1984年上映由羅蘭·約菲執(zhí)導(dǎo)的電影《殺戮戰(zhàn)場(chǎng)》無(wú)疑是今年觀影體驗(yàn)最大的驚喜。

影片以越戰(zhàn)為背景，講述了兩位新聞工作者并肩作戰(zhàn)、失散然后又重聚的故事。其中許多充滿血腥和震懾力的鏡頭也在試圖向觀眾控訴關(guān)于紅色高棉的滔天罪行。值得注意的是，劇本是以真實(shí)故事改編而成的。

整部影片，主要圍繞著“兄弟情誼”、“新聞職業(yè)操守”和“生的頑強(qiáng)”主題鋪展開(kāi)來(lái)。

關(guān)于“兄弟情誼”，柬埔寨人潘迪作為戰(zhàn)地記者辛尼的當(dāng)?shù)胤g和助手，他多次在辛尼等記者生死危機(jī)關(guān)頭，憑借著他的勇氣和智慧，化險(xiǎn)為夷。后來(lái)，紅色高棉占領(lǐng)金邊后，各國(guó)記者順利歸國(guó)，而潘迪卻因?yàn)闆](méi)有護(hù)照只能留下。潘迪親身經(jīng)歷了紅色高棉殘酷政權(quán)下的勞動(dòng)改造，也親眼目睹了極權(quán)下的暴力統(tǒng)治。與此同時(shí)，辛尼在國(guó)內(nèi)（美國(guó)），雖屢獲大獎(jiǎng)，但一直想盡辦法去尋找潘迪。最后，潘迪又憑借其智慧和堅(jiān)毅品格，虎口中脫險(xiǎn)，兩人終于重逢。

如果說(shuō)故事本身就具有驚心動(dòng)魄的魅力，那么敘事結(jié)構(gòu)的安排和演員的表演則又是本片得以增分的點(diǎn)。大使館中，幾位同甘患難的記者都在為偽造潘迪的護(hù)照所需的人像照焦頭爛額和苦惱，最后照片成功洗出來(lái)后，氣氛一下子變得輕松、喜悅和激動(dòng)。但是，等到照片褪色、護(hù)照被退回后，所有人都充滿沮喪，氣氛一下子就低落了。而辛尼，也滿是懊悔、擔(dān)憂、自責(zé)。在這緊張和輕松、喜悅和低沉中，觀眾的情緒被調(diào)動(dòng)起來(lái)，同時(shí)也深深體會(huì)到他們之間的親密無(wú)比、生死之交的友誼。

同樣，在影片后半部分，辛尼的故事和潘迪的故事交叉呈現(xiàn)著，這種對(duì)比，展示了二人天壤之別的生活狀態(tài)，但因?yàn)樾聊岬臓繏?，又使這樣的兩個(gè)故事緊密聯(lián)系在一起，并促進(jìn)了敘事的緊張。最重要的，它一直在給與觀眾期待，即為觀眾目睹雙方重逢鋪墊好情緒。結(jié)果，他們重逢、擁抱時(shí)，那種期待被滿足，情緒達(dá)到最飽滿狀態(tài)。

關(guān)于演員的表演，吳漢潤(rùn)（潘迪）的演技自然是沒(méi)得說(shuō)，但令我最印象深刻的還是薩姆·沃特森（辛尼）的表演，潘迪的角色需要的是更多是沉靜，因此這也注定了其情緒方面的壓制。而辛尼，他回到國(guó)內(nèi)可以在很輕松、毫無(wú)壓力的情況下釋放情緒，因此他的表演也更具有感染力，譬如他在家中向他的妻子懺悔、自責(zé)時(shí)，我們輕易可以從他的表情中讀出其中的復(fù)雜情緒，同時(shí)也被感動(dòng)到。情緒由演員轉(zhuǎn)移到觀眾。

關(guān)于“新聞職業(yè)操守”，影片也通過(guò)許多的鏡頭進(jìn)行了表現(xiàn)。影片開(kāi)始時(shí)，潘迪看到警察和救護(hù)車路過(guò)，他瞬間就憑著新聞敏感性，發(fā)覺(jué)事件不對(duì)勁，然后跟蹤調(diào)查。同樣，辛尼和他的同事卡菲·森托拉魯正準(zhǔn)備餐館進(jìn)餐，突然炮火就發(fā)生在他們旁邊，卡菲迅速反應(yīng)，拿起相機(jī)對(duì)第一現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行拍攝，而在此之前，他生病在床，還在向服務(wù)員拿一些阿司匹林。

新聞?dòng)浾甙l(fā)現(xiàn)真相、報(bào)道真相，又因?yàn)槠涮厥獾牡匚?，即?dú)立性以及對(duì)權(quán)力的監(jiān)督，一直備受人們尊敬。辛尼面對(duì)軍官時(shí)，不卑不亢，不畏懼，甚至發(fā)出詰問(wèn)，令人肅然起敬。去往案發(fā)第一現(xiàn)場(chǎng)，這是他的新聞職業(yè)所要求的，為此，他將一切乃至生死拋在腦后。同樣，潘迪雖作為辛尼的助手，但他的敬業(yè)精神更是值得敬佩，辛尼要去第一現(xiàn)場(chǎng)，他最后聯(lián)系了一艘船，至于其中聯(lián)系的艱辛影片中沒(méi)有詳細(xì)展開(kāi)來(lái)。導(dǎo)演在這里的意圖應(yīng)該是更想要突出其做事麻利，完美助手的特征。影片中還特意為潘迪設(shè)置了一場(chǎng)沖突，即家庭與職業(yè)，當(dāng)然，最后潘迪選擇了職業(yè)。

關(guān)于“生的頑強(qiáng)”，這完全是在潘迪身上表現(xiàn)了出來(lái)。潘迪在極權(quán)統(tǒng)治下，小心翼翼茍活著，遵守著沉默的生存之道。他保持理智和沉靜，并一直在尋找逃生的機(jī)會(huì)。不過(guò)這并不代表他一點(diǎn)兒麻煩也沒(méi)惹下，相反，他差點(diǎn)就沒(méi)命了。在去偷飲牛血時(shí)，他被抓了，然后被拖去砍頭。不過(guò)，幸好是一位之前相識(shí)的少年拯救了他。再后來(lái)，他便開(kāi)啟了逃生之旅。

這個(gè)故事，堪比《肖申克的救贖》，而且更使人驚心動(dòng)魄。在逃生時(shí)，他路過(guò)一片湖泊，湖中是死去的枯木。他踩著泥濘的地面，突然不小心失足，掉進(jìn)了泥坑。那泥坑中滿是死人的骸骨以及破舊的衣衫，他不禁打了個(gè)寒磣。與此同時(shí)，影片中最令人震撼的場(chǎng)景展開(kāi)了，湖中滿是人的骸骨，這是對(duì)紅色高棉極權(quán)統(tǒng)治的有力控訴。

當(dāng)然，僅僅有主題上的表現(xiàn)，沒(méi)有好的敘事能力，影片的觀感也會(huì)打折的。這部影片榮獲第57屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男配角、最佳攝影和最佳電影剪輯，可謂是名副其實(shí)。攝影方面，鏡頭內(nèi)元素多，且大都是運(yùn)動(dòng)的，但我們并不會(huì)感到混亂，這足以證明其高超之處了。而配合剪輯以及配樂(lè)，影片的敘事節(jié)奏也恰到好處，絲毫不會(huì)使人產(chǎn)生枯燥、沉悶?zāi)酥令小?/p>

最后，它還記錄了一段歷史，以及對(duì)歷史的反思。作為后來(lái)人、且有直接關(guān)系的我們，更應(yīng)該要去了解、去反思。對(duì)不對(duì)？

對(duì)于我而言，決定這部劇的評(píng)價(jià)，是優(yōu)秀還是杰作，最重要的是這是一個(gè)故事，還是一個(gè)真實(shí)的事跡。如果只是一個(gè)故事，我無(wú)疑會(huì)嘲笑導(dǎo)演的幼稚和異想天開(kāi)，因?yàn)樵诔Ｈ丝磥?lái)，這是不可能的事情。但是當(dāng)我知道這是真人事件，一切全然不同了——雖然仍然知道這是非常小概率的事件，但他畢竟讓不可能變成了可能，讓人肅然起敬。大屠殺，是人類永遠(yuǎn)值得反思的，但是悲哀的是，這件事永遠(yuǎn)無(wú)法徹底解決，但人是健忘的，特別是對(duì)這些不開(kāi)心的事，而現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)又可以通過(guò)遙控大幅減少直面殺戮帶來(lái)的負(fù)罪感。

對(duì)大屠殺的表現(xiàn)，其實(shí)很難取得平衡。多了，容易傾向獵奇和賣慘——無(wú)論導(dǎo)演是多么努力，真誠(chéng)地表現(xiàn)出事實(shí)上的罪行，這些更多是紀(jì)錄片的使命；少了，則更不能容忍，很容易就被指責(zé)為掩蓋和遺忘。但是這部電影取得了一個(gè)比較好的平衡，沒(méi)有太多的著力渲染，就是這樣真實(shí)地發(fā)生，但因?yàn)檎鎸?shí)，所以有力：掉進(jìn)萬(wàn)人坑，雖然很驚恐，但是根本沒(méi)有時(shí)間去悼念，趕緊起來(lái)繼續(xù)走；踩了地雷，根本沒(méi)有時(shí)間去思考，馬上就爆炸了，馬上就死了，一句遺言都不會(huì)有。這部電影的難能可貴之處，在于將兩方的殺戮都表現(xiàn)出來(lái)——也許未必很公平，但至少點(diǎn)明了一切錯(cuò)誤的來(lái)源。

人也許要先成為一個(gè)人，才能談其他的。