不了解導(dǎo)演和男主，僅對妮可喜歡，所以在斷斷續(xù)續(xù)看了一遍之后，決定從頭到尾看第2遍，當(dāng)然，依然沒怎么看懂，不太明白導(dǎo)演想表達(dá)什么，但僅就劇情中的疑點(diǎn)，談?wù)剛€人的看法，PS：妮可怎樣都是那么美。。。
1.lily不可能是妮可殺的。從她從頭至尾都在焦慮地尋找孩子，而且在片頭幫lily收拾換洗衣服的時候，她滿眼都是寵愛可以看出，在她的眼里，lily應(yīng)該是她年輕的翻版，是她內(nèi)心里那個壓抑的狂熱的自己。即便她酒后混亂，也僅僅是模仿自己的女兒，但不會因?yàn)槎始啥纳抟狻r且，沒有哪個細(xì)節(jié)可以看出女兒和男主有染，也許僅僅是雙方吵架后失去理智后的胡亂猜忌。
2.妮可也許婚前是JI女或者行為比較放蕩的人。男主曾經(jīng)說妮可：lily就跟你以前一樣，想做什么就做什么，從不考慮別的感受。妮可說：但你還是娶了我。這里可以看出，男主容忍了妮可的過去，而妮可肯定也在婚后改變了很多。但lily6歲時的跳舞可能嚇到了男主，讓男主開始恐懼lily以后會變成什么樣子，而妮可卻覺得這是自由的體現(xiàn)。這也可以解釋妮可在聽到電話里說：你女兒是ji女的時候，她開始恍惚并酗酒，也許是她想到了自己的過去，并開始穿上lily的衣服，問博迪自己像不像lily。
3.男主是個愛家的好男人。從最初的看到兩個孩子出走的背影卻不加制止，到妮可去藥房找他，他卻把工作看得更重，這似乎都在暗示我們，這個爸爸有問題，而且還拒絕與妻子的親熱，太不近人情。但后面他獨(dú)自一人去沙漠尋找孩子，跑到尼爾的住處向他咆哮，再到暴打博迪，最后流淚懺悔沒有阻止孩子的出走，我分明看到了一個不善于表達(dá)、無奈、卻又深愛家人的男人。他在默默的努力、容忍、付出，然而，事情并未向好的方向發(fā)展。
4.lily沒有死。片尾lily的獨(dú)白最后一句是：我沒有消失?？梢越庾x為我沒有迷路，因?yàn)槲冶粴⒘耍恳部梢越庾x為我去了我想去的地方。積極一點(diǎn)的猜測是后者。我也相信是后者。我認(rèn)為她更像是自由散漫、任性到不負(fù)責(zé)任的一種象征，而這種性格，也許存在于每一個人的內(nèi)心。
5.幾通莫名其妙的電話。第一個電話沒有聲音的感覺是男主打的。后面一個女人說：你女兒是ji女的，應(yīng)該是博迪的姐姐。我覺得這些沒什么好懷疑的。倒是那些蛇形紋身、蛇形路線、黑與白之類的東西，確實(shí)搞不懂。
6.陌生之地。怪老太說過一句話：這是因?yàn)檫@個地方。一方面，妮可一家來到了一個陌生的地方，另一方面，她的家庭對于這個地方其實(shí)也是陌生的。正所謂有因有果，lily的出走其實(shí)是必然的，不過是哪次走，走多遠(yuǎn)的問題。同樣，弟弟也有半夜出走的習(xí)慣，因此，他的出走也是必然的，同樣只是那次走，走多遠(yuǎn)的問題。這次與以往不一樣的是，他們姐弟是同時走的，而且走了以后遇到了沙塵暴，而且走的時間很長。而這一切，構(gòu)成了極大的恐慌，各種積聚的矛盾也都爆發(fā)出來。
7.電影想要表達(dá)什么。我始終覺得圍繞的是地理和心里的陌生之地，而且穿插著人性、婚姻、自由等。人性的兩面，一面是得體端莊，一面是自由隨性。明明向往自由，卻不得不為生活和周遭的眼光而壓抑向往自由的心?；橐龅膬擅妫瑑号p全夫妻和諧的背面，原來是分居與管教的無奈。以為逃離到一個陌生的地方能夠解決女兒的問題，卻發(fā)現(xiàn)女兒的問題非但沒有解決，相反又將這個陌生之地變成了是非之地。不過，總體來說，每個角色都沒有太多的陰暗面，總體依然是積極陽光的。
最后，也許看不懂才是對的，不同的人有不同的理解，也許，這才是導(dǎo)演希望看到的。。。

1. 原著民奶奶的孫子講的那個故事。
2. 沉默的電話里最后傳來的“your daughter is a whore”.
3. lili的日記里，也是影片一直空靈的那句“you touch me”

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莫名其妙的劇情。不過妮可演技還是棒棒的。ps, 澳洲內(nèi)陸原來這鬼樣。澳洲口音也醉了。

      趙本山小品《心病》里有個崩潰療法——讓TA絕望，才感覺有希望！
   男女主人公的心病，大概是因?yàn)槲闯赡昱畠汉屠蠋煱l(fā)生了關(guān)系，相互覺得對方有很大過失，雖搬家到陌生之地，但情況并未緩和或好轉(zhuǎn)，最終因?yàn)橘€氣，導(dǎo)致孩子失蹤。
    通過本片崩潰療法，雙方都承認(rèn)了自己的錯誤。

    統(tǒng)觀本片，個人傾向于離家出走的中性結(jié)局。
    理由簡列如下：
    1、未成年女兒和老師發(fā)生關(guān)系這事，老師似乎已經(jīng)道過謙或者賠償之類的；
    2、少男少女之間的行為，有點(diǎn)“隨其自然”會發(fā)生的，可以理解。
    3、女主人公之前應(yīng)該沒有出過軌。
    4、警察是個好警察。
    5、陌生之地雖處沙漠偏僻之地，民眾不多，但也算淳樸，至少沒有流氓變態(tài)暴民之類。

    所以本片描寫的就是普通老百姓（當(dāng)然可能是國外），普通的那些事，普通的對與錯，普通的沖動與懲罰。
    最重要的還是家庭，不要讓自己的家變成陌生之地！

近幾年，好萊塢女星紛紛挺身而出，揭露女性在電影圈所受到的不平等待遇。其中妮可基嫚提到，以女性為主的角色和故事，在男性主導(dǎo)的好萊塢市場中不受重視，她認(rèn)為應(yīng)該積極改變這種現(xiàn)象，證明女性故事是值得一提的。

女性的困境何止限於電影圈。金法倫（Kim Farrant）執(zhí)導(dǎo)的首部劇情長片《陌生之地》，即藉由兩個孩子的失蹤事件，帶出女性所面臨的種種歧視，以及身處男性主導(dǎo)的社會裡的困境。凱薩琳（Nicole Kidman飾）和馬修（Joseph Fiennes飾）帶著一雙兒女搬到澳洲偏遠(yuǎn)沙漠裡的小鎮(zhèn)居住，這個城鎮(zhèn)就像典型的西部小鎮(zhèn)，處處充滿陽剛的男性荷爾蒙，而女性則是被慾望的客體。因此當(dāng)滑板公園的一眾年輕男性見到凱薩琳的女兒莉莉（Maddison Brown飾），充滿慾望且貪婪的眼神隨即流瀉而出，如同飢餓的蛇見到獵物。然而莉莉從來就不止是被慾望的客體而已，她同時也是擁有慾望的主體，而且毫不遮掩。這樣的莉莉一方面讓男人（父親）害怕，一方面更被視作不得體的存在，是騷貨、婊子、蕩婦。

馬修曾說，莉莉就像年輕時的凱薩琳，想做什麼就做什麼，從不考慮別人的感受。但是馬修還是娶了莉莉，以為自己「馴服」了她，凱薩琳也以為自己被「馴服」。直到莉莉的出現(xiàn)。年幼的莉莉曾脫光衣服，拿著紅色羽毛扇跳舞，凱薩琳覺得很美，馬修卻十分厭惡。因?yàn)閯P薩琳看見從前的自己，而馬修則看見過去那尚未被「馴服」的凱薩琳。於是馬修企圖以男性／父親的權(quán)威「馴服」莉莉，沒想到莉莉卻不受教，更從中脫逃。對於父權(quán)社會而言，逃逸的女體／女性慾望是深具危險的，更可能導(dǎo)致父權(quán)社會的傾頹。馬修一家問題的激化，以及封閉小鎮(zhèn)的各式衝突，都是最好的明證。為了重新鞏固父權(quán)架構(gòu)，除了想方設(shè)法找回莉莉，還要壓抑可能變回莉莉的凱薩琳；最好的辦法就是以「母職」綁架女性。這時渾身是傷、十分虛弱的兒子湯米回來了。他的重新出現(xiàn)正是為了成就凱薩琳的母職，因此他才會試圖隱瞞姊姊逃走的事實(shí)，以免凱薩琳知道自己也有脫逃的可能。

《陌生之地》雖然是金法倫初次導(dǎo)演的作品，卻意外成熟，尤其是留白的說故事方式，讓影片多了許多耐人尋味的解讀空間。貫穿全片的莉莉的獨(dú)白（「黑暗中的觸碰，無人知曉?！梗?，更是充滿指涉意味。此外，妮可基嫚（Nicole Kidman）雖然貴為影后，演技卻時時為人所詬病，但這次她無疑是交出了一張亮眼的成績單；甚至可以說，她的表演是整部電影的重心。

寫於2015/11/20

不得不說片中妮可·基德曼的女兒很漂亮，起初看不懂，后來知道由于之前女兒與老師的不倫一家人才搬離了原來的小鎮(zhèn)，父親對此頗有怨言，卻不知道女兒的心中確實(shí)孤獨(dú)且痛苦的，我不知道女兒與老師到底發(fā)生了什么，但片中有一句話說那不是女兒的錯，所以我覺得女兒可能是無辜的，再由于吃飯間父親不同意女兒去參加原來住過小鎮(zhèn)里舉辦的演唱會，女兒氣呼呼地上樓了，并在晚上隨著喜歡"走夜路"的弟弟出了門(父親看見了卻因?yàn)閻琅鴽]有制止)，才有了后來一系列的事件被找到的受到驚嚇的弟弟，包庇情人的警官，冷漠的男孩們等等...個人覺得片子的題材不錯，表達(dá)出來的效果卻不能令我滿意吧，第一次寫，也就是大致說了下電影內(nèi)容，不喜勿噴謝謝