1984年上映由羅蘭·約菲執(zhí)導的電影《殺戮戰(zhàn)場》無疑是今年觀影體驗最大的驚喜。

影片以越戰(zhàn)為背景，講述了兩位新聞工作者并肩作戰(zhàn)、失散然后又重聚的故事。其中許多充滿血腥和震懾力的鏡頭也在試圖向觀眾控訴關于紅色高棉的滔天罪行。值得注意的是，劇本是以真實故事改編而成的。

整部影片，主要圍繞著“兄弟情誼”、“新聞職業(yè)操守”和“生的頑強”主題鋪展開來。

關于“兄弟情誼”，柬埔寨人潘迪作為戰(zhàn)地記者辛尼的當地翻譯和助手，他多次在辛尼等記者生死危機關頭，憑借著他的勇氣和智慧，化險為夷。后來，紅色高棉占領金邊后，各國記者順利歸國，而潘迪卻因為沒有護照只能留下。潘迪親身經歷了紅色高棉殘酷政權下的勞動改造，也親眼目睹了極權下的暴力統治。與此同時，辛尼在國內（美國），雖屢獲大獎，但一直想盡辦法去尋找潘迪。最后，潘迪又憑借其智慧和堅毅品格，虎口中脫險，兩人終于重逢。

如果說故事本身就具有驚心動魄的魅力，那么敘事結構的安排和演員的表演則又是本片得以增分的點。大使館中，幾位同甘患難的記者都在為偽造潘迪的護照所需的人像照焦頭爛額和苦惱，最后照片成功洗出來后，氣氛一下子變得輕松、喜悅和激動。但是，等到照片褪色、護照被退回后，所有人都充滿沮喪，氣氛一下子就低落了。而辛尼，也滿是懊悔、擔憂、自責。在這緊張和輕松、喜悅和低沉中，觀眾的情緒被調動起來，同時也深深體會到他們之間的親密無比、生死之交的友誼。

同樣，在影片后半部分，辛尼的故事和潘迪的故事交叉呈現著，這種對比，展示了二人天壤之別的生活狀態(tài)，但因為辛尼的牽掛，又使這樣的兩個故事緊密聯系在一起，并促進了敘事的緊張。最重要的，它一直在給與觀眾期待，即為觀眾目睹雙方重逢鋪墊好情緒。結果，他們重逢、擁抱時，那種期待被滿足，情緒達到最飽滿狀態(tài)。

關于演員的表演，吳漢潤（潘迪）的演技自然是沒得說，但令我最印象深刻的還是薩姆·沃特森（辛尼）的表演，潘迪的角色需要的是更多是沉靜，因此這也注定了其情緒方面的壓制。而辛尼，他回到國內可以在很輕松、毫無壓力的情況下釋放情緒，因此他的表演也更具有感染力，譬如他在家中向他的妻子懺悔、自責時，我們輕易可以從他的表情中讀出其中的復雜情緒，同時也被感動到。情緒由演員轉移到觀眾。

關于“新聞職業(yè)操守”，影片也通過許多的鏡頭進行了表現。影片開始時，潘迪看到警察和救護車路過，他瞬間就憑著新聞敏感性，發(fā)覺事件不對勁，然后跟蹤調查。同樣，辛尼和他的同事卡菲·森托拉魯正準備餐館進餐，突然炮火就發(fā)生在他們旁邊，卡菲迅速反應，拿起相機對第一現場進行拍攝，而在此之前，他生病在床，還在向服務員拿一些阿司匹林。

新聞記者發(fā)現真相、報道真相，又因為其特殊的地位，即獨立性以及對權力的監(jiān)督，一直備受人們尊敬。辛尼面對軍官時，不卑不亢，不畏懼，甚至發(fā)出詰問，令人肅然起敬。去往案發(fā)第一現場，這是他的新聞職業(yè)所要求的，為此，他將一切乃至生死拋在腦后。同樣，潘迪雖作為辛尼的助手，但他的敬業(yè)精神更是值得敬佩，辛尼要去第一現場，他最后聯系了一艘船，至于其中聯系的艱辛影片中沒有詳細展開來。導演在這里的意圖應該是更想要突出其做事麻利，完美助手的特征。影片中還特意為潘迪設置了一場沖突，即家庭與職業(yè)，當然，最后潘迪選擇了職業(yè)。

關于“生的頑強”，這完全是在潘迪身上表現了出來。潘迪在極權統治下，小心翼翼茍活著，遵守著沉默的生存之道。他保持理智和沉靜，并一直在尋找逃生的機會。不過這并不代表他一點兒麻煩也沒惹下，相反，他差點就沒命了。在去偷飲牛血時，他被抓了，然后被拖去砍頭。不過，幸好是一位之前相識的少年拯救了他。再后來，他便開啟了逃生之旅。

這個故事，堪比《肖申克的救贖》，而且更使人驚心動魄。在逃生時，他路過一片湖泊，湖中是死去的枯木。他踩著泥濘的地面，突然不小心失足，掉進了泥坑。那泥坑中滿是死人的骸骨以及破舊的衣衫，他不禁打了個寒磣。與此同時，影片中最令人震撼的場景展開了，湖中滿是人的骸骨，這是對紅色高棉極權統治的有力控訴。

當然，僅僅有主題上的表現，沒有好的敘事能力，影片的觀感也會打折的。這部影片榮獲第57屆奧斯卡金像獎最佳男配角、最佳攝影和最佳電影剪輯，可謂是名副其實。攝影方面，鏡頭內元素多，且大都是運動的，但我們并不會感到混亂，這足以證明其高超之處了。而配合剪輯以及配樂，影片的敘事節(jié)奏也恰到好處，絲毫不會使人產生枯燥、沉悶乃至瞌睡感。

最后，它還記錄了一段歷史，以及對歷史的反思。作為后來人、且有直接關系的我們，更應該要去了解、去反思。對不對？

對于我而言，決定這部劇的評價，是優(yōu)秀還是杰作，最重要的是這是一個故事，還是一個真實的事跡。如果只是一個故事，我無疑會嘲笑導演的幼稚和異想天開，因為在常人看來，這是不可能的事情。但是當我知道這是真人事件，一切全然不同了——雖然仍然知道這是非常小概率的事件，但他畢竟讓不可能變成了可能，讓人肅然起敬。大屠殺，是人類永遠值得反思的，但是悲哀的是，這件事永遠無法徹底解決，但人是健忘的，特別是對這些不開心的事，而現代戰(zhàn)爭又可以通過遙控大幅減少直面殺戮帶來的負罪感。

對大屠殺的表現，其實很難取得平衡。多了，容易傾向獵奇和賣慘——無論導演是多么努力，真誠地表現出事實上的罪行，這些更多是紀錄片的使命；少了，則更不能容忍，很容易就被指責為掩蓋和遺忘。但是這部電影取得了一個比較好的平衡，沒有太多的著力渲染，就是這樣真實地發(fā)生，但因為真實，所以有力：掉進萬人坑，雖然很驚恐，但是根本沒有時間去悼念，趕緊起來繼續(xù)走；踩了地雷，根本沒有時間去思考，馬上就爆炸了，馬上就死了，一句遺言都不會有。這部電影的難能可貴之處，在于將兩方的殺戮都表現出來——也許未必很公平，但至少點明了一切錯誤的來源。

人也許要先成為一個人，才能談其他的。