《奇跡?笨小孩》作為文牧野的第二部長片作品，能看出來導(dǎo)演在《我不是藥神》成功后找到了屬于自己影片的道路，作為一部賀歲檔的類型片確實也中規(guī)中矩，適合和家人一起看。但文牧野身上原本鮮活的、現(xiàn)實主義的生命力在這部影片中已經(jīng)所剩無幾，當(dāng)類型大于現(xiàn)實，設(shè)計大于情感，所謂的“現(xiàn)實主義”小人物的創(chuàng)業(yè)故事，也成了精修飾的煽情故事?，F(xiàn)實在鏡頭中太灰，以至于要不斷有矛盾發(fā)生，鎖住觀眾的情緒。人物在鏡頭中太薄，以至于刻畫要不停的用慢鏡頭與配樂，人心只有了正與反。

一、劇作的薄弱——趕車與上車

在影片中，導(dǎo)演特地設(shè)計了幾場戲來塑造人物性格。尤其明顯的是景浩兩場追逐戲，第一場是為了談判，趕上火車的老板贏得尊重，獲得尊重的方式有很多種，但導(dǎo)演就得讓他騎著電車從小巷子里穿過，并且再加上車禍，最后跑著趕到，并準(zhǔn)確的趕上火車贏得尊重，并且設(shè)下新的困難：沒有定金。這個沒有定金也成了題眼一直延續(xù)到影片最后。第二場是為了物資不被偷走，景浩爬上不法分子的車，隨后帶上主角光環(huán)，在路上連續(xù)躲過數(shù)輛車，最后從車上摔下，并獲得了新的困難：手指摔傷。

這兩場戲確實能體現(xiàn)出來笨小孩的“笨”，笨中帶著奇跡，帶著那個執(zhí)著勁，可用大量時長講述的這兩場戲卻一定程度上脫離了現(xiàn)實邏輯，靠著營造主人公的辛苦與不易而將故事帶過。第一場，或許可以找到更好的方式獲得尊重，卻非得趕車。第二場，本該趕車但非要上車。影片拍婚禮，拍勞務(wù)市場，拍工地，將生活氣息代入電影，能看出導(dǎo)演的用心，可卻也處處存在著與生活脫節(jié)的橋段，將電影拉出所建立的真實感，是本片劇作的一個硬傷。

二、困難接著困難，流水接著流水

本片的立足點是景浩如何創(chuàng)業(yè)來賺錢給妹妹做手術(shù)，這一點本該足夠動人，也足夠讓人信服，影片也一條線講述景浩的困難，另一線來講述兄妹情，可這兩條線卻沒有實現(xiàn)好的融會貫通。或許本該一個小時能講好的故事，但作為商業(yè)片的時長讓故事與表現(xiàn)手法有點像流水賬：受難、解決問題、接著受難、帶上和妹妹的感情戲。導(dǎo)演像把景浩能遇到的困難都列在一張紙上，然后把它們連成一條時間線，讓其依次發(fā)生，中間再穿插上溫馨的場景，最后再選一些合適的慢鏡頭和配樂作為故事小節(jié)的升華。所以影片整體的劇情很割裂，比如婚禮后緊接著的房租問題，臺風(fēng)后緊接的房租問題，沒有一點氣口，都比較的生硬。

“新現(xiàn)實主義電影”是一個創(chuàng)作的方向，并不否認(rèn)現(xiàn)實中的創(chuàng)業(yè)會有各種各樣的問題，可能會比電影中的多的多。但是怎么才能把故事講好卻要花很大的功夫，可看性與真實性缺一不可。電影情景的建立不是靠大量的移動鏡頭來尋找紀(jì)實性，也不是靠配樂一起、場面一帶就能到位的。需要愛具體的人而不是抽象的人，將生活寫成小說或許大于把小說變成生活。這樣我們才能看到更多屬于中國的“好故事”，而不是樣板化的勵志劇。

正如塔科夫斯基在《雕刻時光》中所言：“作者能支配的只是那些幫助觀眾搞清所描述現(xiàn)象的深層意義的東西，我們沒必要把復(fù)雜的思想和對世界的詩意幻想塞進(jìn)赤裸裸的條條框框”。在本片的類型模式下，人物也被扣上了類型的枷鎖，或正或邪惡，用邊緣人來對抗高層，塑造高層的固執(zhí)是必須如此對待，塑造底層的無奈是必須豪賭一把，可假如弱的一邊看不到陽光呢，最后的定格每個底層人都實現(xiàn)了翻身，現(xiàn)實和這個電影不同，里面的任何一個困難都能把笨小孩壓的喘不過氣。普通人的掙扎永遠(yuǎn)作為不了打架的笑點，被狠狠打碎的助聽器或許永遠(yuǎn)也修不好。我們需要看到的是如何讓這些笨小孩少受一些苦，去關(guān)注某個群體的切實利益，而不是告訴他們：蒙著頭去干吧，不管有多少困難，最后一定會成功的。這種走投無路的設(shè)計或許能讓人信服，但它就像一顆炸彈，響的同時也帶著蒙蔽，成不了長流的細(xì)水。

幾年前我們感嘆著《我不是藥神》巧妙的將藝術(shù)與現(xiàn)實結(jié)合，有觸及到真正的社會問題，也足夠動人。而《奇跡?笨小孩》雖然也有好的部分，但我不希望救命的藥變成爆米花，深刻的思考變成一時的淚水。所以，需要贊美，也有需要批評與反思。希望中國電影能越來越好！

出電影院的第一件事是懊悔，懊悔自己為什么要為這么一個故事掉眼淚，和解的原因是“中國人為中國式的故事掉眼淚是理所當(dāng)然”，但這不代表這個故事講述得很好，與之相反，我實在是非常不能接受這樣去講奮斗小人物的故事。

怎么概括這個片子呢，我會說，這是時代腳下的一粒塵沙憑借幸運成為珍珠融入時代的故事，它的離奇和不可復(fù)制性讓它失去了走進(jìn)大眾心坎兒的可能性。片名和內(nèi)容極度不匹配，這個故事里沒有“笨”小孩，只有聰明而坎坷的小孩，和一籮筐奇跡。 敘事節(jié)奏俗套又稀爛，大起大落不斷反復(fù)，在已知結(jié)局一定會是好的前提下，這些設(shè)置看起來格外蹩腳，像已成功人士在演繹被寫好的劇本，劇本說讓你回到落魄重頭再來，那就這樣開始了。 邏輯漏洞過多，隨便問幾個好了，天生心臟病的妹妹怎么在大馬路上狂奔跑到鞋丟了還沒有任何后續(xù)并發(fā)癥？小景又撞人又扒車摔了那么多次毫發(fā)無損？買了車票就一定能在車廂里找到人？ 這種小紕漏暫且不談，說一下價值輸出的問題。對于文藝作品輸出價值這點，貪多則無是真的。打擊華強(qiáng)北想說要守法規(guī)范經(jīng)營，高空擦玻璃想說一定要自食其力付清員工工資和廠房前，結(jié)果呢？塑造出了一個拖欠房租拖欠工資騎電動車還不遵守交通規(guī)則的人，當(dāng)然了他是小人物，他這樣是沒問題的，都是生活所迫，但不要把龐大又正向的價值安放在這樣的人物身上。很矛盾，很崩塌，臉很疼的。對于劇中人的形象塑造，編劇很喜歡打太極，遇事不決就是“大家都不容易”，模糊了陌生人善意的界限，導(dǎo)致的結(jié)果就是，有的人被欠房租直接被趕出家門，有的人拖欠員工工資還能得到幫助和支持，坦白講我看不出兩者本質(zhì)的差異，如果有也只有電影主角和路人甲的區(qū)別。 還有一些俗套至極的情節(jié)疊加，是不是每個從破爛人生破繭的主人公，都要有個生病的妹妹，都要失去雙親/被拋棄，都要有個不靠譜的坑人朋友，都會有個忠心耿耿的伙伴幫助，都會有個貴人出現(xiàn)，最終結(jié)局都是大獲成功？熟悉的要素過多，小景離開車廂后趙總的那個感嘆，一句話概括就是“步入中年的趙總望向小景，仿佛看到了數(shù)十年前自己的影子”。 最后是貫穿整部片子的“深圳”，數(shù)次強(qiáng)調(diào)小漁村和“在這里什么都有可能”，然而給我們講了這樣一個故事，告訴我們的是什么呢？在這里，沒有勤勤懇懇走向成功的人，只有一些賭徒借著不知名的東風(fēng)，一夜暴富。脫離了真正的“人”，把悲慘因素疊加在某個人身上并不能讓他成為一個真正的底層人物，想講小人物的故事，不如先聽聽，普通的人究竟是怎樣去過這一生。

21年經(jīng)濟(jì)差得一塌糊涂，不打點雞血打工人咋干活呢？所以說影片獲的這個獎是必然，因為技術(shù)面上沒有大問題，還順應(yīng)了經(jīng)濟(jì)建設(shè)的需求。但要明白的是，這種普通人的成功是偶然中的偶然。不僅需要時代紅利，還存在太多人際與利益的不確定性。

無論如何，認(rèn)清世界的真相并且愛它，咱們都是生活的勇士。

看影片時候心疼四字弟弟，何嘗不是心疼自己呢？努力吧，即使在不好的時代。

底層打工人的群像，何嘗不是響應(yīng)了共同富裕的戰(zhàn)略，發(fā)展到一定程度的國家，每個勞動者都該被尊重，工資結(jié)構(gòu)也應(yīng)該趨于合理。四字弟弟吊在摩天大樓外墻冒著生命危險擦玻璃時候，大廈內(nèi)精致人士喝觥籌交錯的身影一掠而過，這就是所謂貧富差距與社會階級。李經(jīng)理碩士畢業(yè)來了深圳做白領(lǐng)，卻只會說對著領(lǐng)導(dǎo)唯唯諾諾說“是是是”，在職位升級后頤指氣使貶低下級，所謂“拜高踩低”。這一面有褒有貶，值得點贊。

總結(jié)：不錯，但咱別真信了。

看完文牧野導(dǎo)演的新作，第一感覺是熟悉，這種熟悉感不僅僅來自于跟前作類似的“平民英雄”群像寫作，更是因為鏡頭對準(zhǔn)的就是我們每天會接觸到的普通打工族。

他們是一群“不被看見”的人，平日生活在城中村或者更遠(yuǎn)的郊區(qū)，出沒在工廠、工地、田間地頭。貧窮、落魄、甚至傷殘是經(jīng)常打在他們身上的標(biāo)簽，被忽略、被歧視、被欺辱是經(jīng)常發(fā)生在他們身上的遭遇。但他們并未因此就失去生活的動力，努力打一份工，盡力做一份事，養(yǎng)活自己與家人，日子平淡卻知足。

故事主人公景浩也是這樣一個平凡的打工仔，生活在熱鬧、市井、略顯臟亂卻又人聲鼎沸的城中村，靠著一間小小的手機(jī)修理鋪養(yǎng)活自己和妹妹。但平靜的生活還是被即將到來的意外給打破了，患有先天性心臟病的妹妹，必須在8歲前做完手術(shù)才能續(xù)命，為了籌措高昂的費用，景浩必須找到除了修手機(jī)之外的活路。

影片接下來圍繞著“找錢”展開了一系列的情節(jié)推進(jìn)。夢想著修翻新機(jī)再轉(zhuǎn)賣，卻因為一紙文件落了空；好不容易說動大手機(jī)廠商的老總可以接受拆裝零件，對方卻不提供定金；自己咬咬牙開了間廠子，工資太低卻請不到人；終于湊足了開工的人，貨卻在半夜被人用車偷走；抓到了偷貨的人，自己卻因為受傷而沒辦法再打工養(yǎng)活廠子；房租、廠租全都交不出，被房東掃地出門，眼看著就趕不及交貨期，幾十萬的收入就要泡湯…….

難啊，怎么生活這么難！看的都替男主喘不過來氣。但同時全片中又找不到真正的壞人，因為它白描的正是真實的社會現(xiàn)實，發(fā)生沖突不是因為三觀不合、正邪兩立，而是因為社會分工的不同。正如同房東在片中的那句話：“你說你有難處，但誰還沒點難處了？”是啊，房東不討租，錢莊不討債，每個人又如何討生活？

但面對這么難的日子，景浩并沒有怨天尤人，他身體里有一股說不清道不明的強(qiáng)大生命力，為了實現(xiàn)給妹妹動手術(shù)的目標(biāo)，賭上了全部身家，甚至賭上了自己的命。這種不管不顧的交付實實在在地敲擊人心，令人無法不共情、不動容。

令人印象深刻的有段交叉蒙太奇，為了能跟手機(jī)廠商老總說上幾分鐘的話，男主不得不飛奔趕往火車站。一邊是要去外地出差無暇理他的公司老總，一邊是站在絕望邊緣死也要把東西推銷出去的底層小人物景浩。一邊廂坐著豪華轎車慢悠悠開往深圳北站，一邊廂騎著電瓶車生死極速被車撞了也要爬起來繼續(xù)往前沖。當(dāng)景浩渾身是傷的出現(xiàn)在已經(jīng)開動的火車?yán)?，被打動的肯定不僅僅是老總一個人。

除了景浩之外，“平民英雄”的群像描寫也比較出彩。聽力受損的維權(quán)女工，打抱不平的拳擊手，沉迷網(wǎng)吧的三和大神，失去一條腿的戰(zhàn)爭英雄，還有和善的老人院護(hù)工，某種程度上來說，集齊了“老弱病殘”。

齊溪扮演的耳聾女工，帶出了一場精彩的群體打斗戲。因為她不愿意簽賠償協(xié)議而要上法庭，前老板找來一幫黑社會前來滋事。本以為“老弱病殘”會被打的落花流水，沒想到拳擊手是最后的贏家。而這場戲為何關(guān)鍵，就在于建立了男主和廠工們之間的信任，一個愿意為員工出頭的老板，才能贏得員工真正的尊重。所以在后來廠租交不起的時候，也是這幫“老弱病殘”的員工，合力在各自家里做完了全部訂單，才有了之后“奇跡般”的逆襲。

這是一部看完后會有一種“雞血正能量”感覺的電影，但是這股雞血不是外界打進(jìn)去的，而是來源于自身。它既讓人感覺到了時代與社會帶給普通人的巨大壓力，同時也沒有失去前進(jìn)的力量和希望。

但到最后男主是否能按時完成訂單已經(jīng)顯得不那么重要了，因為你知道他一定能在某一刻達(dá)成自己的心愿的。所謂天助者自助，哪有什么所謂的奇跡，一切不過是經(jīng)久的積累和努力。

你啊，才是你人生的主角（hero），而你也是你人生的奇跡英雄（hero）。

祝大家新年快樂，萬事順意！

兄妹兩人在命運的折磨下，都早早懂事。景浩是個普通人，但為了妹妹，他能堅強(qiáng)的像塊石頭。

電影里面有很多為生計奔波勞碌的普通人，但跟他們不同的是，景浩背負(fù)著他妹妹的命在拼，沒有絲毫退路，所以他才會豁出性命去攔住那兩個小偷。

兄妹情是電影最戳人的點，除此之外，在景浩湊不出錢，心如死灰之際，工廠其他人回饋的善意也讓人熱淚盈眶。

即使生活困難，工資低微，即使是進(jìn)行一場看起來不可能的賭局，但因為景浩，他們都選擇相信奇跡。

還是那句話，有夢想誰都了不起。景浩好樣的。

國產(chǎn)商業(yè)電影是不是都用同一個剪輯師？？：青綠紅色主調(diào)為基礎(chǔ)，然后剪輯來回閃切，加重臺詞凸現(xiàn)，制造沖突對立“

我想說：真看膩了！

道具和化妝還不夠有質(zhì)感，下沉不下去，本來想體現(xiàn)底層人物的滄桑，不到位的化妝和表演卻處處透露出不食人間煙火的現(xiàn)代感

配角和主角演技都還需要打磨，本來扮演的都是底層掙扎的小人物，結(jié)果感覺像是富二代的《變形記》

很容易出戲