看到14集，深深為南枯明儀（皇后）這一角色的設(shè)計(jì)感到惋惜，她原本可以成為瑟曦這樣的角色-一個(gè)打破傳統(tǒng)束縛，超脫兒女情長(zhǎng)，玩弄權(quán)術(shù)的大反派，而不是一個(gè)攫取了最高權(quán)力后，依然沉溺于情情愛愛的小女人。

她對(duì)皇帝的狂熱和拘泥于情愛的復(fù)仇讓人覺得太過失真---一個(gè)宮廷里摸爬滾打數(shù)十年的貴婦，身上沾染了鮮血，踏過累累白骨登上后位，她真的還會(huì)對(duì)一生一世一雙人這樣的愛情童話如此狂熱嗎？她應(yīng)該是理智和現(xiàn)實(shí)的，她也許依舊渴望愛情，但那一定是算計(jì)過得失，利益相互滲透的愛情。

直到今天，國產(chǎn)劇里的女性大反派依舊是男人的附庸-她們作惡的動(dòng)機(jī)是對(duì)男人的愛，是兒子的前程，這是讓人最惋惜的一點(diǎn)。這種刻板印象在這部如此宏大的劇集里，依舊沒能有所改善。

這是我對(duì)整部劇目前最不滿的一點(diǎn)，但這不影響我對(duì)這部劇的喜愛，國劇精品，跨時(shí)代的里程碑，我覺得這部作品擔(dān)得起這份贊譽(yù)。

有人說給差評(píng)的就只適合看摳圖電視劇，其實(shí)這算是一個(gè)極端走向另外一個(gè)極端。好作品不應(yīng)該因?yàn)槔髌范嗑头诺蜆?biāo)準(zhǔn)。這部劇的確制作精良，但是也絕對(duì)不好看，導(dǎo)演和劇本的問題！海上牧云記這類文筆好劇情弱的小說其實(shí)跟郭敬明的小說一個(gè)類型。已經(jīng)過了看這類小說的年紀(jì)，相比較而言更喜歡三體這類語言樸實(shí)但是劇情豐富，背景宏大的小說。電視劇算是很好的體現(xiàn)了原作的風(fēng)格，一樣的徒有其表。去除那些做做，于劇情無關(guān)的各種跪拜，中二對(duì)話等你會(huì)發(fā)現(xiàn)劇情單薄得可憐。相對(duì)說如果注定是垃圾我還是希望你去摳圖，畢竟節(jié)省點(diǎn)社會(huì)資源

轉(zhuǎn)載于 2017-11-24 南風(fēng) 骨朵網(wǎng)絡(luò)影視

文 │ 南風(fēng)

早在2016年，以6分鐘大氣磅礴的精美片花獲得一片驚嘆的《海上牧云記》，終于在本月21日，在多個(gè)視頻平臺(tái)同步上線。一口氣放出12集后，在萬眾期待下，到目前為止它已獲得6.1億總播放VV。

從目前上線的劇集來看，《海上牧云記》無愧于頂級(jí)電影班底的大制作，無愧于耗資3億、輾轉(zhuǎn)各地的拍攝，亦無愧于中國《冰與火之歌》的國劇夢(mèng)想。但從開播到現(xiàn)在，劇集引發(fā)的一系列爭(zhēng)議，也值得細(xì)細(xì)品評(píng)。

氣勢(shì)寥廓、細(xì)節(jié)精致的大片質(zhì)感，將記入國劇史

在充斥著“行活兒”的中國電視劇市場(chǎng)上，毫無疑問，《海上牧云記》將會(huì)成為一個(gè)繞不開的話題。

從畫面上，劇集在架構(gòu)奇幻世界觀的過程中，不輸任何一部電影，甚至比許多電影更勝一籌。九州這個(gè)架空世界，在鏡頭的寫意下猶如蒼茫畫卷徐徐鋪展：

開頭，預(yù)言者從中原進(jìn)入瀚州境內(nèi)，路過湖泊、跨越雪山、荒漠，氣質(zhì)寥廓：

從鏡頭可以看出，導(dǎo)演調(diào)用了航拍，大幅面地展現(xiàn)整個(gè)架空世界氣勢(shì)恢宏的背景。風(fēng)景美如畫，真景實(shí)拍的質(zhì)感，不用特效，完全避免了電視劇中常見的缺乏細(xì)節(jié)的貼圖感，且畫面不艷不俗，大氣與美感兼具。

這樣的場(chǎng)面，甚至不畏大片《魔戒》，也完全夠得上《冰與火之歌》的基本水平。

《海上牧云記》場(chǎng)景劇照

《冰與火之歌》場(chǎng)景劇照

當(dāng)故事進(jìn)入瀚州部落，草原民族的粗曠蒼勁，鐵騎錚嶸的畫面又是如此：

戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面肅殺，在灰冷色調(diào)中不失層次和細(xì)節(jié)，又兼顧了真實(shí)感與奇幻氣質(zhì)；

當(dāng)劇情進(jìn)入宮廷戲，牧云笙所在的大端朝宮殿，卻又異常華美：

難得的是，雖然華麗，卻不會(huì)讓人被明晃晃的色彩看得扎眼，該繁則繁，該簡(jiǎn)則簡(jiǎn)，構(gòu)圖美侖美奐。而演員的衣飾造型，在玄幻類作品里，也是難得的不怪異，不硬拗。

即使出現(xiàn)次數(shù)不多的小道具，也一草一物匠心獨(dú)含：

雖然目前上線的部分對(duì)于這部長(zhǎng)達(dá)75集的巨作，還只是一小部分，我們也已經(jīng)充分相信，劇組的努力創(chuàng)造，真的創(chuàng)造出了一個(gè)九州世界。而主角長(zhǎng)大成人后的那些故事，也將使這個(gè)瑰麗的世界更能令人銘記。

然而在骨朵數(shù)據(jù)摘取的彈幕與評(píng)論詞云中可以看到，兩種截然相反的意見占據(jù)了主流：

一半觀眾贊嘆了劇集的美，認(rèn)為它是有智商有良心的大作，一口氣看完還嫌不夠。另外一部分則聲稱“看不懂”，認(rèn)為劇情太水、節(jié)奏拖沓。

這就不得不說到整個(gè)九州、甚而是東方奇幻世界的架構(gòu)。

以辭害意的“九州式鋪陳”

12集觀后，不得不再回過頭來看湖南臺(tái)的所謂“退劇風(fēng)波”。無論細(xì)節(jié)如何，芒果臺(tái)對(duì)于這部大制作確曾舉棋不定，也曾在剪輯上和制片方反復(fù)溝通，希望把前史壓縮。

而我們從劇情里看到，導(dǎo)演用了長(zhǎng)達(dá)8集的篇幅、分三條線索來講述三位主角的成長(zhǎng)史。小演員們的演技的確值得稱道，但8集過去，主角還未出場(chǎng)，等待周一圍所飾演的“碩風(fēng)和葉”露面，甚至要苦等到第12集，這和一般電視劇所追求的快速切入劇情完全背道而馳。就算在這三條線索中，還有旁支和輔線，比如大端朝內(nèi)部的后宮情史加上兄弟權(quán)謀。

這的確受制于架空世界對(duì)于基礎(chǔ)設(shè)定的鋪陳，需要用一些篇幅講清楚。但就劇本的角度而言，平鋪而并不直敘，確非最理想的講述方式。以小角度和情節(jié)切入，串起主要人物關(guān)系，本來就是劇本寫作的基礎(chǔ)技術(shù)門檻。

而即使是到了第12集，我們看到，三兄弟勉強(qiáng)稱得上認(rèn)識(shí)，其中一對(duì)日后還成了君臣，三人曾在同一場(chǎng)面中出現(xiàn)，除此而外，在12集這個(gè)空闊的空間里，三個(gè)主角基本沒有發(fā)生什么情節(jié)關(guān)聯(lián)，更遑論沖突，連和幾位女主角之間也還沒有任何發(fā)展感情的苗頭。須知在新網(wǎng)劇的節(jié)奏里，12集都足足夠得上一部《無證之罪》全集了！

這樣的“順拐”情節(jié)是劇本大忌，從故事講述上，畫面再充實(shí)，也不能不說情節(jié)確有注水之嫌。而我們?cè)賮砜纯?，這12集中依次出現(xiàn)了多少個(gè)人物呢？

除三位主角牧云笙、穆如寒江、碩風(fēng)和葉之外，女性角色包括蘇語凝、盼兮、牧云嚴(yán)霜、南枯明儀、南枯月漓。這些人除了皇后南枯明儀和盼兮外，少年和成年的扮演者都不同。這么一大堆的人物，在情節(jié)沒充分展開的情況下紛紛登臺(tái)，實(shí)在是考驗(yàn)觀眾的記憶力。男主和女主還能被觀眾勉強(qiáng)記住，而戲份較少的角色，比如萬茜扮演的成年南枯月漓，再出場(chǎng)時(shí)如果沒有字幕提示，百分之八十的觀眾都會(huì)“搞不清楚”。

除此而外，過多的鏡頭鋪陳也影響了敘述。原作者今何在，在微博上發(fā)了一條微妙的評(píng)論，他比較了原小說和劇集的情節(jié)：

比如：小說：穆如軍與瀚北八部會(huì)戰(zhàn)朔風(fēng)原。戰(zhàn)況血腥慘烈。（20字） 電視劇：五集?。檫@20字花的錢能有一個(gè)億吧） 所以大家現(xiàn)在知道為什么它七十五集居然一本書還沒講完還是個(gè)坑了吧！用這種方式寫小說，海上牧云記二十本也寫不完??！編劇填坑填HIGH了，一不小心就填出個(gè)喜瑪拉雅，結(jié)果周圍全部變成了坑！ 大部分戲其實(shí)都很好，很多小說中一筆代過的人物和情節(jié)，在電視劇中都細(xì)細(xì)描繪，熠熠生輝。蔣勤勤的皇后，蘆芳生的皇帝，王千源的鄴王，萬茜的南枯月漓……戲都非常好?？此麄兇蠖未蠖闻_(tái)詞的飚戲，也十分過癮，不該錯(cuò)過。 但代價(jià)就是別人五十集能拍完的海牧得拍七十五集。我小時(shí)候看劇也只想看武斗槍戰(zhàn)，《大時(shí)代》那樣不打斗的戲就看不懂，習(xí)慣了看快節(jié)奏韓劇的阿姨們大概也不習(xí)慣。所以，海牧可能很難討所有人的喜歡。這也是為了追求與眾不同而付出的代價(jià)。

今何在委婉提到了“編輯填坑填high了”，如果翻譯成劇本語言，這大概是在說，完全脫離主線，不知道寫到哪去了啊……

對(duì)于一個(gè)架空世界而言，創(chuàng)造性的諸多設(shè)定確實(shí)是極大的看點(diǎn)，但如果為了交待設(shè)定，耗費(fèi)大量的劇本空間，陷入導(dǎo)演炫技、編劇自high的情境里，所謂的“史詩”就顯得華麗而空洞。想想長(zhǎng)達(dá)75集的篇幅里不知還有多少這樣的鋪陳，也就難怪觀眾抱怨情節(jié)太慢。

史詩級(jí)龐大架構(gòu)，是盛宴還是陷阱

自網(wǎng)劇出現(xiàn)以來，制作者對(duì)于架空世界總是充滿著熱情與仰望。大格局與世界觀的創(chuàng)造感、無數(shù)延展性和衍生的可能性，都使這類IP具有超級(jí)大IP的強(qiáng)氣場(chǎng)?，F(xiàn)代類的以《鬼吹燈》、《盜墓筆記》為標(biāo)桿之作，科幻類的以《三體》為最高理想，而古裝玄幻類，則無疑首推《九州》。

早年間，一群混跡網(wǎng)絡(luò)的年輕人抱著創(chuàng)造一個(gè)世界的夢(mèng)想，集體繪出了這樣一張地圖：

這個(gè)架設(shè)在人、仙、鬼魅之間的奇幻世界，是仿照魔獸世界中的設(shè)定，設(shè)置在東方世界里的一個(gè)史詩空間。“九州大陸”指的是殤、瀚、寧、中、瀾、宛、越、云、雷九個(gè)州，這九州上生活著人、羽、無翼民、夸父、河洛、鮫人、魅六個(gè)種族。光瀚州就有八大部族，碩風(fēng)和葉是碩風(fēng)部，其他的還有赫蘭、龍格、苦速、速沁、丹堯、和術(shù)、索達(dá)。

史詩級(jí)別的龐大架構(gòu)是有了，劇集也拍出了大環(huán)境和大背景，然而從現(xiàn)有的劇情里，我們不禁要發(fā)問，所謂“東方奇幻史詩”，它的基本元素到底是什么？

從目前的劇情來看，它既不同于如《仙劍奇?zhèn)b傳》或《封神》等，從武俠與聊齋等狐、妖等中國傳統(tǒng)文學(xué)中翻新出來的純中國式仙俠，也不同于《甄嬛傳》、《瑯琊榜》等建構(gòu)于堅(jiān)實(shí)歷史之上的宮廷朝堂作品，而在是一個(gè)集戰(zhàn)爭(zhēng)、宮廷、權(quán)謀、仙俠故事為一體的雜糅世界。

不能不說這些架構(gòu)給觀看帶來了一些不適感，比如大端朝皇帝與皇后間的愛情糾葛，皇帝愛的是一個(gè)“魅”：

而皇后因此失愛：

看到這里，頓生莫名其妙之感。三人之間的情感依稀仿佛是宮斗戲的翻版，但又有一些《冰與火之歌》的影子。不禁要發(fā)問：皇帝到底為什么愛這個(gè)魅，而又為什么不愛依舊美艷的皇后蔣勤勤？大概就是……為了填充史詩背景中的情節(jié)？

如果類比甄嬛中的皇后宜修或甄嬛本人，我們能感同身受地知道她們對(duì)皇帝從萌生愛情，到因愛瘋狂甚至由愛轉(zhuǎn)恨的內(nèi)心經(jīng)歷，這些鮮活的人物和豐富的情感細(xì)節(jié)才是劇情的看點(diǎn)所在。即使是同樣架空的作品如《花千骨》，觀眾也完全可以理解師徒戀里的沖突和桎梏。就算是配角人物吧，《瑯琊榜》里的蒞陽長(zhǎng)公主和侯爺，淡淡的幾場(chǎng)戲也能展現(xiàn)出情感中的矛盾和痛苦。這一切是因?yàn)椋?gòu)于或后宮、或朝堂、或江湖之上的這些故事，因延續(xù)了中國文化的血脈，而易于讓觀眾理解和感悟相關(guān)的情感內(nèi)核。

而在《海上牧云記》中，情感也仿佛被“架空”了。強(qiáng)拉硬扯、帶著莎士比亞腔的的情感戲，實(shí)在很難讓觀眾產(chǎn)生代入感。

隨之而來的是無所適從的臺(tái)詞：

“你們還準(zhǔn)備在這冰漠上靠著幾根枯草活下去嗎?你們還打算倚著羊群過一輩子嗎?不可能了，穆如軍隨時(shí)會(huì)回來，想活下去的人跟我來，我們需要一支真正的騎兵，我們要把自己訓(xùn)練成一支比狼還狠、比暴風(fēng)還烈的騎兵！忘記你們的羊吧，我們的生路，只能靠刀去搏取了！”

這種帶有濃烈舞臺(tái)腔的臺(tái)詞，在《海上牧云記》中頻頻出現(xiàn)：

“我一定會(huì)回到天啟城去的。我會(huì)打敗所有曾想看穆如世家倒下的人，不論是牧云皇族、北陸叛逆，還是西端反王，我發(fā)誓!我會(huì)讓穆如世家所有的敵人被踏為塵泥!”

“被踐踏的雪地，滿地的尸身，哭喊的人，我不要和他們一樣生，也不會(huì)像他們一樣死!”

“現(xiàn)在，給我你的冷血，而給她以自由吧。”

這些臺(tái)詞單看起來真是嚴(yán)肅又不失中二?。〉峭瑫r(shí)，它在東方背景下，顯得十分疏離陌生。

其次是同樣很容易出戲的人名，和陷入了繁文縟節(jié)的各種“地理歷史大全”，比如“苓鶴清”這種與常識(shí)相悖的人名，此外，還有像“鐵沁”“秘術(shù)”等等這樣的“專業(yè)術(shù)語”，它們拗口、難念又難寫。為了照顧到所有觀眾的認(rèn)知能力和記憶力，所以只能重復(fù)、不斷重復(fù)、一直重復(fù)這些名稱。

說到這里，不得不提到另外幾部試圖沖擊東方玄幻的劇作，比如之前被寄予過厚望的《幻城》，場(chǎng)景如夢(mèng)似幻、顏值高到爆表，愛情故事也足夠糾結(jié)，為什么收視卻沒有沖到大家所期待的數(shù)字？

這就不得不說，架空世界最容易出現(xiàn)的毛病，就是作為無根之水，它還沒有找到完全適用于劇集的情感基礎(chǔ)和敘事方式。如果迷惑于不斷地構(gòu)建世界本身，故事就會(huì)因此失焦。

在此之前，根植于中國傳統(tǒng)文化的翻新式創(chuàng)作并非沒有火爆過，從某種意義上說，金庸、古龍、黃易，都是好的翻新者。而如《金枝欲孽》、《瑯琊榜》這樣創(chuàng)新性的劇集，也是循著某些傳統(tǒng)文化線索，創(chuàng)造性地找到了適配于戲劇的的情感和敘述方式。

場(chǎng)景的輝煌華麗，畢竟只是外表，而對(duì)于一部劇集來講，故事和情感才是靈魂?？v看整個(gè)九州的故事基礎(chǔ)，頗有空中起樓閣，飄搖無所依之感。這種在敘事上的迷失，可能會(huì)成為正要接連上馬的“東方式奇幻劇集”最大的陷阱。

歷時(shí)兩年，斥資三億，和“下飯神劇”相比，《海上牧云記》確實(shí)把國劇拉上了一個(gè)新高度。但老老實(shí)實(shí)講好一個(gè)故事，仿佛比此更難。

首先要說一句最重要的話，千萬別在愛奇藝看！經(jīng)本人對(duì)比，騰訊和優(yōu)酷畫質(zhì)差別不大，都甩愛奇藝十條馬路！對(duì)于一個(gè)愛奇藝會(huì)員充到明年8月份的我，真的是無語?。?！愛奇藝不知道在搞什么鬼，這奇葩的壓縮率！說回劇本身，攝影很贊，質(zhì)感很強(qiáng)，我老公昨天跟我一起看，看了開頭幾幕這貨為了不辜負(fù)畫質(zhì)還特地去把燈關(guān)了……服化道都是沒得說的五星，劇組誠意十足，光看三個(gè)男主角，少年演員的人選，和本尊有多像，就能體會(huì)到劇組的用心了。節(jié)奏其實(shí)不慢，一個(gè)世界觀的鋪陳是需要循序漸進(jìn)地推進(jìn)的，但這個(gè)節(jié)奏確實(shí)芒果臺(tái)退片不奇怪，有問題的不是電視臺(tái)，是這個(gè)唯流量和卡司是從的市場(chǎng)。全劇演員的演技，包括現(xiàn)場(chǎng)收聲，我個(gè)人能打到5星，尤其要贊下3個(gè)男主的小演員，都真的是演技爆表啊！說說不足，剪輯算一個(gè)，略顯亂啊，好幾幕都是很突兀地切出切入。第二個(gè)，劇本，劇本是先天不足，不能說差，但也談不上多好，3顆星吧，劇情略老套，發(fā)展不夠流暢，政斗太弱，故事也沒啥高潮。人設(shè)方面，最出彩的是寒江，六皇子和皇后也不錯(cuò)，其他人不能說差，有些人比如皇帝塑造得也挺用力的，但就是不得勁兒，讓人沒啥觸動(dòng)，還是太過臉譜化了?？傮w還是驚喜+失望，制作之精良很驚喜，失望就是對(duì)劇本了，這個(gè)班底如果劇本上檔次完全可以成為爆款和經(jīng)典啊，但目前來看不可能了。感覺國內(nèi)現(xiàn)在好的制作班底越來越多，但劇本方面，大ipo雖多，基本都是草流量的，真正有深度又引人入勝的劇本太少。

心心念念期待樂好久的海牧終于播出了，爆肝刷完了目前更新的所有集數(shù)，作為一名追了九州七八年的老粉，來談?wù)剟±镆恍┞啡丝赡懿欢?，只有了解九州世界（主要是南九）的粉絲才能看出的彩蛋。

同時(shí)也解釋一些大多數(shù)人感到疑惑的地方。

注意：可能有輕微劇透

一、為什么朔風(fēng)部作為八部之一人數(shù)這么少？

海牧的切入點(diǎn)是瀚州，瀚州位于北陸中部，西接殤州，南望中州，由于地理位置的原因，瀚南富裕，瀚北苦寒。

（瀚南 富裕的索達(dá)部）

寒冷與資源稀少，使得部落不得不分散在各處為生，而散時(shí)為民，聚時(shí)成兵，這是游牧民族的特點(diǎn)。劇里在朔風(fēng)部被屠族之前，穆如鐵騎一人一馬來約戰(zhàn)，在與朔風(fēng)對(duì)戲的臺(tái)詞中可以看出：八部一直是被穆如鐵騎圈養(yǎng)的，瀚北的每一處土地都有涇渭分明的界線，每一個(gè)部族只能在界線里生活，吞并與搶奪地盤是絕對(duì)不允許的，這就是穆如鐵騎管理瀚州所定下的秩序。正因?yàn)楸蝗︷B(yǎng)，由于穆如鐵騎兵力的限制，免不了要控制人口，部族被分割大大小小的聚居點(diǎn)，超過人口紅線就會(huì)通過增稅來遏制人口。劇里碩風(fēng)達(dá)壓根沒想造反，他只想活下去，所以吞并速沁部時(shí)強(qiáng)調(diào)不留活口，同時(shí)在事件暴露后他也根本沒有充足的時(shí)間來號(hào)召散落在草原各地的部族青壯來對(duì)抗穆如鐵騎。

此時(shí)的大端朝，強(qiáng)盛未衰，穆如鐵騎，天下聞風(fēng)喪膽，碩風(fēng)達(dá)是否為了保留火種，寄希望于他的孩子，也未能可知。

大端朝是馬背奪來的天下，牧云穆如兩家的發(fā)源地也在瀚州，所以有一些規(guī)矩跟八部是一致的，比如未高過馬背的孩子不殺，老人與婦孺不殺，滅族只屠殺青壯，剩下的一律被販賣成奴隸。

二、天羅殺手龍錦煥為何與牧云笙有仇？

在第八集中，天羅殺手救下了碩風(fēng)和葉，并用天羅刀絲殺了牧云三個(gè)騎兵。在隨后對(duì)話中，談及為何要幫碩風(fēng)和葉，殺手龍錦煥只含糊的說了一句家主與牧云笙有仇。

這里的“家主”是指天羅這個(gè)殺手組織里的高層，天羅是以家族與師承關(guān)系維系的組織，且以龍、影、星為上三家，所以唐缺見到龍錦煥的刀絲戒指后便立即應(yīng)承碩風(fēng)的要求。而之所以說與牧云笙有仇，實(shí)際上指的是整個(gè)天羅組織與牧云家有仇。不殺牧云笙是因?yàn)樗辉?，星命預(yù)言他能給牧云家，給天下帶來災(zāi)難，幫助碩風(fēng)和葉是因?yàn)樗鳛楸荒氯玷F騎滅族的主君，日后一定會(huì)復(fù)仇。

牧云家與天羅的爭(zhēng)斗是另一部小說的劇情，這部小說叫《天光云影》，同屬于九州大端朝的框架，就歷史線而言，牧云勤往上數(shù)第三代，他的祖父威帝牧云天翊曾為父報(bào)仇，幾乎滅絕了整個(gè)天羅組織。

這也就是龍錦煥感慨碩風(fēng)和葉竟不知天羅的原因，以及牧云與天羅的恩怨糾葛，在此不多劇透，有興趣觀眾可以看楚惜刀大大的《天光云影》。

? 為何穆如槊不敢用秘術(shù)師

在第十一集中穆如寒山向穆如槊提出要用秘術(shù)師為皇帝診治，以洗清南枯世家對(duì)穆如家的污蔑，而穆如槊聽聞此言，生氣大罵，并罰穆如寒山在祖宗祠堂前大聲背誦穆如天彤定下的祖訓(xùn)。

估計(jì)很多人不能理解穆如槊為何這么反感秘術(shù)師，明明家族已被排擠成這樣的局面，竟然還迂腐地堅(jiān)持祖宗遺訓(xùn)。

事實(shí)上穆如家反感秘術(shù)師是因?yàn)楸豢优铝?，大端三百年，穆如家有過一次被秘術(shù)害得幾乎滅族的劫難。那是隆治十三年四月，當(dāng)時(shí)在位的是章帝牧云無佞，這個(gè)月初四穆如氏七支，男子六十余人在一日之內(nèi)全部暴斃身亡，史稱百狄之變。整個(gè)穆如家只留下唯一的遺腹子穆如丕顯。（詳情可見九幻編輯蘇冰編寫的端朝歷史設(shè)定）

這件事給穆如氏的打擊不用多說也能感受到，為此穆如留下永世不得使用秘術(shù)的規(guī)矩便合情合理。

?姬公主與河洛地下城

第十四集輝煌的河洛（其實(shí)應(yīng)該是絡(luò)）城市，天啟地下城的場(chǎng)景可謂圓了書粉的夢(mèng)。

為何前朝公主會(huì)生活在河洛的地下城呢？其實(shí)端朝開國，并未將前朝皇族趕盡殺絕，其中有一部分的晟朝皇族帶著為數(shù)千人的百官與將士逃到早已挖掘好的地宮里，因?yàn)榉馑懒巳肟冢顺拈_國皇帝也無法剿滅這支前朝余孽，只得與常年生活在地下的河洛簽訂盟約，若他們找到傳國玉璽，便許諾可以擁有地面上的土地。（感覺能預(yù)知后面的劇情走向）

海牧對(duì)于九州粉來說是一次視覺上的盛宴，他可能有一些瑕疵，有的地方違和，但就從嚴(yán)謹(jǐn)與用心程度來說，值得大家多年的等待，愿收視長(zhǎng)虹，引爆網(wǎng)絡(luò)。

……………………………………………我是第二次更新分割線………………………………

? 明月塵是什么？

第八集 河洛跟鄴王的對(duì)戲，出場(chǎng)的河洛是云中柳氏，云中是越州的一個(gè)城市，這里在水泡寫的《九州紀(jì)行》中有記載，鄴王送的的明月塵是個(gè)很有趣的設(shè)定，明月塵其實(shí)是冰塵的一種，“冰塵。冰塵實(shí)際上是菌類的粉末。在云中城一帶，有名為“黑玉”的菌類。取菌蓋，烘培干燥后少加研磨制成細(xì)粉，加入幾味香料便可制成易用鼻腔吸用的粉末，提神醒腦，功效相當(dāng)于人類吸食的菸果粉。不過河絡(luò)們的“冰塵”更有特色，如果加以藥物副料，便能制出些許法術(shù)效果。譬如其中最廣泛的一類“明月塵”，有輕度的魅惑力量，可以產(chǎn)生沒有副作用的幻覺，以供解乏或消遣，深受河絡(luò)的喜愛?！?/p>

河洛可愛的口音也挺有趣的。

? 河洛為尸骨戴上王冠的儀式有什么含義？

第十四集 河洛給尸骨帶上王冠的那個(gè)儀式，其實(shí)相當(dāng)于人族新王登基。河洛其實(shí)是個(gè)母系氏族為紐帶的種族，一般首領(lǐng)（河洛語為阿洛卡）都為女性，而男性公民為王，除了需要得到公民的認(rèn)可以及極大的貢獻(xiàn)，還需要找到王座。今何在寫的補(bǔ)充設(shè)定《絡(luò)傳說?鉆石王座》有這樣一段話：據(jù)說新河絡(luò)王的誕生，來自于她能不能得到大地之神賜予的王座，這些王座存在于最古老的巖石之中，有的是黃金的，有的是白銀的，有的是綠寶石的，有的是翡翠的，這些王座只有最勤懇最誠實(shí)的人才可能找得到，當(dāng)他從碎石沉屑之中驚喜顫抖的捧起它，所有的人都跪拜下去，吟唱贊歌，祝福新的河絡(luò)王和將新生的國家，愿它千世萬世長(zhǎng)久，火種世代流傳。

劇里可以看到，為枯骨戴上王冠的是位男性河洛，而這座王座的旁邊有另一具人類尸骨，后面姬公主的戲份不難猜出，這個(gè)王座可能是人類皇族的陵墓。（一個(gè)猜想，不一定對(duì)）

還有一些小彩蛋

比如天羅的殺手唐缺，這個(gè)人的名字是九州的一位作者，知乎上著名的就你圖多唐七億。演員據(jù)說是總制片人。

辰月所說秘術(shù)的至高經(jīng)典—《魅靈之書》其實(shí)也是唐缺的一本小說。

比如鐵沁的傳說其設(shè)定來源于預(yù)言未來的長(zhǎng)詩《鐵沁》，當(dāng)碩風(fēng)和葉的血滴到夸父斧時(shí)，天生異象，所有人跪著高喊盤韃，是因?yàn)閭髡f中鐵沁是盤韃的使者?！安贿^，蠻族迎來新的時(shí)代，英雄拔出火山中的神劍，跨著獅子頭的雄鷹統(tǒng)一草原，盤韃天神擁有了天空，把大地和海洋留給他的孩子。這個(gè)孩子就是鐵沁王，山與海之王！”

（未完待續(xù)）

1、九州系列的失敗原因

九州系列是注定要失敗的。十多年前的小說創(chuàng)作失敗，十多年后的IP改編也注定要失敗?！毒胖荨とA胥引》《九州·海上牧云記》基本都已經(jīng)撲了。以后的九州系列也好不到哪里去。我來說原因。

原因不在于江南跟今何在吵架。文人相輕自古如此。作家之間關(guān)系好才是奇跡。

九州失敗的真正原因，在于它違反小說，以及任何劇情創(chuàng)作最基本的規(guī)律。

這個(gè)規(guī)律就是：小說的背景設(shè)定必須為小說的立意與主旨服務(wù)。

這不是一個(gè)先有雞還是先有蛋的問題，這是一個(gè)必須先有骨，肉才能有所依著的問題。一個(gè)小說作品，必須先確定立意，根據(jù)立意去確定核心劇情，然后再通過世界觀設(shè)定去豐滿核心劇情，以此服務(wù)于立意。

比如《指環(huán)王》，一個(gè)重要的立意在于權(quán)力對(duì)于人性的腐蝕；那么在世界觀設(shè)定上，我就設(shè)定出這樣一個(gè)能夠腐蝕人性的、作為權(quán)力象征的“指環(huán)”，讓主角去經(jīng)受權(quán)力的考驗(yàn)?！吨腑h(huán)王》的另一個(gè)重要立意在于正邪較量，隱喻不同國族的人們團(tuán)結(jié)起來共同對(duì)抗法西斯（創(chuàng)作于二戰(zhàn)，基本可認(rèn)為是二戰(zhàn)的隱喻）；那么我就借用矮人、精靈、霍比特人、巫師這些不同種族的設(shè)定，去反映跨越族裔的力量。

托爾金的“中洲”從此開拓了奇幻架空大陸的先河。按理說托爾金對(duì)“中洲”的設(shè)定已經(jīng)非常豐滿了，他甚至專門創(chuàng)造出新的語言文字去演繹中州的歷史——這樣一個(gè)完美的世界觀設(shè)定，為什么沒有后繼的中洲同人大放異彩？

因?yàn)椤爸兄蕖笔菫榉?wù)《指環(huán)王》的立意而存在的，是托爾金所獨(dú)有的，是為弗拉多、甘道夫、阿拉貢這些鮮活的人物形象而存在的。它不可共享，不可復(fù)制，不可移植。

九州系列創(chuàng)作從一開始就違背了小說藝術(shù)創(chuàng)作的基本原則，它先建立了“九州”這樣世界，然后讓一群作者來各自發(fā)揮，編織它的地理與歷史——這從根本上就是不可能執(zhí)行的。一個(gè)作者必須為他的立意和人物去設(shè)定歷史，這個(gè)歷史必然是獨(dú)特的、不兼容于其他歷史的。當(dāng)一群帶著各自不同訴求的藝術(shù)創(chuàng)作者被迫在一片設(shè)定好的大陸上互相妥協(xié)，被犧牲的就是藝術(shù)的獨(dú)特性。

而藝術(shù)家是最不合群的一種生物。因?yàn)楠?dú)特是藝術(shù)的靈魂。藝術(shù)一旦失去獨(dú)特性，就淪為工業(yè)時(shí)代的文化生產(chǎn)。皮之不存，毛將焉附？

2、九州系列失敗的第二個(gè)原因

九州系列的發(fā)起原因，是因?yàn)榘l(fā)起人有感于西方奇幻體系之發(fā)達(dá)，而中國竟無對(duì)應(yīng)作品可一較高下。九州系列誕生伊始即帶有一種被自我夸大了的、文化傳承的使命感與責(zé)任感。

這種使命感實(shí)際上是文藝創(chuàng)作的極大束縛。

因?yàn)椋嬲袃r(jià)值的文藝創(chuàng)作，必然是對(duì)于時(shí)代的觀察與批判，對(duì)于人性的洞察與慈悲。

建國以來的中國當(dāng)代文學(xué)史，放眼看去一大堆歌頌革命、歌頌群眾、歌頌時(shí)代的主旋律作品，請(qǐng)問有多少免于時(shí)代的遺忘？

因?yàn)楦韫灥掠肋h(yuǎn)都是有時(shí)代局限性的。領(lǐng)導(dǎo)者說歌頌革命，夸夸夸一堆歌頌革命的作品；明天風(fēng)向變了，領(lǐng)導(dǎo)又說不革命了，要歌頌改革開放，夸夸夸一堆歌頌改革開放的；后天又換領(lǐng)導(dǎo)了，說要搞文化復(fù)興，夸夸夸印一堆三從四德來文化復(fù)興。

九州系列這種“弘揚(yáng)中國文化，創(chuàng)作中國的奇幻作品”的立意，跟一個(gè)上來就對(duì)作家們說“大家好好配合社會(huì)主義精神建設(shè)”的領(lǐng)導(dǎo)沒有區(qū)別。參與九州創(chuàng)作，對(duì)一個(gè)作者的無形要求就是，要向西方奇幻作品看齊，要弘揚(yáng)中國文化。

沒有哪個(gè)成就經(jīng)典的偉大作家的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)是“弘揚(yáng)中國文化”，即使他們的確懷有對(duì)文化的使命感，他們的使命感也不是通過歌頌來實(shí)現(xiàn)。批判才是作家存在的意義。魯迅的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)是對(duì)中國文化的自省——他是對(duì)中國文化太太太不滿了，才有這么強(qiáng)大的撕逼熱情。物不得其平則鳴。真正有表達(dá)欲的真正寫作者，都是痛苦的，受過刺激的，在掙扎著的，然而還不肯妥協(xié)——“負(fù)盡千重罪，煉就不死心?！?/p>

這樣也可以明白，《悟空傳》與《海上牧云記》如此高下相迥的原因。寫《悟空傳》時(shí)的今何在，是個(gè)郁郁不得志的青年，那種青年時(shí)代的痛苦，掙扎，求自由而不得的苦悶，為理想近乎癲狂的自虐，完完全全表露在《悟空傳》里。那時(shí)的今何在沒有任何野心，沒有想著“弘揚(yáng)中國文化”。他心里充滿了懷疑，尤其是對(duì)權(quán)威的質(zhì)疑，他要問“神不貪，為何容不得一點(diǎn)對(duì)其不敬？神不惡，為何要將地上千萬生靈命運(yùn)，握于手中？”

所以《悟空傳》的立意是對(duì)于權(quán)威的反抗。所以《悟空傳》的每一個(gè)人物，每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一個(gè)設(shè)定，都為反抗權(quán)威、反抗命運(yùn)這個(gè)立意而存在。所以會(huì)有這個(gè)逆天行事的孫悟空，這個(gè)膽敢吶喊“我要這天，再遮不住我眼，要這地，再埋不了我心”的孫悟空。

——《海上牧云記》的立意是什么？除了弘揚(yáng)MTV質(zhì)感的中國文化以及非常標(biāo)準(zhǔn)的普通話，不好意思別的我沒看出來。

3、《海上牧云記》除以上兩個(gè)失敗原因外的第三個(gè)失敗原因

《海上牧云記》被電視臺(tái)退片，導(dǎo)演原著都出來哭慘，說我們有多努力，我們制作有多精良，我們意識(shí)流有多深刻，觀眾是多么膚淺，市場(chǎng)有多么殘酷，云云。

都是屁話。

第一集1：40開場(chǎng)，各種遠(yuǎn)鏡近鏡鏡頭跟著一個(gè)算命人，一直跟到3：57秒。風(fēng)景很好我承認(rèn)，制作精良我承認(rèn)——可是跟劇情毛關(guān)系？花幾十幾百萬航拍，你服務(wù)了什么主旨？推動(dòng)了什么劇情？襯托了什么人物？我要看大草原我看“套馬的漢子你威武雄壯”MTV就好了啊，我干嘛浪費(fèi)時(shí)間追??？？

今何在形容劇組多用心，洋洋得意舉例，“皇后來見皇帝，皇帝卻不肯理她”，到劇本里變成五萬字；又說“穆如軍與潮北八部會(huì)戰(zhàn)”二十字，電視劇花了一億拍了五集。

——艾克思揪死米？？什么時(shí)候劇情拖沓已經(jīng)等于良心制作？？

我隨便點(diǎn)開一集《康熙王朝》。索額圖揭露蔡總管臥底身份，與之對(duì)峙，蔡總管稟告自己每回去十三衙門，通過在銀瓶中放蠟丸傳送情報(bào)；索額圖表示原諒他，給他雙倍餉銀，還有夫人房中的小蘭，只要能查出幕后主使，蔡總管點(diǎn)頭答應(yīng)；鏡頭一轉(zhuǎn)，蔡總管自盡死了，索額圖吩咐厚葬，傳話說蔡總管暴疾而亡。

這段劇情擱《海上牧云記》劇組，劇本得寫一百萬字，電視得拍兩百集了吧？？你們猜《康熙王朝》拍了多少集？

——1分30秒。

嗯，康熙打準(zhǔn)噶爾也沒給你拍出五集來。

任何一個(gè)設(shè)定，任何一句對(duì)白，任何一個(gè)鏡頭——尤其是花錢的長(zhǎng)鏡頭——都必須是為人物服務(wù)的，而人物是要為立意服務(wù)的。沒有立意，就沒有人物；沒有人物，就沒有劇情；沒有立意、人物、劇情，你再精美的畫面，再龐大的投入，再牛逼的卡司，再催淚的音樂——皮之不存，毛將焉附？

立意、人物、劇情何來？——必須是源于藝術(shù)家的獨(dú)特創(chuàng)作。史上垂名的電影電視，一定是有著藝術(shù)家強(qiáng)烈個(gè)人色彩，能展現(xiàn)藝術(shù)家深刻的洞察力的藝術(shù)作品。

然而我們當(dāng)代工業(yè)化流水線模式的這種集體創(chuàng)作，正在極大程度地壓榨藝術(shù)家作為個(gè)體的表達(dá)空間。人物與劇情的設(shè)定不再來自于藝術(shù)家的靈感，而以市場(chǎng)為指南——宮斗紅就加宮斗，奪嫡紅就來奪嫡，搞基紅就來搞基。

不用哭。撲定了。