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劇照
詳細(xì)劇情
本片是一部音樂歌舞片，集七十年代爵士樂之大成。在1980年第33屆戛納國際電影節(jié)上獲得金棕櫚獎(jiǎng)，獲52屆奧斯卡（1979）最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳剪輯，最佳音樂三項(xiàng)金像獎(jiǎng)。 ◇劇情介紹◇ 作為一個(gè)音樂劇迷，即使你不太熟悉金像獎(jiǎng)導(dǎo)演Bob Fosse這個(gè)名字，我打賭你也一定聽說過托尼獎(jiǎng)和奧斯卡的大贏家《芝加哥》和《歌廳》，F(xiàn)osse分別是這兩部音樂劇電影版的編劇和導(dǎo)演，他的另一部著名作品就是這部《爵士春秋》。（其實(shí)只要稍微留意就可以從《芝加哥》的編舞上發(fā)現(xiàn)許多《爵士春秋》的影子，而且《芝加哥》開門見山的第一只曲子就是‘All That Jazz’。） 《爵士春秋》可稱是Bob Fosse本人的半自傳影片，片中的主人公是一位叫Joe Gideon的百老匯資深導(dǎo)演，他天馬行空，我行我素，才華橫溢，但是由于沒有樹立起遠(yuǎn)大的理想和正確的人生觀和世界觀，工作的壓力和情...
長篇影評(píng)
1 ) 浮生若夢(mèng)
看完只有一個(gè)想法，想一直無限循環(huán)到膩為止。生而為人，卻靈肉割離，浮生不過如夢(mèng)。以一段歌舞作為這場(chǎng)死亡的謝幕，自戀又自嘲，華麗又絕望，狂歡又哀傷。懼怕死亡，卻又肆意揮霍著肉體，大概只有靈魂空洞的人才會(huì)這樣。一生的功名利祿，在死亡面前渺小的不堪一擊，彌留之際所有的反思歉疚與悔恨在死亡面前也都太遲。意識(shí)流的跳躍穿插式敘事，現(xiàn)實(shí)與虛幻，回憶與幻覺交錯(cuò)，剪輯凌厲極致到變態(tài)。最后不得不感嘆蘭姨太美，Bob Fosse太牛逼。
2 ) “抽那么多煙，喝那么多酒，搞那么多女人，早知道會(huì)有報(bào)應(yīng)的。”
Gideon的女兒在他的指導(dǎo)下跳著新舞，她問他，“你的現(xiàn)任女友不錯(cuò)，你為什么不結(jié)婚？”
他笑起來。
“我又不恨她?！?br>“我知道你不恨她?！?br>“所以我為什么要用婚姻來懲罰她？”
精妙絕倫，恨不得鼓掌叫好。
他說，“我也經(jīng)常會(huì)說我愛你，在這句話有用的時(shí)候。”
我以為他那種老煙鬼應(yīng)該是肺癌躺倒在手術(shù)臺(tái)上，沒想到卻是心肌梗塞。
“抽那么多煙，喝那么多酒，搞那么多女人，早知道會(huì)有報(bào)應(yīng)的。”
你看這句話是不是很貼切，Bob早給自己寫出了人生結(jié)局。
尤其喜歡這兩句臺(tái)詞。
在去手術(shù)室的路上，他對(duì)他的前妻說：“萬一我死了，我為曾對(duì)你做過的那些壞事表示抱歉?！苯又謱?duì)他將要出軌的的現(xiàn)任女朋友說：“萬一我沒死，我為將對(duì)你做的壞事表示抱歉?！?br>
順便許個(gè)愿望，希望大家能在我的葬禮上一起唱Chuck的I'm a Rocker。
3 ) 唱生命的贊歌，直到字幕滾不停
今天要回顧一個(gè)和音樂有關(guān)系的電影，以紀(jì)念剛離開我們的Coco?！毒羰看呵铩纷鳛楦栉杵?，多少被名字耽誤了，而且新觀眾無法想象是1979年上映的電影，它經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)，今天回看多少次，說是新拍的電影，在技術(shù)和構(gòu)思上都不落伍。
很多人在看到精彩絕倫的藝術(shù)表演或者震撼人心的藝術(shù)作品，都非常好奇這些匪夷所思的作品，是怎么創(chuàng)作出來的?！毒羰看呵铩窌?huì)給好奇藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)作品和作者生活，生命歷程的關(guān)系的觀眾一個(gè)滿意的答案。
我們能夠連續(xù)的看到主角喬的現(xiàn)實(shí)生活事件如何歌舞化以無縫間銜接的形式登上百老匯式的舞臺(tái)，用影像手段讓生活和舞臺(tái)沒有界限，最后做到了在生活中表演，在舞臺(tái)上生活。
通過歌舞的形式與生活現(xiàn)實(shí)形成了鏡像關(guān)系，會(huì)突然發(fā)現(xiàn)歌舞里講述，表達(dá)的現(xiàn)實(shí)比真正的現(xiàn)實(shí)更容易理解和接受。比如喬這個(gè)人，如果只看他風(fēng)流濫情的生活行為，很容易把焦點(diǎn)集中在行為本身的定性判斷，但是電影將他前后的感受，思考，猶疑，包括改變，都通過與多個(gè)自我，幻想中的人物對(duì)話表現(xiàn)的豐富而立體，這是《爵士春秋》超前性和創(chuàng)新性的與眾不同之處。
最后，也是電影本身更富有哲學(xué)意味的主題，大膽而直白的剖析了死亡這個(gè)人生終極話題。也是要在Coco李玟離開我們，很多喜歡她的人陷入悲傷情緒中的情況下，選擇推薦這部電影的原因。
電影最后喬的happyending 秀不會(huì)因主題是告別而有悲哀凄慘之感，盡管他從生病到離世也經(jīng)過漫長的幾個(gè)階段，但是對(duì)生命的贊歌，配得上一直唱，直到上字幕都不會(huì)停。
4 ) 死亡藝術(shù)
5 ) 潛臺(tái)詞是：我不想死
女朋友在他住院期間晚節(jié)不保。于是，在去手術(shù)室的路上，奄奄一息的他對(duì)他的前妻說：?萬一我死了，我為曾對(duì)你做過的那些壞事表示抱歉?！罐D(zhuǎn)而又對(duì)他的女朋友說：?萬一我沒死，我為將對(duì)你做的壞事表示抱歉?！?/div>
6 ) 對(duì)不獨(dú)特的恐懼
剛剛看完莫名眼眶濕潤 整部電影給人很震撼的視覺享受 富有年代感的色彩 剪輯很有呼應(yīng) 主人公是個(gè)很有魅力的風(fēng)流男人 對(duì)不獨(dú)特的恐懼使他彷彿成為了藝術(shù)家 他的藝術(shù)作品和生活都充滿了令人迷醉的性 但並不是性慾 他的舞蹈編排作品震撼有力 裡面的舞蹈非常有張力 好想再看一遍啊 真的第一次看到這麼有震撼力的肉體表演的舞蹈 舞蹈演員一絲不茍的工作練習(xí) 導(dǎo)演心心念念的靈感 中間還有一段所有人都在大笑 傳入觀眾耳朵的聲音卻只有主人公的氣息 世間一切聲音都消失了 更顯示了只活在自己的世界裡 而對(duì)別人來說有魅力的藝術(shù)家總是那麼的獨(dú)特
電影結(jié)束之後去了附近一家比較有知名度的餐廳吃晚飯，感覺還可以，可是不喜歡。
歌舞片能做到這個(gè)地步，基本已經(jīng)登峰造極，沒人能超過了，這樣的觀感此生估計(jì)也是只有一次。舞臺(tái)-電影-現(xiàn)實(shí)-天堂四重時(shí)空交叉剪輯，相互依存、映射、預(yù)示，一開始讓人不明就里，越往后越覺得牛逼。男主一方面讓人迷醉，另一方面又充滿腐臭和死亡氣息，幾段編舞讓人瞠目結(jié)舌，還有大量幽默貫穿其間。
在鮑勃·福斯導(dǎo)演兼編舞百老匯音樂劇《芝加哥》時(shí)，他的第三部電影《倫尼的故事》也在進(jìn)行后期制作，雙重壓力下，酒精、香煙以及各種藥物壓垮了他，福斯在突發(fā)心臟病后有了一次瀕死的經(jīng)歷。這段經(jīng)歷后來便被他搬上了銀幕，盡管這部半自傳性質(zhì)的電影帶有很強(qiáng)烈的自戀傾向，但相對(duì)客觀，沒有過度粉飾福斯本人的出軌行為。除卻本人，影片中的絕大部分角色都源于真實(shí)生活，可與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)聯(lián)并沒有讓《爵士春秋》走向傳統(tǒng)傳記片的泥潭，反而造就了一次形式主義的狂歡，快速的交叉剪輯讓電影、舞臺(tái)、現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)境交織在一起，死亡空間里豐乳肥臀的女人、滑稽的表演和臺(tái)下哄笑的觀眾似乎指向了費(fèi)里尼的《八部半》，不過這些更像是福斯的《阿瑪柯德》——在彌留之際的追憶與回溯。影片上映八年后，《爵士春秋》中的內(nèi)容如預(yù)言般變成了現(xiàn)實(shí)，令人唏噓不已。
看完《歌廳》我說自己從沒看過這樣的歌舞片，沒想到看完《爵士春秋》還是這樣的想法。鮑勃福斯真的是編舞之王，現(xiàn)在哪還有歌舞片能這樣如此地把肢體語言融入到敘事里，“人生就如走鋼絲，其他時(shí)間都是等待”，影片的每一段表演，每一種剪輯，都透露著對(duì)生活的孤注一擲...
#大師展#“我從童年繼承下來的東西只有一件，就是對(duì)平庸生活的狂怒，一種不甘沒落的決心。”
基本可以說是代表了傳記片的最高水準(zhǔn)了?；貞?，現(xiàn)實(shí)，死亡幻覺互相穿插，手法令人驚艷。而男主起床后的一系列重復(fù)蒙太奇也對(duì)帶動(dòng)節(jié)奏起到了不錯(cuò)的效果。至于影片最后用爵士歌舞來穿起男主一生的表現(xiàn)手法，估計(jì)不僅前無古人，后來者也很難再超越了。而且舞蹈也設(shè)計(jì)得如夢(mèng)如幻。當(dāng)然羅伊的演技也極為精湛
本以為是爵士樂，沒想到卻是爵士舞。
鮑勃·福斯第4作，1980戛納金棕櫚。影片將回憶(死亡的5階段-憤怒否認(rèn)討價(jià)還價(jià)抑郁接受)、幻想(向白衣死亡天使傾訴)、閃前(臨終)與現(xiàn)實(shí)交叉剪輯，呈現(xiàn)了一位酗煙、嗑藥、浪蕩的歌舞劇導(dǎo)演通往死亡之路。主觀視點(diǎn)的聲音特寫搭配靜默環(huán)境音處理：外化心臟病發(fā)預(yù)兆。情色舞劇排演，[再見我愛]。（9.0/10）
直至北影節(jié)才遲遲看上，比《愛樂之城》喜歡不止一個(gè)量級(jí)。帶著1970年代特有的陰暗色調(diào)和搖搖欲墜的城市氣質(zhì)，藝術(shù)生命也在2小時(shí)的虛實(shí)交替、夢(mèng)境重疊、意亂情迷之間，從在女人煙酒中的縱欲揮霍，變成病床前的茍延殘喘。在梳理舞臺(tái)劇生意經(jīng)同時(shí)，與演員、妻女、投資者的告別，也在歡歌中呈現(xiàn)悲劇效果。
這個(gè)版本是不是被剪切了？總之芝加哥絕對(duì)是抄襲這個(gè)爵士春秋的
【B+】“她不是在點(diǎn)評(píng)電影，她只是想顯示自己有多聰明?！币晃粚?dǎo)演遇上創(chuàng)作瓶頸的故事，線性敘事插敘幻境，如同歌舞版的八部半，充滿了自我解構(gòu)與嘲諷，第三幕徹底走向夢(mèng)的狂歡崩析。剪輯和音效都充滿了先鋒意識(shí)，看得出對(duì)達(dá)倫的黑天鵝與夢(mèng)之安魂曲，都產(chǎn)生了很重的影響。
歌舞片的“八部半”，將承載痛苦和榮耀的生命放入跳躍錯(cuò)亂的敘事中，用爵士樂慶祝死亡的到來，看完覺得人生真是好大一場(chǎng)虛空...
片中的主人公是一位叫Joe Gideon的百老匯資深導(dǎo)演，他天馬行空，我行我素，才華橫溢，但是由于沒有樹立起遠(yuǎn)大的理想和正確的人生觀和世界觀，工作的壓力和情感的放縱使他灰心厭世，健康每況愈下，最后在其作品的歌聲舞影中，Gideon哼著《再見我愛》在手術(shù)臺(tái)上踏上了不歸之路////我操這個(gè)簡(jiǎn)介誰寫的！
戲比天大，人如幻夢(mèng)一場(chǎng)?！拔覀兊淖谥际菐闼奶幇肯?，但你哪也去不了。”
你就是歌舞片領(lǐng)域的庫布里克！
so sexy ！ so sad ！ so dreamy ！
Roy Scheider舉手投足把一個(gè)好色又有才華，娘氣和傲氣同在的歌舞劇大導(dǎo)演得淋漓盡致，舞臺(tái)藝術(shù)極近華麗，美腿控必看！
4.5；“你的肉體只是時(shí)光、不停流逝的時(shí)光。你不過是每一個(gè)孤獨(dú)的瞬息。”披肝瀝膽，焚燒自身殆盡，以抵抗生命的虛無，死亡的追逐；死亡是唯一現(xiàn)實(shí)，是最好的落幕，醉生夢(mèng)死抵不過對(duì)平庸的恐懼；大量意識(shí)流的內(nèi)心劇場(chǎng)設(shè)置得極先鋒，歌舞成為內(nèi)心戲和情感表達(dá)的最佳方式。
Joe的本性不是濫愛，而是缺愛。也只有這樣的男人，才會(huì)大期將至了，都仍妄想著用妄想「登臺(tái)」取代現(xiàn)實(shí)生命「下臺(tái)」的慌寥。
整個(gè)片子除了歌舞（主要還是舞，音樂實(shí)在不咋），就是反反復(fù)復(fù)的對(duì)死亡的恐懼而已。而且還恐懼得非?？斩磫握{(diào)。秀場(chǎng)的復(fù)雜性也僅僅生硬淺顯的點(diǎn)到一些。論藝人人生的混亂，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上《Velvet Goldmine》和《The Doors》。拍攝手法還行，很多smash cuts，雖然有點(diǎn)眼花繚亂講得還算清楚。論整體水平，音樂，和深度，還是比《芝加哥》差遠(yuǎn)了啊。
重刷，修復(fù)質(zhì)量極佳。鮑勃·福斯，將形式主義推向極致的歌舞之王，醉生夢(mèng)死、浮生若夢(mèng)。