第三篇沒看懂！總覺得伏筆沒那么簡單。法院提交訴訟有兩處特寫伏筆！為啥影評里沒人談？我有種可怕的猜想：女主朋友被性侵，朋友爸爸一怒之下剪掉了朋友的頭發(fā)，后來向法院提交申訴（但是劇中韓文法院書我也看不懂到底寫啥）；女主為排解青春懵動的情緒轉(zhuǎn)而向朋友爸爸施加惡作劇，劇中一處女主生氣的說到干脆殺了他算了雖然是戲語，但是設(shè)想朋友爸爸若是出門在巡視工作，而影片最后一場大火很可能要了朋友爸爸的命（即使沒命工作也會不保，無論怎樣都是對朋友家的沉重打擊）。我不知道是不是自己過分解讀了，只是我看的第三篇絕對不是一個歡快的氛圍。

于2019.4.14，原文發(fā)布與微博，ID：我是MILANESE

女主選擇IU非常合適，她的外形清純，符合白，幼，美的特點，但看過《我的大叔》的觀眾都知道，IU還適合內(nèi)心陰暗的角色，似乎與她的外形不符，卻意外地契合，也就是說她可以挑戰(zhàn)有內(nèi)心戲的，性格復(fù)雜的角色，對一個演員來說非常幸運。

Story 1——Love set

網(wǎng)球運動中的計分有個很有意思的詞語love，意思是零分，盡管現(xiàn)在比賽其他分數(shù)都用英語，卻保留了這個詞，所以中文名翻譯"零盤"很恰當。但此劇中，比賽不僅是比賽，也和愛有關(guān)，所以英語名就是一語雙關(guān)了。

表面看是Donna與IU的網(wǎng)球比賽，其實是女孩抗拒成長為女人的較量。Donna是意大利語中的"女人"，斗娜是個成熟女性，盡管她沒有年輕的面容，但依然姣好，富有女人味; IU的優(yōu)勢是年輕，可以任性的對待追求者，可以向父親撒嬌，卻有害怕失去父愛的脆弱與不安，因此她不想長大，那將意味著與父親分離。

網(wǎng)球比賽是Donna勝，IU抗拒的事情無法避免。她總會成長為女人，潔白的衣裙下，鮮紅的血異常惹眼，那是象征成熟女性的血。只是她能"霸占"父親一輩子嗎？小女孩，快長大，放開父親，牽起其他男孩的手吧！

Story 2——Collector

這個故事比較暗黑系，如果只是一個外表清純的女演員，很難讓觀眾相信她會做出那樣詭異的事情?？墒荌U有說服力，她的性感與貪婪的眼神，可以讓男人為她掏心掏肺。

"傳說中，濕婆不僅是靜止之神，死亡和毀滅之神，也是舞蹈之王、瑜伽之源。"當女主練習(xí)瑜伽，并由男主談及濕婆后，我立刻搜索了含義。果然有死亡和毀滅，那個看似單純的女孩，卻能奪走男人的命。是男人傻嗎？是不甘心，不敢承認自己不是對方唯一的愛。

愛怎么證明？把心掏出來可以嗎？不，那并非唯一有效的方式，需要兩個人之間去感受愛的氣息。

恐怖的是女主打開的包，原來她是個收藏家，她收藏的東西又能代表什么呢？真的是愛嗎？

Story 3——Kiss burn

與其說是親吻引發(fā)犯罪，不如說是燃燒的吻。故事好像很簡單，兩個半大女孩子，想盡一切辦法"報復(fù)"大人，似乎不怎么成功，于是兩人結(jié)伴去海邊，打算"快活"一下，釋放壓力。

真的沒有成功嗎？好像并非如此，結(jié)尾處的星星之火，逐漸演變成燎原之火，作為山林管理員的父親難逃其責，只是復(fù)仇的代價不小。

不能小看孩子的力量，我們成人很容易輕視孩子，以為他們不懂，然而細心的孩子可以發(fā)現(xiàn)很多成人忽略的東西，而青春期的孩子更是敏銳。

kiss為何是罪？當然不是，然而兩個未成年人，因為好奇與沖動，若無法守住底線，很有可能導(dǎo)致無法收場的局面，那么真有可能導(dǎo)致他人"犯罪"。燃燒的火焰象征著青春之火，太容易點燃，太容易越界，而后果卻是青少年無法承擔的。成人若不能恰當?shù)匾龑?dǎo)，是有風(fēng)險存在，猶如火災(zāi)般的隱患。

Story 4——only night stays

最后一個故事似乎很有意境，黑白片，夜晚，夢境，情侶約會，呢喃之語，可是卻又充滿了悲傷與落寞。

也許用lonely解釋女主所說的落寞更合適，即使與男友在一起，即使與眾人同處，她依然落寞。這番話引發(fā)了男友的自責，可是并非男友的問題，而是女主自身的問題。

從她的描述和姐姐的遭遇看，女主生前很有可能患有抑郁癥，那種寂寞感是內(nèi)心深處生出來的，并非因為環(huán)境或他人造成了她的抑郁，盡管她還年輕，也很冷靜，可是灰暗的鏡頭，始終處于夢境中的她，怎么看都不陽光明媚，充滿了"喪"的味道。

不快樂不一定需要用哭泣表示，我認為是導(dǎo)演的高明之處，利用色調(diào)和光影就可以展現(xiàn)人物的情緒，用夢境這樣不現(xiàn)實的世界映射現(xiàn)實世界。其實我們誰能保證白天的我們不是在做夢呢？夢境一定是虛幻嗎？現(xiàn)實世界一定是真實嗎？唯有無盡的夜，沉默不語。

The end

于我而言最大的一個感想就是：「隨著長大，包容心也在不斷變強?！?/p>

為什么會這么說呢？其實我覺得自己每天都在長大，準確的說每分每秒都在長大。就像劇里的IU一樣，是在不斷變化著的。

換個角度來說，如果是以前的話（包括今天上午），我可能很難接受自己喜歡的idol有拍攝吻戲的劇情，或是其他有超出“人設(shè)”的情節(jié)設(shè)定。于IU而言，粉絲心中對她的人設(shè)大多是過去“國民妹妹”的形象，清純乖巧的外表以及孝利家民宿里宅宅又山神的形象。但其實這些形象都是桎梏。人不是單一、缺乏多樣性的。人是復(fù)雜的。所以在這部劇中，IU很大膽的挑戰(zhàn)了4種完全不同的形象，去演繹去表達去詮釋，讓人驚喜又意外。

如果是過去的我，缺乏更強大包容心的我，往往只會停留在表面，覺得IU就應(yīng)該乖乖的，其他大膽嘗試都有一點超乎預(yù)期。而現(xiàn)在的我體會到了更深層次的東西。

以海報中的順序為：網(wǎng)球 心 深夜散步 山火

網(wǎng)球比賽中，我體會到滿滿的性暗示。從網(wǎng)球比賽里一來一往的聲音、吃水果的特寫、流血的膝蓋再到爸爸口中的：不是爸爸，以及斗娜給IU網(wǎng)球時的手指細節(jié)，這些畫面都散發(fā)著讓人覺得朦朧又奇妙感覺。隨著網(wǎng)球比賽的繼續(xù)，輕佻的聲音變成重重的聲音，在乎著比賽結(jié)果的彼此，其實目的都是一樣。這很奇妙，這是場沒有輸贏的比賽，兩個人都得到了自己想要的目的。

在心，這集小短片中。卑微著祈求愛的男人，究竟想得到的是什么呢？千篇一律的女人與神的故事，是真正的聊天，還是男人們普遍的說辭呢？大叔生氣的究竟是小恩沒有一點消息就離開，還是和陌生男子親昵，而自己卻沒有，從而引發(fā)的嫉妒心呢？這真的是愛嗎？我覺得不是，哪怕一時掏出心臟，這也不是愛，這是不具名的沖動。拋下未婚妻，和年輕漂亮的女孩在一起，他真正了解她嗎？不了解。誰知道人的心究竟什么時候會變呢，與其未來會變，不如現(xiàn)在將這份心用來腌漬，永久保存。聽起來荒誕，但很諷刺。不知愛為何物的人，被色欲迷失雙眼的人，失去自我的人，他最后得到了什么呢？得到的是自己空洞的靈魂。

深夜散步，給我最大的感受是：不要去自己終結(jié)自己。一個抑郁患者，哪怕被沒有盡頭的黑暗包裹著，也不要去終結(jié)自己。結(jié)束自己的生命后，空虛的感覺會消失嗎，在劇里所詮釋的是：不會。如果黑暗一直在，能驅(qū)散黑暗的唯一方法就是允許光照進來，越黑暗的地方，一絲光線就會更加明顯。請試著去讓那道光照進來，接納它并接納自己。一味的終結(jié)自己并不是生命的結(jié)束，如果死后靈魂還在，那靈魂依舊是痛苦和空虛。這集其實很意識流，也很富有哲學(xué)韻味，探討了愛與死亡，自我接納與否。

最后是山火。懵懂愚昧又對未知充滿好奇的孩子。手法可愛的小報復(fù)、手臂上自己制造的吻痕、初試抽煙卻引起雞舍小火災(zāi)，急急忙忙還選擇用面粉滅火（不怕粉塵爆炸嗎小笨蛋們），都是青春期里小小的叛逆、沒有知識的愚昧以及快要溢出來的好奇心，是可愛的。另一個角度也暗示：孩子們記得變聰明和保護好自己，不然很容易因為自己小小的沒有意識到的胡作非為，釀下不好的又危險的事情（譬如山火）。

anyway，是很不錯的小短劇。期待演員IU更加遵循自己的心，不去限制自己，去嘗試更多自己想做的事情。溫室里的花兒永遠都是最嬌弱的，承受不了外界的風(fēng)吹雨打。在慢慢脫離溫室的路上，我和你一起長大和前行。

完整圖文??

Netflix Korea iu李知恩，你的吻戲有點多啊！咳咳

Netflix又出了一部新劇。這一次，是和4位韓國導(dǎo)演。

《Persona》是一個4部獨立短片的合集。主演是韓國國民妹妹李知恩iu。和她演對手戲的還有老裴裴斗娜，以及《機智的監(jiān)獄生活》男主飾演者樸海秀。

由不同的四位導(dǎo)演執(zhí)鏡的獨立短片。當然了主角都是iu。每集的風(fēng)格和內(nèi)容都迥然不同。按照喜歡程度來排序?qū)懥它c個人感受。 01《走在夜里》 喜歡程度?????

最喜歡金宗寬行走在夢里的這篇。搜索了一下，是《桌子》的導(dǎo)演啊，難怪了?！蹲雷印芬彩且粋€由四個獨立短片構(gòu)成的電影，聚集了太多女神，林秀晶/鄭恩彩……以前寫過短評與女人們的對話

從來沒有思考過，逝人也會有不熟悉“死亡““消失“，或者他們在另外一個世界是否也會有初來乍到，不知所措的惶恐。

《走在夜里》這部，主要圍繞男方在夢境里和已故女友的散步和對話展開。

四篇里，唯一一部黑白色調(diào)，緩緩道來。讓我想起《尋夢環(huán)游記》里死后的世界，也是別分為好幾等，如果被人忘記的話，那就等同于徹底消失。

我覺得這部不止探討的是死亡，而是人生終究是無限寂寞和虛無的，就算有人陪，有人記著，或者無論生死，總有獨屬于自己那份虛無，和查無此人。

“就算死了，漸漸消失的的感覺依然存在……“

就算死了，也依舊會有好奇的事情，也依舊有無從知曉的食物存在。

男友和女友（iu飾）在夢境里，認真探討了曾經(jīng)的約會場景，喝過的貴的離譜的紅酒，石墻上掛著的相框，店里好聽的音樂，旁邊一桌有喝醉的大叔……

可是，這些對話，這場真切的夢里場景，好像真的發(fā)生過，但在男友醒來就不會被記得了吧。

畢竟“萬物皆逝，唯有夜長留“。

說到底，人終究是有無謂的寂寞吧。

“夢境和死亡，都無定所，無處可去，終將被遺忘“。

02《久不腐敗》

喜歡程度??

“我們總習(xí)慣制造一些小麻煩，以此來逃避面對真正的大麻煩?！?/span>

這集看完就有??這種感受。在愛情上??更是如此。

iu這集演技挺好啊，飾演一個略渣渣的感情高手。

貨真價實的男心首收集者。劇情表現(xiàn)有點血腥和神叨叨啊，和網(wǎng)飛《愛，死亡和機器人》有些單集的詭異風(fēng)格，有點像啊。

03《loveset》

喜歡程度??

雖然有和我女神裴斗娜對手戲。

但《loveset》這篇，在我心里還是某種程度上的糊掉了。

拍攝手法非常欲，身體部位的鏡頭特寫，短裙的掀動，以及喘氣聲音，吃好幾處水果聲畫拍攝的設(shè)定

以及最后用手指動作的情感和劇情雙重反轉(zhuǎn)，很意外。但是，我個人就是喜歡不起來。感覺浪費了裴斗娜的演技。雖然老裴就一個小動作，已經(jīng)很撩了。

以及，iu在里面氣急敗壞地甩球拍，嗓音尖脆地罵臟口fu×kyou，有點出戲。

04《親吻是罪》

喜歡程度?

這部是最貼近iu本人人給人的印象的一部劇集了吧。

天真爛漫的高中生。碰上朋友身上全是吻痕，還天真以為是過敏或者家暴……接著2個少女開始進行所謂的「報仇計劃」，其實是非常幼稚和無厘頭的。

這部不想說啥了。等有空二刷再說吧。至少第一遍并不喜歡。

但，總而言之，iu真的是太好看了，哈哈哈。4部詮釋了各種風(fēng)格，都能輕松駕馭。以一張美麗劇照結(jié)束。

iu加油！

《零局》偏向于大量的特寫鏡頭和性暗示，溢出屏幕的欲氣和荷爾蒙。但是感覺整體故事是單線程不斷往復(fù)，缺乏情節(jié)的逐漸升級。

《久不腐敗》和《親吻是罪》兩個的隱喻在四個中應(yīng)該是最多的。

前者IU更多暗喻了一種“他者”的觀看（神），不過并不一定是一種類似神的自上而下對凡人的俯視，可能只是一種單純的“客體”的“看見"。而機智監(jiān)獄男主則象征了“自體”的內(nèi)觀，無論是前半段不斷表達自己對問題的看法（認為女性balabala），還是中段開始掏心，都體現(xiàn)了一個人自我觀看時總是認為自己是能夠掌控自己的一切的，認為自己對自己認知是清晰的，因此不斷地將意識形態(tài)、行為想法等向外進行“輸出”。而后段看到了盒子中的自己，則是一種來自“他者”視角下的觀看，自己站在“客體”觀看自己，發(fā)現(xiàn)之前的認識是一葉障目的（但這個希望的全面認識自己不是說為了能完全掌控自己）。

后者應(yīng)該是暗喻了海邊是一個類似紅燈區(qū)的存在，釋放壓力/吻痕/愉快/不經(jīng)意的著火火苗等等，象征了一個性的自由地。但女二應(yīng)該是去的時候受到了一些事情（比如強x）。父親的角色更多是慈父+惡人雙重體的結(jié)合，盡管有可能是幫助女主的訴訟書象征物體現(xiàn)了慈父角色（但第二次出現(xiàn)的似乎是被告人傳票），但長期的缺乏陪伴（如夜出晝歸）/出事兒后的打罵等導(dǎo)致女二甚至女主將其幻化成惡人，并不斷對其報復(fù)。猜測山火處是女二家，她倆最后燒了家，象征著海邊性自由地原有危險已經(jīng)解除，于是又愉快地前往海邊。

當然《親吻是罪》還有一個解讀方式是所謂的海邊是只存在于女二幻想中的，身體受到的傷害包括直接真實傷害（剪頭發(fā)）和間接精神傷害（囚禁/大量吻痕/強x）都是父親這個角色在家中施加的（用雞圈中拘禁的雞來象征，包括后面出現(xiàn)的被告人傳票）。女主作為一種精神上的幻象出現(xiàn)幫助女二不斷進行（徒勞的）復(fù)仇。放火燒房子之前有一個問路的汽車，可能是一種外界幫助的體現(xiàn)，但這個時候（屢次輕微復(fù)仇失?。┑呐呀?jīng)放棄被動外界援手，而是決定自己親手出擊一勞永逸（殺了父親）。之后出現(xiàn)了雞籠著火的情節(jié)，更像是一個象征（雖然也可以說是一種潛在的燒房子的預(yù)演），有一只尾部著火的雞最終跑了出來，象征著受盡傷害的女二脫離房子的拘禁。最終的復(fù)仇，就是一把火燒掉房子（包含父親）后解除了危險。當然這種解讀中，海邊盡管只存在于幻想中，但仍然是一個自由地的象征。

《深夜漫步》節(jié)奏有點慢，個人不是太喜歡。

由網(wǎng)飛出品，李知恩主演的《人格四重奏》中，風(fēng)格迥異的四個故事由四位導(dǎo)演各自完成，劇情彼此獨立，又被一以貫之的愛情主題所串聯(lián)。IU妹子繼《我的大叔》后演技又一次令人驚艷，一人演繹出了四種不同風(fēng)情。各有特色的拍攝方式和表達更是一大看點。作為iu對大熒幕的初次挑戰(zhàn)，類似于《世界奇妙物語》的分段方式或許有些保守，但也便于觀眾各取所需。 《人格四重奏》中的四個故事分別是《零盤》，《收集者》，《接吻是罪》以及《走在夜里》。它們都是帶有強烈的導(dǎo)演個人色彩的作品。 《零盤》在這當中最具隱喻意味，拍得最簡單也最難懂。大部分的鏡頭都是iu和裴斗娜之間的網(wǎng)球?qū)Υ颍瑦矍闋庝h。導(dǎo)演毫不吝嗇慢動作的使用，通過細節(jié)展現(xiàn)人物內(nèi)心暗涌的欲望。少女IU對愛的渴望和裴斗娜對愛的不屑形成了鮮明對比。她看著IU忍痛堅持完比賽，然后丟下一句“我不會和你父親結(jié)婚”。語氣中帶著對IU的嘲弄，同情還有對愛情的那點失望。 比起《零盤》中那個驕傲跋扈的缺愛少女，《收集者》里的IU成熟了許多。微微勾起的嘴角，自然卻又妖嬈的動作，她性感，迷人，清楚自己的魅力并懂得如何加以應(yīng)用。面對向她吐露內(nèi)心欽慕的男人，她可以把謊言說得處變不驚。女主的說話語氣像是催眠者，再加上導(dǎo)演對其五官，臉的特寫鏡頭，給觀者一種魅惑到仿佛被吸進去的感覺。男主的內(nèi)心世界與現(xiàn)實相互交錯。他心里猜疑、后悔、糾結(jié)，但在現(xiàn)實中他只是欲言又止。空白室的內(nèi)心戲是對其崩潰、平和等各種情緒的放大化。結(jié)尾的超現(xiàn)實處理耐人尋味，男主打開女主送他的盒子，看到的竟然是一個微觀的自己呆在房間里，而這段時間以來，女主似乎一直在一個宏觀的世界里觀察著他。如果愛情是一場比賽，憑控制欲去獲取真心的話誰都不會是贏家。 第三個故事《接吻是罪》則是輕松詼諧的調(diào)調(diào)，玩起了黑色幽默。故事講述了兩個青春期女高中生對愛和性的幻想與追求。同學(xué)早戀被父親剪壞頭發(fā)關(guān)在家里，女主決定向好友父親展開復(fù)仇。只是兩個孩子費盡心機的復(fù)仇計劃，在大人眼中不過是自以為是的小伎倆。那個年紀的孩子，總試圖用出格的方式來彰顯自己的個性，來宣揚自己的成長。她們對愛情和性都抱有極大幻想。當女主同學(xué)被父親關(guān)在家里時，比起憂傷更為“偷偷戀愛”感到竊喜。而聽聞好友經(jīng)歷、看到對方身上吻痕的女主，一方面對同學(xué)去海邊找混混“玩”不置可否，一方面卻又對這種生活心生向往，以至于試圖在自己的胳膊上制造“吻痕”。她們用自以為成熟的方式想要證明“接吻不是犯罪”，并在禁區(qū)一步步試探。而IU以幫朋友報仇來表達的友情，則體現(xiàn)了這個階段的幼稚和荒唐。最后她們無意中引發(fā)了山火，某種意義上完成了對朋友爸爸這個山火警察最大的報復(fù)。星星之火在森林中閃爍，兩個人卻渾然不覺，開著破摩托去海邊。滑稽之余，更多的是欲哭無淚。在那個有點懵懂的時間里，我們總是隨心所欲，對愛情充滿幻想不計后果。所以往往會因為自己無意的舉動深深傷害到了他人而不自知。 影片由急漸緩，最終歸于平和?！蹲咴谝估铩啡∮玫氖俏乃嚻姆?。比起故事本身，更強烈的是感受。黑白畫面是整個短片的一大亮點，光影的運用很好地渲染了情緒和氛圍。導(dǎo)演巧妙地把黑和白作為一種聲音之外的語言，讓看的人心情一起跟著往下沉。死后的女主出現(xiàn)在男友的夢中，生死相隔，兩個人能做的，就是最后再散一次步。相較于前三節(jié)，節(jié)奏明顯慢了下來，女主也不再帶著怨念和戾氣，甚至?xí)催^來安慰哭泣的男友，說自己的死不是他的錯?！皦艟澈退劳龆紵o定所，無處可去，最終都將被遺忘”“我們身在此處，但沒有人會記得”“萬物皆逝去，唯有長夜留”。孤獨，落寞，眷戀之感在臺詞，在情景中幾近溢出。當男主難過地意識到女主已離他而去，再不可逆時，背景照明變暗，只留下影子，呼應(yīng)著女主即將消失。在關(guān)于生和死的對話中，女主對曾經(jīng)釋懷，她放下執(zhí)念與成見，與世界，與自己和解，但是面對人鬼殊途的男友，她也只能說一句“對不起”。這則故事講了對愛情的始終堅信。哪怕靈魂在夢境和夜晚將永遠滯留，哪怕無法獲得安寧居所，此刻與你的相遇都是無憾的。人的三次死亡，第一次是生理上的死亡，第二次是社會身份的死亡，第三次是徹底被人遺忘，也就是所謂的消失。對于活著的人來說，珍惜當下才是最重要的。不是幼稚的轟轟烈烈，也不是消極的游戲人間，只是不再問值得不值得。不要被世俗的雜亂擾亂了心智，以致于最終和相愛的人遺憾錯過。這大概才是電影想傳達的愛情觀吧。 四個故事分別探討了權(quán)力的不對等、兩性的互動、蝴蝶效應(yīng)中的因果關(guān)系以及個體離別下的生死觀。身份不斷轉(zhuǎn)換，演員又需要表達出導(dǎo)演的意圖，讓觀眾忘記角色的存在，而關(guān)注于短片本身想要探討的問題，難度不小。作為演員新人，iu當然有很多不足，比如角色臉譜化，臺詞傳達不夠精準等等。但正是因為不足，成長才顯得格外寶貴。 Iu選了一部不迎合主流市場，有藝術(shù)性的電影，從而不斷突破自己的表演邊界。盡管她不是專業(yè)出身，但處理起《人格四重奏》復(fù)雜而又詭譎的故事，依然交出了一份不錯的答卷。