捧“homeland”一個道理。美國主流文藝界的口味，從來都還是那樣。他們假裝感謝加拿大，最后還是要給真正的美國英雄樹碑立傳。美國永遠是最偉大的國家，因為他們善于自賞。
拋開所有犀利吐槽，小本這部片子還是很見導演功力的。我只是覺得the town里的生猛氣場隨著“上檔次”的追求沒有了，希望這是小本的新秀墻。

逃離德黑蘭，二星。爛片模式。孤膽英雄只身犯險，救幾個美國人回家。從ET到拯救大兵瑞恩，美國人的思維方式就是這樣，go home，就淚點。結尾也是以前忙于事業(yè)的英雄回到自己家。模式都用了一百次了。
事件是真，與加拿大基情也真，但史實是機場那里沒有高潮，5點半早機，伊朗機場沒人查，很容易就飛走。
1979年美國大使館事件，最后僵持到最后，伊朗放了所有的人質。

一幫人死吹這片子多牛，美國人自摸的片子，你們也跟屁股后面捧。切。

都不讓伊朗人說話，用波斯語把他們塑造成蠻人。惟一的那個女傭還安排她去伊拉克，扯淡，挑釁。

木阿弗萊克至今執(zhí)導的最爛的片子。顯示了他偏頗而自大的世界觀。中東史學成這樣，白修了。
還不如猜情尋那樣，有點兒獨立小眾的見解。
討好美國主流價值觀，連事情的緣起也不講了。1979年發(fā)生了什么事？美國在伊朗干了些什么？
我曾經問過伊朗年輕人，1979年怎么會選擇原教旨主義。她說她也曾經問過她媽，她媽說，不知道。歷史往往是這樣，親歷歷史的人們，其實并不知道歷史是怎么一點點演變的。歷史，發(fā)生了。BUT，不要把伊朗人當成野蠻人。伊朗五千年歷史燦燦發(fā)光的時候，美國人還不知道在哪呢。


全片惟一可以看看的就是土耳其的藍色清真寺。

奧遜·威爾斯(Orson Welles)有一句名言：電影制作室是一個男孩能夠擁有的最好的玩具。 　　早已不是小男孩的本·阿弗萊克(Ben Affleck)是一個有主見的成年人，一個特性鮮明的演員。最近幾年，他執(zhí)導了《失蹤的寶貝》(Gone Baby Gone)《城中大盜》(The Town)這兩部中型制作的影片，并因此成為一名成功的電影人。如今，作為《逃離德黑蘭》(Argo)的導演和主演，他把一個電影制作公司的全部資源融進了一個本身就充滿戲劇性的故事，并獲得了空前的成功。這部政治驚悚片具備了一切：圍繞1979年伊朗人質危機中身處險境的美國人展開的富有懸念的情節(jié)，美國中央情報局(CIA)策劃的幫助這些美國人逃跑的、比小說還離奇的次要情節(jié)，以及電影中的電影，后者因為本身就是假的而更加有趣。
危機從伊斯蘭革命者沖進美國駐德黑蘭大使館并劫持了超過50名美國人質開始。然而在恐怖和混亂達到高潮時，六人從使館逃到了街上，并來到加拿大駐伊朗大使家中避難。這部電影敘述的是這六個人的故事，并非這個長達444天的危機以及危機的后果。（真實情形于1997年由美國總統(tǒng)克林頓(Bill Clinton)解密，克里斯·泰瑞歐(Chris Terrio)以喬舒亞·比爾曼(Joshua Bearman)在《連線》(Wired)上發(fā)表的一篇文章為基礎，把這一事件出色地融入了劇本中。）為了在這六個人被發(fā)現(xiàn)之前拯救他們，中情局策劃營救行動的高級特工托尼·門德斯(Tony Mendez)──由阿弗萊克(Ben Affleck)扮演，現(xiàn)實生活中有原型──設計了一個虛構的電影拍攝計劃。他潛入伊朗，讓這些被困的美國人假裝成加拿大籍拍電影的人，目的是到伊朗為一部名為《阿爾戈號》的科幻電影取景，最后通過德黑蘭國際機場搭乘一個普通的商務航班將這些人帶出伊朗。 　　人們常說，那些讓人難以置信但又無比真實的事是虛構不出來的。實際上，你當然可以這么做，在神奇的電影世界，你可以做任何想做的事。但是如果不是植根于現(xiàn)實，你就別編這樣的故事，因為門德斯的計劃首先是反常的、富有創(chuàng)造性的，而且是極其大膽的：他的上司杰克·奧唐奈(Jack O'Donnell)（布萊恩·克蘭斯頓(Bryan Cranston)飾）在蘭利的總部對中情局局長說，先生，這是我們所有的壞主意中最好的一個。
讓整件事變得有意思的是中央情報局真的得到了好萊塢的幫助，創(chuàng)建了一個假的電影公司，給中情局的假電影披上了真實的外衣。約翰·古德曼(John Goodman)將他的滑稽風趣帶到了約翰·錢伯斯(John Chambers)這個角色中。錢伯斯這個虛構的好萊塢藝術家實際上是門德斯的朋友和共同策劃者。艾倫·阿金(Alan Arkin)飾演假導演萊斯特·西格爾(Lester Siegel)，這個尖酸刻薄的過氣制片人常常開著金色勞斯萊斯亮相。阿金的臺詞是最出彩的──其中的精辟妙語舉不勝舉，他將一個小角色演繹成了一部驚悚片中的滑稽靈魂人物。 　　作為這部影片的英雄，阿弗萊克還不是很讓人信服，然而他提供了足夠的明星效應，幫助支撐這樣一部畢竟是部主流題材的影片。作為這樣一部由人數(shù)眾多、背景各異的演員出演的影片的導演，他的表現(xiàn)足以讓自己感到驕傲：《逃離德黑蘭》集合了眾多優(yōu)秀演員──均非人們耳熟能詳?shù)拿餍?，他們的表演渾然天成，毫無表演的痕跡。維克多·加伯(Victor Garber)飾演加拿大大使，他的六位不速之客分別由泰特·多諾萬(Tate Donovan)、斯庫特·麥克納里(Scoot McNairy)、克里·比謝(Kerry Bishe)、克里斯托弗·德納姆(Christopher Denham)、克利·杜瓦爾(Clea DuVall)和羅里·科克拉內(Rory Cochrane)飾演。 　　作為制作一部半紀錄片式鴻篇巨制影片的電影人，阿弗萊克堅定地克服了一個個挑戰(zhàn)。（在電影攝影師羅德里戈·普列托(Rodrigo Prieto)、藝術指導沙倫·西摩(Sharon Seymour)、編劇威廉·戈登堡(William Goldenberg)和原創(chuàng)音樂亞歷山大·德普拉(Alexandre Desplat)等合作者的幫助下。）托尼給六位嚇壞了的假演員講解各自角色的速成課給人感覺可信且鮮活。影片中的假科幻片劇本為方便好萊塢行業(yè)新聞報道而被稱為“宇宙大火”。影片中的動作場景（在一場大火中橫沖直撞的革命者）綜合運用了取自歸檔信息來源的新聞剪報──沃爾特·克朗凱特(Walter Cronkite)和彼得·詹寧斯(Peter Jennings)的畫面，加上一個一貫樂觀的吉米·卡特(Jimmy Carter)──和意在使其看起來有一定年代感而巧妙拍攝的片段。

一

2012年12月30日，周日。這個冬夜，88歲的加拿大人約翰-薛頓（John Sheardown）在渥太華一家醫(yī)院去世。33年前，當伊朗人質危機爆發(fā)時，薛頓是加拿大駐伊朗大使館的二把手，任首席移民官。危機延燒期間，僥幸脫逃的6名美國外交人員通過他獲得加拿大使館的庇護；其中4人在他住宅中藏匿近3個月，直到他們在加拿大使館的幫助下隨前來救援的美國特工逃離伊朗。

在薛頓去世前2個月，反映當年這段歷史的影片《逃離德黑蘭》上映，反響熱烈。然而在影片中，約翰-薛頓這個人物完全沒有出現(xiàn)，甚至連名字也未被提及。當年6名“留宿客人”中的馬克-里杰克（Mark Lijek）看過《逃離德黑蘭》后說，電影與他們親身經歷的差異，是那些被電影所忽略的人和事；這當中排在首位的就是幫助、收留他們的加拿大人的“勇氣、熱情、絕對的友好和人道精神”?！叭绻皇牵ㄑ︻D）的熱情歡迎，”里杰克說，“我們可能會自己試著再躲幾天。那樣我們就會被抓住?！?br>
1979年11月4日逃出美國使館后，在接下來的一周，5名美國外交人員（包括首席移民官鮑勃-安德斯、里杰克夫婦和斯塔福夫婦）先后轉移了5次；期間，英國使館、新西蘭使館及瑞典使館都曾冒著風險幫助他們，并未如影片所說的驅逐他們。（獨自脫逃的李-沙茨在轉移到薛頓家之前一直藏身于瑞典使館。）

首席移民官鮑勃-安德斯（Bob Anders）的加拿大方對等官員是約翰-薛頓，兩人是一起打過網(wǎng)球的朋友。在脫逃后頭幾天，安德斯就曾打電話向薛頓求助，薛頓的反應是：“你們怎么不早一點來找我呢？”安德斯告訴薛頓，他們一共有5個人。薛頓答：“把他們都帶過來?！辈贿^，盡管薛頓不懼風險熱情相邀，5個人還是因對使館安全性心存疑慮加上不愿麻煩、連累朋友，暫時沒有答應前往。直到11月10日，他們感到形勢危急，再一次向薛頓求助。電話里，薛頓對安德斯說：“Hell, yes, of course. Count on us.”

在英國人的幫助下，5個人乘車轉移到薛頓家中（李-沙茨之后也從瑞典使館來到薛頓家）。他們離開的落腳處是一名美國外交官的住宅——這名外交官已在美國使館內淪為人質。宅子里有個熱心的泰國廚師，叫Sam，這幾天幫了他們許多忙。離開時，5個人中惟一一個身上有錢的安德斯想給這位泰國朋友一點回報，但Sam不肯收。告別的時候，盡管情誼漸深，他們還是沒有告訴Sam他們將逃往何處。離開后第4天，這座住宅遭到突擊搜查。

為降低風險，加拿大使館將6個美國人分成兩組：一組4個人（鮑勃-安德斯、李-沙茨和里杰克夫婦）住薛頓家，另一組2個人（斯塔福夫婦）住加拿大大使肯-泰勒（Ken Taylor）家，逢感恩節(jié)和圣誕節(jié)夫婦倆去薛頓家與其余4人相聚。泰勒大使告訴他們，加拿大總理喬-克拉克（Joe Clark）已同意為他們6人提供避難，并決心幫他們到底——在危機結束或能幫他們逃出伊朗之前，加拿大使館會一直為6個人提供庇護。馬克-里杰克回憶說，這是自美國使館被占領以來他第一次相信他們最終將逃離伊朗。

二

約翰-薛頓時年56歲。他是二戰(zhàn)老兵：18歲加入加拿大空軍，開轟炸機。在一次作戰(zhàn)中，他的飛機被擊中，他開著破飛機從德國踉踉蹌蹌回到英國才緊急迫降。還有一次，他兩腿都斷了，在凌晨3點爬到一家酒館，把老板吵醒，要了一杯蘇格蘭威士忌來喝。

伊朗人質危機爆發(fā)后，他是加拿大使館第一個收到脫逃的美國外交人員求助請求的人。他的反應很明確：“Let’s go get them.”他采取的救助行動迅速而有效，甚至連大使泰勒可能都沒有他這么負責盡職。

6名“客人”中，除了最為年長的鮑勃-安德斯（54歲），其余5個都是二三十歲的年輕人（里杰克夫婦：29歲，25歲；斯塔福夫婦：29歲，28歲；李-沙茨：31歲）。年過半百的薛頓留著白胡子，嘴邊常抽一支煙斗，被年輕的留宿客人們當做父親，叫“Big Daddy”。

為了客人的安全，薛頓為大家買生活用品和食物時，得分幾趟去不同的商店；他還得用啤酒和錢收買拾荒人。薛頓的住宅有20個房間，他和妻子澤娜（Zena Sheardown）為客人們提供了非常舒適的食宿條件?？腿藗儾荒艹鲩T，日日靠聽收音機、看書、打牌、填字游戲及大量喝酒消磨時間。危險的氣氛一直環(huán)繞著他們：來敲門的陌生伊朗人、可疑的電話、車被搜查、薛頓家與革命委員會有關系的伊朗園丁，還有街道那頭的坦克，驅之不散。薛頓的房子是租的，這期間，伊朗房東有意把這房子賣掉，澤娜需要跟他周旋，還得藏好客人，應付上門看房的伊朗人。有一次，一架直升機在薛頓住宅上空盤旋，客人們趕緊趴到窗戶底下不敢動彈，直到直升機飛離。

“我們本來就已生活在危險之中，”澤娜回憶說，“家里藏了‘逃犯’后，危險肯定加深了?！钡幽么笕藳]有因為懼怕危險而遺棄他們的美國朋友。

三

1980年1月25日，兩名中情局特工——托尼-門德斯（Tony Mendez）與胡里奧（Julio）抵達德黑蘭。到達后，兩位特工曾走近已被激進分子占領的美國大使館，看見使館周圍的高墻上張貼的歌頌革命的宣傳標語和海報，想著圍墻里52個已被劫為人質近3個月的美國人，其中包括3個未暴露身分的中情局特工。但他們救不了這些人，他們要從伊朗帶走的是美國使館之外的6名外交人員。

盡管當門德斯和胡里奧到達時，加拿大使館留在德黑蘭的工作人員已經不多，并且因為兇險的政治局面正準備全數(shù)撤離，但美國的救援行動還是得到了加拿大方面的鼎力支持。

加拿大政府在召開內閣秘密會議后，同意為6名美國外交人員提供加拿大護照，并在美國中情局建議下，通過外交渠道寄來滿滿6郵袋的身份證件和資料；加使館派工作人員開車在使館與機場間往來，形成規(guī)律，以防1月28日凌晨美國人乘車去往機場時惹人生疑；他們幫助培訓6名美國外交人員，使他們說話行為更像加拿大人；中情局特工托尼-門德斯的工作一路都有加使館工作人員協(xié)助，包括1月28日凌晨8個美國人（6名外交人員和2名特工）前往機場都由加拿大的車和司機護送到，而此前加使館也發(fā)出電報，放出消息說這個來自加拿大的劇組將離開伊朗去別處取景。當然，這些電影都沒提。

另一方面，電影中門德斯的Argo救援計劃所遭遇的種種障礙與考驗在現(xiàn)實中幾乎都沒有發(fā)生過。

在薛頓家第一次見到6名救援對象時，門德斯實際上向他們提出了3個備選方案：除了Argo計劃，還有“考察農業(yè)的食品經濟學家”和“尋找工作的英語教師”兩個選項。門德斯內心希望他們選擇Argo計劃，而6個人也的確很快就決定選擇Argo——其中一個重要原因是他們覺得偽裝成一個電影劇組，可使6個人聚在一起，彼此照應。沒有人提出反對。

電影中伊朗文化部官員陪同門德斯等7人討論《Argo》的取景、游覽巴扎并遭遇危險的情節(jié)也屬編劇創(chuàng)造。事實上，門德斯在德黑蘭期間，伊朗當局沒有找過他。在1月28日奔赴機場前，6名“留宿客人”沒有出過門，他們一直窩在薛頓家中，在門德斯和加拿大人的指導下，熟悉各自的角色，背誦各自的臺詞。

離開德黑蘭前一天（1月27日）白宮突然取消救援行動一事同樣沒有發(fā)生過。事實上，在出發(fā)前往伊朗之前，門德斯曾收到白宮要求暫停行動的指令——因為當時總統(tǒng)卡特決定聽取報告，以親自考量行動是否可行。但僅僅30分鐘后，門德斯便收到新的指令：“總統(tǒng)剛剛批準了尋找計劃，你可以繼續(xù)你的德黑蘭任務。祝好運?！?br>
取登機牌時被告知沒訂機票的驚險一幕自然也不是真的。事實上，門德斯與胡里奧在1月25日清晨到達德黑蘭后做的第二件事就是前往瑞士航空公司辦事處確認他們已預訂1月28日凌晨5點飛往蘇黎世的8張機票。（第一件事是去希爾頓酒店登記入住。）

至于片尾的高潮——登機前遭遇伊朗革命軍阻攔、盤查以及最后革命軍開車追飛機的情節(jié)（把這么愚蠢的事栽贓給伊朗人，不太厚道吧？），的確驚心動魄，但也的確沒有發(fā)生過。事實上，當天這個來自加拿大的電影劇組在梅赫巴拉德機場的通關與登機可稱得上順利。海關工作人員的檢查可稱懶散，看到8個“加拿大人”也并不格外留意，只有一位工作人員簡單詢問了他們的身份。他們的“科幻電影”《Argo》無人過問，德黑蘭的婦女小孩也沒有拼出他們的臉部照片，革命軍也沒有來找他們麻煩。

不過在當時伊朗肅殺的氣氛下，對6位眼看即將逃出深淵的美國外交人員而言，即使一個小意外都動人心魄。比如過關時，一名海關工作人員拿著眾人的護照，突然轉身走進了辦公室——一會后他出來了，原來是給自己倒了一杯茶。瑞士航空的飛機也因為機械故障晚點了一小會，但在那等待的一小會里《Argo》劇組成員的心里一定是令人屏息的焦灼。

終于，8個人在德黑蘭清晨的冷風里踏上飛機。登機時，移民官安德斯看見飛機機身上印有“AARGAU”字樣——這個與“Argo”頗為相似的詞表示這架飛機來自瑞士的阿爾高州（Aargau）。安德斯捅捅門德斯的手臂，不可置信地對他說：“你們安排了一整套，是嗎？”

他們逃離德黑蘭的同一天，加拿大使館留在伊朗的工作人員也全數(shù)撤離。據(jù)薛頓的兒子羅賓（Robin Sheardown）說，父親離開伊朗時，“失去了一切”，包括“房子、家具、衣服、奔馳轎車和銀行賬戶”。這些財產損失后來沒有得到任何賠償，但羅賓說，父親關心的只是6位美國外交人員的安危。在此后的新聞報道中，薛頓的名字甚少被提及；自然的，大使泰勒的光芒把他掩蓋了。

四

門德斯是中情局冷戰(zhàn)時期杰出的情報工作者與偽裝技術專家，曾在越南、老撾、印度、蘇聯(lián)等國執(zhí)行秘密任務，戰(zhàn)績卓著，故事傳奇。他是拉丁裔，出生于貧寒人家，做礦工的父親在他2歲那年因礦難去世。離開美國前往德黑蘭之前，門德斯把婚戒和錢包留給妻子，再一次在家庭生活中缺席；他不能告訴她此行去往何方，也無法承諾能否平安歸來。在瑞士蘇黎世機場等待去往德黑蘭的航班時，已有數(shù)十次敵后救援經驗的他，像一個普通人那樣因為恐懼和傷感而顫抖起來。

他當然當?shù)闷鹨徊侩娪皝沓尸F(xiàn)他甚至歌頌他，但是當我們試圖還原歷史真實，再來對照這部《逃離德黑蘭》，心中不能不涌起不安。

從1979年11月10日到1980年1月28日，在落到革命者手中的美國人可能淪為人質甚至被吊死街頭的德黑蘭，6名美國外交人員在加拿大使館庇護下有驚無險地度過近3個月，而中情局特工門德斯和胡里奧只在德黑蘭停留了不超過4天。固然，是門德斯策劃了Argo方案，并犯險來到德黑蘭帶領6名同胞逃出，但這個故事的真實框架到底是“美國孤膽特工用一部假電影拯救6名同胞”，還是“加拿大人不懼風險傾力保護6名美國外加人員，并幫助中情局特工將6人帶出伊朗”，其實并不難鑒別吧？8個人能從梅赫巴拉德機場順利通關登上飛機，也許是因為這個拍電影的故事令伊朗人信服吧，但是否也可能是因為當時伊朗革命委員會的管控并沒有那么嚴密規(guī)整呢？是否更可能是因為他們是拿著加拿大護照，是友好的加拿大人呢？

起碼，門德斯所策劃的“科幻電影”《Argo》沒有任何伊朗人認真過問和考察過，而加拿大人為營救所做的絕不僅僅只是擔任“保姆”而已，伊朗人也沒有那么愚蠢和兇惡。

我能夠理解想要創(chuàng)作一部類型片的編劇和導演對改編歷史以滿足“模式”的需要。這是一部驚悚片，它需要一個孤單英雄的主角，而且只能有一個；別人的故事，不管是營救者還是被營救者，都別來搶戲。于是，將其他角色削弱甚至槍斃（不管歷史究竟如何），給孤膽英雄的作戰(zhàn)任務設置眾多現(xiàn)實中并不存在的障礙，并用各種慣用的好萊塢套路刻畫他——比如官僚系統(tǒng)的混亂低效與特工英雄的孤獨明智，比如與之分居、無法靠近的妻兒與獨居的凌亂生活（盡管現(xiàn)實中門德斯并未與妻子分居），比如白宮取消救援行動后門德斯通宵不眠與酒為伴，并在早晨最后一分鐘決定一人對抗全世界將6個美國同胞救出來（你已經知道了，這也不是真的）……

最后，這個“模式”完成得似乎非常完善，但也非常陳腐。因為模式化，它對歷史的改編并不公平；因為模式化的情節(jié)需要，它忽視了真實歷史中人與事的復雜與豐富，卻以歷史的名義創(chuàng)作出人們早已在好萊塢電影中看過無數(shù)遍的橋段，而人物的面目，不是刻板老套（如門德斯），就是模糊不清（如6位“留宿客人”）——更有一些真實而充滿色彩的面目，被無情地丟棄了；因為模式化，片子的價值觀如此平白、陳舊而“主流”，缺乏反思空間。其實，真實歷史和人性的復雜和豐富（包括男主角門德斯），一定不比一個削足適履后得到的“模式”更有趣、更動人嗎？

或者，起碼別用“紀錄片般”的“歷史感”來包裝這部娛樂片吧。對歷史不該這樣輕慢。

五

在《逃離德黑蘭》上映后，導演本-阿弗萊克打電話給約翰-薛頓，為影片中沒有出現(xiàn)他和她的夫人澤娜而致歉。阿弗萊克后來說，在影片開拍前，他就充分了解薛頓的事跡了，但后來因為“長度、戲劇性和成本”而放棄薛頓這一角色。他說，他為此有一點傷心。

阿弗萊克曾說，《逃離德黑蘭》已盡可能符合歷史事實。

2012年11月10日，約翰-薛頓的家鄉(xiāng)安大略省溫莎市市長宣布每年這一天為全市的“約翰-薛頓日”，以紀念33年前薛頓接納6名“留宿客人”的正直勇敢之舉。聽說消息后，纏綿病榻的老人薛頓露出一個大大的微笑，說：“太好了，我的家鄉(xiāng)將會記得我?！?br>
薛頓一輩子為國效勞，在世時自有其不如意，到晚年作為二戰(zhàn)老兵的他得到的醫(yī)療護理也不理想。但起碼，如其子羅賓所說：“我真高興，他在他去世前聽到了這個好消息?！?br>
　　　

“Argo，次奧！”看完這段可以離開影院了，因為你已經看了這部電影最賞心悅目的精華。嚴格說來，這是一部為奧斯卡量身定做的愛國主義教育電影。

造型方面用了心力：令人畏懼的70年代老土發(fā)型，A片明星式樣的大落腮胡子，隨時隨地可以原地disco的肥大領子＋扣子不扣的襯衫。。。

演員的表演還算是交出了好看的答卷，Ben扮演了拯救者的角色，六個人的性命猶如秋后蚱蜢一般系于他一人之身，同時與妻兒的隔離狀態(tài)更添幾分犧牲個人小幸福的顧全大局英雄氣概。

六只可憐的小蚱蜢蜷曲在加拿大領事屋內，焦慮恐慌奄奄一息。John Goodman作為另一條支線的主要人物扮演好萊塢視覺特效師，同樣出色的演出的還有扮演電影導演的Alan Arkin，一個幽默可愛，一個人賤人愛，不失為影片的亮點。

Argo最令人失望的就是味同嚼蠟的乏味之感。對于題材冷感的人群來說，就更為雪上加霜。。。

在敘事方面的過猶不及讓人感覺莫名其妙。前面鋪陳時候給出了很多細碎隱秘的線索，吊足了觀眾胃口，最后這些千頭萬緒就不了了之了，樂此不疲地告訴觀眾：“嘿，你被調戲了。”過多的“最后一分鐘”急救式情節(jié)讓人感覺厭倦。

在內容主旨方面，影片嘗試咱以歷史的大視角和平衡的地緣政治理解，力求在道德方面的公平公正：比如都有焚燒對方國旗的鏡頭甚至表現(xiàn)美國中產的極端言論。。。不過這種偽平衡視角立馬消失無蹤，因為這部電影其實跟美國隊長一樣是部英雄主義的愛國主義教育片：伊朗人民臉上抑或是憎恨抑或是心懷不軌，好不可怕，讓人想起前段時間西方媒體集體渲染的“伊朗憤怒”，簡直是美國大帝英雄輩出VS中東邪教的又一出史詩之作。

除了僅有的幾個場景的張力足夠，充斥著太多不夠緊湊的描述鏡頭。再一次Argo能夠得到過高的贊譽，甚至得到奧斯卡最佳影片莫過得益于政治題材和愛國主義情緒的狂瀉。