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作者：komaokuri

此為針對2015年所播出的TVA作品進行介紹，預計連載十回的不定期專欄。而本文可能涉及前回的部分內容，所以建議初次觀看本專欄的人藉由連結前往了解。

另外幾個關于專欄的原則于下再次重申：

筆者并沒有看過2015年的所有作品，只是看了將近七成的量，可能會有遺漏，請多包涵。

入圍依據(jù)偏于演出視點，腳本的本身趣味性不納入分析范圍（構造、策略為主）。

不會替這十部作品打分，排名也不分先后。

然后還有最重要的一點是，不管筆者推薦了什麼，都終歸是個人見解。解讀上或多或少也會有不夠正確的地方，希望閱讀時能自行判斷信息的可信度。

第五回 『悠哉日常大王 Repeat 10話』

腳本：吉田玲子 分鏡．演出：澤井幸次 作畫監(jiān)督：井本由紀等

『悠哉日常大王』這個作品的風格相當明確，而各話在演出上也都有很高的一致性，所以，前半期筆者想先介紹一下涵蓋了本話在內，營造出整部作品的田園魅力的法則：

1.緩慢的動作

可以稍微確認一下OP以及本篇中各種交通工具的速度，就能發(fā)現(xiàn)到在這個世界中無論什么都是這么慢的。也因為要呈現(xiàn)出這種效果的關系劇中也會使用較多的望遠。

2.「間」的演出

在本專欄的第一回當中也有提到這種技法，簡單的再說明一下的話，「間」也就是借由讓人物陷入一時的無聲與靜止，以表現(xiàn)出時空的真實性的演出方式?！搁g」的演出尤其在搞笑作品與日常作品之中被運用得相當頻繁，當然本作也毫不例外。

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好比13分30秒附近，駄菓子屋雖然動也不動，甚至還背對著觀眾，卻清楚表達了她當下的心理變化。

3.冷靜的鏡頭

這一演出方針同樣貫穿了前后兩季的任何一話，也就是說，整部作品都盡可能的以FIX（固定鏡頭）來呈現(xiàn)出畫面。雖然仍還是有不可避免的使用了其他運鏡手法的地方，但相較于其他的搞笑動畫而言卻是出奇的少的。意外的，本作雖然有許多令人發(fā)笑的細節(jié)，卻不太需要借用到攝影機所提供的額外效果，甚至是搞笑作品中頻繁被應用的漫符表現(xiàn)也較少在本作中出現(xiàn)，可見其對靜態(tài)與真實感的追求。

4.空鏡頭剪接

也就是藉由空鏡頭（僅寫入景物而無人物的鏡頭）來過渡場面的手法，這在日本動畫中算是被使用得很頻繁的剪接方式，而這一手法的源流最可能是出自于小津安二郎。小津安二郎和黒澤明、美國導演Stanley Kubrick應該是最常被日本動畫演出家所提起的三個人了。

而在第十話B part的開頭就連續(xù)數(shù)次使用了這種剪接方式。

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至于除了以上4點外，配樂的使用和美術風格也很大程度的使『悠哉日常大王』的風格更趨完整。

既然已先利用了點篇幅交代完整部作品的演出基調，接著就可以好好確認一下第10話本身所固有的演出特征。而就在進入正題前，筆者想再針對這話的演出家做一次簡單介紹。

顯然本專欄為了避免職權劃分上的麻煩，過去都刻意避免提到演出家的名字，但有關于澤井幸次這位頗有來歷的老手果然還是難以視而不見。

說到澤井幸次的實績，就必然需要提到擔任過『機動警察 THE MOVIE』演出一職，并于『亂馬 １／２ 熱斗編』晉升成為監(jiān)督。而如果再仔細的確認一下其演出生涯的話還會發(fā)現(xiàn)他頻繁的參與真下耕一的作品。這一情況也間接表明了為什麼會和本作監(jiān)督川面真也之間有所連結，畢竟川面真也同樣參與了BEE TRAIN的數(shù)個作品，因此在過去他們兩人應該就有著一定的交情。

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上面說明了本部動畫的演出特點，接下來就詳細分析一下第十話。

悠哉日常大王 Repeat 第10話 在線地址

本話腳本是相當出色的把3則故事（妖怪、生病、單車）以蓮華為中心統(tǒng)整在了一起，因為沒有讀過原作的關系所以不曉得說得對不對，但大概這3則故事最初并非是接在一起的。就筆者的個人印象來說，吉田玲子是非常擅長對改編作品進行統(tǒng)整的類型，這在『輕音！』及第一回所提到的『城下町的蒲公英』等作中都發(fā)揮了她的長才。

而這3個主題當中，演出的熱量幾乎都消耗在單車的部分上，所以本文也只打算對本話的中后段做徹底的說明。開頭雖然也是很有魅力的環(huán)節(jié)，但卻沒有什麼需要花心思去研究的地方。

點擊觀看視頻

先從7分半的Eyecatch講起，如果是喜歡這個系列的人應該都有發(fā)現(xiàn)每話的Eyecatch都有被精心設計過，而第10話也不例外的配合著妖怪的主題設計出了富詭計感的意象，讓本來應該是薄片的標題一轉，顯示出了夸張的厚度。而借著改變鏡頭角度來顯示出副標題的這一形式，筆者認為與Ghost House Pictures以前的LOGO動畫是采用了相近的原理，借由意外性來傳達給了觀眾詭譎的印象，是很有趣的符號學應用。

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蓮華靠在拉門邊拜托姊姊把輔助輪拆掉的這段，姊姊從炬燵起身時的動作意外的很細，稍微重心不穩(wěn)了一下的動作也有表現(xiàn)出來是很好的地方。

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同樣是演技方面的細節(jié)，9分45秒時可以看到蓮華為了拜托駄菓子屋，所以禮貌性的移動到能讓駄菓子屋看清全身的位置。

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至于駄菓子屋走出房間后還特意向蓮華做出低跪的動作，也能表現(xiàn)出她對蓮華的尊重，雖然對小鞠做這件事的話就會被當成挑釁就是了．．．

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而店面的落地窗被設定成霧面也終于在此發(fā)揮了效果。不僅僅是因為視野與先前的請求有所沖突而產生了特殊的趣味性，也因為看不到蓮華摔倒的樣子，所以駄菓子屋也就更在意起了蓮華的練習狀況。此外，也正是駄菓子屋手上拿著報紙的關系，才能做出暗暗照看的舉動，如果沒有報紙的話則會產生較為死板的印象。

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但在看這段時也能發(fā)現(xiàn)不僅僅是駄菓子屋看不到蓮華摔倒的樣子，分鏡也刻意去回避摔倒的畫面，不讓觀眾看到，比如上圖中的場景，鏡頭切進來就是蓮華在扶車的動作?？赡苓@么處理的主要目的是，太具體的去描寫的話，駄菓子屋也會較容易被觀眾認為沒盡到照顧職責。 編者認為另一方面是減輕作畫壓力，staff作畫資源很可能不充裕。

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至于A part結尾駄菓子屋意味深長的視線也是令人印象深刻之處。

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在進入B part開頭后，可以發(fā)現(xiàn)前幾回也提到的室內陰影的演出再次出現(xiàn)了，可見這一手法的流行程度。而B part之所以採用了此一手法，可以推測出是想與蓮華的生病連系在一起。

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到了17分多時也能再一次看到強調了陰影的構圖，并且再把進度拉到18分半，有個蓮華走出了隧道的片段則也是順著這個脈絡，形象化了蓮華的痊癒。也因為這種作法，因此有關痊癒的臺詞完全沒出現(xiàn)半句，這也是近期少有的用畫面說話的良好范例。

然后在本文前半也有提到的這個段落，有個鏡頭是這樣的。

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這馬上讓人想起同樣是由澤井幸次負責分鏡與演出的『百合熊嵐』10話，也出現(xiàn)了相近的構圖。

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所以筆者推想這種隔著窗戶的構圖應該是判斷澤井幸次的演出風格的一項重要依據(jù)，而不僅僅是窗戶，在過去澤井幸次以欄桿等前景作為構圖元素的情形也是相當多的。

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結尾兩人一起練習的描寫應該是感動了滿多人的地方，而在進入結尾之前駄菓子屋為了探望蓮華而提早關店、兩人一起看童話以及蓮華替駄菓子屋蓋上羽織等情節(jié)也是挺窩心的互動。

而這時也能察覺到跟之前的描寫方法不同的是，鏡頭不吝于呈現(xiàn)出蓮華跌倒的樣子。并且大膽的省略了任何臺詞，取而代之的是較容易帶給觀眾沖擊的平面構圖多用。

并且重復的安排些駄菓子屋的手部與腳部特寫也是為表現(xiàn)出其用心的描述，最后在蓮華成功的學會了單車的那一幕也停留了較長的時間，留給了觀眾很棒的馀韻。

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在出游的當日，駄菓子屋幫蓮華伸手拿了商品，正是對兩人的關系所下的注腳，對于蓮華而言駄菓子屋應該是相當可靠的存在，而為了更有效的表現(xiàn)這點，此處甚至使用POV來呈現(xiàn)出蓮華所看到的，高大的駄菓子屋。而蓮華作為一個很有自尊心的孩子，這種突出上下關系的表現(xiàn)在系列中也算滿為罕見的。