1972年,美軍在越南潰敗撤離柬埔寨之后,紐約時報駐柬埔寨的戰(zhàn)地記者辛尼(薩姆·沃特森 Sam Waterston飾)仍留在當(dāng)?shù)乩^續(xù)采訪。柬埔寨人潘迪(吳漢潤 Haing S. Ngor飾)是辛尼的當(dāng)?shù)胤g兼助手。辛尼在潘迪的幫助下,多次化險為夷逃過鬼門關(guān)。兩人在戰(zhàn)火紛飛中結(jié)下了深厚的友誼。1975年,紅色高棉占領(lǐng)金邊。辛尼得以全身而退,然而潘迪卻因為沒有護照而被捕,開始了生不如死的地獄生活。在柬共的勞動改造中,潘迪目睹了紅色高棉政權(quán)的殘暴血腥,受到了非人的待遇。1978年,越共入侵柬埔寨,潘迪趁機逃亡到泰國邊境,與一直在尋找他的老朋友辛尼重逢。
本片榮獲1985年第57屆奧斯卡金像獎最佳男配角、最佳攝影和最佳電影剪輯三項大獎。
1984年上映由羅蘭·約菲執(zhí)導(dǎo)的電影《殺戮戰(zhàn)場》無疑是今年觀影體驗最大的驚喜。
影片以越戰(zhàn)為背景,講述了兩位新聞工作者并肩作戰(zhàn)、失散然后又重聚的故事。其中許多充滿血腥和震懾力的鏡頭也在試圖向觀眾控訴關(guān)于紅色高棉的滔天罪行。值得注意的是,劇本是以真實故事改編而成的。
整部影片,主要圍繞著“兄弟情誼”、“新聞職業(yè)操守”和“生的頑強”主題鋪展開來。
關(guān)于“兄弟情誼”,柬埔寨人潘迪作為戰(zhàn)地記者辛尼的當(dāng)?shù)胤g和助手,他多次在辛尼等記者生死危機關(guān)頭,憑借著他的勇氣和智慧,化險為夷。后來,紅色高棉占領(lǐng)金邊后,各國記者順利歸國,而潘迪卻因為沒有護照只能留下。潘迪親身經(jīng)歷了紅色高棉殘酷政權(quán)下的勞動改造,也親眼目睹了極權(quán)下的暴力統(tǒng)治。與此同時,辛尼在國內(nèi)(美國),雖屢獲大獎,但一直想盡辦法去尋找潘迪。最后,潘迪又憑借其智慧和堅毅品格,虎口中脫險,兩人終于重逢。
如果說故事本身就具有驚心動魄的魅力,那么敘事結(jié)構(gòu)的安排和演員的表演則又是本片得以增分的點。大使館中,幾位同甘患難的記者都在為偽造潘迪的護照所需的人像照焦頭爛額和苦惱,最后照片成功洗出來后,氣氛一下子變得輕松、喜悅和激動。但是,等到照片褪色、護照被退回后,所有人都充滿沮喪,氣氛一下子就低落了。而辛尼,也滿是懊悔、擔(dān)憂、自責(zé)。在這緊張和輕松、喜悅和低沉中,觀眾的情緒被調(diào)動起來,同時也深深體會到他們之間的親密無比、生死之交的友誼。
同樣,在影片后半部分,辛尼的故事和潘迪的故事交叉呈現(xiàn)著,這種對比,展示了二人天壤之別的生活狀態(tài),但因為辛尼的牽掛,又使這樣的兩個故事緊密聯(lián)系在一起,并促進了敘事的緊張。最重要的,它一直在給與觀眾期待,即為觀眾目睹雙方重逢鋪墊好情緒。結(jié)果,他們重逢、擁抱時,那種期待被滿足,情緒達到最飽滿狀態(tài)。
關(guān)于演員的表演,吳漢潤(潘迪)的演技自然是沒得說,但令我最印象深刻的還是薩姆·沃特森(辛尼)的表演,潘迪的角色需要的是更多是沉靜,因此這也注定了其情緒方面的壓制。而辛尼,他回到國內(nèi)可以在很輕松、毫無壓力的情況下釋放情緒,因此他的表演也更具有感染力,譬如他在家中向他的妻子懺悔、自責(zé)時,我們輕易可以從他的表情中讀出其中的復(fù)雜情緒,同時也被感動到。情緒由演員轉(zhuǎn)移到觀眾。
關(guān)于“新聞職業(yè)操守”,影片也通過許多的鏡頭進行了表現(xiàn)。影片開始時,潘迪看到警察和救護車路過,他瞬間就憑著新聞敏感性,發(fā)覺事件不對勁,然后跟蹤調(diào)查。同樣,辛尼和他的同事卡菲·森托拉魯正準(zhǔn)備餐館進餐,突然炮火就發(fā)生在他們旁邊,卡菲迅速反應(yīng),拿起相機對第一現(xiàn)場進行拍攝,而在此之前,他生病在床,還在向服務(wù)員拿一些阿司匹林。
新聞記者發(fā)現(xiàn)真相、報道真相,又因為其特殊的地位,即獨立性以及對權(quán)力的監(jiān)督,一直備受人們尊敬。辛尼面對軍官時,不卑不亢,不畏懼,甚至發(fā)出詰問,令人肅然起敬。去往案發(fā)第一現(xiàn)場,這是他的新聞職業(yè)所要求的,為此,他將一切乃至生死拋在腦后。同樣,潘迪雖作為辛尼的助手,但他的敬業(yè)精神更是值得敬佩,辛尼要去第一現(xiàn)場,他最后聯(lián)系了一艘船,至于其中聯(lián)系的艱辛影片中沒有詳細展開來。導(dǎo)演在這里的意圖應(yīng)該是更想要突出其做事麻利,完美助手的特征。影片中還特意為潘迪設(shè)置了一場沖突,即家庭與職業(yè),當(dāng)然,最后潘迪選擇了職業(yè)。
關(guān)于“生的頑強”,這完全是在潘迪身上表現(xiàn)了出來。潘迪在極權(quán)統(tǒng)治下,小心翼翼茍活著,遵守著沉默的生存之道。他保持理智和沉靜,并一直在尋找逃生的機會。不過這并不代表他一點兒麻煩也沒惹下,相反,他差點就沒命了。在去偷飲牛血時,他被抓了,然后被拖去砍頭。不過,幸好是一位之前相識的少年拯救了他。再后來,他便開啟了逃生之旅。
這個故事,堪比《肖申克的救贖》,而且更使人驚心動魄。在逃生時,他路過一片湖泊,湖中是死去的枯木。他踩著泥濘的地面,突然不小心失足,掉進了泥坑。那泥坑中滿是死人的骸骨以及破舊的衣衫,他不禁打了個寒磣。與此同時,影片中最令人震撼的場景展開了,湖中滿是人的骸骨,這是對紅色高棉極權(quán)統(tǒng)治的有力控訴。
當(dāng)然,僅僅有主題上的表現(xiàn),沒有好的敘事能力,影片的觀感也會打折的。這部影片榮獲第57屆奧斯卡金像獎最佳男配角、最佳攝影和最佳電影剪輯,可謂是名副其實。攝影方面,鏡頭內(nèi)元素多,且大都是運動的,但我們并不會感到混亂,這足以證明其高超之處了。而配合剪輯以及配樂,影片的敘事節(jié)奏也恰到好處,絲毫不會使人產(chǎn)生枯燥、沉悶?zāi)酥令小?/p>
最后,它還記錄了一段歷史,以及對歷史的反思。作為后來人、且有直接關(guān)系的我們,更應(yīng)該要去了解、去反思。對不對?
對于我而言,決定這部劇的評價,是優(yōu)秀還是杰作,最重要的是這是一個故事,還是一個真實的事跡。如果只是一個故事,我無疑會嘲笑導(dǎo)演的幼稚和異想天開,因為在常人看來,這是不可能的事情。但是當(dāng)我知道這是真人事件,一切全然不同了——雖然仍然知道這是非常小概率的事件,但他畢竟讓不可能變成了可能,讓人肅然起敬。大屠殺,是人類永遠值得反思的,但是悲哀的是,這件事永遠無法徹底解決,但人是健忘的,特別是對這些不開心的事,而現(xiàn)代戰(zhàn)爭又可以通過遙控大幅減少直面殺戮帶來的負罪感。
對大屠殺的表現(xiàn),其實很難取得平衡。多了,容易傾向獵奇和賣慘——無論導(dǎo)演是多么努力,真誠地表現(xiàn)出事實上的罪行,這些更多是紀(jì)錄片的使命;少了,則更不能容忍,很容易就被指責(zé)為掩蓋和遺忘。但是這部電影取得了一個比較好的平衡,沒有太多的著力渲染,就是這樣真實地發(fā)生,但因為真實,所以有力:掉進萬人坑,雖然很驚恐,但是根本沒有時間去悼念,趕緊起來繼續(xù)走;踩了地雷,根本沒有時間去思考,馬上就爆炸了,馬上就死了,一句遺言都不會有。這部電影的難能可貴之處,在于將兩方的殺戮都表現(xiàn)出來——也許未必很公平,但至少點明了一切錯誤的來源。
人也許要先成為一個人,才能談其他的。
最后響起Imagine。Imagine there's no countriesIt isn't hard to doNothing to kill or die forAnd no religion too
那時候的美國真厲害,一邊在柬埔寨的土地上打仗,還一邊拍了一部宣傳柬美友誼萬歲的宣傳片。
反映柬埔寨紅色高棉大屠殺事件,但影片并沒有片面渲染屠殺本身,也花了相當(dāng)多的篇幅刻畫人物情感、還有對西方政府的譴責(zé)(注:本片由英美出品),在我看來,合格的大屠殺電影就是這樣的,視野廣闊,不避諱加害者以外人士的負面,而不是用虛偽的英雄主義,去掩蓋戰(zhàn)爭更丑陋的一面。
參演的吳漢就是柬埔寨幸存者。他因出演此片,12年后被波爾布特的刺客暗殺了。這說明千萬別得罪領(lǐng)導(dǎo)啊,他下臺了照樣有辦法搞死你。
只有替米國人干活的柬埔寨人才配逃出生天
觀影前,先去知乎搜了把赤柬。以前去過金邊的殺人場,已經(jīng)對赤柬的罪行有所了解,意外的是知乎里點贊最多的是一篇質(zhì)疑赤柬罪行的回復(fù)。由于在柬看過不少故事,不能接受給赤柬的洗白,但死亡人數(shù)偏差大的確可疑。難得的是本片并未一味譴責(zé)赤柬,闡述了美國的錯誤轟炸才是根源。影片的歷史意義大于其質(zhì)量
被imagine煽到了!原來紅色高棉軍里竟是12、3歲的孩子,怪不得06年紀(jì)錄片里面他們還是那么年輕,我覺得幾乎整整一代的柬埔寨人都被戰(zhàn)爭毀了
從Imagine響起開始手發(fā)抖,被這個奇跡般的幸存者故事仁慈化的金色地獄依然讓人感覺噩夢近在眼前。Pran在聽到Vous avez une cigarette時轉(zhuǎn)瞬即逝的一絲猶豫完美演繹出冷汗的感覺。所有可怖之處,都是它偉大的地方。
在我的印象里,一個人的死亡盡管不等于所有人的死亡,而至少是那些和他相關(guān)聯(lián)的人的死亡。昨天你還看見他,今天沒了,你心中的一部分也就死了。所以,戰(zhàn)爭大于一切恐怖,讓死亡成為數(shù)字??赐甏似?,想起我還未出生的那些昨天,原來,死亡深埋在數(shù)字的后面,需要大量的挖掘、求證,才能完整呈現(xiàn)一個暴虐時代的全貌來。盡管如此,還是有很多人被消失、被湮沒在歷史的深處。并且,有時還選擇性失憶。莫名地想起《阿房宮賦》,悄悄改了一個字:國人不暇自哀,而后人哀之;后人哀之而不鑒之,亦使后人而復(fù)哀后人也。
波爾布特這孫子,屠殺所有戴眼鏡兒的,丫自己就帶眼鏡兒!
近景空空的時候?qū)Π撞粩?,電音和美聲多過東方元素,這種間離讓殺戮的恐懼滲透得更深更廣,男主與周圍人頻繁的肢體接觸尤其讓人動容。這才是真正的大片,有血有肉有魂。 top
對于冷戰(zhàn)后出生的人來說,和平似乎真的是理所當(dāng)然的事情。那些曾經(jīng)為和平犧牲、吶喊、歡呼的人,都將和恐怖的罪行一起,被遺忘在歷史的灰塵里。I love Cambodia.【アゲ】
我原本以為兩位男主是編導(dǎo)用以反映歷史慘劇的虛構(gòu)人物,沒想到是真人
如此題材的影片中植入廣告異常顯眼,戰(zhàn)場中時隱時現(xiàn)的可樂廣告牌,柬埔寨小兵拿著微型奔馳車牌問“美國人都開什么車啊”,令人無語。
關(guān)于紅色高棉,約翰·馬爾科維奇真年輕啊。
我們該慶幸還是該警醒
意識形態(tài)之下的小國家無疑只是犧牲品?;仡^想想,或許我們都不知道自己干了些什么。冷戰(zhàn)之下的殺戮稀松平常。紅色高棉的丑惡和反人性不應(yīng)該因為它打著社會主義的旗號而得到原諒。
John Malkovich原來是有頭發(fā)的;吳漢完全是主角無爭議;imagine和band on the run各一首,導(dǎo)演很會找平衡啊~~~~~
萬里綿延的人骨
1973-1979,在柬埔寨,美國戰(zhàn)地記者視角。幾個歷史時間點:70年美國扶植的朗諾政府上臺,75年4月紅色高棉占領(lǐng)金邊統(tǒng)治全國、逆城市化,79年越南入侵柬埔寨。影片也是選取這幾個重要節(jié)點推動劇情,以更為個人化角度,展示幾方勢力角逐更替的影響。厚重的歷史感,還原的社會場景慘狀宛如紀(jì)錄片一般使人如身臨其境,殘酷、危機和難以想象的殺戮,通過一部影片銘記一段歷史。