這是發(fā)生在北幷京一個家庭內(nèi)的真幷實故事,父親的長年酗酒導致了這個家庭處于崩潰的邊緣。母親不得不利幷用業(yè)余時間外出教學,以補家用。她竭盡全力維護家庭的完整,但最終失去信心。對兩個兒子來說,他們的父親明顯沒有給他們做出什么好榜樣,而他們對未來盲目的追求也使他們屢受挫折。劇中的主要演員均由故事中的原型扮演。
看過,而且搜索了一下所獲的榮譽
本片榮獲1992年日本電影學院獎最佳作品獎、最佳男主角獎(三國連太郎)、最佳男配角獎(永瀬正敏)、最佳女配角獎(和久井映見)和最佳新人獎(永瀬正敏 & 和久井映見);1992年藍絲帶獎最佳男配角獎;1992年電影旬報最佳導演獎、最佳影片獎、最佳男主角獎、最佳男配角獎和最佳女配角獎;1992年每日電影獎最佳男主角獎(永瀬正敏)、最佳影片獎、最佳攝影獎和最佳導演獎;1991年報知電影獎最佳男主角(永瀬正敏)和最佳影片獎;。 ?豆瓣
去年十一假期,和好友在街頭閑逛。
景田以咖啡為特色,而鵲家茉莉花dirty 更是獨樹一幟。我們慕名而來,細細品嘗,愜意而滿足。喝完咖啡,我們一路閑聊,漫無目的地軋馬路。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),不知不覺拐過街角,來到一家書吧。
書吧光線不甚明亮,內(nèi)部擺設(shè)也十分隨意。有幾只大花貓,或懶洋洋霸占在沙發(fā)上,或大搖大擺地穿行于大堂,或在閣樓上睥睨著下界一眾凡夫俗子。
昏暗的燈影將木質(zhì)書架上的書藏在陰翳里,灰撲撲的,感覺有點臟,有點油膩。這些書安處一隅,似乎并不想被人翻閱,它們沉默著,拒客人千里之外。反倒是書架底部胡亂堆疊的盤盤碗碗,時不時反射出點光澤,逗著客人前來交流。我們跳過書籍,直奔碟罐,挑挑撿撿,擇了一些可愛物件,打包付賬準備離開。
老板溫言挽留:書吧馬上就要播放電影了,如果不忙的話,可以看看。想著確實也沒有什么非走不可的安排,我們便依了老板的意思留了下來。
在這樣的一個老舊的、有一堆貓的、不怎么收拾的書吧,會播放什么樣的電影呢?我們在閣樓上閑聊了一會,謎底就揭曉了。
這是一部日本親情電影,名字叫《兒子》。這家母親去世后,留下80來歲的老父親獨自守在山中,看管著老田、舊屋以及逝去的回憶。
老人有兩個兒子,老大名牌大學畢業(yè),留在東京,成功買房,過著世俗意義上成功人士的生活,是老人的驕傲;小兒子學習不太好,從小也沒有哥哥聽話,老人總是啰嗦著小兒子不夠踏實聽話,要多學學哥哥。小兒子雖然本事不大,但對山間的生活也不感興趣,他拒絕父親的邀請,進了小縣城,干著體力活,忙碌卻也快活。
平靜的生活因為一件意外而掀起了漣漪——同村一個孤寡老人獨自死在家中好久才被發(fā)現(xiàn)。兩個孝順的兒子覺得不能繼續(xù)放任老父孤身在家,商量后安排父親去東京的大兒子家安享晚年。
老父執(zhí)拗不過,便去了東京。
來到了大兒子的家,父親的拘謹與不適應一目了然。原來,因經(jīng)濟局促,兒子精挑細選買下的公寓,遠在距離公司4小時的郊區(qū)。而這個花費了天文數(shù)字的公寓,孤零零地擠在立交橋下,那小片獨立空地里。小樓卑微地接納著來自四面八方轟隆隆、永不停歇的噪聲、白慘慘、晃人眼目的高層反光以及早出晚歸、行色匆匆的上班族。
老人獨自一人待在家中。他向窗外看去,看見的是沒有生命的鋼筋水泥,和無盡的天空,看得久了,這份虛無與漂浮,讓老父心里慌個不停,他畏縮地收起目光,把視線鎖回到電視機上。電視里循環(huán)播放著孫兒幼時的錄像。這是怎樣的一個沒有生機、冷冰冰的、令人窒息的牢房?。?/p>
晚上11點,大兒子終于回家了。父親惴惴不安,問兒子怎么這么晚才回家。兒子說,今天是因為父親的到來,同事幫了忙,自己還早回來了兩個小時呢!父親聽后沉默了。
大兒子忙得腳不沾地,說起話來一副火急火燎、沒時間聽也沒時間解釋的模樣。面對忙碌的兒子,父親十分沉默。老父親有限的語言,都是留給了并不熟悉的兒媳婦。
早上,父親5點坐在樓下長椅上,看著兒子急匆匆離去的背影,問兒媳婦:他每天都這么早離開嗎?兒媳婦說:是啊!
父親離去前,和兒媳婦談話:我一八十多歲老頭,就算死在家里過好久才發(fā)現(xiàn),也沒有什么好遺憾的了。你們生活十分辛苦,要互相幫扶。你的母親也是一人在家,身上有病,我走之后,你把母親接來,一起過日子,好好照顧老人家。
交代完這些,也不管大兒子的反對,老人離開東京。在回老家之前,老人前往小兒子的縣城,看看老二過得怎么樣。
縣城的生活不像東京那樣繃得那么緊,沉默的父親,在小兒子這里找回了快樂和話語。從東京回來后的父親,再也沒有像以往那樣,總是對小兒子不滿意了。也許是看到了大兒子的生活,父親意識到小兒子雖然成績沒有哥哥好,沒有哥哥有“出息”,但是這樣的生活也沒有什么不好的吧!
一日夜晚,父子倆躺在出租屋的榻榻米上,有一句沒一句地聊著,得知小兒子有心儀的姑娘時,父親開心極了,問了幾個問題后,父親仍然不肯睡覺,爬下床來,打起拍子,唱起了歌。看著父親開心的模樣,小兒子笑得幸福而知足。
這是一部情節(jié)緩慢,劇情簡單的電影,但是不知為什么,劇中的老父、忙碌而空虛的城市家庭、貧窮卻幸福充實的小兒子,都給我留下了深刻的印象。
時隔一年,回憶起來,依舊清晰,依舊溫暖,仿若昨日。
影片真實、質(zhì)樸,全然沒有雕琢的痕跡,生活中常見的情形包括沉重的勞動都成為了一種美,父親對兒子的內(nèi)在、深沉的愛令人內(nèi)心一陣陣地發(fā)顫。影片似乎是要告訴我們,生活中有一些美好的東西是存在的,只是往往被我們所忽略了,而當你一旦發(fā)現(xiàn)它的時候,就是你感到幸福與自足的時候。淡淡的生活,淡淡的美好,淡淡的詩意,這就是影片所帶給我們的。
大敘事偏理想主義,小細節(jié)又面面俱到地貼近現(xiàn)實,一種無比心安的正向的力驅(qū)動著畫面。
山田洋次版《東京物語》,老三國連太郎演得極好,難忘那執(zhí)拗的搖頭。前面略平淡,最后一幕突然進入溫馨的超現(xiàn)實,催人淚下。
集大成之作,每一幀都充滿著對老一輩電影工整的致敬,細膩綿長,耐人尋味。平成年代對昭和年代的追思,羸弱的父權(quán)形象與已瓦解的傳統(tǒng)家庭,都市/鄉(xiāng)村二元化對立描寫與70s的反思相比,有增無減。春花秋葉,夏蟲冬雪,孤獨行旅道,生命本無常。
太多小津的影子,東京物語,秋刀魚之味,獨生子,父親在世時。只是這次的“致敬”卻顯得舒服和恰到好處,最後的幻境的段落很棒,嫁女兒和送兒子出去其實都是一樣,人生在世最後總孤獨,東京之旅一早比一世遙遠。
真是好電影,有點像小津安二郎的《東京物語》,很貼近現(xiàn)實生活,不分國界哪都有的養(yǎng)老問題,說實話看了日劇這么多年,還真是第一次看到日本的農(nóng)民,工人,勞動階層的生活,并沒有電視劇里的風花雪月,只有平淡而真實的生活,親情。兒子有一天會變成父親,會老去,一代一代,終將面臨一個人一個老宅。。
哎呀,原來是山田洋次的作品,驚喜!そのー-母の一周忌:找工作不難,但找一份滿意的工作卻不易,慶幸自己的堅持讓我的幾份工作都稱得上喜歡!そのニ-息子の戀:一次喜歡,一次愛,希望下一次是在一起一輩子!その三-父の上京:比起讓父母到外地看我,我還是更喜歡回家鄉(xiāng)去看望父母!重陽節(jié)觀影記憶!
日本家庭劇,如果說小津安二郎數(shù)第一,那么,第二把交椅非山田洋次莫屬,甚至,山田洋次近年的家庭劇,漸臻化境,如果他能夠拍到百歲,說不定足以比肩小津。一個家庭,三個兒女,都客居東京,一個“東京物語”結(jié)構(gòu)的故事,不同的是,這是90年代,22年后,山田洋次又拍了《東京家族》,更勝一籌。
「父之愛」亦如尋找每家每戶中每個人的父親那樣顯得平凡、真誠、隱忍又感人。能夠在電影故事中讓每個觀眾都感同身受幾乎就是電影作品的天花板了。
老父親與征子相見那場戲,真是太好哭了。各自有各自的忐忑,又各自有各自的安心。山田洋次導演太會拍親情,不經(jīng)意的暖意。最后的超現(xiàn)實也是很暖心了,當然,也有些許落寞。
日本九十年代的城鄉(xiāng)流動正是中國當下年輕人所經(jīng)歷的陣痛,而我們仿佛缺少這種記錄時代人心家族變遷的樸實溫度作品。新中產(chǎn)的大兒為生活所磨只是把盡孝當成道德包袱,故無法理解父親。而還在踉蹌生活的小兒反而離老人更近。兒媳見面、隔路手語、一沓戀愛傳真訂在墻上、父子夜話、幾幕感人。得知女孩情況哲夫走出庫棚面部卻從暗到明了,父親回老屋的超現(xiàn)實暖光與冷清現(xiàn)實對比。光之考究。摘幾句對白①年輕就是好啊,還可以選自己喜歡的工作,跟姑娘開車兜風。而過了五十歲就只能做高樓里的夜警了②他明天還會來這兒嗎?不會了,這對他就像是一天的懲罰③每天扛著沉重的貨物大汗淋漓,那汗水洗澡時一沖,啊,今天也有好好工作,這種想法油然而生④老怕我一個人在家出什么意外,我覺得一個人死掉也沒辦法?;钅敲淳昧?,死掉三四天沒人發(fā)現(xiàn)也沒什么關(guān)系的。
我一直在想,如果拍一部中國式的父子關(guān)系,不知道要看哭多少年輕人。因為這部電影太太像現(xiàn)在的中國了,城鄉(xiāng)之間的流動,一邊是無處安放的城市奮斗,一邊是難以回歸的家鄉(xiāng),這種兩難取舍糾結(jié)著多少90后青年。
難怪家族里要把二兒媳給改成小兒子,太駕輕就熟了。父親演得好,聾啞女角色設(shè)置也好,盡管還是有煽得過度的毛病,但生為子女,沒法不感觸。
從父親向征子說謝謝一直到結(jié)尾,都是含著眼淚看完的。父親在兩個兒子面前的狀態(tài)完全不一樣,在中產(chǎn)大兒子面前感受到的是無助和拘謹,而在不成器的小兒子面前才找回父親的尊嚴,從而放松任性,山田洋次對這種心態(tài)的把握太精準太動人了。結(jié)尾真是讓人既心酸又溫暖,守護著留有最美好回憶的地方,孤獨地活下去,三國連太郎演得太好了。
1.山田洋次是繼承小津安二郎最為成功、最為傳神的一個導演。2.他們的特點就是都是開豆腐店的,原材料就是那個,永遠不變,但是你要是細品就會品出不同,但不要期待濃烈,刺激,他的基調(diào)就是溫暖、節(jié)制、有禮。
搜狐視頻。小津嫁女兒,這里嫁兒子也是一樣的心酸。都是瑣事,兒子的戲份一開始多,老爹后半部分多,結(jié)尾的幻境實在太凄涼(高野八誠是長子的兒童時代哦)。吐槽永瀬跟三國長得一點也不像可真準啊orz
勉強及格。山田洋次在90年代,再拍《家族》《故鄉(xiāng)》二部曲涉及的主題,講述在東京謀生的巖手縣一家人的故事,劇情分祭典、純愛、上京三段,搬演了不愿離開舊屋的老父親、成家立業(yè)身不由己的長子、心性散漫但愛上聾啞姑娘的次子(女兒的戲份不知為何少得可憐),這一家的故事時至今日仍然能讓處于城鄉(xiāng)分隔現(xiàn)實的觀眾若有所感(看著三國連太郎我想著怎么伺候自家老人——即便他們并不在鄉(xiāng)下,以及我作為老人如何勸自己子女來老家一起生活)。電影準備了不少細節(jié),一直在吐槽生活的田中邦衛(wèi)、親自上陣送貨的鋼鐵廠老板、三國連太郎參加的老兵聚會(還有一直跟他道歉的伍長)、嫌棄三國連太郎口音和放屁的小孫女……這些生活細節(jié)被安置在恬淡的電影基調(diào)里,雖沒有驚喜但也不讓人厭煩。永瀨正敏演得有點毛躁。片尾三國連太郎獨自回家看到的幻像是個好設(shè)計
沒有想到處理方式會這么冰冷刺骨,沒想過會如此讓人難過痛心。雖說是繼承了小津的衣缽,但已經(jīng)沖破了牢籠走進了現(xiàn)實,觸及的是人人都會經(jīng)歷的種種問題,街上看到的各種人,遇見的各種事情。包攬了社會萬象,同時也能穩(wěn)住敘事的主線。再配上精巧的鏡頭,恰到好處的配樂,一切都能一下子就打進心里的。另,三國連太郎詮釋的父親角色真是我見過最好的了,所以所有情緒的轉(zhuǎn)變都會合理起來。還有一個冷酷的結(jié)尾,正中我下懷了?!坝袩簦陀腥恕?5.0
低于預期……不過想看的都看到了??順便永瀨正敏角色在老家聽音樂身邊放了張你團二專絕壁是私貨|讓那誰唱歌了嗎?唱了
與小津的一場盛大互文,處處含情。工業(yè)化褪去最初的蓬勃,小津高聳的煙囪變高樓,阡陌變高速,蒸汽散去,零落一地的時代碎屑。房價奇高、環(huán)境污染、養(yǎng)老問題、戰(zhàn)后老人,像一本暴露現(xiàn)代性的教科書,對小津圖景致敬并告別。從此,傳統(tǒng)面臨被解構(gòu),青山難再,老人群集,父之話語更為式微,父子關(guān)系在風中飄,從此結(jié)構(gòu)二分,弟弟有他的勞工愛情,哥哥面臨資本與經(jīng)濟的傾軋,《東京物語》的熱海之夜開始顯現(xiàn),《獨生子》的軟弱與惻隱講完之后就藏埋進天臺之上的塵霾中。看到征子就想到《那年夏天寧靜的?!分械呐?,看到小紅車就看到了櫻桃園和那輛駕駛中的車,日本電影在系統(tǒng)中循環(huán)又循環(huán),循環(huán)進一個甜馨的迷夢,長幼尊卑,誰先入浴,慈母在側(cè),映畫乃永久之溫柔鄉(xiāng)。
導演今年的<東京家族>可謂是本片的擴充版,但比較之下,本片里縮小了人口的家庭,反而對角色塑造更有幫助,兩個兒子性格各異,刻畫的更細膩真實。老父親的形象演繹的非常出色,平實敘事是最容易打動觀眾的~