當(dāng)你在驚嘆廣告大片港囧勢如破竹地奔向二十億時，卻不知道有一部恐怖片正在悄悄上映，突破性尺度的是里面終于定義了鬼的存在！趁熱聊一聊

沒有劇透，電影分三個故事——手機(jī)，奶奶，電影；分別是韓泰港導(dǎo)演的，第一個手機(jī)拍的不錯雖然劇情猜的到但鏡頭配樂氣氛烘托和節(jié)奏都是很成熟的表現(xiàn)，劇情屬于交通宣傳片，另外李彩英的顏值還不錯

第二個是拍的最好的，也是尺度最大的，通過小孩子的陰陽眼定義了真正鬼的存在，當(dāng)然定義也是稍有一點(diǎn)模糊，感覺這里面刪的較重，配樂是一大亮點(diǎn)，將劇情融入到其中

第三個，就不過多評價了，太多模仿的痕跡，演員表演水準(zhǔn)差到不能忍，不好好地玩恐怖驚悚卻給拍出了喜劇的效果，當(dāng)然最后也還留了一個鬼懸念，而且里面的一個老外醬油神似賈老板

總體，第一二個故事3D效果比捉妖記好的多，節(jié)奏氛圍保持該有的水準(zhǔn)，觀影體驗(yàn)也很不錯，貌似這算是港韓泰合拍，所以廣電下手軟了，結(jié)果真給整出鬼來了，好在票房撲街了，沒有形成話題性，再就是不要參考豆瓣時光網(wǎng)評分，基本都是沖著國產(chǎn)恐怖片打一星的，但其實(shí)除了最后一個故事都是中韓拍的！

另外，無視豆瓣評分，原因都懂的?。?！

所以，整體三星，但具有突破性，加一星，平衡打一星的，必須給五星

這幾年，電影市場火爆，《孤島驚魂》、《京城81號》陸續(xù)火爆之后，國產(chǎn)驚悚片今年有迎來破紀(jì)錄的高產(chǎn)量，但同樣驚人的是惡劣的口碑環(huán)境和低迷的市場票房，居然沒幾部過兩千萬的，我們不僅捫心自問，為什么總盤節(jié)節(jié)攀高，驚悚片卻如一潭死水？說白了，還是絕大多數(shù)國產(chǎn)驚悚片輯混亂，情節(jié)有硬傷，人物性格模糊傷害了觀影群體，銀幕上一驚一乍，觀眾笑成一片……

拍驚悚片是個投資可大可小的豐儉由人的生意，在投資人對市場沒有足夠信心的情況之下，選擇拍驚悚片較為穩(wěn)妥，而且鬼故事或者驚悚故事相對于其他劇情戲來說，可以略微弱一些，劇本好對付，只要能夠嚇破觀眾的膽，便可算得上是某種程度上的成功，賺錢較為容易，所以這個群體就充斥著大把投機(jī)取巧的電影商人：“為恐怖而恐怖”，在聲光畫影的手法老套。然而即便是如此，驚悚片市場也從不缺乏具有新穎活潑的技巧形式、情感救贖升華的主題價值的好作品，今年年初的《怪談》，以及國慶檔要上映的《魔鏡3D》便是其中代表作。

《魔鏡3D》和《怪談》一樣，是分段式驚悚片，這是香港電影當(dāng)年為了節(jié)省成本和適應(yīng)故事骨架的短小精悍，應(yīng)蘊(yùn)而生的三段式或四段式結(jié)構(gòu)的鬼片，從葉偉信《夜半一點(diǎn)鐘》到較為出名的《陰陽路》，一直到十三年前陳可辛的大片《三更》，都是一部電影講述幾個鬼故事，觀眾看得過癮導(dǎo)演拍得開心，尤其是陳可辛《三更》中集合香港泰國韓國三段鬼故事獲得的成功，將這種敘述形式的好處表現(xiàn)到了極致?！赌хR3D》則是集合韓國“鬼王”金成浩、泰國“鬼王”Pakphum Wongjinda以及亞洲“鬼王”彭氏兄弟中的彭發(fā)，打造的藉鬼喻人的優(yōu)質(zhì)恐怖片。

三大鬼王的技巧都十分嫻熟，韓國故事“手機(jī)”構(gòu)思精巧，九成戲份是一個人、一部手機(jī)、一間公寓，非?？简?yàn)導(dǎo)演的表現(xiàn)技巧以及演員的演繹發(fā)揮，拍過《鬼鏡》系列的金成浩十分出色的揉進(jìn)了善有善報的人類價值觀，讓人看的是緊張萬分，不敢大聲喘氣；泰國Pakphum Wongjinda拍攝的“奶奶”段落，故事緩緩道來，看似平靜如水，一點(diǎn)都不緊張，但勝在“老有所依”和“永恒愛情”的價值探討，許多女觀眾會為之動容；香港彭發(fā)導(dǎo)演的“電影”段落有張有弛，戲中戲手法，拍戲現(xiàn)場遇鬼，時而緊張刺激，時而輕松愉悅，包袱埋了好幾次，鬼從何來讓人心驚。最后，這三段故事都與片中不斷露臉的“鏡子”息息相關(guān)。

其實(shí)獨(dú)立成章又相互關(guān)聯(lián)的三個故事組成驚悚片，在華語電影中不少了，甚至用鏡子做線索的也有，像千禧年的《古鏡怪談》，謝霆鋒、林心如、徐帆、黃百鳴等人主演，電影的故事情節(jié)幾乎全部照抄希區(qū)柯克的小說（雙重殺手、最后的安眠、逍遙法外）?！赌хR3D》揚(yáng)長避短，顯然并不是一味的恐怖，借“鬼”喻人脫不了一個情字，“手機(jī)”里高科技?xì)⑷耸址ㄊ菫樗劳瞿杏褕蟪?，“奶奶”平靜如水的生活是彰顯愛情永恒，“電影”則是說劇組人人善用圈內(nèi)潛規(guī)則，《魔鏡3D》的不俗之處，就是勝在多了這些人類價值觀的反射、復(fù)雜多元的內(nèi)在主題，以及新穎活潑的形式技巧。

文/滿囤兒


        和長片不同，短片不需要大布局、整體結(jié)構(gòu)、精細(xì)化節(jié)奏等等費(fèi)勁的功夫，只要一個令人驚喜的小心思迸發(fā)出閃光，就足以讓觀眾滿足?！赌хR3D》是曾經(jīng)輝煌無比讓人回味良久的《三更》的續(xù)集。的確，隨著3D技術(shù)的成熟，香港、韓國、泰國電影人在如何拍攝驚悚題材上所迸發(fā)的小心思也得到了大幅的更新。延續(xù)《三更》的輝煌，現(xiàn)在正是一個最好的時機(jī)。


        《三更》的三位導(dǎo)演香港的陳可辛、韓國的金知云、泰國的朗斯-尼美畢達(dá)如今已經(jīng)都成為各自國家的超級導(dǎo)演，運(yùn)作的都是頂級大片。可是我們看《三更》會發(fā)現(xiàn)，即便是這些頗有大局視野的大導(dǎo)，也會有著想法很奇特的小心思。他們的小心思體現(xiàn)在短片中，雖然有時候會有和電影傳統(tǒng)觀賞體驗(yàn)相悖的地方，卻能讓觀眾體驗(yàn)到長片中規(guī)中矩后難以體現(xiàn)出的另類美?！赌хR3D》也是這種體驗(yàn)。有些時刻你會覺得怪，覺得和自己多年的觀影經(jīng)驗(yàn)不符，卻在導(dǎo)演抖出小心思后，恍然大悟、拍案叫絕。


        韓國導(dǎo)演金成浩的第一個短片名叫《手機(jī)》，體現(xiàn)小心思體現(xiàn)得很明顯。這個短片想法是很大膽的。因?yàn)檫@個短片其實(shí)只有兩場戲，95%的戲份都在一個單間公寓內(nèi)，都只是女主人公（甜美的李彩英飾演哦）自己的各種情況。這種高度集中的戲，在長片中就像《活埋》一般罕見。剛?cè)霊虻臅r候，觀眾會下意識擔(dān)心這種獨(dú)角戲如何撐足90分鐘，可是當(dāng)驚悚的氛圍起來，靈異的危險越來越近的時候，觀眾會反過味兒來。對啊，他根本不需要撐90分鐘，他只需要撐30分鐘就行啦。于是，30分鐘、高度集中和濃縮的氣氛，以及最后一瞬間的爆發(fā)。我們又體驗(yàn)了一下韓國復(fù)仇類電影復(fù)仇手段的高殘暴化。


        和韓國電影人注重外在視聽營造不同，泰國電影人更傾向在故事中加入情感的元素。因此第二部短片《奶奶》，也是三部短片中最有人情味的。這個短片充分運(yùn)用了驚悚片中最容易營造神秘感的兩個元素：小孩和老宅。盡管嚇人的鏡頭并不多，但是很生活、很文化，最能引發(fā)觀眾的思考和回味。怎么說呢，以內(nèi)地審查制度而言，這個短片可能是三個中最值得表揚(yáng)的，因?yàn)樗吘故俏ㄒ灰粋€宣揚(yáng)了些許正能量的。呵呵~~


        最令人擔(dān)心的國產(chǎn)短片《電影》，不但沒有讓我們在同行面前丟顏面，反而成為了本次三國同臺中最大的驚喜。我們突然發(fā)現(xiàn)，想要在90分鐘里全面擺脫廣電審查的局限很難，但是要在30分鐘里耍個小心思、跳脫一下審查的局限卻并不難。彭發(fā)的《六世古宅》就顯得拘束，遠(yuǎn)沒有這個短片靈動。這個短片最大的驚喜就是恐怖與喜劇的結(jié)合。因?yàn)榭植辣唤?，華語電影人曾數(shù)次嘗試用喜劇來規(guī)避，結(jié)果每次都弄得事與愿違。畢竟在內(nèi)地環(huán)境下，你嚴(yán)肅地拍恐怖還免不了笑場呢，你還搞笑，豈不是找死？好消息是，彭發(fā)的這個短片第一次成功了！成功了！成功了！恐怖的尖叫和逗樂的笑聲，在這部短片的觀影過程中被鮮明地分解開，并且都能純粹。這種小心思，當(dāng)真是靈感和想象力的產(chǎn)物呢。

都說“優(yōu)秀恐怖片會把人嚇尿，拙劣恐怖片會把人笑瘋”，三段式恐怖片《魔鏡》無疑就是后者，路邊道聽途說的爛俗段子，三個慘不忍睹的微電影短片，生湊出一個所謂的“亞洲恐怖巨制”，骨子里卻是臭不要臉與空洞乏味。最讓人毛骨悚然不是電影內(nèi)容，而是這種超低成本的恐怖爛片模式的泛濫成災(zāi)，匯集幾個三四線明星，搞這種3D恐怖噱頭，大肆騙取商業(yè)利益，居然成了流行趨勢，可悲！可嘆！可恥！

整部電影讓我最大感覺就是——空洞！Pakphum Wongjinda+金成浩+彭發(fā)三位導(dǎo)演，基本都在裝神弄鬼、故弄玄虛，拿著路邊下三濫攤貨，瞎拍著玩！《手機(jī)》是毀三觀故事，石膏瘸腿女玩微信，見到鏡子和聊天對象，只知擔(dān)驚受怕，最終被毀容復(fù)仇女扔下樓，原來她撞死人逃逸，過程呢？矯揉造作、心虛腦殘、不倫不類；《奶奶》算是里面最好故事，至少想用泰式親情，打動人心，但就會說“呀呀”孩子，突然被死去奶奶帶走，搞出奶奶養(yǎng)爺爺尸體的故事，山寨《三更之回家》，卻毫無創(chuàng)新；最后一個《電影》則恐怖未遂變鬧劇，一個拍戲片場驚魂，女二號假裝鬼上身嚇唬人，轉(zhuǎn)變成真“有鬼”，故事說不清所以然，剩下只是弄巧成拙！

第一個故事告訴我們不要老是玩手機(jī)，老跟陌生人微信聊天，不要酒后駕車，以及交通肇事逃逸，但對方就送一個帶攝像頭的鏡頭，就能開著外掛進(jìn)來行兇，扯淡呢？那個剪刀落下，扎到石膏里，更是異想天開。知道誰是兇手，不通知警察，私自殺人復(fù)仇，違反亂紀(jì)毀三觀。第二個故事是說要關(guān)愛空巢老人和兒童，可惜兒童開始只會說“呀呀”，后面突然開口說話，顯得突兀。奶奶養(yǎng)爺爺尸體故事，篇幅太短，只知道拿廢鏡頭湊時間。第三個故事是說好的臨時演員的重要性，導(dǎo)演狡猾與詭計，但這種硬滑稽搞笑，什么廁所里女鬼手抓手紙，什么女二號扮鬼嚇人，什么泰國話你們都要死，為了湊鬼而湊鬼。

1999年，一部恐怖爛片《古鏡怪談》，憑借題材絕佳，憑借謝霆鋒、林心如、黃百鳴、徐帆等大腕加盟，在全國票房超過1500萬元，從此以后阿甘導(dǎo)演火了，開啟了爛片之旅，這哥們除了《考試一家親》《大電影2》沒什么能看的片，就靠題材好、卡司硬、營銷牛，慧慧騙大錢。自從監(jiān)制絕世爛片《西游記之大鬧天宮》騙了十億多票房后，必然想起如何將當(dāng)初《古鏡怪談》炒冷飯噱頭延伸出《魔鏡》，偏偏Pakphum Wongjinda+金成浩+彭發(fā)都是混混導(dǎo)演，反正瞎拍有片酬免費(fèi)拿，那就破罐破摔瞎拍濫糊弄吧，這樣的《魔鏡》能好看才怪呢？

如今，是個人就能拍恐怖片，以為DV掃幾個一驚一乍鏡頭，以為最后有神經(jīng)病幻覺，以為有女人驚叫、鬼影晃動、轟鳴音樂亂響，就能拍出所謂恐怖力作！不過恐怖片行業(yè)賺錢很牛，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比拍《賽德克巴萊》《一九四二》《萬箭穿心》《投名狀》這些良心精品戲劃算。呂建民導(dǎo)演《B區(qū)32》6萬制作成本，94萬營銷宣發(fā)費(fèi)用，全國票房超過1600萬，楊冪幾年前垃圾恐怖片《孤島驚魂》500萬投資，等她在《宮鎖心玉》爆紅了，拿出來放映，騙取9000多萬票房，還導(dǎo)致《孤島驚魂2、3》誕生，一片片《XX驚魂》，一片片《詭X》，每月扎堆一大打恐怖垃圾片，已經(jīng)惡心了內(nèi)地市場，那么《魔鏡》不出，等待何時？這垃圾片上映五天690多萬，能否達(dá)到99年《古鏡怪談》1500萬以上，拭目以待！