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劇照
詳細劇情
《德云斗笑社》第2季的衍生節(jié)目，聚焦德云社的優(yōu)秀青年相聲演員們在錄制結束后的趣味日常。通過花式探訪他們的房間，解鎖他們下班后的日常生活。在每期節(jié)目中，將為相聲演員們營造放松的下班后氛圍，通過對不同話題的熱聊，展示他們最真實的生活狀態(tài)與性格魅力，以及師兄弟之間的逗趣相處細節(jié)，走心還原最真實的幕后故事。
長篇影評
1 ) 一種褲襠里的快感
為什么，為什么，太多的為什么。混沌的世界。從輕易相信一個gilr，到最后極度不信任任何人。
很巧的是，在網(wǎng)上看到一篇文章，也許能解釋這一切。不少身在高樓大廈森林里的都市現(xiàn)代人，沒有女朋友，無休止地加班，整個人都陷入這種生活的漩渦之中。
再后來，想想，這應該是一部精神層面的電影。經(jīng)過一夜的折騰，最后還是回到公司（空虛的根源）。導演是否有意要告訴我們，現(xiàn)代人的一種無可奈何呢？！
那個反復出現(xiàn)的雕塑也許就代表了男主角的一種內心的掙扎。
2 ) 電影截圖
有點費里尼的味道 但沒有費的精致 和鏡頭美感 多了一些陰冷潮濕的成分 很久沒有看到不那么無聊的電影了 正常的橋段甚至正常到令人有些作嘔 里面的冰冷神經(jīng)迷離甚至讓人有些著迷 因為一首歌看了一個電影 夜游者的冰冷荒誕 像極了這個世界 曾游過半夜 夜晚的世界 感官 思維真的和白日不同 像夢游 像幻覺 背景音樂很入耳 有些畫面配上音樂居然有種吊詭的美感 又了解一個叛經(jīng)離道的新作者 亨利米勒
截圖
3 ) 好好聽別人說話
《下班后》是有著黑色喜劇，驚悚元素的緊湊、節(jié)奏很好的一部馬導小成本電影。傳言這部電影的劇本來源很雜，第一個編劇跑路，然后換人收尾... 但整體完成度依然很高，也讓馬導得了當年金棕櫚最佳導演獎。這電影看完可能感覺無厘頭，但不是完全它還是有內在邏輯因果的。
開場西裝革履的保羅在教新人編程，新人學會后說自己志不在此，以后的夢想是辦個雜志blabla...保羅沒有興趣，目光游離在辦公室，絲毫沒聽進去，這并非閑筆，而是直接點出題眼——人們往往對他人的話毫無興趣，并不關心他人的真正需求。
保羅在餐廳邂逅瑪西，手里把30年代的禁書《北回歸線》立起來拿， 作者米勒被20世紀60年代反主流文化譽為自由和性解放的先知， 從讀的頁數(shù)看男主應該不是第一次這么泡妹子了，兩人互留電話后分開，又在夜里11點半約來soho見面，在80年代，紐約soho是個先鋒藝術家和同性戀、SM愛好者聚集，治安又不好的一個地方，這也給之后留下伏筆
我們的帥保羅夜晚出門找樂子，第一個心動對象是其實是kiki，在幫kiki按摩時談起小時在燒傷病房的經(jīng)歷，還沒講出自己的故事高潮，kiki已經(jīng)不感興趣的睡著了?，斘骰貋砗蠛捅Ａ_聊天，說：我覺得你是我能談話的人，今晚我要好好傾訴一番，但paul可沒聽進去，瑪西洗完澡回來后就湊過去聞潤膚液味，可瑪西沒準備好，她前兩天受了家暴，是真的想傾訴一下，她提出換個地方倆人去咖啡廳聊了會，等回來時，瑪西拿著蠟燭說here we are，她準備好了，但paul以為她有燒傷，粗暴的拒絕了他。
在餐廳邂逅的女招待家里躲雨時，保羅因剛才瑪西的死動情哭了出來，但女招待這時卻說等一下，換了個喜歡的黑膠碟然后說，嗯這回你說吧。搞得保羅意興全無...不想再多說，在女招待抱怨自己工作時，保羅同樣敷衍的回答，惹哭了女招待
開冰淇淋車的金發(fā)女同樣對帥氣的男主產(chǎn)生了好感，但對話同樣雞同鴨講...
男：你不會相信我今晚經(jīng)歷了什么。
女：我是賣冰淇淋的
男：你誤會了，我是說你不會相信今...
女：哦，不無聊，我有自己的冰淇淋車呢，我有紐約四級司機駕照...
paul遇到最后一個想和他發(fā)生關系的是個男的，在凌晨把paul帶回家，當paul向面前這個兄弟大談自己今晚的悲慘經(jīng)歷時，鏡頭連續(xù)采用了跳切來表現(xiàn)眼鏡男的無聊，這時的paul變成了剛才想傾訴的瑪西，而眼鏡男則是剛才一心想發(fā)生關系的paul。 當paul沖進柏林酒吧尋找kiki和sm男時，男主向kiki大喊卻毫無回應，又暗示了人與人的無法交流。
最后在打烊的酒吧paul終于面對面真誠的和老女人 June表白并打動了June，求得June救了自己一命。保羅在天亮撿回小命爬回公司，他坐在自己的工位上無比心安，電腦開機顯示了good morning，電腦只執(zhí)行你輸入的指令，他終于不用面對聽不懂對話的怪人了
說回導演，整個電影看過之后回頭想，似乎情況并不是太兇險，無非回不了家，男主又沒真的殺人，但通過快速推進的鏡頭，經(jīng)常出現(xiàn)的點光源，出色的配樂，包括不停出現(xiàn)的鑰匙，鐘表，打開和關閉門等元素的鏡頭，讓人一直感到驚悚和緊張的感覺，充分體現(xiàn)了導演的功力。影片開頭和結尾時，配著貝多芬和巴赫的交響樂，斯坦尼康鏡頭快速的在辦公室移動也成了斯科塞斯電影的經(jīng)典場景。
4 ) 控制
After Hours無疑是Martin Scorsese“控制”得最少一部電影——很明顯，處于低潮期的他還沒有從The Last Temptation的流產(chǎn)中緩過勁來?？墒?，這是我看過的Scorsese所有片子中最流暢的一部。雖然在拍攝之前，導演還在為“是否退出電影行業(yè)”的決定而殊死掙扎。
喜歡這部片的原因很簡單：電影雖然是導演的手把手造出的作品，但很少有導演能夠把自己和外界對于電影本身的干擾過濾得一干二凈。一個失意的導演，也可能導出一部很有生氣的影片。
After Hours最迷人的地方，就是它那種自然的生命力。
5 ) 過渡之作
《After Hours》整個電影的畫風都有些詭異，有點類似大衛(wèi)·林奇的電影畫面風格，但這部電影主體是黑色幽默，有很多象征性的圖景：酒吧老板的骷髏頭鑰匙、廁所墻上鯊魚咬著男人的生殖器的涂鴉、朋克青年們、以及多次出現(xiàn)的恐怖石膏像，這一部分也有大衛(wèi)·林奇電影的感覺，好似預示著主人公內心的某些恐懼。更值得一提的是片中人物的表情眼神等面部神態(tài)，全片重點特寫了Marcy勾引男人時的曖昧眼神和Paul恐懼的眼神，足夠細品很久。
本片給我印象最深的配樂是最后那位老女人出現(xiàn)時的音樂，Peggy Lee的《Is That All There Is?》，這首音樂是Paul在唱片機里點的一首歌，他和女藝術家伴著性感的女聲相擁而舞，兩個人看上去都十分疲憊，畫面十分詭異但又在一定程度上有些和諧。可那位女藝術家也是極端的，對男主有著極端保護，若不是小偷偷走包著男主的雕像并在中途不小心摔下車，男主可能又會被那位女藝術家纏身。這首歌大部分是女人的獨白，講述她小時候親眼所見的一場經(jīng)歷，影片最后一部分是全片中最安靜的一部分，和主人公內心的害怕焦慮形成對比，女人的聲音更加襯托出當時環(huán)境的安靜。
老馬丁拍出《After Hours》這部電影時正處于一個“是否退出電影行業(yè)”的低潮期，這部電影非同馬丁以往電影的風格，相對于他創(chuàng)造出的黑幫帝國，這部電影更加中規(guī)中矩些，是實驗cult片的擦邊球，即使這部電影十分荒誕，但也是馬丁拍的唯一一部喜劇片（有待考證）。
影片講述了一個男人下班后的種種遭遇，好像遇見的所有人和事都在阻擋他回家，最終在早晨因為一個巧合狼狽的被帶到公司大門口。影片以男主Paul撥出以為的神秘艷遇Marcy的電話開始，在發(fā)現(xiàn)這個女人滿嘴謊話后他氣急敗壞的離開了，先后碰到Marcy的酒吧老板男朋友、性格極端的女招待、強迫剃他頭的朋克青年、冰激凌車女孩以及最后幫助了他的女藝術家，甚至在整個過程中被瘋狂的居民當成小偷追殺，而男主只是想回家。
馬丁導演電影里的角色一向是性格鮮明，這部電影也同樣如此。主人公是個紳士、大度、容易吸引同齡女性但不真誠的普通報社社員；第一個女子Marcy美麗動人、有趣、神秘且有些狂野、但抑郁、撒謊成性且私生活極亂；而后遇見的幾個女性都有一個共性就是極度渴望與主人公上床，性格極端。值得討論的還有最后遇到的那位年長的女性七月，她是個孤獨、毫無存在感、安靜、且有點憂郁的藝術家，看上去麻木呆滯，但卻是全片最冷靜且反應極快、善于隨機應變的角色，片尾最后的人物反差實在是很有意思。
6 ) 破鏡的影像:不僅是兩張無法返回的二十美金紙鈔
整體看下來，第一感受就是，整部影片，可以說是欲望主體經(jīng)歷移情后的面目猙獰的破除幻象之旅。 看到有評論說什么還是上班好 不要期待艷遇云云。影片不止如此，有趣的點有很多，巧合且狗血嗎？當然，但是遠不止是戲劇性的故事。
自認為故事很有趣的點在于主角一次次和陌生人碰撞，相遇，每一次暗藏私心和利己的目的(可能是永遠浮動的欲望和無止境的訴求)都會被打破，被打破的同樣是對方的欲望和幻象，在這個過程中，主角帶著光環(huán)(暗指主體?)，又或者說，帶著興致勃勃的引號(沖動)遭遇這一切，既主動又被動，這種興奮的體驗和沖動發(fā)生在After hours，影片中部的服務員和marcy怎么認識的我們無從得知，但是他們直接熟練火辣的眼神可能說明了一切，服務員慵懶熱切地說這可是下班后的時間!荒謬和無常，偶然和想象，自在和窘迫可以像那潑Paul不經(jīng)意弄灑的灰白色石膏泥一樣澆在Paul頭上，最后凝固成丑陋但值錢的雕像，被運輸，被誤認，被砸碎在幻象的幻象之前。
還有想法再來補充吧。抱著好奇心看了這部片子，看看是否會和我最近看的書之間發(fā)生一些化學作用。好像，發(fā)生了?
一部相對被忽視的馬丁杰作，不看演職表對照不出里面有任何老馬丁的痕跡，沒有大牌明星。城市白領在紐約的窮街陋巷里一晚上經(jīng)歷的事，就像進了卡夫卡的小說，就像看《巴頓芬克》《大開眼界》時的那種感受，音樂用的很飚，歌劇間奏曲、鄉(xiāng)村音樂、曼波，配樂的是霍華德·肖，柯南伯格的御用。.
4.5，這部作品和庫布里克的《殺手》的結構一起共同影響了后來人的黑色幽默電影，基本上你可以看到他們的影子。一個想約炮的男人的一夜奇遇，誤會和偶然不斷出現(xiàn)，老馬拍的節(jié)奏非常好，雖然沒有玩結構，一切都是那么的荒誕無厘頭卻又很現(xiàn)實，但是到了后面所以線索又回到了一起，結尾的設置又收的恰到好處，拍案稱奇。這主角真可憐，只是想回家而已。
8/10。主角萬人迷啊每個大媽都想留他過夜，但卻是史上最衰的約炮，對象先發(fā)了張好人卡，突然說自己曾被男友強暴、吸大麻這類事給嚇得性趣全無，后面跟男妓求助差點失貞。斯科塞斯也會運用小細節(jié)改變情節(jié)走向，比如被風吹跑的鈔票又回到紙雕上粘著拿不下來，出租車司機見到第一次欠費的主角拿了錢就跑。
十分奇詭的懸疑驚悚黑色喜劇。一個上班族下班后邂逅了一個女子，然后就陷入一系列稀奇古怪離奇萬分的事件中，拼命掙扎想逃離，卻始終受到種種阻撓無法回到家里。衰到極點。劇本頗有實驗CULT風。馬丁斯科塞斯居然還拍這種非常CULT的荒誕驚悚怪片我真的猜不透你啊?。?！
太瘋狂，回不去的家仿若吃不到的飯；各種無能為力和無可奈何，激發(fā)觀影者的焦躁情緒；不走常規(guī)的劇情發(fā)展，緊緊吸引觀者，非常精彩。
【A－】大概是我見過最操蛋，也是最妖艷的一個夜晚了。不過講真并未對老馬能拍出這樣一部荒誕離奇的作品表示驚訝，不如說在那個創(chuàng)作力達到頂峰的80s我反而希望他能處理的更加張狂。正如電影所言，這是一出發(fā)生在紐約深夜窮街陋巷里的好戲，是我們最熟悉的“平凡人被冤枉”的黑色驚悚片套路。鏡頭下紐約的街景將角色那種空虛迷離的狀態(tài)完美填充，配樂明快、優(yōu)雅，又伴隨著些許魔幻氣質，搭配以靈動的調度手段，讓觀影體驗進一步升華。在形式上并未展現(xiàn)出過多繁雜之處，反而顯得十分自如，這便是導演功力的最佳體現(xiàn)。至于劇本，簡直就是各種“麥格芬”的大雜燴，在體制下空虛的人闖入未知世界，在無數(shù)場沖突后被異化成非人的藝術品，到了最后又重新被體制“歸化”，將那層個性外殼徹底粉碎，只剩循環(huán)往復的生活，令人拍案叫絕。
四星半。漸入佳境，荒誕中夾帶著驚悚，離奇中透露著合理，戲劇化文本的極佳典范，公司大門一關一開的同時成就了敘事的環(huán)形結構，而中段大量光怪陸離的戲謔情節(jié)則構成了這部電影最有趣的部分。馬丁·斯科塞斯的老片真得壓著箱底省著點瞧，不知道囤的這些未看清單里還有多少驚喜，想想就激動，嘖。
純感覺，純速度的，《上海小姐》“哈哈鏡”式的游樂園夢電影，SoHo的studio如好萊塢大片廠的替身，讓主角奔跑在一個又一個“碟中諜”式的搬演與拷問中，斯昆梅克的剪輯如站在一個介于暴力與輕盈的中線上。
4星半，似乎沿襲了《出租車司機》的模式，但是更為黑色幽默。更形如布努埃爾的《資產(chǎn)階級的審慎魅力》或法國新浪潮電影，由一本《北回歸線》引起的無法完成的“回家”與”獵艷“動機以及回到原點的環(huán)形結構。用金錢與報紙制作而成的石膏雕像暗指Paul以及每一個NewYorker中產(chǎn)階級的生存狀態(tài)
斯科塞斯的戛納最佳導演作。一抹歇斯底里喋喋不休的現(xiàn)代人群像寫照。滿載神秘氣息和黑色幽默，用看似后現(xiàn)代拼貼的手段串聯(lián)起來，實則又環(huán)環(huán)相扣遙相呼應。老馬對節(jié)奏感的掌控非常到位，一開場就邁進脫線的狀態(tài)，從頭嗨到尾，讓人欲罷不能。
妹想到老馬還拍過這樣詭異獵奇的cult黑幽小品。“無巧不成書”式環(huán)環(huán)相扣的滾雪球情節(jié)，每一步都抱著僥幸和逃避心理的男主越陷越深，從對燒傷疤痕的恐懼到廁所里鯊魚咬住丁丁的涂鴉，莫名被剪的頭發(fā)，撞傷的手臂，十面埋伏的老鼠夾，以至于最后被封印到“吶喊”雕塑中，一連串的意象都指向男主身陷被yan ge的恐懼，經(jīng)歷的四個女人也從欲望投射、神經(jīng)質的依賴、突然的背叛到安慰的母性，而“回家”這一訴求也像卡夫卡的城堡一樣不可抵達，夢魘一般的夜景好像漫畫版的taxi driver，從扭曲瘋癲的閣樓到煙霧繚繞的欲望街車，光怪陸離的酒吧，暴雨席卷的街道，“工廠大門”一開一閉仿佛一切只是場電影夢。
7.2；影迷型導演在形式上做到這樣自如實屬不易，單就這一點來說昆汀還是差了一截
1986年戛納電影節(jié)最佳導演獎，但我認為劇本更加優(yōu)秀，堪稱斯科塞斯的夜游記。導演用一夜之間的荒誕事件串聯(lián)了當代社會的怪象，對上班族的焦慮以及都市病對市民們的折磨用諷刺的手法展示，充滿趣味的同時也具有警示意味。從公司大門出去后折騰一夜后又被丟在公司大門，這種宿命的循環(huán)耐人尋味。
回不了家的人，荒誕得真開心??！
好看，精巧流暢的調度，干凈漂亮的演員和畫面處理，沿襲老馬丁80年代的探索精神，神叨叨的神經(jīng)質，冰冷冷的疏離感，迷迷糊糊的后現(xiàn)代的荒誕氣息，無法擺脫的宿命色彩，哭笑不得的黑色幽默。五星。
本片獲1986年戛納電影節(jié)最佳導演獎，1986年獨立精神將最佳導演獎
斯科塞斯的[下班后]是一部毫無意義的影片。它的荒誕與卡夫卡的大不一樣，它的男主角并不是在與某個體系作戰(zhàn)，而僅僅是陷入了一系列人為的巧合。他有太多的機會可以終結這場途徑地獄的奧德賽，但最終卻為了電影的緣故繼續(xù)墜落。夜晚紐約的荒謬和他沒有什么真正的聯(lián)系，一邊是他在漫無目的的作（一聲），另一邊是下班后的城市為了荒誕而荒誕。對抗這重命運的最佳辦法就是關掉電影打個哈欠趕緊睡覺。
1.從言情片變?yōu)轶@悚片變?yōu)楹谏哪?本片的流暢程度在馬丁的作品中難得一見. 2.一晚上的時間,經(jīng)歷了從尋艷遇,遇怪咖,地鐵漲價,掉錢,目擊自殺,謀殺,偷竊,到被偷竊,被追殺,被剃頭,從目擊雕塑,目擊偷雕塑,到自己被雕塑,還被雕塑送回辦公室,主角是我看電影以來最憋最倒霉的人了. 3.蓋里奇和寧浩同學在看嗎
上班族的生活真是悶到要出精神病，這可不，整天對著電腦，當然會對雕塑家的藝術創(chuàng)作和豐富多彩的生活產(chǎn)生一些遐想。天黑之后他們會在自己的閣樓里做些什么匪夷所思的事呢？艷遇？激情創(chuàng)作？深夜聊人生？沒想到一踏進這些漿糊連家都回不了了??（其實就算用走的，快點走一個半小時肯定到家的）。影片一開始真是非常有趣，到了后面劇情沒有什么發(fā)酵所以感覺略有些乏，但總體還是老馬丁一眾特別嚴肅大型勞民傷財電影里一股難得的輕松流啊～ 他該多拍紐約的故事才是。走出電影院已經(jīng)很晚且正好在下雨，本來可以直接拐進電影里的各條街道來次真實的體驗，但如今的Soho已經(jīng)大不一樣了
1.斯科塞斯的荒誕喜劇，講述了一個辦公室文員下班后為追求一夜情而陷入一連串的巧合與麻煩之中無法脫身的故事。2.永遠無法回家的保羅，令人想及布努埃爾電影中永遠吃不成的飯與永遠出不去的房間。3.影片節(jié)奏明快暢達，情節(jié)不僅透現(xiàn)著超現(xiàn)實筆調，還可當作精神分析與形而上學范本看待。4.紙質人型雕塑作為核心意象，喻指一種無能為力身不由己的被控制感，一如主人公最終被包入神情姿態(tài)酷似蒙克表現(xiàn)主義名作[吶喊]的雕塑中。5.頗有意味的象征式圖景：對燒傷與疤痕的恐懼，進入夜店被強迫剃頭的窘境，衛(wèi)生間墻上鯊魚咬住生殖器的涂鴉。6.結尾在早晨辦公室中的逡巡長鏡頭，恍若一個惡作劇的孩子頑皮而靈動地奔跑。（8.5/10）