文/王栩

（影片信息：《淪落人》，導(dǎo)演：陳小娟，編?。宏愋【辏餮荩狐S秋生、姬素·孔尚治，中國(guó)香港，2019年）

梁昌榮因?yàn)橐淮我馔馐鹿?，半身不遂，從此與輪椅相伴。他換過(guò)好幾名菲傭，直到好友替他物色到了Evelyn,梁昌榮頻繁聘請(qǐng)菲傭才告一段落。

菲律賓女生Evelyn到香港來(lái)當(dāng)菲傭有著迫不得已的現(xiàn)實(shí)需要。Evelyn愛(ài)好攝影，準(zhǔn)備報(bào)讀大學(xué)的攝影專(zhuān)業(yè)，同時(shí)，又在應(yīng)付著令她身心俱疲的離婚訴訟?？蔁o(wú)論是追求藝術(shù)上的深造，還是成功的解除婚姻，都需要投入一筆不菲的金錢(qián)方能實(shí)現(xiàn)學(xué)業(yè)有成以及收獲真正屬于自己的自由。生活窘迫的Evelyn帶著對(duì)現(xiàn)實(shí)的考慮，毅然來(lái)到香港，當(dāng)起了菲傭。對(duì)Evelyn來(lái)說(shuō)，她將現(xiàn)實(shí)的考慮已悟得極透，那就是“生活不能等，但夢(mèng)想可以”。

踏入菲傭這個(gè)行業(yè)的Evelyn從菲律賓同行小姐妹們那里學(xué)到了不少應(yīng)對(duì)雇主的經(jīng)驗(yàn)，那些經(jīng)驗(yàn)的傳授足以說(shuō)明菲傭和雇主就是一紙合同維系的關(guān)系。這樣的關(guān)系讓菲傭的工作同其它工作相比一樣充滿(mǎn)了不少圓滑的變量。Evelyn將那些小姐妹們傳授的經(jīng)驗(yàn)學(xué)得像模像樣，卻仍然不經(jīng)意地展露出自己如同璞玉般純良、樸實(shí)的一面。

起初，梁昌榮并未在意Evelyn同之前辭掉的幾名菲傭的不同之處。相反，梁昌榮一開(kāi)始就打心眼兒里不喜歡這個(gè)連廣東話(huà)都不會(huì)說(shuō)的菲傭。不過(guò)，不會(huì)說(shuō)廣東話(huà)讓Evelyn看來(lái)也許不像那些會(huì)講廣東話(huà)的菲傭那么聰明，況且，還當(dāng)過(guò)護(hù)士的Evelyn肯來(lái)照護(hù)梁昌榮，在雇主和菲傭雙向選擇的用工環(huán)境下算是梁昌榮賺到了。

自從靠輪椅支撐著自己這具茍活于世的殘軀，梁昌榮一直都活在陰郁的心境里。出了事故后，妻子離自己而去，帶走了在紐約留學(xué)的兒子。親情的崩塌讓陰郁的梁昌榮變得更為古怪，古怪的在狹窄的居所里隨意拋置自己半身不遂后對(duì)以往悲傷的回憶習(xí)以為常的陳述。陳述中，梁昌榮經(jīng)由淚水的浸泡所哀嘆的命運(yùn)的不公讓他陷身在回憶里難以自拔。這個(gè)住在公屋里的男人，原本就是淪落著的底層普通人，不幸的生活遭遇讓其淪落的處境更具有了一種悲催的指向。這個(gè)指向在影片里有一個(gè)同現(xiàn)實(shí)生活大致相符的情節(jié)設(shè)計(jì)，Evelyn的小姐妹們聽(tīng)了Evelyn照護(hù)的雇主是一個(gè)住在公屋的半身不遂的人，紛紛大感吃驚。好心的小姐妹勸告Evelyn換雇主，肯定了菲傭作為打工人的話(huà)語(yǔ)權(quán)得到提高的同時(shí)，也突顯出底層普通人的艱困處境在他人眼里的現(xiàn)實(shí)反映。

Evelyn 沒(méi)有聽(tīng)從小姐妹的勸告，而是繼續(xù)回到梁昌榮的身邊，在這居住在公屋的普通人的居所，選擇同善良的昌榮為伴。昌榮，是Evelyn 應(yīng)梁昌榮的吩咐，對(duì)雇主新的稱(chēng)呼。在這之前，Evelyn 都是對(duì)梁昌榮以先生呼之。先生，強(qiáng)調(diào)了雇主和菲傭的主仆地位，昌榮，則主張出蘊(yùn)含了情感的親近關(guān)系。在情感的生發(fā)下，人與人之間生硬、僵冷的境況被溫暖融化，它提示出對(duì)溫情的關(guān)注和需要。溫情，讓已經(jīng)擱置了夢(mèng)想的Evelyn 內(nèi)心激蕩著夢(mèng)想的激情，它讓這個(gè)追夢(mèng)的女孩在當(dāng)菲傭的日子里未曾蛻變，未曾被工作中那些圓滑的變量所降伏。可能就是這種保持了本色的一雙眼睛，發(fā)現(xiàn)了生活中與眾不同的美。

“予夢(mèng)者”，是Evelyn參加攝影大賽的入圍作品。照片上的梁昌榮，滿(mǎn)眼期待地看著一只鼓漲的氣球。它被輕輕地拈在梁昌榮的指間，像是由后者鄭重地給予出去……給予一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)不能等的夢(mèng)。

在Evelyn照護(hù)自己的日子里，梁昌榮知悉了Evelyn的夢(mèng)想。那是Evelyn以淚水埋葬了的愛(ài)好，它讓梁昌榮為之惋嘆之余，決定用自己的方式幫助Evelyn開(kāi)啟一個(gè)不同的人生。因?yàn)楸M管如Evelyn對(duì)生活所悟到的那般，“生活不能等，但夢(mèng)想可以”，可是在日復(fù)一日單調(diào)、繁瑣的工作消磨下，既往那個(gè)美麗的藝術(shù)之夢(mèng)總會(huì)被稀釋的激情全無(wú)、色彩暗敗，落入創(chuàng)造力乏絕的境地。故而，梁昌榮用自己微薄的力量讓Evelyn重新走上追夢(mèng)的藝術(shù)之路，飽含了一個(gè)賜夢(mèng)者秉持良善無(wú)怨無(wú)悔的大愛(ài)之心。

這是播灑四季的大愛(ài)。電影里四季更替，輝映出四季的煙火人間，大愛(ài)，就在人間煙火中流淌出春的生機(jī)。當(dāng)春天迎來(lái)萬(wàn)物欣欣向榮的勃興，梁昌榮和Evelyn同時(shí)得到了生命的升華。他們一個(gè)不再頹喪的活著，生活有了新生的轉(zhuǎn)機(jī)。一個(gè)開(kāi)啟了夢(mèng)想之門(mén)，朝向生命的裂變?nèi)Φ乇几?。?ài)與溫情在這一刻的啟示在于，相信它，它所創(chuàng)造的奇跡不在上天的眷顧，而是凡人努力的結(jié)果。

（全文完。作于2022年4月3日）

——文中觀點(diǎn)屬于作者本人，本人文責(zé)自負(fù)，與發(fā)文平臺(tái)(含各類(lèi)網(wǎng)站、論壇、自媒體、公眾號(hào))、轉(zhuǎn)載紙媒、以及他人無(wú)涉——

作者簡(jiǎn)介：王栩。所用筆名有王沐雨、許沐雨、許沐雨的藏書(shū)柜、王栩326，定居重慶。

看《淪落人》的時(shí)候，腦海中總是浮現(xiàn)出李宗盛的《凡人歌》，你我皆凡人，勝在人世間，終日奔波苦，一日不得閑......問(wèn)你何時(shí)曾看見(jiàn)，這世界為了人們而改變，有了夢(mèng)寐以求的容顏，是否就算是擁有春天。

電影里隨風(fēng)散落的木棉花配合著李宗盛沙啞的嗓音，勾勒出邊緣人的喜怒哀樂(lè)。整體來(lái)看，《淪落人》就是一個(gè)底層拯救底層的故事，殘疾人昌榮和菲傭Evelyn，從一開(kāi)始的針?shù)h相對(duì)到最后的相互成就，沒(méi)有大起大落的情節(jié)，就連兩個(gè)人的感情也是隱而不發(fā)。

看完如此克制的一部電影，只能感嘆一聲，人生真難。

很多人會(huì)將《淪落人》和《觸不可及》做對(duì)比，從結(jié)構(gòu)上看，兩部電影的確有很多相似之處。從文化層面上來(lái)看，《淪落人》和《觸不可及》完全不同。

《觸不可及》有一個(gè)大主題——種族問(wèn)題。

在《淪落人》這部電影中，削弱了階層和等級(jí)，著眼點(diǎn)在兩個(gè)失敗者的身上。盡管從社會(huì)身份上來(lái)看，殘疾人昌榮高于菲傭，但他們面臨的生活困境是相同的，這也構(gòu)成了整部電影的主題基調(diào)。

《淪落人》是一部側(cè)重于寫(xiě)實(shí)的電影，昌榮居室的擺設(shè)、格局、房屋屬性，和兒子、朋友、家人的對(duì)話(huà)，昌榮行動(dòng)不便時(shí)使用的輔助性器材等，構(gòu)成了一副生動(dòng)的底層生活圖景。

而這些寫(xiě)實(shí)元素的設(shè)定就像一個(gè)個(gè)生活隱喻，包含了香港社會(huì)存在的一切問(wèn)題，甚至是每個(gè)人都有可能面對(duì)的問(wèn)題。

既然說(shuō)到了寫(xiě)實(shí)電影，不妨來(lái)粗談一下香港寫(xiě)實(shí)電影：

香港的寫(xiě)實(shí)電影從二十世紀(jì)三四十年代開(kāi)始萌芽，最初的寫(xiě)實(shí)電影大多都和當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境有關(guān)，題材以愛(ài)國(guó)主義為主，電影結(jié)構(gòu)也比較明確，個(gè)體在國(guó)家和民族生死存亡之際做出的選擇。

五六十年代，香港寫(xiě)實(shí)電影進(jìn)入世情故事階段，這個(gè)階段的寫(xiě)實(shí)電影以社會(huì)各階層人士的生活和選擇為主題，其中最熱門(mén)的話(huà)題就是愛(ài)情。

七十年代之后，香港寫(xiě)實(shí)電影走向了改編真人真事的階段，邵氏公司因此發(fā)際，在拍攝大量武俠電影的同時(shí)，邵氏公司也在各類(lèi)懸疑奇案中尋找創(chuàng)意和素材。

八十年代，香港電影新浪潮開(kāi)始，這個(gè)階段的電影人放棄了復(fù)雜的電影語(yǔ)言，強(qiáng)調(diào)電影的核心——故事。用故事來(lái)反應(yīng)時(shí)代，用時(shí)代強(qiáng)化故事的意義。

九十年代，香港底層人物的生活成為了電影人關(guān)注的焦點(diǎn)。通過(guò)對(duì)底層百姓的刻畫(huà)來(lái)反應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)存在的種種問(wèn)題和不合理，也透過(guò)這些小人物的故事和選擇來(lái)表現(xiàn)人性。

進(jìn)入千禧之年之后，寫(xiě)實(shí)電影似乎已經(jīng)成了一種老傳統(tǒng)，越來(lái)越多的電影公司以及電影人傾向于根據(jù)市場(chǎng)來(lái)拍攝電影。寫(xiě)實(shí)電影更多的是出現(xiàn)在電影節(jié)或者各大頒獎(jiǎng)禮上，這又是為什么呢？

寫(xiě)實(shí)電影固然好，它最大程度的復(fù)制了現(xiàn)實(shí)世界，透過(guò)寫(xiě)實(shí)電影可以看見(jiàn)生活的多樣性。對(duì)很有電影人來(lái)說(shuō)，“寫(xiě)實(shí)”是讓觀眾了解現(xiàn)實(shí)的窗口，很多寫(xiě)實(shí)電影傾向于表現(xiàn)社會(huì)底層，讓觀眾看見(jiàn)華彩生活的背后其實(shí)還有很多陽(yáng)光照不到的地方。

但是，寫(xiě)實(shí)電影也有它的問(wèn)題，因?yàn)閷?xiě)實(shí)電影大多不追求奇觀和視覺(jué)刺激，題材大多平時(shí)而簡(jiǎn)單，既不跌宕起伏也不緊張刺激，從觀影體驗(yàn)上來(lái)看，寫(xiě)實(shí)電影帶來(lái)的觀賞愉悅性遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于商業(yè)大片。

而且，很多寫(xiě)實(shí)電影由于資金有限，在拍攝的過(guò)程中影像比較粗糙，會(huì)直接影響到觀影者的體驗(yàn)，這也是很多寫(xiě)實(shí)電影無(wú)法進(jìn)入院線的原因。

寫(xiě)實(shí)電影給香港電影業(yè)創(chuàng)造了很多輝煌的成就，它不僅給后世留下了豐富的影像資料，也成為某些時(shí)代的記錄者。寫(xiě)實(shí)電影用平時(shí)直接的方式記錄和反應(yīng)香港社會(huì)最真實(shí)的樣子，在鏡頭中，可以看見(jiàn)香港人如何面對(duì)命運(yùn)的挑戰(zhàn)，如何面對(duì)時(shí)代的改變，如何面對(duì)生死選擇。

《淪落人》走的也是寫(xiě)實(shí)主義的路子，導(dǎo)演陳小娟從細(xì)節(jié)處著眼，展示出了一幅香港底層生活的圖卷，透過(guò)這幅圖卷，我們可以看見(jiàn)殘疾人如何自處、外籍菲傭如何處理身份帶來(lái)的尷尬，現(xiàn)實(shí)和理想之間如何選擇，人和人之間應(yīng)該用各種方式相處等等。

雖然寫(xiě)實(shí)，但《淪落人》也存在很多問(wèn)題，電影中情感表達(dá)的部分太多，比如給菲傭買(mǎi)相機(jī)，給菲傭報(bào)攝影大賽，幫助菲傭?qū)ふ腋玫墓ぷ鳈C(jī)會(huì)，煽情的段落太多，導(dǎo)致電影后半段的分離直接垮掉。

電影前半段的克制拿捏的恰到好處，但后半段的煽情過(guò)于飽滿(mǎn)生硬，以至于電影少了情感的余韻。

不過(guò)，盡管如此，《淪落人》還是讓我感動(dòng)。

――――*以下全部是劇透哈哈哈*――――

《淪落人》是一部香港電影，其實(shí)英文名是Still Human，聽(tīng)了名字，看了電影大概就可以知道主題是——Still Human Still Dreaming，想講述的就是兩個(gè)人即使社會(huì)地位不高，一個(gè)是住公屋的半身癱瘓的人，一個(gè)是天資聰穎但是家境貧寒的菲傭，但是她們都有屬于自己的小小的夢(mèng)想，而且他們惺惺相惜、互相幫助，努力幫助對(duì)方實(shí)現(xiàn)對(duì)方的夢(mèng)想。兩個(gè)都是善良又溫暖的人，故事講述得也簡(jiǎn)單、美好又動(dòng)人*?( ??? )?*給情節(jié)鋪墊、畫(huà)面、配樂(lè)??點(diǎn)贊～(??????)??

導(dǎo)演和編劇有他們想講述的故事，我感受到了理解到了。但是我根據(jù)我自己的生活經(jīng)歷，自然又會(huì)有一些不同的啟發(fā)。

兩個(gè)人需要一些時(shí)間相處才可以慢慢增加了解。阿蓮一開(kāi)始也曾經(jīng)因?yàn)槁?tīng)信朋友的話(huà)，一度偷懶、裝傻，讓昌榮覺(jué)得憤怒、無(wú)奈，甚至最后讓昌榮受傷入院。但是昌榮的大嗓門(mén)也確實(shí)容易給別人留下不好的印象。后來(lái)阿蓮出于生存的需要，以及自己的天性，開(kāi)始一絲不茍地工作，也發(fā)現(xiàn)了昌榮善良、溫暖的一面，而昌榮也逐漸感受到阿蓮工作時(shí)的細(xì)致和認(rèn)真。兩個(gè)人在生活中慢慢開(kāi)始向彼此靠攏、互相依賴(lài)，兩個(gè)人的關(guān)系在不知不覺(jué)中逐漸升溫～

不是所有感情都能夠被命名。阿蓮和昌榮之間到底是互相幫助的主仆關(guān)系，還是純粹的惺惺相惜的朋友關(guān)系，還是有點(diǎn)點(diǎn)愛(ài)情呢？??其實(shí)我不太感覺(jué)得出來(lái)，很難表述準(zhǔn)確。阿蓮被媽媽無(wú)理取鬧欺負(fù)哭了，因?yàn)檎Z(yǔ)言不通和嘴笨，被菜販欺負(fù)，昌榮都能義正言辭地幫她爭(zhēng)回一口氣，幫她懟回去。昌榮沒(méi)辦法好好照顧自己的身體，都是需要阿蓮細(xì)心照顧。阿蓮不敢追求自己的夢(mèng)想，昌榮給予她實(shí)際性的幫助和鼓勵(lì)。昌榮不敢說(shuō)出對(duì)兒子的期盼，也是阿蓮幫他說(shuō)了出來(lái)，幫昌榮圓夢(mèng)。兩個(gè)人互相照顧扶持，像是主仆，也像是朋友，但是在某些情節(jié)和時(shí)刻，會(huì)有一點(diǎn)點(diǎn)逾越愛(ài)情的界限——比如當(dāng)兩個(gè)人有點(diǎn)點(diǎn)依戀和親昵的時(shí)候。電影在最后也沒(méi)有點(diǎn)明兩人的關(guān)系究竟如何進(jìn)展。但是認(rèn)真想想，兩個(gè)人在這段時(shí)間的相處之下，昌榮得到很好的照顧，自己心心念念的愿想得到了實(shí)現(xiàn)。阿蓮擺脫了原生家庭的阻撓，勇敢向自己的夢(mèng)想前進(jìn)了。兩個(gè)人在這段關(guān)系中都得到了治愈人心的力量，也沒(méi)有對(duì)身邊的人造成傷害。所以哪怕我們不知道如何定義這段關(guān)系也沒(méi)關(guān)系，起碼兩個(gè)人都沒(méi)有因?yàn)檫@段關(guān)系受傷，反而是變得更好了，更有勇氣向前走了。這樣看來(lái)，其實(shí)這是一段很溫暖的感情，一段充滿(mǎn)美好的經(jīng)歷～?

這是一部純粹的香港電影，即，所謂的純港片是也。雖然里面有幾個(gè)菲律賓演員。眾所周知，香港電影市場(chǎng)沒(méi)落，大陸電影市場(chǎng)崛起，在合拍片大行其道的影市，純港片已鮮少能覓到蹤影。鼎盛時(shí)期的香港電影，年產(chǎn)量為三位數(shù)，時(shí)過(guò)境遷之后，只剩下區(qū)區(qū)的兩位數(shù)。電影行業(yè)的各個(gè)工種也青黃不接，演員、導(dǎo)演方面尤為嚴(yán)重。面對(duì)這種狀況，老戲骨們紛紛向新導(dǎo)演投來(lái)橄欖枝，以實(shí)際行動(dòng)支持奄奄一息的香港電影。或許香港電影永遠(yuǎn)都無(wú)法回到那個(gè)曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的輝煌年代了，但這種精神還是十分值得稱(chēng)頌的?；萦⒓t在香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上發(fā)言，稱(chēng)自己原本可以出演一些名導(dǎo)演的戲，卻沒(méi)這么做，反而接拍了許多新導(dǎo)演的戲。她支持新導(dǎo)演，為振興香港電影貢獻(xiàn)著自己的一份力量。

在舊式電影院裡看電影是第一次，在電影院裡看黃秋生也是第一次。

香港的公屋是狹窄的侷促的，斑駁的黃牆和落灰的桌面上擺放著久久之前的合照，但早已物是人非，幾個(gè)穿插的鏡頭就把故事前節(jié)交代清楚，這種惜墨如金的拍攝手法我很喜歡，人總是往前看的，沒(méi)必要回顧太多對(duì)吧。

畫(huà)外音告訴Evelyn: 他是個(gè)好人，電影的細(xì)節(jié)也處處透露梁昌榮是個(gè)好人：他會(huì)盡力為小孩玩留氣球，他一手一腳扯大妹妹，他對(duì)初來(lái)乍到的阿輝加以照顧，隔著一個(gè)大洋也默默愛(ài)護(hù)孩子??他會(huì)不聲不響地為她的夢(mèng)想鋪路。

四季變換，窗外的木棉花貫穿整部電影，見(jiàn)證男女主人公從初識(shí)到離別，從陌生到熟悉，從語(yǔ)言不通到扶持尊重，沒(méi)有刻意的煽情，也沒(méi)有長(zhǎng)篇大論的說(shuō)教，就在和風(fēng)揚(yáng)起的窗紗裡透露著角色的逐漸改變。

最讓觀眾拍手叫好的是導(dǎo)演藉著梁昌榮和Evelyn語(yǔ)言不通拋出一個(gè)又一個(gè)語(yǔ)言梗：真誠(chéng)地道謝用一句「多撚謝」；比鍾意要多很多的叫「癡乸線」，而且都很巧妙地插在淚點(diǎn)之中，讓人攥著紙巾又想捧腹大笑，就連離愁別緒也沖淡不少。

再者，貼地的題材和背景離不開(kāi)最地道的港產(chǎn)文化，偶爾彈出一句粗口（太多了），一句「茶煲」（即英文的trouble），甚至是有幾個(gè)特寫(xiě)鏡頭的「花生煲雞腳」（廣東人飲食喜歡身體缺什麼就補(bǔ)什麼，因?yàn)榱翰龢s沒(méi)法走路，雞腳寓意他能有朝一日重新走路）便能讓粵語(yǔ)觀眾會(huì)心一笑，自然不造作，讓人更熱愛(ài)兩分粵式文化。

同時(shí)天涯淪落人，但只要你還是一個(gè)人，你就能夠繼續(xù)追夢(mèng)。謝謝你，予夢(mèng)者。

最後：

黃秋生真的很有魅力啊！

（我喜歡「不能說(shuō)的秘密」和「頭文字D」裡面的爸爸）

李燦琛飾演的阿輝和梁昌榮亦父子亦友也很讓人感動(dòng)。

港片的“小”趨勢(shì)

上個(gè)世紀(jì)，香港憑借地理位置與種種優(yōu)越條件在經(jīng)濟(jì)上得到了迅猛發(fā)展，成為亞洲四小龍之一。伴隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，大眾對(duì)于娛樂(lè)、文化的需求也變得旺盛起來(lái)，而香港也恰好可以接觸到先進(jìn)的劇作理念和技術(shù)，如此一來(lái)，造就了港片、港劇、歌曲等流行文化的繁榮，眼花繚亂令人暈眩著迷。

不得不承認(rèn)的是香港確有優(yōu)勢(shì)，作為華語(yǔ)圈，他們可以盡可能地從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，同時(shí)大膽地借鑒外來(lái)成熟的模式和經(jīng)驗(yàn)，金庸的成功便是很好的佐證。

于是乎，我們也有了很多的大開(kāi)眼界和不可思議，連續(xù)劇里的孫悟空竟可以這般的兇殘丑陋，警察與匪徒的斗爭(zhēng)和追逐中竟可以生出奇怪的情誼，男男女女的癡纏愛(ài)恨情欲紛紛竟能以虛無(wú)動(dòng)人的姿態(tài)展現(xiàn)……

遺憾的是千禧年之后，港片逐漸沒(méi)落，但幸運(yùn)的是還有《無(wú)間道》、《功夫》、《買(mǎi)兇拍人》、《天水圍的日與夜》，往日光芒不再，卻還是偶有亮點(diǎn)表現(xiàn)，正是因?yàn)檫@樣尤其討厭“港片已死”的說(shuō)法，不妨猜想一下，那些叫囂著“港片已死”的人恐怕也并不怎么看港片。

印象中近幾年值得稱(chēng)贊的香港電影是《樹(shù)大招風(fēng)》《桃姐》《踏血尋梅》《志明與春嬌》《點(diǎn)五步》以及這部在第38屆金像獎(jiǎng)上大放異彩的《淪落人》。

縱觀這些電影，幾乎都有一些共性：不追求宏大的敘事和場(chǎng)景，專(zhuān)注于小人物與小格局。不知是否有意為之，但恰恰找對(duì)了方向，香港電影的精髓就在于“小”，愈“小”愈能展現(xiàn)立意與深刻，刻意追求大反而失去了力量。

反面例子是吳宇森的《赤壁》，號(hào)稱(chēng)投資6億，電影拍得倒也中規(guī)中矩，但時(shí)過(guò)境遷，能夠讓我記住的，還是林志玲的那句臺(tái)詞，“萌萌站起來(lái)”?；蛟S可能只是導(dǎo)演的玩笑，但對(duì)于一部追求造型、服裝、道具都契合三國(guó)時(shí)期的電影，這樣的臺(tái)詞表現(xiàn)堪稱(chēng)災(zāi)難。

追求“大”也不僅僅表現(xiàn)在資金投入、宏大場(chǎng)景和敘事上，也包括了力求深刻。《淪落人》這部電影無(wú)疑是聰明的，聰明之處則表現(xiàn)于有自知之明，不求“大”，拍得直白淺顯，把復(fù)雜的問(wèn)題留給觀眾，也讓觀眾多了一分思考的余地，這是電影的加分項(xiàng)。

“觸不可及”的本土化

2011年法國(guó)電影《觸不可及》上映，講述了一個(gè)刑滿(mǎn)釋放的黑人男青年給一個(gè)癱瘓富人男性當(dāng)保姆的故事，兩個(gè)人的背景、習(xí)慣、思考方式幾乎沒(méi)有共同點(diǎn)，卻在相處過(guò)程中建立了基于真誠(chéng)之上的友誼。電影之后被翻拍成了美版，又名《上行》，而故事的核心在電影《綠皮書(shū)》中也可看到。

《淪落人》幾乎是一部改編自《觸不可及》的香港本土電影，“行動(dòng)不便的雇主與問(wèn)題多多的保姆”，富有的貴族男性成了單身獨(dú)居沒(méi)什么錢(qián)的梁昌榮，黑人男青年成了來(lái)自菲律賓的年輕女傭阿蓮。

“你有你的問(wèn)題，我有我的難處，我們?cè)谙嗵幍倪^(guò)程中相互幫助、相互鼓勵(lì)、相互支持”，這是電影的內(nèi)核和溫暖。

梁昌榮，遭遇意外導(dǎo)致癱瘓，離異獨(dú)居，妻子帶著兒子在國(guó)外生活，有一個(gè)情感不好的妹妹，還有一個(gè)相交多年不離不棄的朋友。

阿蓮，來(lái)自菲律賓的女傭，不會(huì)說(shuō)廣東話(huà)，想擺脫糟糕的婚姻和家庭，想繼續(xù)上學(xué)讀攝影系，學(xué)習(xí)攝影并有所作為。

兩人相處必然會(huì)有矛盾，第一就是語(yǔ)言問(wèn)題，梁昌榮要學(xué)英語(yǔ)，阿蓮則要學(xué)廣東話(huà)，但語(yǔ)言問(wèn)題并非不可調(diào)和，反而在學(xué)習(xí)的過(guò)程中增進(jìn)了解，讓電影多一分趣味。

更深層的是歧視問(wèn)題。兩人在聊到夢(mèng)想的話(huà)題時(shí)，梁昌榮一句“你？夢(mèng)想？菲傭說(shuō)什么夢(mèng)想？”便將這其中的矛盾交代得清清楚楚。這句臺(tái)詞也有著四兩撥千斤的效果，沒(méi)有直接表達(dá)“看不起的意思”，而是隨口一言，因?yàn)槟愕纳矸荼爿p視你的夢(mèng)想，殺傷力更大，也顯露了說(shuō)話(huà)者的落后觀念。

正是因?yàn)槊?，電影才有了意義，癱瘓中年男人梁昌榮在思想上有了進(jìn)步的空間，并且后續(xù)為用行動(dòng)支持阿蓮做了鋪墊。

《觸不可及》的電影模式關(guān)鍵在于生活、背景、習(xí)慣完全不同的兩個(gè)人所展現(xiàn)出的沖突，如果沖突過(guò)于膚淺，那么后面所建立起的友誼則令人懷疑。《淪落人》開(kāi)辟了一條新的思路，將兩個(gè)都很“艱苦”的人放到了一起，產(chǎn)生了一種同病相憐的情感，令人動(dòng)容。

除了展現(xiàn)了文化差異、地域和身份歧視，《淪落人》也關(guān)注到了女性權(quán)益、殘障人士的生活狀態(tài)，從這個(gè)層面上來(lái)說(shuō)，本土化做的不錯(cuò)，能夠撐起電影的血肉，且有分寸感，不追求過(guò)分的深刻。

聚焦底層人民與人情冷暖

“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，一個(gè)身患?xì)埣矡o(wú)法自理，一個(gè)心懷夢(mèng)想但迫于生計(jì)和家庭，各有各的悲苦，但聚到了一起，又是一番氣象。

但電影《淪落人》并非完美無(wú)缺，在某些地方依然存在著過(guò)分煽情的嫌疑，一旦情緒泛濫那么值得稱(chēng)道的分寸感便少了。同時(shí)，我也很懷疑在真實(shí)的生活中，是否真的會(huì)出現(xiàn)類(lèi)似梁昌榮和阿蓮這樣關(guān)系，因?yàn)殡娪皩?shí)在有些理想化了，猶如某種童話(huà)，他們似乎已經(jīng)超脫了雇主與保姆的關(guān)系，變得更像是父女。但話(huà)說(shuō)回來(lái)，這是導(dǎo)演陳小娟的第一部電影，能有這樣的表現(xiàn)，作為觀眾很難再去苛求更多。

電影表達(dá)有時(shí)就是有心栽花花不開(kāi)的事情，力求深刻反而不夠深刻徒增復(fù)雜，直白淺顯一點(diǎn)反而會(huì)有深刻的余地，給看的人留一扇窗戶(hù)，窗外的風(fēng)景如何讓大家自己去看去想，這是電影結(jié)束后的另一層趣味。

電影《桃姐》講述了一位為一個(gè)家族服務(wù)了六十年之久的女傭的生活狀態(tài)，同時(shí)又借她的視角展現(xiàn)了許多老年人的生活；《踏血尋梅》取材于真實(shí)事件，以調(diào)查殺人碎尸案件展現(xiàn)底層年輕人的悲慘生活；《點(diǎn)五步》借體育競(jìng)技運(yùn)動(dòng)反映年輕人的困境、迷茫與抗?fàn)帯?

港片拍得越小才可能拍得越好，事實(shí)上，回顧上個(gè)世紀(jì)的一些經(jīng)典作品，那些為人津津樂(lè)道的電影也還是“小”的，周星馳孜孜不倦地扮演著搞笑底層青年，王家衛(wèi)熱衷于表達(dá)浪漫虛無(wú)的小情調(diào)。

越小越有生命力，而這種生命力的來(lái)源則是香港底層人民的生活和人情冷暖，這種通俗性和世俗性拉近了電影和觀眾的距離，產(chǎn)生情緒上的共鳴，也給予了香港電影更多的靈感，甚至成為了整個(gè)世界電影界的一種獨(dú)特景觀，可以說(shuō)是獨(dú)樹(shù)一幟。

香港電影從來(lái)沒(méi)有死，盡管榮光不再，但依然繼續(xù)以似曾相識(shí)的方式帶給人們驚喜，這便值得開(kāi)心。