是情緒極細膩的片子，所以評分偏低吧。

面對面說著恰當的禮貌話，內心的情緒靜悄悄流淌，年深日久，積累成一片海，就到了縱身一躍的時候。

回到老家函館休養(yǎng)的和雄在工作上遭遇了怎樣的挫折或排擠，鏡頭回以沉默。開篇是一個長鏡頭，追隨穿梭于海邊坂道的滑板少年小泉彰，滑板帶來的自由氣息在學校的秩序里并沒有立足之地。小泉彰坐在泳池邊，沉靜地注視著水面，一個水性很好的黃毛小伙子上來搭話，提出以教他游泳為條件，換取向他學習玩滑板的機會。后來的故事中，我們才知道，小泉彰不是對游泳產生興趣，這和他提前完成考卷，在考場上對著窗外的海面發(fā)呆一樣，都源自一幫小混混。上次會面時，他們要他爬上懸崖，跳海。暴力總在無聲處順滑行進，隨著年齡增長，人們被迫卷入社會與惡纏斗。不難想象，性情溫順但出類拔萃的和雄，在職場也必定遭受了類似的欺壓。

忍耐、苦悶、絕望，無法受煙草牽引逃出胸腔，滑板和跑步也沒能比煙草更有效，前者安撫人不要那么痛苦地死去，后者則延緩死亡，背負著有名無實的健康?？諝饫镲h蕩的傷痕只有自己能夠觸碰到，但它們一定具有某種磁場。當小泉彰與黃毛朋友和他姐姐在空地上玩滑板時，和雄跑著路過，不久，小泉彰追上了他的背影，黃毛朋友也跑了起來，這大概正是病友間的默契。

仿佛跑步帶來的疲憊能撫慰一點精神的不安。醫(yī)生機械地例行檢查，說著模式化的安慰話，和雄推門離去時，醫(yī)生一句“保重”卻沉甸甸落在他的心頭。是什么意思呢？無可救藥了吧，但也難得算是工作之外的關懷。陷在抑郁情緒中的多疑和糾結自省，在他人眼中，甚至難以激起漣漪。原來，在這世上開心與否，需要通過權威機構批準的醫(yī)生診斷，病沒病，吃不吃藥，也由不得自己掌握。紋理復雜的生活，被縮略成一系列觀測樣本的醫(yī)學數據。好想跑啊，不是逃，不是投奔，只是單純地跑。和雄在日記本上記錄的公里數越來越長，將醫(yī)生開的藥拒絕在原地，越積越多，似乎在積蓄一場劑量充足的死亡。

廁所里有驗孕棒的盒子，妻子純子有孕了，在小泉彰跳海之后。他到底有沒有學會游泳？答案似浪花歸于海水中，永遠找不到。那個混混頭子曾把彰的脖子卡在咯吱窩下，挑釁地警告稱他的一切動向都在自己的監(jiān)視中，包括黃毛朋友的姐姐和他能夠考入的大學。必須走入前方腐爛的黑夜嗎？滑板的滾輪斜斜掠過墓園的廣告牌，停在海邊，彰再也沒有回到岸上。

之后來找和雄跑步的只有彰的黃毛朋友。他告知和雄彰的死訊，說：“我再也不是個孩子了，朋友用那種方式死了，我不可能再做個孩子了?！笔呛⒆硬挪粫芸`于沉默。什么也不說就跳到海里去了，告別的空白在少年心里成了一大片無法消逝的黑洞。在這之前，黃毛還告訴彰，他輟學的重要打算和未來的規(guī)劃，可是彰依然什么也沒問，不質疑不批評，滑板讓他像個悲傷的幽靈。黃毛少年被他甩在身后炸毛大喊，怎么他人生中如此重要的轉折，只被當作一拳頭擊中空氣，引不起朋友的任何震動。于是他將痛苦迷惘陳列在兄長輩的和雄面前，等待前路的回音，然而和雄只是抽了根煙，囚于成人咽慣了苦果的平靜假面?！澳悴粫^多干涉別人的感情呢。”黃毛少年吐槽道，接過他的煙，走了。其實干不干涉都改變不了局面吧。父輩緊攥著失敗，將不甘塵封在沉默里，一邊忍受腐爛，一邊等待打撈的時刻。第二天和雄與好友研二散步時忍不住心痛抽泣，邁不開步子只能蹲著哭。

“我害怕。即使待在家里，也喘不過氣來。

就像失去了半顆心臟。感覺自己快瘋了，變得不像個人了。”

當鏡頭再次投向和雄時，腳下已是一年后的草地。研二談笑著調侃當日之事，提出即將啟程去西班牙，來像他辭行。和雄好像身體療愈了，但除了研二的人生，一切布景都沒有變。兩人互相抵胳膊肘兒打鬧，表現出時光靜好的摸樣。然而，當和雄望向那片海時，眼底翻騰出假裝忘了的苦澀，他的人生依然停滯在這里，痛苦與消極和跳入海中的少年已成為他精神的一部分，滲入他的身體里。和雄貼心地照料孕期中的妻子，和研二喝酒踐行，夜深人靜時卻忍不住跪在地上哭泣，吞下了大量抗抑郁的藥。早晨被救回來，身體已被束縛帶扣在床上，忘記了對人的攻擊。他被當作一個需要監(jiān)管的病人，而不是一個正受著傷的人。任務是活下去，但沒有受害者的空間。

妻子帶著胎兒的B超圖來探望和雄，他溫和禮貌地笑，為不能陪在她身邊表示歉疚。一起為孩子起個名字吧，妻子說：“我想起一個陽光點的名字，比如光，比如望美。”和雄的笑容陷入安靜，被棄置的情緒與窗外的海水一起寂然流動。妻子的眼睫迎著光，美麗而濕潤，對他講述初次心動時的回憶?！坝羞^這回事嗎？”他不記得了，這很尋常。妻子回到家后，收整行李，駛回自己原本的生活，沒有接聽他的電話。他對著聽筒留言，翻身越過醫(yī)院的柵欄，沿著海向草地奔跑。

看完這個故事后，我在想，人真的非占據健康的情感不可嗎？平靜、深厚、有序、持續(xù)，難倒不是多年才難得閃現一次的烏托邦嗎？當社交平臺上氣勢洶洶張貼出關于愛的箴言，其中有幾分踏實與真實呢？或許人本身就是一團邊界不時突刺的混沌，“愛”出現時，將兩團不明所以融于一體，被聽見，得以呼吸。盡管它大部分時刻都不存在。朋友的界限，萍水相逢的慰藉，愛人的屏障，哪一樣不是終歸寂寥呢？別對健康要求太多啦。但是遇到壞人要打回去。

“無聲”和“沉默”是兩種境界，但說來卻簡單得有些無聊、會心和好笑：我在好好呼吸這一口空氣，也在認真吐出、等待下一次成為空氣的成分。

人活在這個星球與自然的循環(huán)中是天生會呼吸的，有對應空氣的器官系統——鼻腔，嘴巴，舌頭，喉嚨，肺泡，送氣管，還有聲帶。 安與靜是怎樣的感覺，開頭的滑板，片尾的跨越欄桿，赤腳與草地的接觸，最后一幕的呼氣聲；原來電影是可以不用眼睛看的，耳朵足以擁有傾聽電影的另一種全部事實。

而音樂是....是希望，是希望這種東西存在本身。

鋼琴曲，函館，平移流轉的建筑物與無人的街道畫面，滑板少年一人，平平無奇，沒在用力，沒有跳轉，不必驚喜，僅僅一個，一個，一個人，另一個人，兩個人，一些人，陌生人，朋友，家人，病人，醫(yī)生，關系，煩惱，對話。。。。

草之韻，是說跑步時晃動看到草的律動和聲音，還是說我們都像草一樣微小平常，卻也有自己獨特的韻律呢。

撇開男主RP不論，演技和這部電影本身還是挺好看的。一開始的基調很平淡，平淡到我恍惚以為跳海只是要去游泳。他們各自有伴，各自跑步，到相遇一起跑步，我以為發(fā)展會很勵志。明明男主看上去越來越好了，卻會突然病癥急轉直下。嘴上說著沒有不開心，卻在行為上并不喜悅孩子的出生。反觀妻子的隱忍寬容陪伴平靜以及對于新生兒滿滿的期待，兩個人的人生始終是南轅北轍，愛也只能這樣了。

仔細想想，他們都不缺伙伴和陪伴，有著旁人羨慕的智力能力，卻仍然覺得過不下去。這就是所謂的每個人都是一個獨立的平行宇宙吧。結局我總隱隱覺得男主會跳下去，所以翻看別人的評論。大家都說跑步是再次出發(fā)，臉上的笑意也是。然后我又看了一遍電影，仍然覺得不好的感覺。朋友的旅行，妻子孩子NICO的離去，他真的可以憑借跑步恢復嗎？跑步是好了的結果還是想告訴自己要好，會好呢。就像大海很治愈，但每個人看到的感受都是不同的。也有一種說法是，神明像大海一般冷酷無情。

看到很多視頻里，徑直果斷跳下去的人臉上都是沒啥表情的，很平常的樣子，反觀臉上痛苦掙扎的，多數是要彷徨很久等待人去救的。所以看到他臉上那種輕松地笑會很不好地感覺吧。也許是我想多了呢，人生，本來就沒有答案的。希望我的感覺是錯的。

另一部差不多題材里的妻子更活潑明快，每天裝“死”伴陪老公。那部更浪漫，這部更現實。妻子能保持一直地平靜以及搬到不認識的地方重新生活，已經很偉大了。她很愛他吧。

人生路，只能自己走。

希望今天你的小宇宙運行良好。

不管是中途一幕幕草地上的跑步與遛狗，還是結尾和雄赤腳踩在草地上，影片從頭到尾有不少與草相關的場景，卻都沒有講到草之韻的具體含義。從抑郁癥療傷的主線來說，草也許是平凡生活的隱喻。

和雄出身自函館，上東京念了大學，原本做著和文字打交道的工作，因為某些原因進入丈人的公司做銷售，最終過分勉強自己，不堪壓力而患上抑郁癥。雖然影片沒有仔細交代和雄抑郁癥之前的個性，但從人生道路可以看出他是不甘于現狀的。影片中段他在跑步這件事的自律，以及好起來一點就急于停藥，也驗證了他并非甘于宅家做個廢柴。

和父母吃飯的那一幕中，和雄希望未來的孩子為每件日常的小事感到開心，哪怕沒有什么所謂的出息。而他自己正過這樣的日子，沒有什么光鮮的標簽，但有跑步、伴侶和朋友陪伴的美好日常，在被問到是否幸福時，他卻沉默了?？梢钥闯鏊麑τ谙硎芷椒驳娜粘２⒉桓市?，這最終為之后的抑郁復發(fā)和自殺未遂埋下了種子。

和雄每天都會跑過草地，卻沒發(fā)現自己的人生答案就在腳下。我們大多數人的人生本就平凡如草，不起眼也不閃耀。但會為每一縷陽光感恩，為每一次四季變換感動。平凡本就不是幸福的對立面，但有許多和和雄一樣陷入抑郁的人，因為不甘于平凡而陷入了抑郁的深淵。接受自己是一株草的命運，從草之中聆聽生活的韻律，即使并非天籟，也總有幸福的旋律，這就是我眼中的草之韻。

なんでこうなっちゃったんだろうね、私たち

看完電影后，純子淡淡道出的這句話，卻像“草的回響”一般，在我的腦海中不斷回響。

影片截圖

這是影片中飾演純子的奈緒，眼里噙著淚水對丈夫說的最后一句話。讓我想起東出桑飾演的丈夫和雄對朋友研二說的“雖然走過同樣的路，但看到的風景不同”，和雄和純子雖然一路相伴，走過同一段路后，但由于他們各自看到的風景不同，最終導致他們走向了不同的路?？梢韵胂?，說出這句話的純子，此刻她的內心，是經歷了一番無助掙扎后，最終平靜地說出了這句話；而聽到這話的和雄，他的內心是失落？是后悔？我們不得而知，或許他會像忘記自己企圖自殺的事實那樣，有選擇的忘記不愉快的過往，走向通向“幸福”的路。

- 當和雄遇上佐藤泰志さん

想先聊一下原作的作者佐藤泰志，這次的「草の響き」（豆瓣翻譯為“草之韻”，但我覺得“草的回響”更為貼切）是繼2010的「海炭市敘景」、2013的「只在那里發(fā)光」、2016的「跨越柵欄」、2018的「你的鳥兒會唱歌」之后，第五次電影化的作品。但他卻未能在自己的有生之年看到自己的成就，佐藤さん曾在“芥川獎”上有過5次提名，但都最終落選，在失意中，他于1990年親手結束了自己41歲的生命。而在他離開的20年后，作品卻獲得了爆發(fā)性的人氣。這不禁讓我把作者和電影中的和雄聯系到一起。

工作的不順讓他們一度陷入精神衰弱，嘗試觸碰自己的內心，與自己斗爭之后，這個愚蠢的男人，這個無法掩飾內心軟弱的男人，用最笨拙的方式拼命去尋找希望而無果后，選擇了結束自己的生命（但影片中未遂），這是影片中和雄的角色，又何嘗不是作者佐藤さん本人的真實經歷呢？

再來看看本片著墨最多的“跑步”。

官網圖

據說佐藤さん曾在印刷廠從事揀字工的工作，因為陷入神經衰弱而停止工作，開始跑步，且一天比一天跑得更遠。這又再一次與本片不謀而合了。

當遇到無法用語言表達，不知所措的事情時，會選擇跑步。

當我們跑步時，會看到什么呢？

身旁的電線桿、路旁的樹、房子、小山包都漸漸消失在身后，會感到自己是前進的。

官網圖

當我們跑步時，腦海中想的是什么呢？

用村上體來形容的話，“我們的想法就像天上的云，是各種形狀，大小不一，來了又去的云。但天空終究還是天空?！?/p>

影片中的和雄，在草地上跑，在街道上跑，在公園里跑，在海邊跑。

然后停下來。蹲下身子。

然后哭泣，是那樣無助的哭泣。

影片截圖

這樣的他堅持跑了一段時間之后，感覺自己有所好轉，便詢問醫(yī)生是否可以停藥，但醫(yī)生只是不斷地應和他：

もっと良くなる もっと良くなるよ（你會變得更好的）

這一句看似鼓舞人心的話，并沒有鼓舞到任何人，既沒有觸動到觀眾，更沒有觸動到和雄，讓本已深陷抑郁的他變得更加焦慮，他不知道自己這樣的狀態(tài)還要持續(xù)多久，他看不到未來，更看不到希望。

起初，和雄遵照醫(yī)生讓他多運動的醫(yī)囑，堅持跑步，是為了能快點好起來，但現在的他能做的就是不斷奔跑，瘋狂奔跑，純子說他“像瘋了一樣跑著”而他卻說“我是為了不瘋才堅持跑步的”，他還說“跑著跑著，我有時會感覺自己的狀態(tài)越來越差，就像朝著瘋子不斷奔跑一樣，有時又覺得自己不正常，所以即使將來被關在病房里，我也不會后悔，因為這一定也是我生命的一個軌跡”。但當他真的被關到病房里的時候，他還能感受到生命的軌跡嗎？

當我們看到影片的最后，和雄跳下欄桿時，光腳踩在草地上，那回蕩的響聲，聽起來就像是生命的躍動，他仿佛是一個越獄成功，看到一個全新世界的孩童，露出了幸福的笑容，這是影片中無數個跑步場景里的唯一一次面帶笑容的奔跑。

影片截圖

影片截圖

- 當和雄遇上了彰

影片中的另一條線是以“彰/弘斗/弘斗的姐姐惠美”為中心展開的，乍一看，這與和雄那條線完全沒有關系，但仔細想想，“彰/弘斗/惠美”的關系和“和雄/研二/純子”的關系是多么相似啊，那我們是否可以試著通過觀察彰的行為，來推測和雄的內心狀態(tài)呢？

影片截圖

影片截圖

影片開頭那個在街上滑著滑板的少年彰的身影，讓我想起那個在堤壩上奮力奔跑的和雄，他們本是沒有交集的少年和中年，卻通過水平移動的運動把他們聯系到了一起。緊接著，終于影片迎來了他們產生交集的高光時刻，在停車場嬉戲的高中生彰和弘斗看到每天跑步的和雄，便追上他，和他并排跑。但弘斗因為追不上和雄而中途放棄，剩下彰與和雄兩人并排跑。彰是一個剛轉校到函館，學習成績優(yōu)異，卻被周圍的同學孤立的人，他在這個陌生的地方，除了剛在游泳館認識的弘斗，他沒有能交心的朋友，只能每天一個人在空蕩蕩的街上，通過平行移動的速度來麻痹自己空虛的內心，某種意義上說，這和跑步所達到的效果是一樣的。他們并排跑著，彰說他翹了籃球社的練習，而和雄說自己翹了班。這倆從邂逅之時的相似性建立起的某種連接，所以，這次的邂逅不僅是與他們交流的起點，也是跨越時空的相遇，對于和雄來說，是“現在的自己”和“過去的自己”回到函館后的一次重逢，所以，我認為可以通過彰的行為，來理解和雄的內心狀態(tài)。

影片截圖

但彰最終選擇了跳入海中。

影片中這一段拍得平靜是真的平靜，但沉重也是真的沉重。弘斗在他們常去練習滑板的停車場跟彰抱怨，說自己想放棄學業(yè)，但得到彰很冷漠的回應，所以生氣的弘斗對離去的彰大叫

もういいよ、勝手にしろ?。ㄋ懔耍S你便）

影片截圖

這句話成了弘斗對彰說的最后一句話，隔天，彰就滑著滑板去到海邊，「勝手に」跳入海中。影片中有一個細節(jié)，彰滑向海邊的時候，路邊有一塊出售墓地的廣告牌，不知道這是否提前預告了他的結局。

影片截圖

和雄和彰都是通過連續(xù)不斷的平行移動運動來延續(xù)著自己的生命，但有一天，當彰通過垂直的跳水運動來打破現狀，是否意味著他對現狀投降了，想結束自己的生命，還是說他寄希望于打破現狀，祈求獲得重生呢？這一幕與最后和雄光腳跳下欄桿，在草地上自由奔跑的場景呼應，雖然兩人都是通過垂直運動打破平行移動的現狀，但結果是不一樣的，彰結束了自己的生命，而和雄是獲得了重生，他在光腳跳下去的那一刻，他掙脫了過去的自己對自己的束縛，迎著風，愉快的奔跑。

- 當和雄遇上東出桑

影片開頭，醫(yī)生問和雄

仕事、何かあった？（工作上出了什么事嗎）

影片截圖

讓我想起了演員東出桑因為私生活的事而導致其工作出現問題，在淡出人們視線不到兩年的時間里，他發(fā)生了什么，我不知道也不關心，但他通過和雄這個角色，所表現出的那種空洞游離的眼神，不知所措的樣子，倒是讓我挺出戲的，這究竟是和雄，還是東出桑自己，最真實的狀態(tài)呢？

坦白講，我對東出桑這種渣的一點都不高級的人是毫無好感，毫無同情可言的，但他通過對和雄的演繹，或許也讓我們隱約看到他這兩年的心境，面臨的問題以及自身的精神狀態(tài)。影片中他把和雄的愚蠢又可憐，可憐又可嫌，隱藏不了內心軟弱，用笨拙方式拼命想要抓住希望的樣子，淋漓盡致地展現出來，從這一點來看，他確實做到了優(yōu)秀演員所具備的基本演技。但是，這樣的演技是自身磨練的成果，還是這兩年的人生經歷所帶來的本色出演，我們不得而知，或許就像影片中說的，我們無法觸碰他人的內心，人類所擁有的脆弱和殘酷，無法用語言表達的錯綜復雜的情感，都是無法真正理解的東西，因為這也是人本身最具魅力的美。

- 當和雄遇上純子

在佐藤泰志さん的作品「草の響き」中，是沒有妻子純子這個角色的。在影片中加入了純子的角色，一方法可以通過從身邊人的視角來觀察思考和雄的行為和內心，另一方面這也和佐藤さん真實的人生產生交集，他曾在「草の響き」發(fā)表后的半年，他的妻子在即將生下第二個孩子時，他選擇自殺但未遂。

對我而言，我最初純粹是被奈緒（妻子純子的扮演者）吸引，才入坑了這部電影的，但看完這部電影后，又覺得正因為有了妻子這個角色，才讓這部電影更加豐滿了。藉由他人之眼所看到的和雄的行為，并通過該行為對妻子本身產生的心理變化的描寫，讓和雄這個角色更加立體。

比如，純子為和雄做好早餐，結果他睡到中午才起來吃，讓他把湯熱一下再喝，他卻直接喝了；

比如，純子洗了衣服就去上班了，在無所事事的和雄只收自己的衣服，下雨了，當純子冒雨跑回家收衣服時，發(fā)現其他衣服都淋濕了；

……

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類似這樣，面對不做家務的和雄，純子的眼神是冷靜的，看似沒有波瀾的，直到和雄得知純子懷孕，還在她身邊抽煙的時候，這才打破平靜，我想此時此刻的純子，她的內心應該已與和雄漸行漸遠了吧。但這些僅僅只是前奏，隨著和雄的病情看似的好轉，他們的生活又漸漸恢復平靜，直到最后純子快要生孩子之時，和雄的自殺未遂，最終將這短暫的平靜再次沉重的打破，我想這次的打破對純子來說，是絕望的，是徹底的，以至于最后她說出了開頭提到的那句「なんでこうなっちゃったんだろうね 私たち」（我們?yōu)槭裁磿兂蛇@樣）如此沉重，覆水難收的一句話，可能對于純子來說，他們的鴻溝再也無法修復，他們的交集到此為止了。

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人生就是這樣，不是不斷的向上積累，而是在互相妥協中平行向前，一旦途中出現了新的阻力，就會想要打破這樣的軌跡，而影片中的純子實現了三維上的空間上的轉變，回到東京，重啟生活之時，和雄和彰實現了二維上的“平行——垂直”的變化，最后的和雄也許是從死亡的沖動中跳脫出來的，用腳感受草的力量，在風中奔跑，聆聽草的回響?；蛟S他們都接受這種軌跡&賽道的變化，重新選擇了適合自己的路，然后繼續(xù)向前。

影片截圖

一部幾乎沒什么敘事的影片 漫不經心的剪輯穿插了幾個不同角色的刻畫 通過少年的“死亡認定”，確認了以工藤主軸的敘事 那問題來了，既然兩個故事之間看起來這么松散 那么為什么影片前半要將工藤和三個陌生年輕人的故事并行呢？ 以及影片開頭，長時間對游蕩在空蕩街頭的滑板少年進行特寫跟拍，給觀眾制造一種主角的錯位幻覺 我認為在影片中，少年和工藤是成鏡像關系的 他們毫無疑問是相似的，寡言少語，無意識地“犯禁”，沿著死亡驅力往前延宕著 影片頻繁出現他們一個人活動的大全景 空曠的場景映照著孤獨的心靈，一個人的奔跑也意味著制造封閉的空間，不容他者介入 工藤和少年的相似像是日本上世紀90年代中后期心理避世主義（經濟泡沫，EVA，坂神大地震）的回返 一定程度也與當下的大環(huán)境（內卷化，經濟下行）形成了呼應，或者說影片的（迎合） 雖然沒有明說 但片中隱隱透露出的學業(yè)焦慮與人生焦慮是可察覺的 一個還在青春年華的學生和一個已經走入社會的成人竟抱有同樣的心境 這值得讓我們反思一下他們（我們）共同生活的大環(huán)境 “自分の性格を変えたい” “君に何か言って欲しい” 這兩句出自不同人之口的相似言語則暴露出了兩人的內心 陷入現代性病理的人們，并非一味沉淪 他們也和普通人一樣謀求改變，渴望與他人交流 只是真的難以做到 少年只是與朋友發(fā)生口角，便跳入大海 工藤的好友剛離開他，他便服藥自殺 可見人心的不可捉摸 然而這不可理解也只是假象 并不一定要經歷絕對的苦難與暴力 “學校的欺凌”“父親的指責”“心理醫(yī)生的詰問”等等甚至處處聳立的“禁止??xx”這些微小的事物也能時刻提醒著我們來自他者的冷漠 內心的封閉向來都是一個雙向的過程 而在新自由主義的時代下，人們似乎越來越難以容忍人們犯錯，或者些許停歇 但少年與工藤的關系不止于符號上的相似 影片還給予了他們充分的互動 少年三人的活動空間經常能看到工藤的身影 而輪滑少年對工藤的“強力介入”（陪跑）也是如此 然而結合以上分析，這難道不是他們“孤獨內心的自覺”對于同類的靈敏力完成的一次隱秘交流嗎 少年與工藤雖然是陌生人，卻互相為對方填補了一次缺席的“溫情” 工藤和少年的“合流”既是偶然也是必然 陌生人之間的偶然的，形式的交流并非毫無意義 它反而證明了——“形式”的溫情是極為重要的 療養(yǎng)院中，旁邊的陌生人遞來的煙再次證明了一點 一次偶然的行動為封閉的內心打開了窗戶，讓光照進來 于是片尾出現了奈緒的第一次臉部特寫 工藤發(fā)現了“光芒下的妻子”，而妻子看到了“陽光下的貍” 一條早已存在的溫情的回路終于被打通 片尾工藤的奔跑有兩重隱喻 一是“逃離”，逃離世俗之他者的地獄 二是“面對”，面向他者之懷抱 看似悖論的兩者其實是一回事——即走出自我的牢籠 你看他笑得多開心？