1984年上映由羅蘭·約菲執(zhí)導(dǎo)的電影《殺戮戰(zhàn)場》無疑是今年觀影體驗最大的驚喜。

影片以越戰(zhàn)為背景，講述了兩位新聞工作者并肩作戰(zhàn)、失散然后又重聚的故事。其中許多充滿血腥和震懾力的鏡頭也在試圖向觀眾控訴關(guān)于紅色高棉的滔天罪行。值得注意的是，劇本是以真實故事改編而成的。

整部影片，主要圍繞著“兄弟情誼”、“新聞職業(yè)操守”和“生的頑強(qiáng)”主題鋪展開來。

關(guān)于“兄弟情誼”，柬埔寨人潘迪作為戰(zhàn)地記者辛尼的當(dāng)?shù)胤g和助手，他多次在辛尼等記者生死危機(jī)關(guān)頭，憑借著他的勇氣和智慧，化險為夷。后來，紅色高棉占領(lǐng)金邊后，各國記者順利歸國，而潘迪卻因為沒有護(hù)照只能留下。潘迪親身經(jīng)歷了紅色高棉殘酷政權(quán)下的勞動改造，也親眼目睹了極權(quán)下的暴力統(tǒng)治。與此同時，辛尼在國內(nèi)（美國），雖屢獲大獎，但一直想盡辦法去尋找潘迪。最后，潘迪又憑借其智慧和堅毅品格，虎口中脫險，兩人終于重逢。

如果說故事本身就具有驚心動魄的魅力，那么敘事結(jié)構(gòu)的安排和演員的表演則又是本片得以增分的點。大使館中，幾位同甘患難的記者都在為偽造潘迪的護(hù)照所需的人像照焦頭爛額和苦惱，最后照片成功洗出來后，氣氛一下子變得輕松、喜悅和激動。但是，等到照片褪色、護(hù)照被退回后，所有人都充滿沮喪，氣氛一下子就低落了。而辛尼，也滿是懊悔、擔(dān)憂、自責(zé)。在這緊張和輕松、喜悅和低沉中，觀眾的情緒被調(diào)動起來，同時也深深體會到他們之間的親密無比、生死之交的友誼。

同樣，在影片后半部分，辛尼的故事和潘迪的故事交叉呈現(xiàn)著，這種對比，展示了二人天壤之別的生活狀態(tài)，但因為辛尼的牽掛，又使這樣的兩個故事緊密聯(lián)系在一起，并促進(jìn)了敘事的緊張。最重要的，它一直在給與觀眾期待，即為觀眾目睹雙方重逢鋪墊好情緒。結(jié)果，他們重逢、擁抱時，那種期待被滿足，情緒達(dá)到最飽滿狀態(tài)。

關(guān)于演員的表演，吳漢潤（潘迪）的演技自然是沒得說，但令我最印象深刻的還是薩姆·沃特森（辛尼）的表演，潘迪的角色需要的是更多是沉靜，因此這也注定了其情緒方面的壓制。而辛尼，他回到國內(nèi)可以在很輕松、毫無壓力的情況下釋放情緒，因此他的表演也更具有感染力，譬如他在家中向他的妻子懺悔、自責(zé)時，我們輕易可以從他的表情中讀出其中的復(fù)雜情緒，同時也被感動到。情緒由演員轉(zhuǎn)移到觀眾。

關(guān)于“新聞職業(yè)操守”，影片也通過許多的鏡頭進(jìn)行了表現(xiàn)。影片開始時，潘迪看到警察和救護(hù)車路過，他瞬間就憑著新聞敏感性，發(fā)覺事件不對勁，然后跟蹤調(diào)查。同樣，辛尼和他的同事卡菲·森托拉魯正準(zhǔn)備餐館進(jìn)餐，突然炮火就發(fā)生在他們旁邊，卡菲迅速反應(yīng)，拿起相機(jī)對第一現(xiàn)場進(jìn)行拍攝，而在此之前，他生病在床，還在向服務(wù)員拿一些阿司匹林。

新聞記者發(fā)現(xiàn)真相、報道真相，又因為其特殊的地位，即獨立性以及對權(quán)力的監(jiān)督，一直備受人們尊敬。辛尼面對軍官時，不卑不亢，不畏懼，甚至發(fā)出詰問，令人肅然起敬。去往案發(fā)第一現(xiàn)場，這是他的新聞職業(yè)所要求的，為此，他將一切乃至生死拋在腦后。同樣，潘迪雖作為辛尼的助手，但他的敬業(yè)精神更是值得敬佩，辛尼要去第一現(xiàn)場，他最后聯(lián)系了一艘船，至于其中聯(lián)系的艱辛影片中沒有詳細(xì)展開來。導(dǎo)演在這里的意圖應(yīng)該是更想要突出其做事麻利，完美助手的特征。影片中還特意為潘迪設(shè)置了一場沖突，即家庭與職業(yè)，當(dāng)然，最后潘迪選擇了職業(yè)。

關(guān)于“生的頑強(qiáng)”，這完全是在潘迪身上表現(xiàn)了出來。潘迪在極權(quán)統(tǒng)治下，小心翼翼茍活著，遵守著沉默的生存之道。他保持理智和沉靜，并一直在尋找逃生的機(jī)會。不過這并不代表他一點兒麻煩也沒惹下，相反，他差點就沒命了。在去偷飲牛血時，他被抓了，然后被拖去砍頭。不過，幸好是一位之前相識的少年拯救了他。再后來，他便開啟了逃生之旅。

這個故事，堪比《肖申克的救贖》，而且更使人驚心動魄。在逃生時，他路過一片湖泊，湖中是死去的枯木。他踩著泥濘的地面，突然不小心失足，掉進(jìn)了泥坑。那泥坑中滿是死人的骸骨以及破舊的衣衫，他不禁打了個寒磣。與此同時，影片中最令人震撼的場景展開了，湖中滿是人的骸骨，這是對紅色高棉極權(quán)統(tǒng)治的有力控訴。

當(dāng)然，僅僅有主題上的表現(xiàn)，沒有好的敘事能力，影片的觀感也會打折的。這部影片榮獲第57屆奧斯卡金像獎最佳男配角、最佳攝影和最佳電影剪輯，可謂是名副其實。攝影方面，鏡頭內(nèi)元素多，且大都是運動的，但我們并不會感到混亂，這足以證明其高超之處了。而配合剪輯以及配樂，影片的敘事節(jié)奏也恰到好處，絲毫不會使人產(chǎn)生枯燥、沉悶?zāi)酥令小?/p>

最后，它還記錄了一段歷史，以及對歷史的反思。作為后來人、且有直接關(guān)系的我們，更應(yīng)該要去了解、去反思。對不對？

對于我而言，決定這部劇的評價，是優(yōu)秀還是杰作，最重要的是這是一個故事，還是一個真實的事跡。如果只是一個故事，我無疑會嘲笑導(dǎo)演的幼稚和異想天開，因為在常人看來，這是不可能的事情。但是當(dāng)我知道這是真人事件，一切全然不同了——雖然仍然知道這是非常小概率的事件，但他畢竟讓不可能變成了可能，讓人肅然起敬。大屠殺，是人類永遠(yuǎn)值得反思的，但是悲哀的是，這件事永遠(yuǎn)無法徹底解決，但人是健忘的，特別是對這些不開心的事，而現(xiàn)代戰(zhàn)爭又可以通過遙控大幅減少直面殺戮帶來的負(fù)罪感。

對大屠殺的表現(xiàn)，其實很難取得平衡。多了，容易傾向獵奇和賣慘——無論導(dǎo)演是多么努力，真誠地表現(xiàn)出事實上的罪行，這些更多是紀(jì)錄片的使命；少了，則更不能容忍，很容易就被指責(zé)為掩蓋和遺忘。但是這部電影取得了一個比較好的平衡，沒有太多的著力渲染，就是這樣真實地發(fā)生，但因為真實，所以有力：掉進(jìn)萬人坑，雖然很驚恐，但是根本沒有時間去悼念，趕緊起來繼續(xù)走；踩了地雷，根本沒有時間去思考，馬上就爆炸了，馬上就死了，一句遺言都不會有。這部電影的難能可貴之處，在于將兩方的殺戮都表現(xiàn)出來——也許未必很公平，但至少點明了一切錯誤的來源。

人也許要先成為一個人，才能談其他的。