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劇照
詳細(xì)劇情
一切都是德蘭帶領(lǐng)。小王接下信貸員的工作，第一次下鄉(xiāng)對(duì)帳，數(shù)字還沒吻合，眼中先有了藏族女孩德蘭。女孩德蘭太神祕(mì)。他跟隨德蘭進(jìn)入雪山下的村莊，德蘭是他認(rèn)識(shí)新世界的窗口，也在他心頭留下缺口。但德蘭的生命還有別人，不只身邊已有丈夫，她的眼始終跟隨另外一個(gè)人，小王只是疑惑，德蘭生命裡到底有幾個(gè)男人？那自己給出的愛又是怎麼一回事？戀之初萌，是一段成長(zhǎng)洗禮，海拔高度上，接近藏人文明生活喜悲，辨識(shí)愛的標(biāo)高。 鏡頭下開展不只藏區(qū)瀲滟風(fēng)光，更深入藏族生活內(nèi)裡，一呼一吸之間，離天空最近，又接地氣，董子健遠(yuǎn)離城市脫胎換骨之作，這個(gè)青春，別有一番滋味。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 喜歡上了德姬，然后看了此片
看了甘南情歌，喜歡上了德姬……然后查了小姐姐很多出演內(nèi)容，越來越喜歡，于是想把小姐姐的作品都看看，于是甘南情歌，貢嘎日奧，318公路，再到這部德蘭
看完心里很壓抑，德蘭不走是有責(zé)任感的做法，可小王和德蘭的感情還有未來也沒了??
但德姬真的好漂亮啊！哪怕是這么灰不攏聳的妝容和服飾！不知道女神一樣的德姬，最后會(huì)嫁入誰家……關(guān)我屁事，但真的好喜歡她啊′_>`
2 ) 德蘭
講的是藏族的共妻傳統(tǒng)，之前上課了解過一些，但片子挖得不夠深，或者說表現(xiàn)得不夠好，只是一個(gè)representation。比如能感受到德蘭勤勞善良，渴望幸福卻恪守傳統(tǒng)，但是或許有更好的表現(xiàn)方法。
董子健是演得還不錯(cuò)，特意學(xué)了云南話真是了不起。。覺得德蘭也演得好。
3 ) 小王的哀愁
小王覺醒之后，對(duì)德蘭有著無法遏制的沖動(dòng)和保護(hù)欲，從而呈現(xiàn)出多層面的矛盾與沖突：體制VS民間、漢族VS藏族、男性VS女性、少男VS熟女、欲望VS理智——“闖入者”小王，在“桃花源”里遭到了莫名的挫敗，雙方文明的游戲規(guī)則的差異極大，導(dǎo)致了理想的破滅和愛情的湮失。德蘭盡管堅(jiān)毅與美麗，她的哀愁卻無法與小王真正的分享，小王的沖動(dòng)是本能的、膚淺的、難以實(shí)現(xiàn)的、少男本真之愛。彼此精神的影子或有重疊，然而終究在強(qiáng)悍的文化慣性中難以和諧?！兜绿m》的最大成功之處，是以當(dāng)?shù)厝说囊暯?，充分表達(dá)了被漢族人浪漫化的“走婚制”，也是必然植根于貧瘠的現(xiàn)實(shí)行為，1984年的漢人和藏民都有著不同的局限、克制、虛偽，特別是對(duì)改變的麻木。
4 ) 被誤解的德蘭
隨便拽一些情節(jié)薄弱，張力不夠或過于獵奇等等的詞，一來顯示自己已搶先閱覽獲獎(jiǎng)電影的優(yōu)越感，二來還能高姿態(tài)加以評(píng)論。
然而你們裝逼的樣子完全無法掩飾自己對(duì)電影情感表達(dá)的匱乏感知力。
就直說你特么沒看懂怎么了？?。?！
德蘭與民族無關(guān)更與民俗無關(guān)。
首先這絕對(duì)不是展現(xiàn)藏地風(fēng)格民族的鏡頭感。以從事了4年相機(jī)產(chǎn)品推廣的經(jīng)驗(yàn)來看，德蘭拍的雪山風(fēng)光簡(jiǎn)直是我見過的云南西藏風(fēng)光照片或視頻作品中最差的，尷尬的景別和過低的色彩飽和度既不能展示高原雪域的寬廣宏大，又沒拍出高原特有的通透色彩。甚至大量的陰天烏云空鏡根本就不是你去旅行時(shí)見到的那個(gè)清透的中甸藏區(qū)。畫面的尷尬憋屈一度讓我懷疑電影頻道放映廳的屏幕是不是有問題，生把應(yīng)該16:9的屏幕兩邊都各截掉了一條。。。然而如果真的看完全片，就能理解這樣的鏡頭感可能真是有意為之。再來共妻民俗，事實(shí)上與漢族的保守相反，藏族的性意識(shí)其實(shí)相當(dāng)開放，且這個(gè)習(xí)俗只是故事的一個(gè)小橋段而已。就一個(gè)與你意識(shí)形態(tài)不同的風(fēng)俗就能讓你們高潮的人，您就別去看什么電影節(jié)展映了，占用了別人的資源，浪費(fèi)了自己的時(shí)間。
事實(shí)是之后在與制片人的溝通中，也確實(shí)證實(shí)了德蘭一開始的拍攝地點(diǎn)確實(shí)選的不是藏區(qū)也不是藏族。
那么德蘭是與青春有關(guān)的德蘭？
你們是眼瞎嗎看不到演員眼神和表情的變化？
一個(gè)初戀男孩終于突破意識(shí)形態(tài)生活習(xí)俗的不同，向愛著的德蘭表白，甚至德蘭動(dòng)搖了德蘭的丈夫跛腳大哥也同意了他反而放棄了？這符合邏輯？還是這結(jié)果能簡(jiǎn)單粗暴的歸結(jié)于初戀的曖昧懵懂還是民族隔閡還是什么矯情的狗屁情緒？
別裝逼，無知會(huì)露怯！
那德蘭到底在說什么？
我喜歡跛腳大哥的角色，話少，句句戳心。
第一句，青稞酒是我自己釀的。意思告訴小王我窮但我和其他人不一樣沒有把錢花在買酒上。
第二句，對(duì)德蘭愛著的一馬說，你回來我們一起生活，德蘭這么好，為什么要走。說這句話時(shí)眼神里的復(fù)雜與哀愁，暴露了他對(duì)德蘭的愛。德蘭那么愛一馬，所以一馬不能走。
第三句，對(duì)馬幫小伙亮刀說，再胡說殺了你。因?yàn)樗九洳簧系绿m。
第四句，對(duì)小王說，如果德蘭愿意你可以帶他走。說完不再看小王。這句話是說你是好人，你帶德蘭離開這偏遠(yuǎn)貧窮的地方，也許德蘭就會(huì)幸福。
這是一個(gè)硬漢的愛與隱忍。即使德蘭離開家里將再?zèng)]有勞動(dòng)力，可只要德蘭能幸福就應(yīng)該放手。
關(guān)于德蘭的感情，德蘭愛一馬并不愛大哥，可大哥是個(gè)好人。德蘭也慢慢愛上小王，但怎么能離開那個(gè)虔心修佛塔替她修來世的人自己獨(dú)自幸福呢？
關(guān)于小王的離開，幾經(jīng)掙扎終于不再在意共妻不再在意種族的小王，在看到大哥放手的那一瞬間其實(shí)是怎樣的心情？離開之前小王去看了大哥一直在修的佛塔，那代表著大哥唯一的希望，德蘭是大哥唯一的希望。那個(gè)少年可能就是在那個(gè)瞬間突然長(zhǎng)大了，學(xué)會(huì)了如何在愛的占用和愛的隱忍放手中取舍。
隱忍才是人世間最高階最單純的愛。不帶一絲自己的貪欲。
如果說電影還有一些其他想表達(dá)的情緒，那可能就是對(duì)舊時(shí)代單純的快樂的一種感懷和哀傷。年輕人離開村子去追求自由和自己認(rèn)為的幸福。留下的人們雖真的不會(huì)騙人，卻終于越來越窮，只有在從信貸那借到錢后的夜晚，才回歸曾經(jīng)喝酒吃肉唱歌舞蹈的最初的單純幸福。
有一些東西，就這樣慢慢瓦解在了時(shí)間里，消失在了滾滾而來的新時(shí)代里。而那些令人感到沉悶壓抑的隱忍的愛會(huì)不會(huì)也在群體的浮夸亂象中被遺棄？
最后的一個(gè)問題，很想問問導(dǎo)演那個(gè)非主流的屏幕尺寸到底是不是放映廳的缺陷？還是真正無愧于最佳電影名號(hào)的高明手段。
5 ) 初戀這件小事——80年代的奇幻藏區(qū)版
德蘭是在李公安在信用社門口交接后才第一次露面的。但是這之前，小王，就已經(jīng)被那個(gè)十分骯臟蹲在地上啃雪白的餅的德蘭吸引了。領(lǐng)導(dǎo)跟小王講話，甚至在交代他父親的事情的時(shí)候，他都心不在焉。
其實(shí)不明白為什么要把年代設(shè)定在1984年，有什么特別的含義么？或者只是為了反映當(dāng)時(shí)藏區(qū)的情況。不過以我之前08年去過藏區(qū)的情況，邊遠(yuǎn)的地方還是沒有太大變化，只是不知道農(nóng)村信用社的情況有沒有改變。小王進(jìn)山對(duì)賬的一路走，有點(diǎn)像《那人那山那狗》劉燁演的兒子第一次去進(jìn)山的情節(jié)，中間也是遇到一個(gè)山里美麗的女孩，（陳好）演的那個(gè)人一樣。《德蘭》里面不一樣的是，德蘭從一開始就出現(xiàn)了，我們作為局外人，一直見證了小王從對(duì)德蘭有防備（按照李公安的提示，不給她吃飽），到替她嚇唬出言不遜的藏民，因?yàn)榈绿m幫自己按摩腳而害羞，舍身救掉入水中的德蘭，到德蘭換衣服，他忍不住去看。再到嫉妒大哥和德蘭做愛，為了德蘭給全群人信貸，再到跟德蘭表白“我不希望你下輩子才幸福，我希望你這輩子就幸福?！毙⊥鮾?nèi)心的掙扎慢慢顯現(xiàn)，慢慢消亡，從深刻的愛戀到放手。我想小王最后的掙扎中，也是想到自己沒有消息的父親，無主的債務(wù)，自己的困難。
從小王聽一個(gè)藏族男孩說起自己哥哥要跟自己取一個(gè)媳婦，哥哥老了弟弟照樣可以照顧媳婦的話，我猜想這里德蘭應(yīng)該是嫁給一馬兩兄弟而只是一馬一個(gè)人。而德蘭是因?yàn)樯類垡获R才同意嫁給哥哥和一馬，還是一馬走了以后才跟哥哥的，這個(gè)就不能推斷出來的。但是至少在電影的后半程，可以看出共妻的情節(jié)。而且，從一馬跑馬幫找到另外的媳婦這個(gè)情節(jié)，一馬應(yīng)該不太滿意跟哥哥共妻，對(duì)德蘭的愛應(yīng)該也不如哥哥深刻。
想說說這里的大哥。大哥的普通話太好了，沒有藏民的味道。說岔開了。其實(shí)大哥演得很好，把隱忍的愛演得非常好。大哥聽到馬幫頭子要帶走德蘭，刀都亮出來了。而且，當(dāng)?shù)绿m也有點(diǎn)動(dòng)心小王的時(shí)候，大哥沒有半點(diǎn)委屈，反而尊重德蘭的意志。以及，大哥修佛塔，是為了德蘭和他下輩子過得幸福。而大哥腿瘸了，什么都干不了，給不了德蘭幸福，但他一直希望可以。跟他對(duì)比的是他的兄弟。一個(gè)拋棄德蘭的人。德蘭應(yīng)該也是愛大哥的。
最喜歡，德蘭聽到小王表白，對(duì)小王動(dòng)心，卻只能告訴小王自己不能跟他走時(shí)，在窗前默默地流淚，陽光照進(jìn)來。那時(shí)的心酸和無奈伴著小王走出房間，伴著德蘭的聲聲撕心裂肺的哭泣，定格在那里。最后，鏡頭轉(zhuǎn)到站在門口的大哥，其實(shí)他挺偉岸的，不僅是身軀更是人心。他說了，只要德蘭愿意，他就同意德蘭被帶走。
最有意思的是，小王給村民借貸是為了德蘭。當(dāng)他聽到村民們一路道謝時(shí)，他很開心。但是開心不過3s，馬幫頭子說，小伙子謝謝你，你借給他們的錢，都到我口袋里面了。一種諷刺，也是真實(shí)。窮者固窮，誠(chéng)實(shí)守信但是貧窮不思進(jìn)取。不要說不能離開家鄉(xiāng)，只是不愿改變吧？
6 ) 表演的悖論
董子健的表演即便如此到位——臉部表情微微抽搐、淚水在眼眶里打滾、肢體動(dòng)作僵硬……——這一切都不及德姬飾演的德蘭在將董子健拉進(jìn)房間行男女之事未遂后滾落的那一滴淚水。那是一滴真實(shí)的淚水，它劃過了德蘭被曬得黝黑的臉龐，讓人動(dòng)容。
這不是說董子健演技不行。相反，董子健在《德蘭》中展示了怎樣才算一位“演員的自我修養(yǎng)”：如何在克制的時(shí)候讓淚水在眼眶打轉(zhuǎn)，如何在應(yīng)當(dāng)爆發(fā)的時(shí)候?qū)⑶榫w自然地釋放出來。他盡力地揣摩角色在各種情境下應(yīng)該處身的狀態(tài)，怎樣的表情配合上怎樣的肢體動(dòng)作才能取得最好的效果。但這是一種“表演”。
相反，對(duì)于德蘭，她自然而然地處在情境中。她在那種環(huán)境下出生，熟悉那種復(fù)雜的人際關(guān)系，對(duì)于這些情境她并不需要去表演，她只要“是”自己就行了。對(duì)她而言，電影與生活并不需要做太大的分明。因而她并不需要“表演”。
當(dāng)我們以一個(gè)非職業(yè)演員的無標(biāo)準(zhǔn)來指責(zé)一個(gè)職業(yè)演員的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，也許是過于苛刻了。職業(yè)演員通過學(xué)習(xí)已經(jīng)習(xí)得了一套完整的表演體系，讓他們能夠應(yīng)對(duì)各種表演情境。他自然而言地會(huì)在一部并不太需要他表演的電影中繼續(xù)表演，就像年輕的董子健在《德蘭》中所表現(xiàn)的那樣。
這其中或許有一種可以稱為“表演的悖論”的東西。也即，你越是表演，越事與愿違。
很多時(shí)候，角色的個(gè)性并不是通過演員的表演獲得的，而是在情境中自然而然地讓觀眾感知到。這種情境也許早已由劇本寫就，就像在法哈蒂的電影中，就是由角色所處的兩難困境形成的。并不需要演員“過力”表演來表現(xiàn)這種掙扎，當(dāng)觀眾了解到角色身上背負(fù)的兩難處境，他們自然就能推想出角色的心理狀態(tài)。這比單純通過演員的表情獲得的效果要有力的多。
因而，董子健在《德蘭》里的表演確實(shí)可圈可點(diǎn)，但太過用力。他不懂得隱藏起小小的個(gè)性，讓自己空白地進(jìn)入拍攝現(xiàn)場(chǎng)的情境，然后讓環(huán)境帶著自己自發(fā)地表現(xiàn)。看來，小董還有很長(zhǎng)一段路要走。
3.5董子健確實(shí)比在山河故人中演技進(jìn)步了不少，德姬也不錯(cuò)，值得看好。攝影確實(shí)在這些年的國(guó)產(chǎn)片子里面算是用的好的，手持很到位。這部片子真的展現(xiàn)了本地人的視角，現(xiàn)代人以為浪漫至極的走婚，在現(xiàn)實(shí)中就是這么落后的不可理喻。德蘭是個(gè)青春片，講述認(rèn)命之前，一生只有一次的膚淺，幼稚但真實(shí)的愛。
被簡(jiǎn)介騙了，還以為是什么深刻的主題，結(jié)果這故事我真是無語了吧，太單薄了。董子健演的實(shí)在一般般，還是帶著他身上那股勁兒，尤其是跟女主德姬近乎原生態(tài)的表演比，簡(jiǎn)直是被吊打。
第一次動(dòng)心，第一次性萌芽，第一次忍痛割愛。從《青春派》到《德蘭》，小董在劉杰的電影里完成了少年最重要的成長(zhǎng)?；貧w了劉杰擅長(zhǎng)的少數(shù)民族題材，主題其實(shí)與通俗而都市的前作相近但更深沉。小董曬黑皮膚，沉默寡言，懵懂的眼神里有欲望的光在攪動(dòng)，演技開始真正顯山露水。期待他與劉杰的第三次合作。
一段有關(guān)愛情、青春的少年成長(zhǎng)歷程，最獨(dú)特之處是加入了民族文化以及異域感情。影片情節(jié)不復(fù)雜，可是感情細(xì)膩，青澀、幼稚、懵懂的情感悄悄發(fā)芽，卻得不到生活的一點(diǎn)滋潤(rùn)。董子健和德姬演技毫不生澀，畫面質(zhì)感極佳，娓娓道來的故事，最終只能咆哮于山林。
#19th SIFF# 劉杰真是能把一電影頻道訂制片拍成大藝術(shù)片。此片字幕卡好強(qiáng)，“文學(xué)顧問：戴錦華、李迅”一出簡(jiǎn)直跪拜。音樂特好，片尾發(fā)現(xiàn)是林強(qiáng)……聲音杜篤之剪輯廖慶松果然能進(jìn)金馬獎(jiǎng)……攝影不錯(cuò)，弱光用得很贊（上海影城2號(hào)廳真心一生黑）。董子健表演大概要拿獎(jiǎng)……不過此片的劇作實(shí)在是……
期望董子健早日成為老藝術(shù)家
董子健真是天底下最慫最可愛的土撥鼠(*≧ｍ≦*)
3.5，藏區(qū)背景，少年的新世界、初萌情愫，隨之的破滅與成長(zhǎng)。但覺得90分鐘太短了。使故事開展略侷促。董子健進(jìn)步了不少，女主角德姬也讓我印象深刻，美麗堅(jiān)韌卻悲傷的德蘭....
全片就是小董的演技個(gè)人作，前途無量。
上海電影節(jié)，看到了董子健本人，德蘭里的表演全程癡呆臉，覺得故事不夠飽滿。
感情get不到的，董子健演到了！奇觀展示不到的，林強(qiáng)配到了！
基本可以叫小董の覺醒，沒有想象的好看，但表達(dá)的東西還是清楚的，就是總感覺表達(dá)方式還能更好一些，總感覺還有上升空間。演員們的造型挺拼的，但談不上多出彩。
7。#SIFF2016#主競(jìng)賽，遲到了沒看到劉杰、董子健和女主，三星半，董子健的表演進(jìn)步太多了，女主也同樣優(yōu)秀，攝影和林強(qiáng)的配樂都不錯(cuò)，故事和戲劇張力還是差了不只一口氣
看的時(shí)候一直不明白為什么導(dǎo)演沒用16:9的主流屏幕比例，甚至很多空鏡都卡在一個(gè)不尷不尬令人感覺憋屈的景別，直到最后20分鐘。德蘭并不是一個(gè)展現(xiàn)共妻習(xí)俗或藏地風(fēng)貌或青春曖昧情愫的電影，甚至即使不拍藏民也并不影響導(dǎo)演表達(dá)內(nèi)核。德蘭講述的愛與隱忍，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高明于隔壁的跪求排片和兇殺碎尸了。
一部關(guān)于男主在情感啟蒙中真正成長(zhǎng)了的故事，原來國(guó)內(nèi)拍這種題材可以在這樣的背景下，挺驚喜的。相對(duì)碧羅雪山，這部顯然進(jìn)步不少。剪輯更加自然了，專業(yè)演員表演也更沉穩(wěn)，與整個(gè)電影基調(diào)契合，不突兀。不過送喜歡的姑娘鏡子是劉杰電影的特色還是漂亮姑娘的專屬呀？?jī)刹坑捌加?/p>
太獵奇了（maybe是命題作文造成）。找到了去年在看《1980年代愛情》的燈下黑感覺。最麻煩的，就是那種缺失的時(shí)代感。
退步的劉杰，要知道10幾年前霍建起就拍出了《那山那人那狗》。好在董子健還是很靈，一舉一動(dòng)、一言一語都是戲。
開場(chǎng)前見到了董子健，羞嗒嗒地上前要到了簽名。影片的故事簡(jiǎn)言之，就是一場(chǎng)有始無終的初戀而已，但是在藏區(qū)背景下、在貧苦環(huán)境中，這一份初戀顯得既純粹又糾葛。如果是一個(gè)不知道不認(rèn)識(shí)董子健的觀眾，看完電影會(huì)不會(huì)覺得他是一個(gè)原生態(tài)演員？他中戲的師姐德姬也演得很精彩。
一個(gè)關(guān)于愛與隱忍的故事，拍得別有風(fēng)味，讓我們見識(shí)到藏族人的生活狀態(tài)，董子健演技挺不錯(cuò)的~女主的原生態(tài)演繹也不賴！
教科書一樣干凈利落的剪輯 和同齡最有演技的男演員