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劇照
詳細(xì)劇情
影片聚焦臭名昭著的波士頓扼殺者謀殺案：1962年到1964年，13名單身女性在公寓被襲擊、性侵、勒死，警方經(jīng)調(diào)查鎖定嫌犯Albert DeS alvo，后者認(rèn)罪被判終身監(jiān)禁，之后在監(jiān)獄被人殺死。此案存在諸多疑點(diǎn)，真正的連環(huán)殺手和殺害DeSalvo之人至今仍是謎。
長篇影評
1 ) 新聞媒體的作用和有正義感的媒體記者
由凱拉·奈特莉、凱莉·庫恩主演的《波士頓絞殺手》（又名《波士頓扼殺者》）3月17日上線Hulu，講述兩位記者帶頭揭露發(fā)生在波士頓有史以來最臭名昭著的連環(huán)謀殺案的故事。1962年到1964年，13名19歲到85歲的單身女性在寓所被襲、性侵、勒死，警方經(jīng)調(diào)查鎖定嫌犯Albert DeSalvo，后者認(rèn)罪被判終身監(jiān)禁，之后在監(jiān)獄被人殺死。隨著科學(xué)的進(jìn)步，使隱藏在角落中的罪惡無處遁形，讓真相慢慢浮出水面。2013年，通過比對DNA后確定，第十三起兇殺案的兇手就是Albert DeSalvo，他就是傳說中的“波士頓絞殺手”。但另外12起真正的連環(huán)殺手和殺害DeSalvo之人至今仍是謎。影片再一次讓觀眾看到新聞媒體的作用和有正義感的媒體記者的不懈努力和貢獻(xiàn)，讓人敬佩并感慨。大約十年前去過波士頓，那里的哈佛大學(xué)、麻省理工學(xué)院和城市都給人留下深刻印象，但不知道半個(gè)多世紀(jì)以前，波士頓也是一座犯罪率相當(dāng)高的黑暗之城。
2 ) 換位思考
這是一部為女人伸冤的電影。
一般而言，相比男人，女人在職場上確實(shí)處于劣勢，主要因?yàn)榕诵枰⒆?、照顧孩子，甚至“生孩子的可能性”也是一個(gè)職場劣勢。
從實(shí)現(xiàn)個(gè)人理想角度看，女人確實(shí)好像不如男人那樣自由和輕松。
然而，如果從家庭的角度看，男人和女人有各自的分工，或者說，一個(gè)成熟理性的家庭安排應(yīng)該有合理、適度的分工。
如果女人照顧孩子多一些，那么對應(yīng)的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)就應(yīng)該少一些。相反，如果女人在經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)上能承擔(dān)更多，男人也應(yīng)該多承擔(dān)家庭職責(zé)。至于對外和對內(nèi)的范圍和程度如何劃分，男女是可以、也需要互相協(xié)商的。
除了賺錢養(yǎng)家和照顧孩子，其他方面也還有許多家庭付出：例如，家務(wù)、感情溝通、孩子教育等等。
總地來說，如果把職業(yè)當(dāng)作純粹的個(gè)人理想的實(shí)現(xiàn)，那么就不太適合成家。家庭的基礎(chǔ)是兩個(gè)人必須面對的現(xiàn)實(shí)以及情感上的互相理解和分工上的合理協(xié)作。這不是對錯(cuò)的問題，是個(gè)人選擇的問題。但既然是個(gè)人選擇，就不能強(qiáng)加給別人，更不必把抱怨的情緒傳遞出去。
事實(shí)上，很多問題只是所處的立場不同，換位思考就能加深理解，同時(shí)做點(diǎn)什么來盡力幫助；但如果一味站在自己立場去夸大個(gè)人難處、忽視別人的重負(fù)，反而會加深矛盾。
不是嗎？
3 ) 一部精彩的女性主義電影
這部電影是上天派來給我不斷暴漲的女性主義火上澆油的吧？
波士頓，名校的搖籃，理應(yīng)是男女地位最平等的地方，可是1963年的波士頓卻充斥著系統(tǒng)性的厭女情緒。在新聞行業(yè)，女性只能負(fù)責(zé)時(shí)尚報(bào)道，女性負(fù)責(zé)兇殺案報(bào)道不專業(yè)，女性記者的照片是促銷的噱頭。
在家庭中，女性只有在得到丈夫歡心后才能做自己想做的事。格蕾塔的丈夫?qū)τ浾咂拮拥膽B(tài)度轉(zhuǎn)變，是因?yàn)樗畹俟痰卣J(rèn)為女性只有在盡了家庭義務(wù)之后才能出去工作，不管格蕾塔從事的兇殺案調(diào)查工作有多么重要，具有多么大的意義。他的潛臺詞是：“因?yàn)槲液軔勰悖阅阍诖髮W(xué)畢業(yè)后不必做全職家庭主婦而是可以擁有一份工作，因此你必須對我感恩戴德?！备吒咴谏系恼煞驈奈磳⑵拮右暈楹妥约浩降鹊娜?，既從妻子的工作中獲得經(jīng)濟(jì)利益，又能利用妻子對自己的感激和對孩子的愧疚而勒索更多感情，男人的算盤打得可真精明。
格蕾塔在調(diào)查兇殺案的過程中，打破的不僅是年輕女記者有無能力調(diào)查重大案件的禁忌，也是對男性主導(dǎo)的新聞、警察行業(yè)乃至整個(gè)男權(quán)社會的質(zhì)疑。無力保護(hù)單身女性，聯(lián)手掩蓋真相，從惡劣的兇殺案件中獲益的全是男人。男人同時(shí)擁有事業(yè)和家庭理所當(dāng)然，而女人卻只能兩者擇其一。
“男人殺害女人，不是從艾爾伯特開始的，他也不會是最后一個(gè)?！?/p>
凱拉.奈特利是唯一的女主角，她非常適合扮演倔強(qiáng)、堅(jiān)強(qiáng)的女性角色，電影的選角非常成功，幾名重要配角都讓人印象深刻。
4 ) 極端的冷漠最可怕
有英倫玫瑰之稱的英國女演員凱拉·奈特莉在本片中飾演了一名女記者。 本片翻拍自六十年代弗萊徹電影《勾魂手The Boston Strangler》，新電影的名字去掉了定冠詞“the”，也就是《波斯頓絞殺手Boston Strangler》 。影片揭露的是波士頓有史以來最臭名昭著的連環(huán)謀殺案的故事。 殺害女性的十三起命案中，最終只成功抓捕到一起命案的兇手。其他的兇手極有可能是在模仿犯罪，借此為自己掩護(hù)。 新電影去掉定冠詞的改變，讓人覺得更有一種冷酷感，絞殺手不僅僅指那些直接殺害無辜女性的罪犯，那些只想快點(diǎn)結(jié)案不求真相的男警察，只想為自己求名利的男記者，男律師都是傷害女性的絞殺手。 有人評價(jià)這部電影是一場圍獵女性的狂歡，除了女性本身，沒人關(guān)注真相，沒人想要努力找到所有的兇手，沒人在乎這些兇手到底為什么要?dú)⒑ε?，到底有幾個(gè)兇手。 這種極端的冷漠才是最可怕的！ 只有兩名女記者不顧個(gè)人安慰尋找真相，女主無比失望地說出那句臺詞—— “這個(gè)城市保護(hù)不了女性！” 女性的苦難大部分只有女性能理解！ 個(gè)人覺得，故事本身還是很精彩的，但是表現(xiàn)手法很平庸，前半部分比較拖沓。 感覺電影想要表達(dá)的點(diǎn)比較多，女性的平權(quán)之路，女性平衡家庭事業(yè)的不易，男性群體的冷漠，女性之間的互助，媒體和警局之間的博弈等等，所以情節(jié)推動上有些拖沓，分散，整個(gè)電影的表現(xiàn)張力不夠，差了點(diǎn)意思。 不過個(gè)人還是很喜歡演員凱拉·奈特莉的，演技不錯(cuò)，氣質(zhì)很獨(dú)特。另一名女記者是由凱莉·庫恩飾演的。 不管怎樣，影片總體上還是值得看一看的。
5 ) 雙重絞殺
不僅是影片中男性兇手對女性受害者的絞殺，更深層次是舊社會對女性在生活工作方面的絞殺。
不管是報(bào)紙主編以女調(diào)查記者為由吸引眼球，還是把兩人照片登到頭條泄露個(gè)人信息，都是對女性的偏見和絞殺。
最后一幕女主沒有回家而是去了酒吧，不知理解為丈夫是神秘的威脅者，想用威脅方式勸說妻子離開波士頓而女主最后察覺。亦或是深層次理解為社會上的女性地位雖然像破獲1/13的案件一樣上漲，但仍有12/13的漫漫長路要走。。。
不足在于中心表達(dá)不明顯，節(jié)奏略顯拖沓，沖突太過平淡，有些人物矛盾牽強(qiáng)附會。
注：60s的那股味很足。
6 ) 《波士頓絞殺手》影評：陰郁的犯罪片夾雜了職場性別歧視的控訴
馬特·羅斯金(Matt Ruskin)的電影聚焦于對20世紀(jì)60年代謀殺案展開深入調(diào)查的女性記者。
有時(shí)候，犯罪驚悚片《波士頓絞殺者》給人的感覺不太像一部電影，而更像是一道考題。一個(gè)電影制作人在
a)追求對社會負(fù)責(zé)任的議程；
b)為迪士尼工作的同時(shí)，如何應(yīng)對圍繞真實(shí)犯罪的持續(xù)淘金熱?
帶著這個(gè)問題，導(dǎo)演馬特·拉斯金和聯(lián)合制片人雷德利·斯科特回到了1962年至1964年間13名女性被謀殺的案件中。
這一可怕的現(xiàn)實(shí)已經(jīng)引發(fā)了一部聳人聽聞的電影《波士頓絞殺手（1968年）》(The Boston Strangler)的拍攝，這部電影于1968年拍攝，托尼·柯蒂斯(Tony Curtis)飾演已被定罪的殺手阿爾伯特·德薩佛(Albert DeSalvo)。不過，新片的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了洛麗塔·麥克勞克林(Loretta McLaughlin)和簡·科爾(Jean Cole)身上，這兩位記者對謀殺案進(jìn)行了至關(guān)重要的調(diào)查工作，卻被當(dāng)局拖延了下來。(她們由凱拉·奈特利(Keira Knightley)和凱莉·庫恩(Carrie Coon)飾演，都很棒。)
新的角度仍然需要進(jìn)行大致的梳理和勾勒。
羅斯金讓這部電影看起來像大衛(wèi)·芬奇的Netflix系列《心靈獵人》(Mindhunter)里的洗碗水。和芬奇一樣，他把目光聚焦在20世紀(jì)心理學(xué)第一次被認(rèn)真應(yīng)用于連環(huán)謀殺案的歷史時(shí)刻。但1962年也是女權(quán)主義的關(guān)鍵時(shí)期。隨著殺戮的開始，我們發(fā)現(xiàn)奈特利飾演的麥克勞克林正在為《波士頓美國人記錄》的生活方式版面測試“烤面包機(jī)”。然而，無所畏懼和純粹會讓她在犯罪調(diào)查中與新聞編輯室的科爾相遇，并形成一個(gè)雙重問題的討論。
即使不是犯罪調(diào)查記者，你也會欣賞麥克勞克林和科爾，她們的柔和語調(diào)也恰到好處。盡管斯科特參與其中，但這不是有打字機(jī)的《末路狂花》。
盡管如此，這部電影并沒有完全融合兩種截然不同的元素：殘酷的真實(shí)犯罪故事和振奮人心的賦權(quán)故事
(女性受害者只是作為線索引起了劇本的“興趣”，除此之外，一點(diǎn)其他幫助也沒有)。
但影片也有明智的決定?！睹绹纷岥溈藙诳肆趾涂茽枀⑴c報(bào)道的代價(jià)是把他們自己的照片刊登在報(bào)紙上，而這讓她們立即暴露在躲在暗處的危險(xiǎn)中，甚至更糟的狀況都可能隨時(shí)出現(xiàn)。
看吧，羅斯金巧妙地將職場性別歧視與更黑暗、更暴力的社會潮流聯(lián)系在一起。
影片也就順理成章地提出了自1968年以來一直圍繞著兇手真實(shí)身份的問題，她們感到更加黑暗。
對連環(huán)兇殺案的展開只能說中規(guī)中矩，重點(diǎn)還是凱拉·奈特莉用女性視角代入被害人后想要尋求真相的決心，同時(shí)也有她在以男性為主導(dǎo)的新聞圈尋得一席之地的成長，雷德利·斯科特的監(jiān)制保證了敘事上的穩(wěn)健，但還是缺少了個(gè)性的部分。
#teamKK
respect原主人公，但是電影一般般
現(xiàn)在看凱拉奈特利真是逆時(shí)代氣質(zhì)
女性這個(gè)噱頭做的很足，角度和內(nèi)容也比較到位。前半部節(jié)奏慢，拼碎片，容易讓人喪失耐心，后半部節(jié)奏不錯(cuò)。
對于女性的絞殺一直都是群體性犯罪。前半程有點(diǎn)拖沓。
太常規(guī)了，但是可以同68年的《勾魂手》對照觀看，同一原型事件，那部是從殺手角度進(jìn)入，且是事發(fā)后兩三年拍的，兩部可以互相補(bǔ)充視點(diǎn)。
喜歡從女性角度來講這個(gè)故事的視角
整個(gè)故事電影之內(nèi)電影之外，都太典了！有些人說只有兩女主在干事，其他人被刻畫得太廢物。格局還是小了，有沒有想過這些男警察，男律師，男記者們不是廢物，是根本不在乎，你們女人死多少個(gè)有什么關(guān)系啊？？最后具體的男兇手是誰，到底有幾個(gè)男兇手，重要嗎？我覺得也不是很重要了，反正事實(shí)就是擺在這里，電影也沒有傾向，沒有去探討他們?yōu)槭裁匆獨(dú)⑴耍切┡藶槭裁磿粴?。不重要，重要的是這些基于性別的謀殺，是所有人促成的，最后男殺手還能出一本書功成名就。不要去問為什么，女人只是上帝的貢品。
想要推陳出新，但還是慫于開誠布公。臺詞里面有非常針尖對麥芒的語句，比如：大多數(shù)妻子會為丈夫的升職而感到高興；男人殺女人這件事，不會因?yàn)檫@個(gè)罪犯的停止而停止。首先平等這種煽動性概念很誘人，兩性關(guān)系每天都接受著時(shí)代的炮轟，但現(xiàn)實(shí)是，事情改變一代又一代的人，而不是人改變事情。婚姻的雙方都不容易。但在21世紀(jì)女性自我解放背景下，以顧家為代表的自我發(fā)展的代價(jià)，逐漸凸顯了出來，顯得現(xiàn)在的男性多么的尷尬，記憶中，母親基本包攬全部家務(wù)，可到自己組成家庭之時(shí)，一切都顛覆了，甚至助推了離婚率。雖然誰也無法影響女性自我發(fā)展的權(quán)利，但現(xiàn)實(shí)是，缺少了媽媽的子女一般都完蛋，靠以心胸狹隘特性為代表的男性來帶孩子？拜托，那只是文藝烏托邦，現(xiàn)實(shí)里一千個(gè)爸爸里面還不知道有沒有一個(gè)好爸爸。ps：男性還和孩子爭寵，爭搶女性。
雷德利斯科特制片公司出品，六十年代弗萊徹電影勾魂手翻拍。新片名將定冠詞去掉，于是特指轉(zhuǎn)為泛指，再配合十三起命案中至今仍有十二起未破的史實(shí)，更突顯出了一種女無所依只好抱團(tuán)取暖的世道險(xiǎn)惡感！……不過老實(shí)說，片中若干敘事推進(jìn)和轉(zhuǎn)折，或許有其事實(shí)依據(jù)并達(dá)成了對某些社會或行業(yè)頑疾的批諷，可對于一部掛名驚悚犯罪的類型片來說，似乎并沒有產(chǎn)生在一個(gè)較高的智慧層級之上。比如，報(bào)社無良逐利為女記者署名配照可能引發(fā)的風(fēng)險(xiǎn)隱患，難道當(dāng)事人自己一開始就沒預(yù)料到？重要嫌疑人是否真的依然在押，這種事情也能被職業(yè)特工一時(shí)疏忽？影片中段就交代了犯罪模式的改變老年變青年嫌犯更與被害者存在關(guān)系之后，觀眾都可據(jù)此大膽推測極有可能是另有兇徒在蹭熱度借掩護(hù)實(shí)施犯罪，而本片竟拖到最后當(dāng)作一項(xiàng)重大發(fā)現(xiàn)推出？
故事平鋪直敘，人物動機(jī)生硬牽強(qiáng)，所謂的社會批評也不過是陳詞濫調(diào)。到頭來，新聞?lì)}材只是個(gè)外衣，但探案部分也談不上是核心，因?yàn)闊o論是片中的記者還是警探，都顯得極不專業(yè)，甚至是莫名其妙。
相較于1968年亨利方達(dá)《勾魂手》的男性視角，這部則以女性媒體人的挖掘真相之路為背景，節(jié)奏和氛圍營造起來了，但是拍的太平鋪直敘沒有起伏，時(shí)代背景、官僚主義、男權(quán)女權(quán)這些又把罪案本身調(diào)查取證的部分給稀釋太多~
這個(gè)事本身是個(gè)好故事，但是拍攝手法太差了，沉悶陰郁又拖沓。以至于我后邊都沒認(rèn)真看。等影評多了看影評吧。女主非常勇敢, 被她感動了。
拖沓
總會誤以為這是一個(gè)原本會改成迷你劇的故事[因?yàn)镵K的電視劇企劃要不是黃了要不就是沒了，你到底多久才能來小熒幕玩兒啊(／_＼)]，如果就是真實(shí)罪案向、資料翔實(shí)的呈現(xiàn)，再補(bǔ)充一點(diǎn)依年代而生的女性職場困境、“難跨越一步”的副線塑造，應(yīng)該會相當(dāng)好看。但是在新的形式和掌舵之下，徹底變?yōu)槲锻老灥陌讣€原；似乎沒有任何懸念和轉(zhuǎn)折的烘托，也無意將角色個(gè)人的故事（真相的堅(jiān)持，搭檔的默契）進(jìn)行有用的拓展；都讓它止于「講述」這一步。無功無過，或許也浪費(fèi)了兩位女主角的能力。
KK那種骨子里的硬，近年越來越有味道，幾乎是跟對演員的信賴相扣的?？丛u分會有點(diǎn)輕視，但經(jīng)過中段，比如丈夫性情跳轉(zhuǎn)入窠臼，之后，就越來越有興頭，甚至看明白了，為什么《不止不休》會越來越散與弱。女性打破無數(shù)天花板去做自己想做的事，尤其是以這樣一種斗士身份應(yīng)戰(zhàn)，魅力向來排山倒海，而且女性之間聯(lián)手，沖破并改變男性統(tǒng)攝格局的含糊、霸道與貶損，很有熱量。它終歸不只是叫人惴惴不安的連環(huán)兇殺，也不只是牽涉錢權(quán)、人性的常規(guī)交易，關(guān)鍵是，道明了男人對女人的殺，如此稀松平常以及源遠(yuǎn)流長。Spector越來也有有火腿叔式的性感，就是《鍍金時(shí)代》里的妻子拆給了新任老婆KK做拍檔，有點(diǎn)意思。那年石墻事件，還在醞釀。三星半。
看后兩個(gè)最直觀的想法:1.女性的苦難大部分時(shí)候只有女性看到，能夠感同身受。2.男性配偶很多時(shí)候確實(shí)是女性職業(yè)路上的絆腳石。
Carrie Coon演的每個(gè)作品，我都愿意看下。擯棄了類型片的心理懸疑或是恐怖元素，將視角牢牢放在女主角身上是應(yīng)當(dāng)欽佩的，即使話語微弱，也有決心不退卻，家庭里的丈夫，行業(yè)中的男人，相互利用掩蓋罪行的兇手們，無一在給女人套上絞索。可惜后半段情節(jié)實(shí)在少有起伏，顯得無趣
無聊又無營養(yǎng)的拍法（作案部分淺抄一下zodiac啦），女性角度全篇的大白話，非常笨拙。下巴的美國口音好差哦。在約翰道格拉斯的書里看他講過這個(gè)案子，其實(shí)最終他作為一個(gè)特寫專家也不能確定被算進(jìn)這個(gè)連環(huán)殺手作案范圍內(nèi)的案件是不是一個(gè)人所為。