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劇照
詳細(xì)劇情
劇中ploy飾演一位娛樂(lè)圈人士，mario飾演一位質(zhì)樸農(nóng)村小伙，chai飾演一個(gè)同志。Aun飾演的是一個(gè)開(kāi)飛機(jī)的機(jī)長(zhǎng)。他是個(gè)性格很好很喜歡下廚的好男人。在劇中他很愛(ài)Ploy飾演的Phussi 在原著中 Jae Mieng是個(gè)女性， 她和Phussi是從高中到大學(xué)的好朋友。但是隨著年齡的增長(zhǎng)和職業(yè)的關(guān)系，她們漸漸不喜歡對(duì)方了。Jae Mieng也沒(méi)有Phussi漂亮。制作公司和原著小說(shuō)作者談過(guò)，將Jae Mieng由一個(gè)女人變成了一個(gè)Gay。Chai來(lái)飾演這個(gè)角色。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 中字翻譯
一天午后，Tety突然打斷我說(shuō)話，他跟我說(shuō)，哎...突然好想去鐮倉(cāng)啊...想去看看那片海。
真的好喜歡好喜歡二宮隆太郎分享的日常，帶著一點(diǎn)搖晃與不安走進(jìn)那個(gè)夏天，走到陰涼處，呆在攝影機(jī)的附近便能呼吸到的空氣，容許我暫且在這休憩。長(zhǎng)時(shí)間對(duì)話的輸出會(huì)難免給身體帶來(lái)疲倦，會(huì)有困乏感，想睡覺(jué)。
又是街區(qū)電影...？好喜歡用這個(gè)詞，來(lái)形容最最當(dāng)代的故事，最最放松的生活狀態(tài)。
就像sling姐銳評(píng)的那樣...很年輕人！確實(shí)阿，這本來(lái)就是年輕人的故事，閑聊的話題就像一場(chǎng)聚會(huì)都會(huì)涉及到的人與事?；蛟S需要我們留心地感受說(shuō)話人的語(yǔ)氣、嗓音。特別有意思的是，他們每個(gè)人都在努力地扮演自己。
再見(jiàn)鐮倉(cāng)，等到下次就要北九州再見(jiàn)了吧。
翻譯：NanSLi 壓制：s-stargazer
鏈見(jiàn)評(píng)
公眾號(hào)“嗯嗯找片阿”同步更新。
歡迎關(guān)注阿，嗯嗯。
固執(zhí)尷尬的爭(zhēng)論、男女關(guān)于異性的討論、朋友間的相互告解，電影在幫我說(shuō)出現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有說(shuō)出的話。
本以為會(huì)是侯麥?zhǔn)降拈e散小品，但其實(shí)影片是有一個(gè)明顯的女性主張的，而其他人的對(duì)話是在與這個(gè)主張形成對(duì)峙關(guān)系，就好像總是有些憤怒的女主，她不光是與男性沖突，更是與一種根深蒂固的觀念對(duì)抗。女性釋放的好感總是成為男性侵犯她們的理由，這是女主憤怒的源頭。
B+這片拍的真是隨性，非常的生活化，關(guān)于家庭、性、男女關(guān)系、友情、生活困惑。
很好看。
塑造角色的思路非常獨(dú)特，企圖用外在氣氛環(huán)境、他人群像去反襯出少女心象?？墒沁@個(gè)外在環(huán)境的建構(gòu)過(guò)分單一固化（循環(huán)重復(fù)的話癆廢柴男青年+心機(jī)丑女，恍如日版塔倫迪諾），反使得結(jié)構(gòu)很臃腫。造成的整體效果是一種極欲打破牢籠卻始終不愿意踏出那一步的窒息狀態(tài)。
日版DVD
統(tǒng)統(tǒng)閃開(kāi)吧
我們?cè)谘谉崤c抑郁的夏天，無(wú)法停止抽煙。
每個(gè)人都在談?wù)撍?，每個(gè)被談?wù)摰乃伺c每個(gè)人都互相相似卻不相識(shí)，他們可能會(huì)在隨意的街道上相遇或相識(shí)，我看到你，你看到我，除了散漫的緊繃之外，視線從未被交匯，我們?yōu)楹尾恍乙矡o(wú)法追尋。（片名翻譯成“大小姐”可以說(shuō)是誤導(dǎo)了整部片的理解。）
有著青春、陽(yáng)光、大海這些符號(hào)的鐮倉(cāng)，在大眾傳媒中被構(gòu)筑為想象的別處，卻是當(dāng)?shù)厝瞬坏貌慌c之相處和生活的此處。演員與角色同名，模糊了真實(shí)與虛構(gòu)的邊界。褪去精致的濾鏡，那也不過(guò)是有點(diǎn)雜亂和斑駁的日常光景。有吃有住有假日，可就是覺(jué)得無(wú)聊；閑逛聊天聚會(huì)，可還是覺(jué)得無(wú)聊；懟天懟地懟世界，只是因?yàn)檫@無(wú)處隱藏的巨大的要漫溢而出的無(wú)聊感啊。去了東京又如何，不過(guò)是無(wú)聊的空間再擴(kuò)展一點(diǎn)罷了。生命原發(fā)的孤獨(dú)，這樣一個(gè)哲學(xué)性的問(wèn)題，借著小鎮(zhèn)少女的背影顯形。只有在被她人的依存中，才能獲得那樣一點(diǎn)存在于世的意義。
對(duì)于我們要如何懂得自己一成不變的生活，所有人都要受懲罰，被浪擊死，被光曝死，被聲音熄滅../最后一段！
看到孤獨(dú)的人，會(huì)忍不住去親近，可是，千萬(wàn)不要親近，孤獨(dú)的我。
4.5 喜歡。大多數(shù)對(duì)話都是三人構(gòu)成，在一組一組的三人對(duì)話中，日常風(fēng)景變?yōu)榇⒌墓?jié)奏，這樣“實(shí)”的對(duì)話，連起來(lái)就像一場(chǎng)舞蹈。
寬廣的內(nèi)心空間，好像有誰(shuí)在迫使我們把它讀出聲。于是“寬廣”成了一個(gè)能夠吐出的詞，位于我們呼出的氣中。它要求呼出的氣緩慢而平靜。隨后表現(xiàn)出來(lái)的是一種漫長(zhǎng)的時(shí)光，一種日常的倦怠感， 它要求我們必須體驗(yàn)這一奇怪的太陽(yáng)的沙沙作響，安心讓聲響進(jìn)入獨(dú)處的臥室，透過(guò)第一道光線敲打墻壁，暗示我們要用不同的體態(tài)、表情去訴說(shuō)那些稍縱即逝的憂傷。
有點(diǎn)粗糙，但也很怪很酷，屬于那種極天然的，不知道從哪冒出來(lái)的電影。女主狀態(tài)太好了。
小鎮(zhèn)青年的生存狀態(tài)，兩性沖突是個(gè)重點(diǎn)。主角受過(guò)傷害，感受著惡意，變得針?shù)h相對(duì)，她渴望普通的生活是種幸福，但實(shí)際感受到的卻是無(wú)意義。影片由不同人群的對(duì)話構(gòu)成一場(chǎng)場(chǎng)戲，沖突、轉(zhuǎn)折有些處理的很有意思。
用逼近日常生活的寫實(shí)的漸近線來(lái)描摹男女的性別偏見(jiàn)，以及這種固有的刻板印象，之所以如今性別的對(duì)立越來(lái)越尖銳，是因?yàn)轷r有人思考這背后那些不合邏輯的言語(yǔ)和傷害，大多數(shù)是時(shí)候被我們很多人用沒(méi)有惡意這樣的推辭一筆帶過(guò)，在小鎮(zhèn)青年渾渾噩噩、空洞無(wú)聊、無(wú)所事事、空虛無(wú)聊的日常生活里，攝像機(jī)仿佛在漫游、人物對(duì)話沒(méi)有任何正反打，只在離別之際有幾處過(guò)肩，鏡頭始終處于一種不穩(wěn)定的懸浮中，人物的情緒被擠壓進(jìn)一個(gè)無(wú)法喘息的空間里，在平靜里掙扎，在掙扎里透著令人窒息的張力。以前看多了日本小鎮(zhèn)電影的閑暇與慵懶，但現(xiàn)實(shí)情況可能真得撕去那些被包裹的美好的濾鏡。很濱口的一部片子，也很生猛?！綨anSLi，5.40GB】
相比濱口，對(duì)東亞男女關(guān)系的直言式反動(dòng)簡(jiǎn)直就像一股清流
怪得坦蕩。
in the way of pain