電腦里堆積了很多電影，隨意選擇了一部卻在我終于漸漸平靜了的心中又激起了漣漪。
這世界上似乎有很多像本一樣的人，原本以為人生就該如此：責任；工作；結婚；生孩子···循著一條既定的軌跡走下去。然而某天醒來卻發(fā)現(xiàn)一切都不對。
片中有一段對話：
薩曼莎對執(zhí)意西行的本說：“這是不對的，不道德的。你太混蛋了，你該接受治療。你認為自己毫無希望了？”
而本回答：“我不想成為病人。因為那可能是毫無意義的。”
薩曼莎“所以你就逃避？都不嘗試與病魔斗爭一下？這是有意義的？”
本：“如果旅行就是一種斗爭呢？就是最該做的事呢？”
薩曼莎：“我知道；世事變遷。但是為什么？不可能只是因為診斷?！?br>本：“因為我看到了一睹我無法跨越的高墻；因為我不再知道什么是最正確的答案?！?br>面對薩曼莎的質問，本說了這樣一段話“我為自己構筑了一切我不想要的生活，那才是癥結所在。我為何要買那么多份保險？為何時刻要強調責任？又為何要對選用哪套廚具斤斤計較？我不想變成我父親那樣的翻版，這樣說不是我不尊敬他，我敬愛他。他一生正派體面，但那不是我要的生活。”
當薩曼莎問他他到底要什么時，本說“這些。這就是我想要的。我想爭取最后一點時間，如果能把握剩下的每一天真實的生活，那就是更好的選擇

······
本的無助和困惑是多少人如今面對的？包括我。
這個片子突然讓我有種被擊中的感覺；因為我曾經經歷了和他一樣的糾結和困惑；而當旅行成為一種選擇，一種生活方式；很多問題突然都能夠找到答案了。

旅行到底是對責任的逃避還是一場心靈的升華？當身邊的人都開始用責任來提醒你的時候，那么是該選擇屈從還是繼續(xù)堅持旅行？
有的時候我真的會疑惑，當我走在路上的時候我對一切都覺得滿足，我很清楚那就是我想要的生活，可是當回到現(xiàn)實生活當中，當面臨日?，嵤拢闹斜汩_始搖擺不定。
當人們想要堅持一些東西的時候遇到的阻礙常常變成一條枷鎖，有的人被拴?。挥械娜藚s勇敢的掙脫開走了，可是那些掙脫了的人真的內心獲得解脫嗎？內心 是不是平和寧靜的？
“去奮斗，去尋找，去追求，決不妥協(xié)?！?br>
旅行的意義是尋找，尋找生命里到底什么才是最重要的。當夜幕降臨，問問自己的內心，這些 是我想要的嗎？

同樣是癌癥，JIgsaw選擇用各種奇思妙想的變態(tài)工具去“教育”人。Ben去選擇了旅行。
同樣是人，做人差距咋就這么大呢？

不過這兩部電影還告訴我們，去用自己剩余的生命去“教育”人是不得好死的（死前把腦殼敲開做手術，好不容易成功了能多活幾秒了還把自己玩死了---被人鋸了，臨死前還吞了異物，等著死后別人再給他全身解剖一遍把它拿出來弄得毫無復活的可能，春哥都救不了他。丫明知道自己在游戲中還做那個玩命的手術可見丫吃飽了撐的）而且還得不償失（教育了六部，就教會了倆，一個還被游戲玩死了）臨死收倆徒弟還玩死一個另一個還不是啥好鳥最后還是自己媳婦靠譜給活著的那個整掉半條命，剩下半條命留著在第七部里再整。

扯遠了。。。還是Ben最靠譜，知道死之將至去旅行，買個摩托滿處逛，還搞了婚外情（準確的說是沒結婚婚外情）來了次野戰(zhàn)?？傊褪悄亩既ナ裁炊几删褪遣换丶?。
最后浪子回頭，接受治療，根據這些日子沒六兒的經歷寫了書。可見他痊愈了。。。

剛剛看完《one week》，講的是男主角在片子開頭就被告知身患癌癥，而且已經到了晚期，他拒絕接受治療，反而決定起程去旅行……（關于劇情不多說了，感興趣的話可以找來看看，不想提前知道情節(jié)的話就別往下看了呵呵）

Ben的旅程再次點燃我離開的念頭，但是，就像那位自稱得過癌癥的旅人的問題一樣，自己也會這樣問自己：“你要去哪里？”然后回答：“西面”“那具體的目的地呢？”“沒有”“so，這是一個只有方向沒有目的地的旅程？……”“……”沒有答案，因為他的旅程才剛剛開始，換句話說，他的目的地就是他的答案，他找到答案也就等于到了目的地。Ben的另一個問題也很經典，他問“你怎樣知道自己在愛里？”旅人回答：“你這么問，就說明你還沒在”……這問題我敢說很多人都問過，至少是想問，我自己就有過這個念頭，當然一百個人可能會給出一百個答案，因為每個人的心不同，所以看到的世界都不一樣，所以只有自己去體會，沒有標準。

Ben的旅程始終是以他自己的視角進行，被醫(yī)生宣判“死刑”時的心理活動、旅程中不斷閃現(xiàn)的記憶畫面、還有他對前來找他的未婚妻所說的話：“這不是關于我們兩個人的問題，這只是我自己的問題……”他的猶豫與迷茫在這一刻完全暴露，互相的不理解也找到了根源，一個是一相情愿的以兩個人的視角看問題，而另一個則始終蜷縮在自己的世界里不愿向前邁，他的求婚也不過是因為沒有不在一起的理由而做出的連自己都不肯定的決定。當被問到什么才是他想要的生活的時候，他立刻轉身指著高山藍天說：“這個！這才是我想要的！”語氣那么的肯定。當婚姻與獨立生活的路口擺在眼前的時候他義無返顧的選擇了自己的生活，那表現(xiàn)就像個孩子一樣固執(zhí)與純真?？捎捌詈?，Ben結束了旅程還是回到了自己的家，可見他其實是清楚的，自己躲避的不過是一個不確定的狀態(tài)，并不是生活本身。他愛家人，愛生活，愛生命，對自己的人生有著積極的態(tài)度，“奮斗、尋覓、追求、永不放棄！”在旅程之前他就曾對他的學生們講過，旅程的意義不過是再次證明而已。當他回來的時候，他宛如新生，可以自信地面對曾經不敢面對的事，他不僅再次寫書，而且把自己的人生經歷在電波中與聽眾分享。

除了Ben的旅程這條主線以外，還有幾處支系情節(jié)設置的也很有意思，比如因為Ben的爽約而躲過了火車出軌災難的女護士、比如因為受了Ben的影響找到了人生摯愛的女牛仔、比如一直珍藏Ben所拍攝照片的沙灘情侶，這些人物或事件表面看與故事沒有一點關系，發(fā)生的事也都是在與Ben形成交集以后的延續(xù)，但是這恰恰說明了Ben存在的意義，因為有他才改變了這些人的生活。我們的生活就像軌道一樣錯綜復雜，有時平行有時交叉，也許剛好會因為相撞而改變了原有的路線，也許因為改變了路線而錯過了本該有的交點。生活就是這么的不確定，這么的充滿了未知，每個人的存在都變得很有意義，就像花了一晚上看個電影接著就想寫點東西整理個思路，而你又剛好看到，誰知道接下來還會發(fā)生什么，我們在改變著，同時也在被改變著，這其實很好。

很少看完片子還會一口氣寫這么多東西，應該是因為題材很對我胃口的原因吧，確實是為數(shù)不多的有沖動想再多看幾遍的電影。

    What would you do？

    一部電影就是一次旅行，當你自己在嘗試進入一次旅行的時候，也許沒有影片中那些出人意料的事件發(fā)生，也不會有那么默契的音樂陪伴，甚至沿途的景色也是差強人意，但那里確實有只屬于你的什么正在等待著你?？赐赀@部電影之后，我對此確信無疑。

    《最后一周》（One week）是一部2008出品年的加拿大電影， Michael McGowan作為導演的第三部長片作品，同時他也是本片的編劇。相比于導演，在最近備受關注的美劇Fringe中飾演Peter Bishop的男主角Joshua Jackson可能更為人熟悉一些，他在影片中飾演Ben Tyler，一個被醫(yī)生判定為命不久長的人。影片的Imdb鏈接為http://www.imdb.com/title/tt1104806/，評分7.2，1300余人參評。

    在構思一部電影的時候，相信很多導演都是主題先行的，“我想拍一部什么什么電影，它所討論的是一個什么問題”。通常，主題構思先行的電影往往不好看，因為這樣的電影往往缺乏一個完整的故事，但如果想把一部這樣的電影拍的好看，那么，《最后一周》便是一個很好的例子。作為一部典型的主題先行的電影，本片全片就是一個問題，“當你的生命只有一天、一周、一個月的時候，你會怎么做？”男主人公懷揣著一肚子懵懂上路的時候，就是導演開始發(fā)揮的時候了。我們試著解讀一下導演的創(chuàng)作思路。

    影片開始，死板的正反打就著沉重的話題砸向了觀眾，但導演隨后就用他貫穿全篇的幽默感開始了解構：一個鴿子撞在窗戶上的特寫鏡頭，一個沖自己太陽穴開槍的特寫鏡頭，還有一個腦袋流血，躺在地上的近景。配合這三個鏡頭，是一個全知視點的旁白，說了類似“當時，他有幾個想法……”這樣的一番話。在影片后面的部分，這樣的技法——或者說已經成為了影片的特征被多次使用，說白了就是一個小人物在肚子里憋點壞，胡思亂想，然后旁白。把剛剛推向情緒高潮的一切再拉回影片的一個水平線上，然后伺機再尋求下一個變化。好的影片和這世界上的很多事物一樣，是以波形的概念推進的，振幅不斷加大，周期逐漸變短，大的波形里包含著小的波形。一般的電影靠事件、靠情節(jié)推動；在沒有情節(jié)、或是情節(jié)不足以來推動波形的時候，導演就要用技巧去改變波形，這本片里，導演用自己技巧——直接的鏡頭語言、有呼應特性的、把心理活動外化的表達習慣輔以自己獨特的黑色幽默氣質——去控制影片的節(jié)奏和的幾個重要的情緒段落。

    在此之上，導演還有意地把影片的視野進行了擴展，通過歷史鏡頭、世界各地的動物鏡頭、主觀臆想鏡頭、照片、追蹤探訪似的路人的未來生活變化段落參差地揉在了影片里。這么做的最大好處就是——讓觀眾不感覺憋得慌。畢竟影片本身可以說是幾乎沒有故事的，就僅僅是一段“歷程”。還不像《荒野生存》（Into the wild）（同樣是旅行/探險類型的電影，http://www.imdb.com/title/tt0758758/，Sean Penn 導演，8.2/10）只是情節(jié)偏向與現(xiàn)實感而不是戲劇性，本片可以說是在劇情推動力完全不夠影片向深度發(fā)展的情況下，導演努力把影片主題和視覺感加以延展和豐富。這么做，第一個感覺就是導演從一個側面承認了這個片子不那么深刻，第二個就是，他希望主流觀眾可以更方便地接受這部電影。

    最后要說的，就是影片的其他構成。不得不說，影片的音樂是最得我心的地方，粗粗回想，影片用過的歌曲片段應該在15段以上，有很多歌詞和旋律都給我留下了很深的印象。不得不說，美國的公路電影——哪怕僅僅是沾有一點公路范的電影——與音樂的默契配合都讓人感到由衷的贊嘆，那種氣質是生來具有的，如同幾代人美國夢的一部分。

    影片的最后，導演把旁白者從幕后拉到了臺前，這既是對影片故事結構的一種重構，也是對影片所討論問題的再一次回答，導演從始至終的直白讓影片十分完整。但遺憾地是，導演在影片的結尾過程中也顯得過于強勢，給觀眾留下的空間反而不如之前影片中段做得更好。對于一部促使人思考的影片，也許在結尾的時候，導演可以不是去試圖解決全片進行的題設，而是把影片引向新的問題，或者是原有問題新的變化；不是去試圖完善影片的波形，而是再試圖把影片的波形放在一個更大的波形里面，讓觀眾們去試圖尋找這個新的波形的一切，那樣不是更好么？

    就如同文章開頭所言，屬于我的答案也許只來源于我自己開始的那一段旅途。

2009/10/22

  “對于那些彌足珍貴的清晨時刻，那些從靜好歲月中，領悟到的點滴，你會拼命想留住它們，生活黑暗時，它們能帶來光明希望。而那空無的大道理，看似深奧的生命真諦，則虛假惑人?！?br>  當看到這句臺詞的時候我才真正的感悟到電影真正想告訴我們的什么...一個人真正需要的一定是自己內心所傾向的..如果連自己的內心都無法滿足的人卻始終以他人的意愿壓制自己的精神世界,那算是白活了,,因為太累..
  一切來自大自然，最神秘不過大自然，最適合我們憩息的也不過大自然，我們來自大自然也該去向大自然。跟隨自己的內心,你就能體會大自然的美好,人心的本真本來就是純粹的。
  追求你所想要的生活，總有一天你會發(fā)現(xiàn)其實和陪伴自己的愛人坐在柔軟的沙發(fā)看無聊的泡沫劇都比坐在跑車里炫富來的美好。當然 這也要看你想要的生活了..
  真想打自己一耳光，問問自己到底想要什么樣的生活？然后為之努力,有方向的去努力。
  我喜歡美好而陽光的樸實生活，和愛人一起努力的生活著。
  我覺得過好現(xiàn)在就是最好的?；钤诋斚?br>