1972年,美軍在越南潰敗撤離柬埔寨之后,紐約時(shí)報(bào)駐柬埔寨的戰(zhàn)地記者辛尼(薩姆·沃特森 Sam Waterston飾)仍留在當(dāng)?shù)乩^續(xù)采訪。柬埔寨人潘迪(吳漢潤(rùn) Haing S. Ngor飾)是辛尼的當(dāng)?shù)胤g兼助手。辛尼在潘迪的幫助下,多次化險(xiǎn)為夷逃過(guò)鬼門關(guān)。兩人在戰(zhàn)火紛飛中結(jié)下了深厚的友誼。1975年,紅色高棉占領(lǐng)金邊。辛尼得以全身而退,然而潘迪卻因?yàn)闆](méi)有護(hù)照而被捕,開(kāi)始了生不如死的地獄生活。在柬共的勞動(dòng)改造中,潘迪目睹了紅色高棉政權(quán)的殘暴血腥,受到了非人的待遇。1978年,越共入侵柬埔寨,潘迪趁機(jī)逃亡到泰國(guó)邊境,與一直在尋找他的老朋友辛尼重逢。
本片榮獲1985年第57屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男配角、最佳攝影和最佳電影剪輯三項(xiàng)大獎(jiǎng)。
1984年上映由羅蘭·約菲執(zhí)導(dǎo)的電影《殺戮戰(zhàn)場(chǎng)》無(wú)疑是今年觀影體驗(yàn)最大的驚喜。
影片以越戰(zhàn)為背景,講述了兩位新聞工作者并肩作戰(zhàn)、失散然后又重聚的故事。其中許多充滿血腥和震懾力的鏡頭也在試圖向觀眾控訴關(guān)于紅色高棉的滔天罪行。值得注意的是,劇本是以真實(shí)故事改編而成的。
整部影片,主要圍繞著“兄弟情誼”、“新聞職業(yè)操守”和“生的頑強(qiáng)”主題鋪展開(kāi)來(lái)。
關(guān)于“兄弟情誼”,柬埔寨人潘迪作為戰(zhàn)地記者辛尼的當(dāng)?shù)胤g和助手,他多次在辛尼等記者生死危機(jī)關(guān)頭,憑借著他的勇氣和智慧,化險(xiǎn)為夷。后來(lái),紅色高棉占領(lǐng)金邊后,各國(guó)記者順利歸國(guó),而潘迪卻因?yàn)闆](méi)有護(hù)照只能留下。潘迪親身經(jīng)歷了紅色高棉殘酷政權(quán)下的勞動(dòng)改造,也親眼目睹了極權(quán)下的暴力統(tǒng)治。與此同時(shí),辛尼在國(guó)內(nèi)(美國(guó)),雖屢獲大獎(jiǎng),但一直想盡辦法去尋找潘迪。最后,潘迪又憑借其智慧和堅(jiān)毅品格,虎口中脫險(xiǎn),兩人終于重逢。
如果說(shuō)故事本身就具有驚心動(dòng)魄的魅力,那么敘事結(jié)構(gòu)的安排和演員的表演則又是本片得以增分的點(diǎn)。大使館中,幾位同甘患難的記者都在為偽造潘迪的護(hù)照所需的人像照焦頭爛額和苦惱,最后照片成功洗出來(lái)后,氣氛一下子變得輕松、喜悅和激動(dòng)。但是,等到照片褪色、護(hù)照被退回后,所有人都充滿沮喪,氣氛一下子就低落了。而辛尼,也滿是懊悔、擔(dān)憂、自責(zé)。在這緊張和輕松、喜悅和低沉中,觀眾的情緒被調(diào)動(dòng)起來(lái),同時(shí)也深深體會(huì)到他們之間的親密無(wú)比、生死之交的友誼。
同樣,在影片后半部分,辛尼的故事和潘迪的故事交叉呈現(xiàn)著,這種對(duì)比,展示了二人天壤之別的生活狀態(tài),但因?yàn)樾聊岬臓繏?,又使這樣的兩個(gè)故事緊密聯(lián)系在一起,并促進(jìn)了敘事的緊張。最重要的,它一直在給與觀眾期待,即為觀眾目睹雙方重逢鋪墊好情緒。結(jié)果,他們重逢、擁抱時(shí),那種期待被滿足,情緒達(dá)到最飽滿狀態(tài)。
關(guān)于演員的表演,吳漢潤(rùn)(潘迪)的演技自然是沒(méi)得說(shuō),但令我最印象深刻的還是薩姆·沃特森(辛尼)的表演,潘迪的角色需要的是更多是沉靜,因此這也注定了其情緒方面的壓制。而辛尼,他回到國(guó)內(nèi)可以在很輕松、毫無(wú)壓力的情況下釋放情緒,因此他的表演也更具有感染力,譬如他在家中向他的妻子懺悔、自責(zé)時(shí),我們輕易可以從他的表情中讀出其中的復(fù)雜情緒,同時(shí)也被感動(dòng)到。情緒由演員轉(zhuǎn)移到觀眾。
關(guān)于“新聞職業(yè)操守”,影片也通過(guò)許多的鏡頭進(jìn)行了表現(xiàn)。影片開(kāi)始時(shí),潘迪看到警察和救護(hù)車路過(guò),他瞬間就憑著新聞敏感性,發(fā)覺(jué)事件不對(duì)勁,然后跟蹤調(diào)查。同樣,辛尼和他的同事卡菲·森托拉魯正準(zhǔn)備餐館進(jìn)餐,突然炮火就發(fā)生在他們旁邊,卡菲迅速反應(yīng),拿起相機(jī)對(duì)第一現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行拍攝,而在此之前,他生病在床,還在向服務(wù)員拿一些阿司匹林。
新聞?dòng)浾甙l(fā)現(xiàn)真相、報(bào)道真相,又因?yàn)槠涮厥獾牡匚?,即?dú)立性以及對(duì)權(quán)力的監(jiān)督,一直備受人們尊敬。辛尼面對(duì)軍官時(shí),不卑不亢,不畏懼,甚至發(fā)出詰問(wèn),令人肅然起敬。去往案發(fā)第一現(xiàn)場(chǎng),這是他的新聞職業(yè)所要求的,為此,他將一切乃至生死拋在腦后。同樣,潘迪雖作為辛尼的助手,但他的敬業(yè)精神更是值得敬佩,辛尼要去第一現(xiàn)場(chǎng),他最后聯(lián)系了一艘船,至于其中聯(lián)系的艱辛影片中沒(méi)有詳細(xì)展開(kāi)來(lái)。導(dǎo)演在這里的意圖應(yīng)該是更想要突出其做事麻利,完美助手的特征。影片中還特意為潘迪設(shè)置了一場(chǎng)沖突,即家庭與職業(yè),當(dāng)然,最后潘迪選擇了職業(yè)。
關(guān)于“生的頑強(qiáng)”,這完全是在潘迪身上表現(xiàn)了出來(lái)。潘迪在極權(quán)統(tǒng)治下,小心翼翼茍活著,遵守著沉默的生存之道。他保持理智和沉靜,并一直在尋找逃生的機(jī)會(huì)。不過(guò)這并不代表他一點(diǎn)兒麻煩也沒(méi)惹下,相反,他差點(diǎn)就沒(méi)命了。在去偷飲牛血時(shí),他被抓了,然后被拖去砍頭。不過(guò),幸好是一位之前相識(shí)的少年拯救了他。再后來(lái),他便開(kāi)啟了逃生之旅。
這個(gè)故事,堪比《肖申克的救贖》,而且更使人驚心動(dòng)魄。在逃生時(shí),他路過(guò)一片湖泊,湖中是死去的枯木。他踩著泥濘的地面,突然不小心失足,掉進(jìn)了泥坑。那泥坑中滿是死人的骸骨以及破舊的衣衫,他不禁打了個(gè)寒磣。與此同時(shí),影片中最令人震撼的場(chǎng)景展開(kāi)了,湖中滿是人的骸骨,這是對(duì)紅色高棉極權(quán)統(tǒng)治的有力控訴。
當(dāng)然,僅僅有主題上的表現(xiàn),沒(méi)有好的敘事能力,影片的觀感也會(huì)打折的。這部影片榮獲第57屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男配角、最佳攝影和最佳電影剪輯,可謂是名副其實(shí)。攝影方面,鏡頭內(nèi)元素多,且大都是運(yùn)動(dòng)的,但我們并不會(huì)感到混亂,這足以證明其高超之處了。而配合剪輯以及配樂(lè),影片的敘事節(jié)奏也恰到好處,絲毫不會(huì)使人產(chǎn)生枯燥、沉悶?zāi)酥令小?/p>
最后,它還記錄了一段歷史,以及對(duì)歷史的反思。作為后來(lái)人、且有直接關(guān)系的我們,更應(yīng)該要去了解、去反思。對(duì)不對(duì)?
對(duì)于我而言,決定這部劇的評(píng)價(jià),是優(yōu)秀還是杰作,最重要的是這是一個(gè)故事,還是一個(gè)真實(shí)的事跡。如果只是一個(gè)故事,我無(wú)疑會(huì)嘲笑導(dǎo)演的幼稚和異想天開(kāi),因?yàn)樵诔H丝磥?lái),這是不可能的事情。但是當(dāng)我知道這是真人事件,一切全然不同了——雖然仍然知道這是非常小概率的事件,但他畢竟讓不可能變成了可能,讓人肅然起敬。大屠殺,是人類永遠(yuǎn)值得反思的,但是悲哀的是,這件事永遠(yuǎn)無(wú)法徹底解決,但人是健忘的,特別是對(duì)這些不開(kāi)心的事,而現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)又可以通過(guò)遙控大幅減少直面殺戮帶來(lái)的負(fù)罪感。
對(duì)大屠殺的表現(xiàn),其實(shí)很難取得平衡。多了,容易傾向獵奇和賣慘——無(wú)論導(dǎo)演是多么努力,真誠(chéng)地表現(xiàn)出事實(shí)上的罪行,這些更多是紀(jì)錄片的使命;少了,則更不能容忍,很容易就被指責(zé)為掩蓋和遺忘。但是這部電影取得了一個(gè)比較好的平衡,沒(méi)有太多的著力渲染,就是這樣真實(shí)地發(fā)生,但因?yàn)檎鎸?shí),所以有力:掉進(jìn)萬(wàn)人坑,雖然很驚恐,但是根本沒(méi)有時(shí)間去悼念,趕緊起來(lái)繼續(xù)走;踩了地雷,根本沒(méi)有時(shí)間去思考,馬上就爆炸了,馬上就死了,一句遺言都不會(huì)有。這部電影的難能可貴之處,在于將兩方的殺戮都表現(xiàn)出來(lái)——也許未必很公平,但至少點(diǎn)明了一切錯(cuò)誤的來(lái)源。
人也許要先成為一個(gè)人,才能談其他的。
最后響起Imagine。Imagine there's no countriesIt isn't hard to doNothing to kill or die forAnd no religion too
那時(shí)候的美國(guó)真厲害,一邊在柬埔寨的土地上打仗,還一邊拍了一部宣傳柬美友誼萬(wàn)歲的宣傳片。
反映柬埔寨紅色高棉大屠殺事件,但影片并沒(méi)有片面渲染屠殺本身,也花了相當(dāng)多的篇幅刻畫人物情感、還有對(duì)西方政府的譴責(zé)(注:本片由英美出品),在我看來(lái),合格的大屠殺電影就是這樣的,視野廣闊,不避諱加害者以外人士的負(fù)面,而不是用虛偽的英雄主義,去掩蓋戰(zhàn)爭(zhēng)更丑陋的一面。
參演的吳漢就是柬埔寨幸存者。他因出演此片,12年后被波爾布特的刺客暗殺了。這說(shuō)明千萬(wàn)別得罪領(lǐng)導(dǎo)啊,他下臺(tái)了照樣有辦法搞死你。
只有替米國(guó)人干活的柬埔寨人才配逃出生天
觀影前,先去知乎搜了把赤柬。以前去過(guò)金邊的殺人場(chǎng),已經(jīng)對(duì)赤柬的罪行有所了解,意外的是知乎里點(diǎn)贊最多的是一篇質(zhì)疑赤柬罪行的回復(fù)。由于在柬看過(guò)不少故事,不能接受給赤柬的洗白,但死亡人數(shù)偏差大的確可疑。難得的是本片并未一味譴責(zé)赤柬,闡述了美國(guó)的錯(cuò)誤轟炸才是根源。影片的歷史意義大于其質(zhì)量
被imagine煽到了!原來(lái)紅色高棉軍里竟是12、3歲的孩子,怪不得06年紀(jì)錄片里面他們還是那么年輕,我覺(jué)得幾乎整整一代的柬埔寨人都被戰(zhàn)爭(zhēng)毀了
從Imagine響起開(kāi)始手發(fā)抖,被這個(gè)奇跡般的幸存者故事仁慈化的金色地獄依然讓人感覺(jué)噩夢(mèng)近在眼前。Pran在聽(tīng)到Vous avez une cigarette時(shí)轉(zhuǎn)瞬即逝的一絲猶豫完美演繹出冷汗的感覺(jué)。所有可怖之處,都是它偉大的地方。
在我的印象里,一個(gè)人的死亡盡管不等于所有人的死亡,而至少是那些和他相關(guān)聯(lián)的人的死亡。昨天你還看見(jiàn)他,今天沒(méi)了,你心中的一部分也就死了。所以,戰(zhàn)爭(zhēng)大于一切恐怖,讓死亡成為數(shù)字。看完此片,想起我還未出生的那些昨天,原來(lái),死亡深埋在數(shù)字的后面,需要大量的挖掘、求證,才能完整呈現(xiàn)一個(gè)暴虐時(shí)代的全貌來(lái)。盡管如此,還是有很多人被消失、被湮沒(méi)在歷史的深處。并且,有時(shí)還選擇性失憶。莫名地想起《阿房宮賦》,悄悄改了一個(gè)字:國(guó)人不暇自哀,而后人哀之;后人哀之而不鑒之,亦使后人而復(fù)哀后人也。
波爾布特這孫子,屠殺所有戴眼鏡兒的,丫自己就帶眼鏡兒!
近景空空的時(shí)候?qū)Π撞粩?,電音和美聲多過(guò)東方元素,這種間離讓殺戮的恐懼滲透得更深更廣,男主與周圍人頻繁的肢體接觸尤其讓人動(dòng)容。這才是真正的大片,有血有肉有魂。 top
對(duì)于冷戰(zhàn)后出生的人來(lái)說(shuō),和平似乎真的是理所當(dāng)然的事情。那些曾經(jīng)為和平犧牲、吶喊、歡呼的人,都將和恐怖的罪行一起,被遺忘在歷史的灰塵里。I love Cambodia.【アゲ】
我原本以為兩位男主是編導(dǎo)用以反映歷史慘劇的虛構(gòu)人物,沒(méi)想到是真人
如此題材的影片中植入廣告異常顯眼,戰(zhàn)場(chǎng)中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的可樂(lè)廣告牌,柬埔寨小兵拿著微型奔馳車牌問(wèn)“美國(guó)人都開(kāi)什么車啊”,令人無(wú)語(yǔ)。
關(guān)于紅色高棉,約翰·馬爾科維奇真年輕啊。
我們?cè)搼c幸還是該警醒
意識(shí)形態(tài)之下的小國(guó)家無(wú)疑只是犧牲品?;仡^想想,或許我們都不知道自己干了些什么。冷戰(zhàn)之下的殺戮稀松平常。紅色高棉的丑惡和反人性不應(yīng)該因?yàn)樗蛑鐣?huì)主義的旗號(hào)而得到原諒。
John Malkovich原來(lái)是有頭發(fā)的;吳漢完全是主角無(wú)爭(zhēng)議;imagine和band on the run各一首,導(dǎo)演很會(huì)找平衡啊~~~~~
萬(wàn)里綿延的人骨
1973-1979,在柬埔寨,美國(guó)戰(zhàn)地記者視角。幾個(gè)歷史時(shí)間點(diǎn):70年美國(guó)扶植的朗諾政府上臺(tái),75年4月紅色高棉占領(lǐng)金邊統(tǒng)治全國(guó)、逆城市化,79年越南入侵柬埔寨。影片也是選取這幾個(gè)重要節(jié)點(diǎn)推動(dòng)劇情,以更為個(gè)人化角度,展示幾方勢(shì)力角逐更替的影響。厚重的歷史感,還原的社會(huì)場(chǎng)景慘狀宛如紀(jì)錄片一般使人如身臨其境,殘酷、危機(jī)和難以想象的殺戮,通過(guò)一部影片銘記一段歷史。