這部電影唯一讓我肅然起敬的地方就是其兢兢業(yè)業(yè)，不辭辛勞的宣傳團隊，他們以整齊劃一的形象（大多于4月底注冊豆瓣，只看過兩部電影），出奇一致的口徑，強買強賣的霸道氣勢與普通豆瓣觀影者進行了曠日持久的深入斗爭。最令我贊嘆的是他們好似本片主角般的滲透力，竟然對于我這樣一個毫不重要的評論者還給予了極高的熱情和關(guān)注，想用豆郵的方式逐個擊破，讓我們相信，如果自己不喜歡東風雨，那一定是大腦灌了水。
   我謹代表我自己，如果被允許的話，我還想忍不住代表其他和我一樣被惡心了的豆瓣兒們，對他們致以最崇高的敬意。在這樣一個年代里，你們以文化大革命式的戰(zhàn)略方針進行著“腦白金”式的廣告宣傳，成功地娛樂和激發(fā)了我的評論熱情，讓我覺得耗費我有限且寶貴的生命來評論這樣一部爛片的意義和趣味。你們成功地顛覆了我最后一點對于拍攝電影不易的體恤，將我推向了不吐不快的深淵，成功的讓我這樣一個長期潛水的網(wǎng)友，有了想要長篇大論痛罵的快感。你們令我對于此片的反感到達了前所未有的高度！
   本來我無意評論這種水準的電影，畢竟我們花錢看了不成功的電影是我們自己的問題，欺騙我們是你們的本職工作。這也不是第一個華麗版的電視劇，有人已經(jīng)打著圣人的旗幟把一部超長版科教片搬上了大銀幕，也有人依仗大腕的聲譽把小品也電影化了。但是我們不能接受的是你們恬不知恥的強買強賣！中國人早就可以說“不”了，中國人去年都可以“不高興”了，難道你們不知道？你們的行為就好比明明讓人家吃了腐壞的食物，卻捂住人家的嘴不讓嘔吐，這是什么道理？問題是一個人如果要嘔吐，你擋住人家的嘴也于事無補，只能讓穢物沾身而已！
   請不要再費心給我發(fā)豆郵辯論此部電影的優(yōu)劣，謝絕上門推銷。何況以你們的智商還不能對我進行有效說服，有時間的話不如仔細研究一下心理學和電影基礎(chǔ)理論，畢竟制片方雇你們來不是激發(fā)我們寫負面影評的，你們只有提高了自己的業(yè)務(wù)水平，才能更好的“潤物細無聲”我們！

   有位電影人去年在電影里這樣反省自己：輸不丟人，怕才丟人！對于前車之鑒怎能不好好學習呢？拍攝一部爛片并不可恥，可恥的是明明爛卻不準別人說的無賴嘴臉。


    最后，歡迎大家做一個無聊的測試，隨便點擊任意幾個給東風雨打5分的豆瓣ID，你將會發(fā)現(xiàn)這些ID微妙的共同點，這些共同點無一不輕而易舉地證明了目前東風雨的評分與實際應得評分之間還有著多么大的差距！

若不是時光網(wǎng)分項評分讓畫面和攝影占多了分去，按豆瓣的打分方式這片就值兩顆星。

之前報名這次試映，另有一場蔣雯麗的我們天上見，還在那兒猶豫不決報哪一場好。最后還是選擇了柳云龍同志的諜戰(zhàn)，我承認多少是受了風聲的影響。

我還指著看黨內(nèi)黨外明爭暗斗個膽顫心驚，縱使是配角也望著看幾個實力派演員彪戲呢，最后我看到了什么？除了舊上海的歌舞升平瑰麗奢華給視覺以華麗享受外，就剩下一套亂七八糟的劇本和混亂無章法的剪輯。我坐在那里，就覺得故事在眼前胡亂跳躍，我與電影活生生的脫了節(jié)。這就算罷了吧，不知道柳云龍同志是不是希望將革命故事搞得文藝一點詩意一些，竟然讓這二位男女主角念起了瓊瑤式的臺詞。我想畢竟是諜戰(zhàn)片，您一句感情色彩飽滿的臺詞說不定冷不丁的觸動了觀眾，若是句句都這么個念法，本來就懸疑得不夠了，這不是要將這片整成一出蹩腳的愛情戲嗎？而且某些地方情節(jié)拖沓，前面一個情節(jié)拍完了，觀眾又不是白癡，下一個情節(jié)的對話里又去解釋一遍前面的，這可是電視劇拍多了的毛??？溫故而知新咩？我常以為光靠演員表演和剪輯就可以讓觀眾心領(lǐng)神會的拍攝才是最好的劇情傳遞方式，念臺詞交待劇情會顯得導演黔驢技窮。

此外，幾派典型角色一個一個跳出來，等我還沒整清楚他們的內(nèi)心世界就相繼掛掉。私以為聯(lián)系主角將這幾個配角身上的戲好好挖掘一下，還是可以讓觀眾心驚肉跳一番的。興許柳云龍同志醉翁之意不在酒，只想來個浪漫的諜戰(zhàn)江湖。鋼琴師與歌女，咖啡迷藥紅酒毒藥，范柳二人在雨中扮八月照相館的場景，范小姐哽咽的念著半獸的詩歌，特別強調(diào)的是某只日本人堅定的信仰著共產(chǎn)主義……這不是江湖是乜嘢！！借了個日本偷襲珍珠港的大背景，講了個共產(chǎn)主義情報員如何舍身成仁的故事，中間還妄圖給觀眾來個縱然江湖腥風血雨但我倆依然兒女情長的偉大愛情。最為吐血的當屬教堂牧師被捕的那段戲，我們虔誠的牧師剛被帶走，畫面立即進入小孩和男主一起唱圣歌的狀態(tài)，這是要將觀眾一起帶入天堂咩？

畢竟是個拍電視劇的，想在兩小時的電影塞進去這么多想法的意圖是好的，但時間有限導演電影掌控能力有限，先把基礎(chǔ)打好不好么？現(xiàn)在呢，諜戰(zhàn)不懸疑，愛情顯得做作，文藝更談不上，騎虎難下。

這年頭，人人整排場，攝影要一流，服裝美術(shù)要好，畫面要精致，布景要真實……可最終打動人的，還是得靠劇本。

違背“范達因準則”的后果
——對比《東風雨》和《風聲》的敘事

2005年以來，隨著電視劇《暗算》、《潛伏》的熱播，電影《風聲》、《秋喜》以及《東風雨》也登堂入室，影視聯(lián)手共同掀起一波諜戰(zhàn)片熱潮。我認為，諜戰(zhàn)片其實就是變種的偵探片，把懸疑的元素放置到諜戰(zhàn)的背景下，由來自不同陣營的諜報人員去完成推理破案的工作，能否完成任務(wù)？主人公最后的命運如何？誰是潛藏的叛徒或者戰(zhàn)友？這些懸疑使觀眾參與其中，牢牢地維系著觀影興趣，從而形成了驚悚懸疑的情節(jié)奇觀效應和重要歷史場景復原的視覺奇觀效應。一方面滿足了新一代青少年的好奇感，另一方面又迎合了中老年人的懷舊感，這就是懸疑諜戰(zhàn)片持續(xù)“高溫”的原因，它迎合了觀眾喜歡刺激、探求、窺視的觀影心理，觀眾的觀看過程也是和主人公一起體會在絕境中人的堅持與選擇。此外，諜戰(zhàn)片的主人公都堅持信仰，如《潛伏》中余澤成為了革命目標而拋棄了個人的幸福，《風聲》中的顧小夢用自己的犧牲來換取情報的安全送出。他們的智慧與勇氣得到觀眾的認同，進一步滿足了普通人內(nèi)心的“英雄主義情節(jié)”。
既然是變種偵探片，這不禁讓我想起了偵探小說界那著名的“范?達因準則”。范?達因是美國著名的解密偵探小說家，他的代表作有《格林家命案》、《主教謀殺案》等，他認為偵探小說是一種智力的競賽，作者和讀者斗智，像玩橋牌一樣，得循規(guī)蹈矩，不能使用欺詐的伎倆。小說的構(gòu)思要新穎獨到，布局要合情合理，要在信息獲得上與讀者平等起來，這樣才能吸引讀者，同時使他們輸?shù)眯姆诜?928年范?達因發(fā)表了《偵探小說二十準則》，準則的訂立為后世的偵探小說立下了標桿，直到今日看來，依然頗具參考價值。
楊建和麥家打了這么久的嘴官司之后，也開始埋頭做起事情來，看來她想用一部比麥家的《風聲》更為NB的片子，來證明自己是超越麥家的，同時可以反證麥家是抄襲過她的。然而很可惜，看完《東風雨》，我感覺楊建對于懸念設(shè)置的把握能力明顯遜于麥家?！讹L聲》里僅僅是日本人、汪偽、中共三家對立，而《東風雨》中日本人、蘇聯(lián)人、共產(chǎn)國際、76號、軍統(tǒng)、中共以及情報掮客等多元力量均粉墨登場，可以說，楊建這個大廚手中的材料要遠好于麥家的，更多的勢力混雜，將會碰撞出更耐人尋味的故事，遺憾得是，從她最終端出的菜品來看，卻要比對方的成果乏味了許多。暴殄天物的原因，正是違反了那道神秘的菜譜——“范?達因準則”
【不可加入戀愛故事】
“范?達因準則”第三條：偵探小說不可加入戀愛故事，因為這容易使純粹的斗智游戲，滲透不純粹的情緒，以致引起偵探的混亂。偵探小說的主旨在于尋出真兇，而不在談情說愛。
《東風雨》中安明與歡顏的愛情戲尤為高調(diào)，跑狗場中被混亂人群阻隔的痛楚，雨夜街頭同玩“跳房子”的純真，猶太街巷對飲咖啡的訣別，影片不惜筆墨的描述了一個有關(guān)亂世的愛情橋段，這恰恰掉入了范?達因先知先覺的魔咒當中。楊建想通過大段的愛情故事來尋找一個抒情的平臺，讓自戀的安明說出諸如“爐子和雪”、“獸與鳥”等等不知所謂卻又自以為很美的臺詞，從而讓影片包裹上文藝的外殼，以突出這部諜戰(zhàn)片不同于其他同類型影片的質(zhì)感，同時又可以用愛情戲作為掩蓋，走出一條“兇手就是身邊人”的暗線，以達到出其不意的驚奇效果?？上×?，按范?達因的話說，在純粹的智力游戲里加入愛情，必然會引起混亂。于是安明混亂了，作為如此重要的情報小組領(lǐng)袖，久經(jīng)考驗的我黨特工，談戀愛之前居然連對方的底細都摸不清楚，相比于初來乍到方阡陌真是效率低下了很多。藤木芳雄也混亂了，他甚至能從難民營的尋人啟事中挖出郝碧柔，卻在抓捕歡顏后，居然對她的公開情郎不理不睬，輕易的放過了片子里最大的一條大魚，同時放出了片中最大的BUG。觀眾們更是混亂，歡顏為了愛情已經(jīng)基本放棄作為軍統(tǒng)特工的功能，她所做的一切均是為了情郎，哪怕情郎屬于另一陣營，觀眾們實在無法預知這對男女會因為情感原因做出別的什么不在常識范圍內(nèi)的事情，于是他們選擇放棄進一步參與推理，結(jié)果導致整個觀影過程變得索然無味。
相反，《風聲》就聰明了許多，裘莊里的五男兩女都是平等而對立的關(guān)系，沒有曖昧不清的情感在其中擾亂，任何人都有可能是對方的敵人或盟友，這大大激發(fā)了觀眾參與推理的熱情，因為他們知道，清白的人物關(guān)系不會在關(guān)鍵時刻產(chǎn)生不為觀眾控制的結(jié)果。
【不可依靠無偵探根據(jù)的自供】
“范?達因準則”第五條：兇手必須從邏輯的偵探過程中查出。不可依靠偶然或巧合，以及無偵探根據(jù)的自供。
安明的小組被破壞，自己也受到了上級的懷疑，這一切都是從通訊員被殺開始，是誰殺了通訊員？掐斷了安明傳遞情報的路線？影片的前半部基本就是圍繞這個展開的，間或穿插重要膠卷的傳遞過程。作為“偵探”的安明，理應通過自己的行動和判斷，推動情節(jié)環(huán)環(huán)相扣的展開，最終查出“兇手”的真面目。然而，影片中干掉通訊員的“兇手”歡顏卻是最終“自投羅網(wǎng)”、“自證其罪”的，其中并沒有安明任何的推理和偵查過程?？戳饲鞍氩恳詾闅g顏是個廢棋，結(jié)果后半部她突然冒出來操縱一切，這中間沒有任何的鋪陳，回頭望去，幾乎沒有什么信息暗示點能讓一些比較敏銳的觀眾發(fā)現(xiàn)破綻。編劇明顯沒有把觀眾放在一個和創(chuàng)作人員平等的推理地位上，故意制造信息的不對稱，取消了觀眾參與情節(jié)的可能。歡顏這個角色的功能太多，導致主角安明的作用被弱化得厲害，整部戲里，安明沒有起到任何關(guān)鍵作用，情節(jié)都是有歡顏的行為進行推動，男主角淪為了一個幫助觀眾觀看的木偶。
《風聲》中營造了一個密室，“偵探”是武田，“真兇”是老鬼。觀眾隨著武田的推理過程，一步步排除了白小年、金生火、李寧玉，最后老槍和老鬼浮出水面，其推理路線明晰，節(jié)奏緊湊，驚奇程度遠比歡顏那冷不丁的無偵探根據(jù)的自供強出許多。
【不可將兇手定為小角色】
“范?達因準則”第十條：兇手在故事中，必須是主要人物之一。作者不可將兇手定為與故事毫無瓜葛的局外人或無足輕重的小角色。
挖出了歡顏這個“兇手”，影片中的主要矛盾便由“誰掐斷了情報傳遞路線”變成了“如何將重要情報傳遞出去”，于是“偵探”和“兇手”的角色就從安明和歡顏之間，轉(zhuǎn)移到了中國和日本間諜之間，特務(wù)機關(guān)長藤木芳雄成了破獲膠卷的“偵探”，而誰最終能把膠卷傳遞出去，誰就是“真兇”。按照“范?達因準則”，最終把膠卷傳遞出去的，只可能是在安明、歡顏等主要人物中出現(xiàn)。因為他們已經(jīng)被日本人盯死，按照常理分析幾乎無法達成目的，只有這樣，才能制造出完成“不可能完成的任務(wù)”的驚奇奇觀效應，從而令觀眾在看后為影片的精巧構(gòu)思而傾倒。遺憾的是，編劇手中居然無中生有的冒出了一個無足輕重的人物——猶太酒保，從找膠卷到把膠卷送出，如此華彩的樂章都由這樣一個在情節(jié)里毫無分量的小人物完成。猶太酒保的出現(xiàn)，使得《東風雨》后期營造出的密室格局變得漏洞百出，觀眾對安明與藤木芳雄進行斗智斗勇最終完成任務(wù)的期待變成了泡影。整個過程中，我們猶如在一場牌局里被人作弊勝出那般憤怒。也許有人會說，情報最終是因為安明的設(shè)計而傳遞出的，他若不犧牲自己燒掉假膠卷，就不會換來仙樂門的解禁。是這樣嗎？安明和酒保早在解禁的頭天晚上就能大搖大擺的出入仙樂門，找出膠卷并在一張餐桌旁籌劃好了一切，他們大可拿著膠卷一走了之，為何還要演出第二天的殺身成仁？
而《風聲》中，老鬼就是老鬼，只會在密室中的男男女女中產(chǎn)生，絕對不會演到最后隨便從街頭拉來一個阿貓阿狗告訴你他就是老鬼。假設(shè)《風聲》演到最后，告訴你老鬼其實是門口那個站崗的哨兵的話，你是否要破口大罵？遺憾的是，《東風雨》恰恰就是這么做的。
【不需要用很長的文學性粉飾】
“范?達因準則”第十六條：偵探小說不需要用很長的篇幅來描述與故事進展無關(guān)的事物。比如文學性的粉飾、完美的寫景等。因為讀者只想涵泳作品中的智慧。
我只能說，《東風雨》太想擁有文藝范兒了，把一個并不復雜的劇情拉得漫長無邊。自從神父被日軍抓走，唱詩班的孩子引吭高歌開始，整部影片就不可救藥的文藝起來：安明反復嘮念著爐邊摸到雪的臺詞，歡顏邊唱邊被吊起來還不忘白半獸半鳥的文藝腔，郝碧柔服下劇毒的氰化鉀還能叨逼叨一番自我表白，曾江也學著老徐露出他那銷魂的背部。也許受了他們感染，特務(wù)機關(guān)長藤木芳雄同志也成了不折不扣的文藝青年，他熱愛鋼琴事業(yè)，在完全應該挖出安明的時候卻學著《鋼琴師》里的納粹軍官那樣保護了他；他欣賞成海岸的身材，押送他去取回膠卷時還特意安排一輛敞篷卡車以便讓他自殺報信；他佩服寓公的氣場，和他深情對望相視而笑卻讓老頭兒趁機服下了劇毒；他自信自己的智慧，執(zhí)意讓安明掏出兜里的瓶塞以證明自己的推斷卻最終等來了一把手槍?！稏|風雨》用了長長的篇幅來施展著文藝，甚至不惜把水上芭蕾、三岔口的冗長鏡頭照單全收，這些東西和情節(jié)有關(guān)系嗎？
《風聲》中白小年寥寥幾句臺詞，卻比安明通篇的文藝腔要令人印象深刻得多，顧小夢最后點綴的文藝念白，遠比歡顏的無數(shù)抒情更加打動人心。我媳婦說，一桌宴席，有幾道硬菜就夠了，滿桌大菜擱誰都得膩歪死。
電影也許天生就是個關(guān)于形式的東西，但千萬不要忘了，形式一定要為內(nèi)容服務(wù)。如果小胡子沒點真內(nèi)容，里芬斯塔爾把他拍得再高大無比，他估計充其量也就是個三流演員而已。不過公正的講，《東風雨》的攝影不錯，不愧是黃岳泰，尤其是模仿日本行軍記者的視角拍攝日軍進租界那段，深得我心。


                             刊載于《北京晚報》2010年5月1日

“間諜來到世間，從頭到腳，每一個毛孔都滴著美和文藝的東西?！?br>
至少，柳云龍是這么認為的。

眼神還是那么憂傷，嗓音還是那么深沉，動作還是那么優(yōu)雅，質(zhì)量還是那么低下。我純潔的笑了，像看到一個多年不見的老友般，笑的溫馨而傷感。歲月如歌，你依然堅持著你的裝逼本色。還是我所熟悉的那個柳云龍。那個在殘酷世界里晃來蕩去的粉紅色小仙女。

不，不能這么說，你不經(jīng)意間微微上揚的嘴角泄露了你的秘密，你變了，你比以前裝的更像了。你已經(jīng)不是過去那個裝在肌膚的你了，雖然你看起來沒什么變化，但是我依然感覺到，你已經(jīng)裝在腠理了。

你是間諜，你和你的同行們，舉手投足之間都在表明自己的身份。你們是我見過的最怕別人不知道自己是間諜的間諜。

而你更是個中翹楚。

你是一個有品位的間諜，在整個上海，你是唯一一個用鋼琴演奏來傳遞消息的人。你習慣于繁華中賞玩自己的美麗，所以你才會在前20分鐘里盡情的和我們分享夜場和媽媽桑。你最近應該不看佛經(jīng)而是喜歡上了安妮寶貝吧？不然你的臺詞風格不會從大段的明喻變?yōu)閭榈脑V說。還是有很多女人倒追你么？你說不是，這次只有一個，可是那又有什么關(guān)系？只要她也是一樣的少頭沒腦，一樣對你愛的要死要活。

你還是不屑交代人物背景，讓角色像雪一樣憑空飄落，而那些抱怨關(guān)系混亂的無知觀眾，怎么會懂在你的心里，任誰都不過是生命的過客。你的劇情還是那么撲朔迷離，好像大腦里居住著不同的你。你的心靈永遠充斥著童趣，感染的她像個低能兒一樣當街做起跳房子的游戲。你的結(jié)構(gòu)也還是那么詭異，就算分筋錯骨手的宗師看了也要失禁嘆息。

不要問讓人頭疼欲裂的膠卷是怎么回事，對觀眾來說，它的故事和你的精神世界一樣，是一個無法解釋的謎。為了它，日本情報官再被你面對面地干了兩槍后，躺在柔軟的病床上淚流滿面的自殺了。軍統(tǒng)情報官，在嚴密的包圍中，瀟灑從容的飲下了毒酒。中共機要員，在經(jīng)受了多次接骨不留痕的手術(shù)后，不甘被如此調(diào)戲的服毒了。你的上級，在沖洗出膠卷之后，僅僅說了一句怎么還是這個，就沒了下文。想必就算肉體沒有崩潰，精神也是四分五裂了吧。

你一定很寂寞，因為沒有和你一樣自戀到爆并且智商不穩(wěn)定的人來欣賞你。就連她也離你而去，她最后迷茫癡呆的眼神想說些什么？下著雨的夜，那熟悉的街，才知道愛并不是你想要的一切？

所以你也去了，我理解你，你再不去，去的怕就是我們了。畢竟，尊嚴，并非你這樣的間諜們所獨有。

間諜世界非人非鬼，你少說了一句，間諜的功夫都在一張嘴。

琴聲再次搖曳響起，胃液幾乎奪眶而出。

拿什么祭奠你，我的間諜。

我想，一定有不少人在落幕時就打算寄子彈給你。