文/王栩

（影片信息：《淪落人》，導(dǎo)演：陳小娟，編劇：陳小娟，主演：黃秋生、姬素·孔尚治，中國香港，2019年）

梁昌榮因為一次意外事故，半身不遂，從此與輪椅相伴。他換過好幾名菲傭，直到好友替他物色到了Evelyn,梁昌榮頻繁聘請菲傭才告一段落。

菲律賓女生Evelyn到香港來當(dāng)菲傭有著迫不得已的現(xiàn)實需要。Evelyn愛好攝影，準(zhǔn)備報讀大學(xué)的攝影專業(yè)，同時，又在應(yīng)付著令她身心俱疲的離婚訴訟?？蔁o論是追求藝術(shù)上的深造，還是成功的解除婚姻，都需要投入一筆不菲的金錢方能實現(xiàn)學(xué)業(yè)有成以及收獲真正屬于自己的自由。生活窘迫的Evelyn帶著對現(xiàn)實的考慮，毅然來到香港，當(dāng)起了菲傭。對Evelyn來說，她將現(xiàn)實的考慮已悟得極透，那就是“生活不能等，但夢想可以”。

踏入菲傭這個行業(yè)的Evelyn從菲律賓同行小姐妹們那里學(xué)到了不少應(yīng)對雇主的經(jīng)驗，那些經(jīng)驗的傳授足以說明菲傭和雇主就是一紙合同維系的關(guān)系。這樣的關(guān)系讓菲傭的工作同其它工作相比一樣充滿了不少圓滑的變量。Evelyn將那些小姐妹們傳授的經(jīng)驗學(xué)得像模像樣，卻仍然不經(jīng)意地展露出自己如同璞玉般純良、樸實的一面。

起初，梁昌榮并未在意Evelyn同之前辭掉的幾名菲傭的不同之處。相反，梁昌榮一開始就打心眼兒里不喜歡這個連廣東話都不會說的菲傭。不過，不會說廣東話讓Evelyn看來也許不像那些會講廣東話的菲傭那么聰明，況且，還當(dāng)過護士的Evelyn肯來照護梁昌榮，在雇主和菲傭雙向選擇的用工環(huán)境下算是梁昌榮賺到了。

自從靠輪椅支撐著自己這具茍活于世的殘軀，梁昌榮一直都活在陰郁的心境里。出了事故后，妻子離自己而去，帶走了在紐約留學(xué)的兒子。親情的崩塌讓陰郁的梁昌榮變得更為古怪，古怪的在狹窄的居所里隨意拋置自己半身不遂后對以往悲傷的回憶習(xí)以為常的陳述。陳述中，梁昌榮經(jīng)由淚水的浸泡所哀嘆的命運的不公讓他陷身在回憶里難以自拔。這個住在公屋里的男人，原本就是淪落著的底層普通人，不幸的生活遭遇讓其淪落的處境更具有了一種悲催的指向。這個指向在影片里有一個同現(xiàn)實生活大致相符的情節(jié)設(shè)計，Evelyn的小姐妹們聽了Evelyn照護的雇主是一個住在公屋的半身不遂的人，紛紛大感吃驚。好心的小姐妹勸告Evelyn換雇主，肯定了菲傭作為打工人的話語權(quán)得到提高的同時，也突顯出底層普通人的艱困處境在他人眼里的現(xiàn)實反映。

Evelyn 沒有聽從小姐妹的勸告，而是繼續(xù)回到梁昌榮的身邊，在這居住在公屋的普通人的居所，選擇同善良的昌榮為伴。昌榮，是Evelyn 應(yīng)梁昌榮的吩咐，對雇主新的稱呼。在這之前，Evelyn 都是對梁昌榮以先生呼之。先生，強調(diào)了雇主和菲傭的主仆地位，昌榮，則主張出蘊含了情感的親近關(guān)系。在情感的生發(fā)下，人與人之間生硬、僵冷的境況被溫暖融化，它提示出對溫情的關(guān)注和需要。溫情，讓已經(jīng)擱置了夢想的Evelyn 內(nèi)心激蕩著夢想的激情，它讓這個追夢的女孩在當(dāng)菲傭的日子里未曾蛻變，未曾被工作中那些圓滑的變量所降伏?？赡芫褪沁@種保持了本色的一雙眼睛，發(fā)現(xiàn)了生活中與眾不同的美。

“予夢者”，是Evelyn參加攝影大賽的入圍作品。照片上的梁昌榮，滿眼期待地看著一只鼓漲的氣球。它被輕輕地拈在梁昌榮的指間，像是由后者鄭重地給予出去……給予一個夢，一個不能等的夢。

在Evelyn照護自己的日子里，梁昌榮知悉了Evelyn的夢想。那是Evelyn以淚水埋葬了的愛好，它讓梁昌榮為之惋嘆之余，決定用自己的方式幫助Evelyn開啟一個不同的人生。因為盡管如Evelyn對生活所悟到的那般，“生活不能等，但夢想可以”，可是在日復(fù)一日單調(diào)、繁瑣的工作消磨下，既往那個美麗的藝術(shù)之夢總會被稀釋的激情全無、色彩暗敗，落入創(chuàng)造力乏絕的境地。故而，梁昌榮用自己微薄的力量讓Evelyn重新走上追夢的藝術(shù)之路，飽含了一個賜夢者秉持良善無怨無悔的大愛之心。

這是播灑四季的大愛。電影里四季更替，輝映出四季的煙火人間，大愛，就在人間煙火中流淌出春的生機。當(dāng)春天迎來萬物欣欣向榮的勃興，梁昌榮和Evelyn同時得到了生命的升華。他們一個不再頹喪的活著，生活有了新生的轉(zhuǎn)機。一個開啟了夢想之門，朝向生命的裂變?nèi)Φ乇几?。愛與溫情在這一刻的啟示在于，相信它，它所創(chuàng)造的奇跡不在上天的眷顧，而是凡人努力的結(jié)果。

（全文完。作于2022年4月3日）

——文中觀點屬于作者本人，本人文責(zé)自負，與發(fā)文平臺(含各類網(wǎng)站、論壇、自媒體、公眾號)、轉(zhuǎn)載紙媒、以及他人無涉——

作者簡介：王栩。所用筆名有王沐雨、許沐雨、許沐雨的藏書柜、王栩326，定居重慶。

看《淪落人》的時候，腦海中總是浮現(xiàn)出李宗盛的《凡人歌》，你我皆凡人，勝在人世間，終日奔波苦，一日不得閑......問你何時曾看見，這世界為了人們而改變，有了夢寐以求的容顏，是否就算是擁有春天。

電影里隨風(fēng)散落的木棉花配合著李宗盛沙啞的嗓音，勾勒出邊緣人的喜怒哀樂。整體來看，《淪落人》就是一個底層拯救底層的故事，殘疾人昌榮和菲傭Evelyn，從一開始的針鋒相對到最后的相互成就，沒有大起大落的情節(jié)，就連兩個人的感情也是隱而不發(fā)。

看完如此克制的一部電影，只能感嘆一聲，人生真難。

很多人會將《淪落人》和《觸不可及》做對比，從結(jié)構(gòu)上看，兩部電影的確有很多相似之處。從文化層面上來看，《淪落人》和《觸不可及》完全不同。

《觸不可及》有一個大主題——種族問題。

在《淪落人》這部電影中，削弱了階層和等級，著眼點在兩個失敗者的身上。盡管從社會身份上來看，殘疾人昌榮高于菲傭，但他們面臨的生活困境是相同的，這也構(gòu)成了整部電影的主題基調(diào)。

《淪落人》是一部側(cè)重于寫實的電影，昌榮居室的擺設(shè)、格局、房屋屬性，和兒子、朋友、家人的對話，昌榮行動不便時使用的輔助性器材等，構(gòu)成了一副生動的底層生活圖景。

而這些寫實元素的設(shè)定就像一個個生活隱喻，包含了香港社會存在的一切問題，甚至是每個人都有可能面對的問題。

既然說到了寫實電影，不妨來粗談一下香港寫實電影：

香港的寫實電影從二十世紀(jì)三四十年代開始萌芽，最初的寫實電影大多都和當(dāng)時的政治環(huán)境有關(guān)，題材以愛國主義為主，電影結(jié)構(gòu)也比較明確，個體在國家和民族生死存亡之際做出的選擇。

五六十年代，香港寫實電影進入世情故事階段，這個階段的寫實電影以社會各階層人士的生活和選擇為主題，其中最熱門的話題就是愛情。

七十年代之后，香港寫實電影走向了改編真人真事的階段，邵氏公司因此發(fā)際，在拍攝大量武俠電影的同時，邵氏公司也在各類懸疑奇案中尋找創(chuàng)意和素材。

八十年代，香港電影新浪潮開始，這個階段的電影人放棄了復(fù)雜的電影語言，強調(diào)電影的核心——故事。用故事來反應(yīng)時代，用時代強化故事的意義。

九十年代，香港底層人物的生活成為了電影人關(guān)注的焦點。通過對底層百姓的刻畫來反應(yīng)當(dāng)時社會存在的種種問題和不合理，也透過這些小人物的故事和選擇來表現(xiàn)人性。

進入千禧之年之后，寫實電影似乎已經(jīng)成了一種老傳統(tǒng)，越來越多的電影公司以及電影人傾向于根據(jù)市場來拍攝電影。寫實電影更多的是出現(xiàn)在電影節(jié)或者各大頒獎禮上，這又是為什么呢？

寫實電影固然好，它最大程度的復(fù)制了現(xiàn)實世界，透過寫實電影可以看見生活的多樣性。對很有電影人來說，“寫實”是讓觀眾了解現(xiàn)實的窗口，很多寫實電影傾向于表現(xiàn)社會底層，讓觀眾看見華彩生活的背后其實還有很多陽光照不到的地方。

但是，寫實電影也有它的問題，因為寫實電影大多不追求奇觀和視覺刺激，題材大多平時而簡單，既不跌宕起伏也不緊張刺激，從觀影體驗上來看，寫實電影帶來的觀賞愉悅性遠遠低于商業(yè)大片。

而且，很多寫實電影由于資金有限，在拍攝的過程中影像比較粗糙，會直接影響到觀影者的體驗，這也是很多寫實電影無法進入院線的原因。

寫實電影給香港電影業(yè)創(chuàng)造了很多輝煌的成就，它不僅給后世留下了豐富的影像資料，也成為某些時代的記錄者。寫實電影用平時直接的方式記錄和反應(yīng)香港社會最真實的樣子，在鏡頭中，可以看見香港人如何面對命運的挑戰(zhàn)，如何面對時代的改變，如何面對生死選擇。

《淪落人》走的也是寫實主義的路子，導(dǎo)演陳小娟從細節(jié)處著眼，展示出了一幅香港底層生活的圖卷，透過這幅圖卷，我們可以看見殘疾人如何自處、外籍菲傭如何處理身份帶來的尷尬，現(xiàn)實和理想之間如何選擇，人和人之間應(yīng)該用各種方式相處等等。

雖然寫實，但《淪落人》也存在很多問題，電影中情感表達的部分太多，比如給菲傭買相機，給菲傭報攝影大賽，幫助菲傭?qū)ふ腋玫墓ぷ鳈C會，煽情的段落太多，導(dǎo)致電影后半段的分離直接垮掉。

電影前半段的克制拿捏的恰到好處，但后半段的煽情過于飽滿生硬，以至于電影少了情感的余韻。

不過，盡管如此，《淪落人》還是讓我感動。

――――*以下全部是劇透哈哈哈*――――

《淪落人》是一部香港電影，其實英文名是Still Human，聽了名字，看了電影大概就可以知道主題是——Still Human Still Dreaming，想講述的就是兩個人即使社會地位不高，一個是住公屋的半身癱瘓的人，一個是天資聰穎但是家境貧寒的菲傭，但是她們都有屬于自己的小小的夢想，而且他們惺惺相惜、互相幫助，努力幫助對方實現(xiàn)對方的夢想。兩個都是善良又溫暖的人，故事講述得也簡單、美好又動人*?( ??? )?*給情節(jié)鋪墊、畫面、配樂??點贊～(??????)??

導(dǎo)演和編劇有他們想講述的故事，我感受到了理解到了。但是我根據(jù)我自己的生活經(jīng)歷，自然又會有一些不同的啟發(fā)。

兩個人需要一些時間相處才可以慢慢增加了解。阿蓮一開始也曾經(jīng)因為聽信朋友的話，一度偷懶、裝傻，讓昌榮覺得憤怒、無奈，甚至最后讓昌榮受傷入院。但是昌榮的大嗓門也確實容易給別人留下不好的印象。后來阿蓮出于生存的需要，以及自己的天性，開始一絲不茍地工作，也發(fā)現(xiàn)了昌榮善良、溫暖的一面，而昌榮也逐漸感受到阿蓮工作時的細致和認真。兩個人在生活中慢慢開始向彼此靠攏、互相依賴，兩個人的關(guān)系在不知不覺中逐漸升溫～

不是所有感情都能夠被命名。阿蓮和昌榮之間到底是互相幫助的主仆關(guān)系，還是純粹的惺惺相惜的朋友關(guān)系，還是有點點愛情呢？??其實我不太感覺得出來，很難表述準(zhǔn)確。阿蓮被媽媽無理取鬧欺負哭了，因為語言不通和嘴笨，被菜販欺負，昌榮都能義正言辭地幫她爭回一口氣，幫她懟回去。昌榮沒辦法好好照顧自己的身體，都是需要阿蓮細心照顧。阿蓮不敢追求自己的夢想，昌榮給予她實際性的幫助和鼓勵。昌榮不敢說出對兒子的期盼，也是阿蓮幫他說了出來，幫昌榮圓夢。兩個人互相照顧扶持，像是主仆，也像是朋友，但是在某些情節(jié)和時刻，會有一點點逾越愛情的界限——比如當(dāng)兩個人有點點依戀和親昵的時候。電影在最后也沒有點明兩人的關(guān)系究竟如何進展。但是認真想想，兩個人在這段時間的相處之下，昌榮得到很好的照顧，自己心心念念的愿想得到了實現(xiàn)。阿蓮擺脫了原生家庭的阻撓，勇敢向自己的夢想前進了。兩個人在這段關(guān)系中都得到了治愈人心的力量，也沒有對身邊的人造成傷害。所以哪怕我們不知道如何定義這段關(guān)系也沒關(guān)系，起碼兩個人都沒有因為這段關(guān)系受傷，反而是變得更好了，更有勇氣向前走了。這樣看來，其實這是一段很溫暖的感情，一段充滿美好的經(jīng)歷～?

這是一部純粹的香港電影，即，所謂的純港片是也。雖然里面有幾個菲律賓演員。眾所周知，香港電影市場沒落，大陸電影市場崛起，在合拍片大行其道的影市，純港片已鮮少能覓到蹤影。鼎盛時期的香港電影，年產(chǎn)量為三位數(shù)，時過境遷之后，只剩下區(qū)區(qū)的兩位數(shù)。電影行業(yè)的各個工種也青黃不接，演員、導(dǎo)演方面尤為嚴(yán)重。面對這種狀況，老戲骨們紛紛向新導(dǎo)演投來橄欖枝，以實際行動支持奄奄一息的香港電影?；蛟S香港電影永遠都無法回到那個曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的輝煌年代了，但這種精神還是十分值得稱頌的。惠英紅在香港電影金像獎頒獎典禮上發(fā)言，稱自己原本可以出演一些名導(dǎo)演的戲，卻沒這么做，反而接拍了許多新導(dǎo)演的戲。她支持新導(dǎo)演，為振興香港電影貢獻著自己的一份力量。

在舊式電影院裡看電影是第一次，在電影院裡看黃秋生也是第一次。

香港的公屋是狹窄的侷促的，斑駁的黃牆和落灰的桌面上擺放著久久之前的合照，但早已物是人非，幾個穿插的鏡頭就把故事前節(jié)交代清楚，這種惜墨如金的拍攝手法我很喜歡，人總是往前看的，沒必要回顧太多對吧。

畫外音告訴Evelyn: 他是個好人，電影的細節(jié)也處處透露梁昌榮是個好人：他會盡力為小孩玩留氣球，他一手一腳扯大妹妹，他對初來乍到的阿輝加以照顧，隔著一個大洋也默默愛護孩子??他會不聲不響地為她的夢想鋪路。

四季變換，窗外的木棉花貫穿整部電影，見證男女主人公從初識到離別，從陌生到熟悉，從語言不通到扶持尊重，沒有刻意的煽情，也沒有長篇大論的說教，就在和風(fēng)揚起的窗紗裡透露著角色的逐漸改變。

最讓觀眾拍手叫好的是導(dǎo)演藉著梁昌榮和Evelyn語言不通拋出一個又一個語言梗：真誠地道謝用一句「多撚謝」；比鍾意要多很多的叫「癡乸線」，而且都很巧妙地插在淚點之中，讓人攥著紙巾又想捧腹大笑，就連離愁別緒也沖淡不少。

再者，貼地的題材和背景離不開最地道的港產(chǎn)文化，偶爾彈出一句粗口（太多了），一句「茶煲」（即英文的trouble），甚至是有幾個特寫鏡頭的「花生煲雞腳」（廣東人飲食喜歡身體缺什麼就補什麼，因為梁昌榮沒法走路，雞腳寓意他能有朝一日重新走路）便能讓粵語觀眾會心一笑，自然不造作，讓人更熱愛兩分粵式文化。

同時天涯淪落人，但只要你還是一個人，你就能夠繼續(xù)追夢。謝謝你，予夢者。

最後：

黃秋生真的很有魅力?。?/p>

（我喜歡「不能說的秘密」和「頭文字D」裡面的爸爸）

李燦琛飾演的阿輝和梁昌榮亦父子亦友也很讓人感動。

港片的“小”趨勢

上個世紀(jì)，香港憑借地理位置與種種優(yōu)越條件在經(jīng)濟上得到了迅猛發(fā)展，成為亞洲四小龍之一。伴隨著經(jīng)濟發(fā)展，大眾對于娛樂、文化的需求也變得旺盛起來，而香港也恰好可以接觸到先進的劇作理念和技術(shù)，如此一來，造就了港片、港劇、歌曲等流行文化的繁榮，眼花繚亂令人暈眩著迷。

不得不承認的是香港確有優(yōu)勢，作為華語圈，他們可以盡可能地從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，同時大膽地借鑒外來成熟的模式和經(jīng)驗，金庸的成功便是很好的佐證。

于是乎，我們也有了很多的大開眼界和不可思議，連續(xù)劇里的孫悟空竟可以這般的兇殘丑陋，警察與匪徒的斗爭和追逐中竟可以生出奇怪的情誼，男男女女的癡纏愛恨情欲紛紛竟能以虛無動人的姿態(tài)展現(xiàn)……

遺憾的是千禧年之后，港片逐漸沒落，但幸運的是還有《無間道》、《功夫》、《買兇拍人》、《天水圍的日與夜》，往日光芒不再，卻還是偶有亮點表現(xiàn)，正是因為這樣尤其討厭“港片已死”的說法，不妨猜想一下，那些叫囂著“港片已死”的人恐怕也并不怎么看港片。

印象中近幾年值得稱贊的香港電影是《樹大招風(fēng)》《桃姐》《踏血尋梅》《志明與春嬌》《點五步》以及這部在第38屆金像獎上大放異彩的《淪落人》。

縱觀這些電影，幾乎都有一些共性：不追求宏大的敘事和場景，專注于小人物與小格局。不知是否有意為之，但恰恰找對了方向，香港電影的精髓就在于“小”，愈“小”愈能展現(xiàn)立意與深刻，刻意追求大反而失去了力量。

反面例子是吳宇森的《赤壁》，號稱投資6億，電影拍得倒也中規(guī)中矩，但時過境遷，能夠讓我記住的，還是林志玲的那句臺詞，“萌萌站起來”?；蛟S可能只是導(dǎo)演的玩笑，但對于一部追求造型、服裝、道具都契合三國時期的電影，這樣的臺詞表現(xiàn)堪稱災(zāi)難。

追求“大”也不僅僅表現(xiàn)在資金投入、宏大場景和敘事上，也包括了力求深刻。《淪落人》這部電影無疑是聰明的，聰明之處則表現(xiàn)于有自知之明，不求“大”，拍得直白淺顯，把復(fù)雜的問題留給觀眾，也讓觀眾多了一分思考的余地，這是電影的加分項。

“觸不可及”的本土化

2011年法國電影《觸不可及》上映，講述了一個刑滿釋放的黑人男青年給一個癱瘓富人男性當(dāng)保姆的故事，兩個人的背景、習(xí)慣、思考方式幾乎沒有共同點，卻在相處過程中建立了基于真誠之上的友誼。電影之后被翻拍成了美版，又名《上行》，而故事的核心在電影《綠皮書》中也可看到。

《淪落人》幾乎是一部改編自《觸不可及》的香港本土電影，“行動不便的雇主與問題多多的保姆”，富有的貴族男性成了單身獨居沒什么錢的梁昌榮，黑人男青年成了來自菲律賓的年輕女傭阿蓮。

“你有你的問題，我有我的難處，我們在相處的過程中相互幫助、相互鼓勵、相互支持”，這是電影的內(nèi)核和溫暖。

梁昌榮，遭遇意外導(dǎo)致癱瘓，離異獨居，妻子帶著兒子在國外生活，有一個情感不好的妹妹，還有一個相交多年不離不棄的朋友。

阿蓮，來自菲律賓的女傭，不會說廣東話，想擺脫糟糕的婚姻和家庭，想繼續(xù)上學(xué)讀攝影系，學(xué)習(xí)攝影并有所作為。

兩人相處必然會有矛盾，第一就是語言問題，梁昌榮要學(xué)英語，阿蓮則要學(xué)廣東話，但語言問題并非不可調(diào)和，反而在學(xué)習(xí)的過程中增進了解，讓電影多一分趣味。

更深層的是歧視問題。兩人在聊到夢想的話題時，梁昌榮一句“你？夢想？菲傭說什么夢想？”便將這其中的矛盾交代得清清楚楚。這句臺詞也有著四兩撥千斤的效果，沒有直接表達“看不起的意思”，而是隨口一言，因為你的身份便輕視你的夢想，殺傷力更大，也顯露了說話者的落后觀念。

正是因為矛盾，電影才有了意義，癱瘓中年男人梁昌榮在思想上有了進步的空間，并且后續(xù)為用行動支持阿蓮做了鋪墊。

《觸不可及》的電影模式關(guān)鍵在于生活、背景、習(xí)慣完全不同的兩個人所展現(xiàn)出的沖突，如果沖突過于膚淺，那么后面所建立起的友誼則令人懷疑。《淪落人》開辟了一條新的思路，將兩個都很“艱苦”的人放到了一起，產(chǎn)生了一種同病相憐的情感，令人動容。

除了展現(xiàn)了文化差異、地域和身份歧視，《淪落人》也關(guān)注到了女性權(quán)益、殘障人士的生活狀態(tài)，從這個層面上來說，本土化做的不錯，能夠撐起電影的血肉，且有分寸感，不追求過分的深刻。

聚焦底層人民與人情冷暖

“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，一個身患殘疾無法自理，一個心懷夢想但迫于生計和家庭，各有各的悲苦，但聚到了一起，又是一番氣象。

但電影《淪落人》并非完美無缺，在某些地方依然存在著過分煽情的嫌疑，一旦情緒泛濫那么值得稱道的分寸感便少了。同時，我也很懷疑在真實的生活中，是否真的會出現(xiàn)類似梁昌榮和阿蓮這樣關(guān)系，因為電影實在有些理想化了，猶如某種童話，他們似乎已經(jīng)超脫了雇主與保姆的關(guān)系，變得更像是父女。但話說回來，這是導(dǎo)演陳小娟的第一部電影，能有這樣的表現(xiàn)，作為觀眾很難再去苛求更多。

電影表達有時就是有心栽花花不開的事情，力求深刻反而不夠深刻徒增復(fù)雜，直白淺顯一點反而會有深刻的余地，給看的人留一扇窗戶，窗外的風(fēng)景如何讓大家自己去看去想，這是電影結(jié)束后的另一層趣味。

電影《桃姐》講述了一位為一個家族服務(wù)了六十年之久的女傭的生活狀態(tài)，同時又借她的視角展現(xiàn)了許多老年人的生活；《踏血尋梅》取材于真實事件，以調(diào)查殺人碎尸案件展現(xiàn)底層年輕人的悲慘生活；《點五步》借體育競技運動反映年輕人的困境、迷茫與抗?fàn)帯?

港片拍得越小才可能拍得越好，事實上，回顧上個世紀(jì)的一些經(jīng)典作品，那些為人津津樂道的電影也還是“小”的，周星馳孜孜不倦地扮演著搞笑底層青年，王家衛(wèi)熱衷于表達浪漫虛無的小情調(diào)。

越小越有生命力，而這種生命力的來源則是香港底層人民的生活和人情冷暖，這種通俗性和世俗性拉近了電影和觀眾的距離，產(chǎn)生情緒上的共鳴，也給予了香港電影更多的靈感，甚至成為了整個世界電影界的一種獨特景觀，可以說是獨樹一幟。

香港電影從來沒有死，盡管榮光不再，但依然繼續(xù)以似曾相識的方式帶給人們驚喜，這便值得開心。