說實(shí)話，大失所望。所以給個(gè)2星。同樣是帶有悲情描寫的鬼片，國語片《詭絲》都要比這部影片好太多了


日式鬼片很多注重情感描寫，這一點(diǎn)是日式的長項(xiàng)，但問題是情感如何傳達(dá)給觀眾。不能說導(dǎo)演覺得自己滿懷悲情于是拍出來就一定能讓觀眾體會到悲情，有如自我陶醉中寫下的文字只能給自己看，別人是看不明白的。

這部影片要表達(dá)的主題似乎是“孤獨(dú)”，說遠(yuǎn)一點(diǎn)可以扯到現(xiàn)代日本的人心冷漠，所以片中涉案的幾個(gè)人都是面無表情。這種看似描寫超自然現(xiàn)象實(shí)則描寫人心的手法并不少見，日式作品里常見的一個(gè)說法就是“鬼來自人心”，問題是這部影片描寫人心的部分很不成功



（以下部分涉及劇透）：

故事主線其實(shí)很簡單，海岸邊一所戰(zhàn)前就有的精神病院里，一個(gè)女病人天天站在窗前孤獨(dú)地眺望過往的船只，盼望著有誰來看她。直至死去化為白骨。

女病人死后化為女鬼開始影響其他人，制造了4起殺人案-------主人公吉岡殺死同居戀人、市川殺死紅衣女子柴田、醫(yī)生殺死兒子、OL殺死愛人。
（為什么說主人公殺死戀人是女鬼作祟是因?yàn)檫@4起作案手法都是頭部按入海水淹死。頭部按入海水是女病人生前遭受過的虐待。而主人公以前并未去過精神病院，不可能自發(fā)使用這種手法）

然后主人公通過調(diào)查找到了精神病院，收納了女鬼遺骨得到了女鬼原諒。全片完。


作者的意圖大概是試圖制造一個(gè)人情冷漠的大環(huán)境下，女病人的孤獨(dú)和主人公人性的光輝，但其實(shí)仔細(xì)分析不難看出，影片里大部分內(nèi)容都有注水嫌疑。

比如影片前半著力描寫主人公的兇手嫌疑，扣子和案發(fā)現(xiàn)場的一致，家里電線也一致，女鬼口口聲聲“是你殺死了我”，使得觀眾和主人公都懷疑這是個(gè)二重人格殺人案（或者殺人后記憶喪失），可惜劇情進(jìn)展后發(fā)現(xiàn)這段完全是導(dǎo)演的誤導(dǎo)，純屬為了制造一點(diǎn)兒懸疑來給影片注水

主人公=兇手的誤導(dǎo)對于故事的主題毫無意義，因?yàn)榕碜魉畹哪康?，是引?dǎo)主角去精神病院廢墟尋找她。置主角于殺人嫌疑對于女鬼的目的毫無幫助，反而是妨礙。

根據(jù)影片里的劇情可以推測出，女鬼選上這幾個(gè)受害者的標(biāo)準(zhǔn)是“凡是坐渡船經(jīng)過病院廢墟前，并且有看到病院窗戶里生前的女鬼的人”------主角是看到過的，劇情里有交代市川和柴田也有坐渡船。另外2人應(yīng)該也不例外。
所以，女鬼找上主角，是因?yàn)樗吹竭^自己，而不是因?yàn)樗羌t衣女子柴田被害案的辦案警官------對主角的影響結(jié)果，是他殺死了自己戀人春江，而這事發(fā)生在柴田被害6個(gè)月前。
既然如此，影片前面大費(fèi)周折表現(xiàn)扣子和電線，再讓女鬼來一句“是你殺了我”有什么意義呢。


最重要的一點(diǎn)，女鬼認(rèn)為這4個(gè)人的錯(cuò)是“對自己視而不見”，這一點(diǎn)在影片后半女鬼的臺詞也是這么說“可是大家都遺棄我”。這說明女鬼自己也承認(rèn)自己不是被殺害，而是被遺棄的。
怪了，你覺得他們遺棄你，見死不救，無情無義，那你就指著主角痛罵“你遺棄我，見死不救”啊，胡扯什么“你殺了我”來誤導(dǎo)觀眾呢。
所以影片后半女鬼也改口不提“你殺了我”了，真是讓人啼笑皆非。

而如果扣子、電線純屬巧合，跟女鬼無關(guān)，那也太扯淡了吧，兩個(gè)跟故事主題無關(guān)的細(xì)節(jié)占去了電影1/2篇幅，恐怕女鬼都會覺得冤枉。


大概有觀眾會認(rèn)為---------也許女鬼就是故意制造主人公=兇手的嫌疑，來逼迫主人公去追尋真相呢？
這條也不成立，因?yàn)橹魅斯煌艖岩?，進(jìn)而憤怒，只是促成了他更加努力去辦案，使得紅衣女子柴田被害一案真相大白。于是主人公如釋重負(fù)回到家里-----自然也不會再去繼續(xù)追查精神病院和渡船的事了。

這對于女鬼的目的自然毫無幫助，于是女鬼不得不使出最后手段，上門直接喚醒主人公對于精神病院的那一段記憶。于是被鬼纏身的主人公不得不繼續(xù)去調(diào)查精神病院。

這段也可以看出，女鬼只要愿意，一開始就可以喚醒主人公的記憶，然后主人公自然會去找她。而女鬼也確實(shí)動用了這個(gè)手段。
--------------那女鬼早干嘛去了？為什么6個(gè)月前不這么做，而非要等到柴田被害一案告破以后呢？
女鬼是為了替柴田申冤？ 拜托柴田在內(nèi)的4個(gè)人都是因?yàn)榕淼挠绊懖疟粴⒌陌　?br>


清理下來就會發(fā)現(xiàn)，這個(gè)影片主線非常地莫名
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主人公在渡船上目睹了生前的女鬼
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在女鬼影響下發(fā)生了3件殺人案（主人公殺死戀人沒有立案不算在內(nèi)）
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主人公的努力下3件案子都告破
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女鬼喚醒主人公的記憶
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主人公找到女鬼遺骸，女鬼原諒了主人公，被殺的戀人也原諒了主人公
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于是一切圓滿結(jié)束


于是你會發(fā)現(xiàn)，其實(shí)去掉了中間的3個(gè)殺人案，這個(gè)故事還是完全成立的。
這3個(gè)案子對于故事的主題“孤獨(dú)”毫無幫助。就是給影片注水而已。
去掉這些水分的話，這片子就是一個(gè)很短的小故事“被女鬼糾纏，找到女鬼的遺骨，萬事大吉”，幾分鐘就結(jié)束了。



日本的確是個(gè)人情冷漠的社會，最近新聞報(bào)道有老人死在家里30年也沒被外人發(fā)現(xiàn)，因此會有很多反映都市孤獨(dú)的作品?？墒沁@部影片里導(dǎo)演的著墨點(diǎn)卻不在“孤獨(dú)”上?；蛘哒f導(dǎo)演以為自己表現(xiàn)出了，但觀眾沒有感受到，起碼我沒有感受到。

女病人的孤獨(dú)--------天天呆站在窗前看船來船往，猶如被囚禁的公主期盼著有王子來把自己救出這個(gè)堡壘，直到死去。這本來可以是一個(gè)很悲情的題材，可以讓觀眾產(chǎn)生共鳴和同情。
可是影片里對此的描寫只有兩處-------一處是渡船駛過，女病人憤怒地拍打窗戶，一處是來自O(shè)L的間接敘述“她的感情流進(jìn)了我體內(nèi)”?？偣膊坏絻煞昼?。就算是惜墨如金，那也得起到畫龍點(diǎn)睛的作用才行吧。

而其他人的冷漠-----姑且認(rèn)為那3個(gè)案件是針砭世事，反映了日本人的人情冷暖吧（這種論調(diào)其實(shí)已經(jīng)很教科書化了，再說下去快成對萬惡的資本主義社會的血淚控訴了），
第三個(gè)案子里OL和男人就是現(xiàn)在常見的小三關(guān)系，但男人既然已經(jīng)和原配離婚，也算對小三負(fù)責(zé)了，這個(gè)案子最多說明世風(fēng)日下，和孤獨(dú)沒有關(guān)系。
第二個(gè)案子醫(yī)生因?yàn)?0萬殺了兒子，而兒子索要50萬未成只是說“算了”轉(zhuǎn)身離去，這要比國內(nèi)一些找父母索要未果就暴力相向的不肖子文明多了（笑），這個(gè)案子也是最多只能說明世風(fēng)日下。
第一個(gè)案子，市川為何殺害柴田完全沒有動機(jī)，劇情里柴田除了沒有正式職業(yè)外沒什么可挑剔的。但是日本女性結(jié)婚后多數(shù)都會離職在家做專業(yè)主婦，說市川嫌棄她沒工作也說不通，只能理解為鬼迷心竅。

于是，如果說導(dǎo)演的意圖是，“通過這3個(gè)案件來表現(xiàn)人心冷漠，因?yàn)檫@種冷漠的大環(huán)境，因而導(dǎo)致了女病人孤獨(dú)死在病房里無人關(guān)心的悲劇”的話，那也是很沒有說服力的。更像是學(xué)生時(shí)代學(xué)習(xí)文章硬要?dú)w納一個(gè)中心思想。

因?yàn)檫@3個(gè)人完全是因?yàn)楣砻孕母[才犯案的，跟社會罪惡什么的扯不上關(guān)系。
例如第二個(gè)案子那個(gè)醫(yī)生在審訊時(shí)候已經(jīng)精神失?！坝泄?！不要過來！”而女鬼每次出現(xiàn)主人公都能看見，這說明當(dāng)時(shí)根本沒有女鬼，只是醫(yī)生因?yàn)榕淼挠绊懸呀?jīng)精神失常。而醫(yī)生殺子是在精神失常下犯下的。能用女鬼作祟來控訴萬惡的資本主義社會么？



最后還有一條最基本的，在一條船上觀賞兩岸風(fēng)景時(shí)，偶然看見了一口破窗戶里有半個(gè)女人的臉。
有多少人會好奇心爆發(fā)，非要去查個(gè)究竟呢？看到這篇評論的人設(shè)想一下，你會去么？恐怕大部分人在下船時(shí)候就已經(jīng)忘記了這件事吧。

因?yàn)檫@純屬人的自然反應(yīng)，沒有人會特意留心渡船上偶然的一瞥，這個(gè)無論放在哪個(gè)國家都一樣，民風(fēng)再好的國家也沒人會那么蛋痛，這跟現(xiàn)代社會是否人心冷漠、是否孤獨(dú)，是否世風(fēng)日下根本毫·無·關(guān)·系。

通過這個(gè)去引伸出“現(xiàn)代人的孤獨(dú)”實(shí)在是腦補(bǔ)太多了。



看影評，另外一種說法是“女鬼并不存在，整個(gè)過程是主人公的內(nèi)心掙扎和自我救贖”。這個(gè)角度固然可以，但如果女鬼并不存在那么無法解釋別的人也能看見女鬼并受到影響-------也無法解釋最后主角的同事被女鬼殺死。
更重要的，如果這片子只是一個(gè)精神病患者自己原諒自己的妄想過程，那么這部片子除了謀殺掉觀眾的時(shí)間外，還有任何其他意義么？




回到開篇說的，不是說導(dǎo)演心理有情感就OK，問題在于這種情感如何傳遞給觀眾。美的欣賞的確是作者和讀者共同完成的，但是自我陶醉的文字別人是看不明白的。

這部影片要表達(dá)的主題似乎是“孤獨(dú)”，可惜看下來完全沒有讓人感覺到孤獨(dú)所在，后面扯出主角殺死戀人也是異常地唐突，莫名其妙（如果說和戀人的相處里有蛛絲馬跡可循那么也算情感危機(jī)的伏筆，可我們只看到了日本女性招牌式的溫柔和順從，這不能說是好的伏筆）。
三個(gè)案子對于孤獨(dú)的主題也毫無意義，只能看出女鬼的神通廣大（順便一提女鬼在夕陽下如同超人一般飄然飛走時(shí)候我笑了，做女鬼還真不賴）。


文藝片和讓人看得莫名其妙的影片是兩回事。
大學(xué)者寫出來的學(xué)術(shù)著作用語往往都很淺顯（我初中時(shí)候看《夢的解析》就感覺比課文還好懂）

好的文藝片是不賣弄虛懸的，是讓你感到每一分鐘都是美的欣賞，而不是讓你感到花了90分鐘吃下一塊注水豬肉。

看習(xí)慣日本鬼嚇人的方式，這次倒有耳目一新的感覺。這次的鬼不像以往看過的日本鬼老在地上爬來爬去露出一張猙獰的臉瞪人，取而代之的是形象完整，好手好腳，衣著整齊，面目乾淨(jìng)清新，看起來還算和氣的一個(gè)鬼。有意思的是，這次的女鬼行動比較沒那麼自在，不像一般刻劃的鬼那樣可以快速移動或者任意穿牆而去，這個(gè)愛裝模作樣的鬼要出門的時(shí)候還得自己乖乖開門才行，走路緩慢而且優(yōu)雅，偶爾還會來一下「飄然遠(yuǎn)引」那一招（這招可是中國鬼的最愛），或者突如其來高分貝的鬼叫兩聲（我猜這或許就是臺灣中文片名叫「叫魂」的原因吧）。總的來說，這個(gè)女鬼，甚是可愛。

不過可惜的是，《叫魂》還是無法超出以往日本女鬼怨恨的模式－－我被害死了，我不爽，所以大家都得死。雖說這樣的怨恨也無可厚非（我們還能怎麼要求一個(gè)鬼呢），但每每就是在這個(gè)「大家都得死」前提下，應(yīng)運(yùn)而生的劇情表現(xiàn)就不以講清楚故事為主要，比較著重在嚇人的氣氛。這麼多國家的鬼片，最不喜日本人拍鬼片的手法，完全不講邏輯也無情節(jié)可言?，F(xiàn)在只要看日本鬼片，我就會自動降低任何想理解的欲望，純粹享受嚇人的感覺就好－－如果它嚇得了我的話。

首先我認(rèn)為這并非一部標(biāo)準(zhǔn)的恐怖片，而是一部帶有靈異情節(jié)的文藝推理劇。

孤獨(dú)、或者說寂寞是日本文學(xué)中最常涉及的題材；而以此為題，同導(dǎo)演本人對于劇情的把握都透露出一股日本古典戲劇的風(fēng)情（能），以四個(gè)不相關(guān)的故事運(yùn)用推理筆法相互關(guān)聯(lián)，然后再逐級加深主題。

說真的，單說推理方面給人的懸念對我而言是在中部，但看到男主角已經(jīng)明了自己犯下的罪行時(shí)，那種“獨(dú)活”之感就躍然其上，令人沉醉。

為什么只有我活下來？為什么只有我獲救？

這種心情我認(rèn)為才是導(dǎo)演真正想表現(xiàn)的東西。

蔡康永的《那些男孩教我的事》一書中，也曾提起一位明星，講述了一個(gè)更加淺顯但同樣反映出相當(dāng)感覺的故事；讓人感到，是不是江戶之海也同樣浸漫于我們的身畔。

我看了兩遍....
結(jié)果還是沒有看明白
  也許是導(dǎo)演故意的，我僅僅從演員的只字片語中知道孤獨(dú)寂寞是不好受的，還有遺忘...但是情節(jié)上我真的沒有看懂，人物分析上也不行，似乎每個(gè)人的存在都有他特定的意義。但是我總抓不住...
我只是明白，男主角是個(gè)好人...

曾經(jīng)住在精神病院的紅衣女子死后化作怨靈報(bào)復(fù)那些天天乘坐渡輪路過精神病院的乘客 那是一個(gè)被世人忽視及遺忘的地方 里面的病人過著凄慘的生活：不遵守規(guī)定就會被頭浸入裝有海水的臉盆直至窒息以示懲戒。紅衣怨靈用類似催眠迷惑的方式讓這些曾經(jīng)的漠視者用同樣的方法殺死自己身邊最親近的人 意圖喚回他們的記憶以及懺悔 但除了警察一個(gè)人之外 沒有人想過探究原委 所以最終怨靈原諒了警察：“我原諒你 只原諒你?！敝挥芯煸谂压砘旰驮轨`的庇護(hù)下逃脫了警察同事的追捕。
也許我不該將它故事化 就像樓上說的這是一部寓言