第13集中有一個(gè)值得注意的對(duì)比性情節(jié)：第二順位繼承人Orachun在Touch被害后掌握了集團(tuán)的CEO職位，并試圖在集團(tuán)中一家獨(dú)大，為滿足自己的意愿以及維持和黑老大的利益關(guān)系計(jì)劃開設(shè)菠菜公司。開設(shè)菠菜公司的決定需要經(jīng)過董事會(huì)集體投票同意。為了通過這一預(yù)案，Orachun通過各種手段拉攏董事會(huì)成員。

名車

珠寶

情人的公寓

名表

由此來看，Orachon拉攏董事的主要手段是物質(zhì)誘惑。在第13集的最后，Time在醒來的奶奶的指導(dǎo)下，對(duì)董事會(huì)成員采取了有針對(duì)性的拉攏手段——

對(duì)看重孩子的Pakorn，以滿足其兒子的愿望和不透露其兒子的新車是Orachun的賄賂為條件

對(duì)曾經(jīng)差點(diǎn)遭遇牢獄之災(zāi)的Rumon，則以洗錢的共謀嫌疑為說服理由

對(duì)害怕妻子的Veeqian，則以他和情人共同約會(huì)的照片為籌碼

可以看到，Time為自己方面的陣營拉攏董事的手段不是單純物質(zhì)性的，而是規(guī)約性的。相比之下，Orachun的物質(zhì)手段則主要是普遍欲望的滿足。家庭、法律、道德等要素，發(fā)揮了比物質(zhì)更強(qiáng)大的力量，從14集開頭Time的陣營壓過Orachun最終否定了開設(shè)菠菜公司決定的事實(shí)也可以看出來。

當(dāng)然可以說，Time能夠取勝是因?yàn)檎莆樟巳说娜觞c(diǎn)，“對(duì)癥下藥”，特別是依靠奶奶長期經(jīng)營的經(jīng)驗(yàn)和智慧，這是Orachun收買人心的“小伎倆”不能相比的。但從更抽象的角度來看，Time是一種超我的代表，而Orachun是一種本我的代表，“本我受本能的驅(qū)使，遵循‘享樂’原則，盡最大努力使原始欲望和沖動(dòng)獲得滿足”。超我是本我的壓制者，這是人格的自然結(jié)構(gòu)。在劇集中可以看到，Orachun是物欲本能的外化，從一開頭無節(jié)制地參與豪賭，到劇集中多次出現(xiàn)的歇斯底里般的破壞性行動(dòng)，都是一種本我的展現(xiàn)。

第14集中董事會(huì)對(duì)陣失敗后的發(fā)泄

第14集中知道身邊的親信Sarut是妻子Chitwadee肚子里孩子的父親后的狂怒

這樣來看，Time作為男主，作為一種超我性的社會(huì)道德力量的化身，其對(duì)本我性的、不顧及社會(huì)道德規(guī)范的Orachun的壓制是一種必然。Time的低落狀態(tài)不能是一種常態(tài)，在第13集之內(nèi)Time就實(shí)現(xiàn)了優(yōu)勢(shì)的逆轉(zhuǎn)。

換一個(gè)角度再來看Orachun這個(gè)角色所蘊(yùn)含的本我性。

劇中第一順位繼承人Touch的被害是令人嘆惋的，罪魁禍?zhǔn)桩?dāng)然是同性情人Chain，Chain在第13集中被Time一桿打倒自然也被認(rèn)為是罪有應(yīng)得。那么在這一情節(jié)的背后是什么呢？

（借一張藍(lán)雀的圖來說明一下）

Touch的被害、Chain的瘋狂、奶奶的昏迷等一系列事件的導(dǎo)火索是Orachun設(shè)計(jì)偷拍下Touch和Chain的親密視頻并公開發(fā)布，引發(fā)軒然大波。伊夫·塞奇威克在《壁櫥認(rèn)識(shí)論》（Epistemology of the closet, 1991）中談到：“同性戀者的存在空間受到兩方面的無情夾擊，一方面推動(dòng)他暴露，同時(shí)另一方面又禁止他這樣做?！薄氨跈皇潜臼兰o(jì)定義同性戀壓迫的結(jié)構(gòu)。”Touch作為“深柜”的同性戀者，同樣陷于“出柜”的誘惑和社會(huì)性別規(guī)范兩方面的矛盾。Orachun偷拍視頻并公之于眾的行為，是本我的情欲需求的一種外在轉(zhuǎn)移，并最終打破了壁櫥的不穩(wěn)定狀態(tài)。面對(duì)本我對(duì)異性戀秩序的挑戰(zhàn)，社會(huì)規(guī)范自然要發(fā)揮更強(qiáng)勢(shì)的作用，對(duì)Touch和Chain進(jìn)行雙方面施壓，竭力壓制同性的欲望，并最終導(dǎo)致了Touch主體本身的死亡。（Time在此沒有作為超我的表現(xiàn)，因?yàn)樗允贾两K對(duì)于Touch的性向是十分明確的，在這一情節(jié)中Time游離于Touch面臨的壁櫥雙方面的矛盾之外。）Touch最后的被害方式是被扼住咽喉而窒息而死，這種壓迫性的內(nèi)涵即使是無意造就的，也是值得思考的。

Touch的被害

Touch的遭遇表面上看是Chain一人的行動(dòng)，實(shí)際上包含Orachun和社會(huì)規(guī)范雙方面的推動(dòng)。從更廣泛的角度來看，社會(huì)規(guī)范的存在早已貫穿全劇始終，即遺囑中通過孩子的降生來確定集團(tuán)繼承人的規(guī)則，正是這一規(guī)則構(gòu)成了全劇矛盾的核心。

在此引用李·伊德爾曼關(guān)于“繁衍未來主義”（reproductive futurism）的概念。他認(rèn)為，異性戀常規(guī)的權(quán)威維護(hù)體系中， 最突出的一個(gè)形象就是孩子，對(duì)孩子的癡迷是異性戀常規(guī)化中最突出的表現(xiàn)之一。“如果沒有小孩，結(jié)果就等同于沒有未來，那么斥責(zé)必會(huì)落在那種不能懷孕且自戀式的享受行為上，這種享受行為被認(rèn)為會(huì)對(duì)意義產(chǎn)生一種內(nèi)在性破壞，因此對(duì)于瓦解社會(huì)組織、集體現(xiàn)實(shí)以及生活本身負(fù)主要的責(zé)任。”劇中Touch的同性戀傾向，作為一種非生產(chǎn)性的本能自然要受到社會(huì)性別規(guī)范的壓制，特別是在繁衍任務(wù)的驅(qū)動(dòng)下，從本劇一開始就形成了焦慮情緒。而隨著本我欲望的放大，“繁衍未來主義”得到了強(qiáng)化，并反作用產(chǎn)生了徹底的瓦解性力量。

“生育”作為全劇的核心問題，推動(dòng)著劇情的發(fā)展，而對(duì)生育造成阻礙的Touch的消失是一種并不意外的設(shè)計(jì)。 瓦列里·羅伊在《酷兒敘事理論》（Queer Narrative Theory, 2018）中認(rèn)為，諸多傳統(tǒng)情節(jié)中主人公的成長和成熟，以及最終步入婚姻的殿堂，都是以對(duì)抗同性情結(jié)或者“性變態(tài)”為襯托的；主人公年輕的時(shí)候可能有特別的、同性情結(jié)的經(jīng)歷，但是這些經(jīng)歷是一種幼稚的快感，最終均會(huì)被婚姻系統(tǒng)修正，并形成一種圓滿的敘事大結(jié)局。同性情結(jié)作為一種“反襯”，在經(jīng)典的敘事構(gòu)建中并不罕見。Touch在劇情進(jìn)度2/3時(shí)就早早退場，顯示了他相較于Time和Trinuch愛情的他者身份，并不是一種意外。

在本劇中，社會(huì)規(guī)約是時(shí)常存在的。本我一時(shí)的沖動(dòng)和張揚(yáng)，最終都會(huì)遭遇超我的規(guī)制。Touch的退場使得Orachun和Time二元對(duì)立的矛盾更加顯著，二者的矛盾更加顯在和尖銳，同時(shí)也促進(jìn)矛盾的最終解決，解決的方向也比較顯見。18號(hào)晚上就要播出大結(jié)局了，不管是從情節(jié)的發(fā)展還是關(guān)于“因果報(bào)應(yīng)”的信念來看，Orachun得到的下場不會(huì)太好，Time被打敗的可能性也不大。

換一種思路來認(rèn)識(shí)，第13集的董事會(huì)博弈情節(jié)中所反映的力量對(duì)比，似乎也體現(xiàn)了泰國編劇對(duì)于（“自然”的、社會(huì)的、規(guī)范的）秩序的內(nèi)在維護(hù)，通過超我對(duì)本我的壓制實(shí)現(xiàn)一種潛在的教化，而無論是Touch的被害還是Orachun的失敗，都可以看成是這種“常規(guī)化”（normalization）敘事的結(jié)果。常常調(diào)侃某部電視劇是“教育片”，這種規(guī)范性的教化內(nèi)涵可能確實(shí)潛在于劇情的設(shè)計(jì)之中。這反映的是否是泰劇包含的某種保守傾向，還值得思考。

首先看泰劇不能太真情實(shí)感，切忌代入現(xiàn)實(shí)生活，不然大概率會(huì)像我一樣氣得半死。

先說各位主演。男主很猴系，大背頭加持，很難不油。令我最深的是男主表哥，算是全劇的演技擔(dān)當(dāng)之一。女性角色都很有氣質(zhì)，這里不過多贅述。

再說人設(shè)。男主情緒管理能力太差了，一點(diǎn)小事就揮拳動(dòng)腳、暴跳如雷?？诳诼暵曊f自己不想重蹈覆轍，想要經(jīng)過深思熟慮再做絕對(duì)。言語的巨人，絲毫沒有落到行動(dòng)上。而且男主是個(gè)不折不扣的哥控（也許是為了變相麥麩）。我不相信哪個(gè)正常人能忍受自己喜歡的人跟親哥哥結(jié)婚，還要給他生小孩（男主哥是給子，婚前承諾不會(huì)強(qiáng)迫女主）。

女主和女三可能是同一個(gè)女德班畢業(yè)的。女主看似有自己的想法，其實(shí)也是唯唯諾諾，聽風(fēng)就是雨。即使是遇到直逼自己利益的事情，也不經(jīng)過大腦思考，別人隨便游說幾句就被動(dòng)搖。繼父身為賭徒，絕無悔改。女主既不勸說母親（沒說子女一定要干涉父母的生活），也不主動(dòng)逃離原生家庭，反而答應(yīng)男主媽的提議，通過與男主哥結(jié)婚為繼父還債。二十四笑了可以說是。女三則是任由男三精神虐待加家暴，都死心塌地地為他付出。男三強(qiáng)迫與其發(fā)生性關(guān)系，懷孕后也對(duì)其不聞不問，只當(dāng)對(duì)方是生育工具，女三也一一受著。直到男三的保鏢向女三表明心意，她終于“覺醒”了。我不得不感慨愛情的力量是多么“偉大”??！開什么玩笑，只是把女性從一攤沼澤推向另一處罷了。

最讓我不理解的是男主哥，這么寫實(shí)的人物居然有一堆人心疼？男主哥反復(fù)強(qiáng)調(diào)這個(gè)世界對(duì)男同不公，但是我在劇里絲毫沒看到誰明晃晃地歧視他。男主哥反而利用自己性少數(shù)的身份一次次地傷害其它人。自己一再陷入男四的糖衣炮彈。在沒有整理好感情的前提下，毫無準(zhǔn)備地和女主走到了一起。明明是契約婚姻，一邊管不住下半身屢次與男四幽會(huì)，一邊不允許女主有其它人。不愧是給子，既要又要。最后死在男四手上也是活該。

男三跟女二的線是最帶感的。兩個(gè)人都是世俗意義上的大壞蛋，但是放在劇情里既增加了沖突、也是合情合理的。

男主的幾個(gè)兄弟算是搞笑擔(dān)當(dāng)，男主有他們真的是幾輩子修來的福氣。編劇、警察、醫(yī)生，各界人脈都集齊。

對(duì)于男女主所謂的“禁忌之戀”，說實(shí)話我沒有太大的波動(dòng)。演員是有cp感的，無奈本子太爛，實(shí)在磕不下去。男女主在經(jīng)歷了這么多意外后，還能草率地在一起，我還蠻驚訝的。

不知道是翻譯可能引起的歧義，還是編劇本來想表達(dá)的就是這個(gè)意思。由劇名延伸到劇情，對(duì)于時(shí)間的強(qiáng)調(diào)太過突兀生硬了。這不算學(xué)生湊字?jǐn)?shù)寫命題作文，怕偏題非要在段落穿插…

因?yàn)闃?biāo)同性，一直錯(cuò)過這部?？戳薈UT ,很好看啊，男女主愛情線交待得很清楚。其實(shí)最初男女主的想法我都能GET到，對(duì)男主，因?yàn)槭苓^情傷，不敢快，不敢確定，害怕再受傷害，想慢慢地拉長戀愛時(shí)間線，正常情況下這種完全沒問題，曖昧期越長，可能保質(zhì)期越長（前提條件是雙方都享受這個(gè)曖昧期）。對(duì)女主，她明知男主是有能力解決她家的債務(wù)問題，但是一是對(duì)方不確定兩人關(guān)系，二是我覺得最重要的點(diǎn)是因?yàn)?，兩個(gè)人剛開始一旦牽扯到了金錢，地位不平等，很難以正常戀愛發(fā)展，遲早得崩。哥哥這時(shí)候正好出現(xiàn)，心里沒有愛，反而沒有負(fù)擔(dān)。由始至終，女主都是非常坦蕩，辛苦工作生活還債，雖然出賣自己，但不傷害別人，也做到了妻子的本份，沒有逾越過，對(duì)得起男方一家。

最好看的部分還是兩個(gè)人偷偷摸摸眼神談戀愛了，一個(gè)逃一個(gè)追，有句話怎么說，打噴嚏和愛意是掩藏不住的。女主雖然一直在壓抑自己，但是也有控制不住的時(shí)候，這兩人的痛苦真是能感受到。所以，有心人能很快注意到兩個(gè)人的曖昧。哥哥就注意不到，完全是因?yàn)椴粣叟靼　?/p>

如果換成中國的婆婆，知道哥哥無精，早就會(huì)想到讓弟弟上了。我就奇怪為啥全劇都沒人這樣想過，完美解決三方矛盾嘛。

想看這部劇的契機(jī)才不是因?yàn)楦绺缡莋ay，然后讓女主成為同妻呢！突然間在嗶哩嗶哩看到男女主很快在一起的片段，而且又有時(shí)間這個(gè)概念穿插其中，就很吸引我！雖然其中還是免不了泰式狗血，但是不得不說這部劇的節(jié)奏進(jìn)展都挺快的，劇情也還可以！可我覺得男女主的戲份是真不算多，描寫的細(xì)膩程度比不上哥哥和弟弟。哥哥當(dāng)時(shí)去世得好突然，讓我都不忍在字幕組出中字的當(dāng)晚就看，而是等到第二周心情平復(fù)之后再看。哥哥就是這樣一個(gè)悲劇人物，雖然存在于電視劇中，是一個(gè)假想的角色，但他這樣的人在現(xiàn)實(shí)中應(yīng)該不少。作為家中的長子，一直被家里的長輩寄予厚望，因?yàn)檫@樣的成長環(huán)境，讓他一直做的都是先想到別人，而不是自己，一直溫柔待人，即使是當(dāng)時(shí)作為伴侶的那個(gè)壞人，他也一直體諒。都說哥哥在愛情面前有些軟弱，但我覺得不是這樣的。他其實(shí)很勇敢，只不過因?yàn)樾匀∠虻脑颍桓颐鎸?duì)奶奶的期望而已。里面保鏢和堂嫂的愛情好讓人動(dòng)容，這種愛情是不是只能存在于戲劇當(dāng)中啊，現(xiàn)實(shí)中終究還是逃不過大的勢(shì)力的吧。也正因?yàn)檫@些原因，所以才讓我們覺得愛之可貴，可惜編劇最后也沒給我們交代他倆的結(jié)局，估計(jì)是被剪了吧，但愿他們?cè)谄叫惺澜邕^得幸福。男主的三個(gè)兄弟在劇中也算是充當(dāng)了觀眾吐槽的角色，特別是那個(gè)男編劇的角色，讓我感覺到之前學(xué)的敘事學(xué)中談到一部小說或戲劇總有這么一個(gè)人充當(dāng)敘事聲音，表現(xiàn)作者的心聲，而往往這樣一個(gè)人最清醒。果不其然，這個(gè)男編劇的吐槽，特別有一點(diǎn)讓我印象深刻。他說到女主一看就是被雇傭的吧，哥哥因?yàn)槔^承人的身份雇傭女主生孩子，雖然我作為一個(gè)編劇也很想說這樣的劇情很狗血，可也想不到別的什么更好的劇情來寫。這簡直就是這電視劇編劇的心聲??！最后想說，一直貫穿其中的時(shí)間這一概念，也是闡釋得不錯(cuò)的，最后男女主的時(shí)間交叉在一起讓我覺得愛情還是多美好的呀??！