作者：mjn

《城下町的蒲公英》由production IMS制作。該動(dòng)畫公司過(guò)往有許多失敗案例，像《約會(huì)大作戰(zhàn)》第二季和《我要成為雙馬尾》都以崩壞著稱，《雙馬尾》更是已基本成為了“崩壞”的代名詞。此前，IMS制作的動(dòng)畫中，能維持住畫面質(zhì)量的，只有他們的第一部作品《稻荷戀之歌》。不過(guò)這次這部《城下町的蒲公英》畫面倒是維持得很好。《蒲公英》的不崩，主要應(yīng)歸功于兩個(gè)方面。

首先是大量的外包回。我們首先看一下《蒲公英》第一集片尾密密麻麻的制作人員，會(huì)注意到這里有一欄叫做“制作協(xié)力”，而制作協(xié)力這一欄后面的協(xié)力單位名字則是スタジオコメツト（studio comet）。スタジオコメツト，也稱“彗星社”。凡是動(dòng)畫片片尾出現(xiàn)“制作協(xié)力”“協(xié)力制作”“動(dòng)畫制作協(xié)力”“動(dòng)畫協(xié)力制作”，就說(shuō)明這集是后面這個(gè)動(dòng)畫公司的外包回，該集的制作完全由這個(gè)動(dòng)畫公司負(fù)責(zé)。比如《夏洛特》第三集，動(dòng)畫制作協(xié)力是マジックバス（magic bus），說(shuō)明這集是magic bus的外包回，PA沒(méi)有參加制作；再比如《Gangsta》第三集，制作協(xié)力A.P.P.P.，這集是A.P.P.P.的外包回。

我們現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看看《城下町的蒲公英》外包了幾集：第一集就是彗星社外包回，第二集也是，第三集是IMS自己做了，第四集又是外包，第五集外包，第六集IMS自己做，第七集外包，第八集外包，第九集是IMS自己做的最后一集，剩下都是外包……一共十二集的動(dòng)畫有九集都是外包的，這種外包回遠(yuǎn)多于本社回的情況是極其罕見(jiàn)的。通常情況下，外包回的質(zhì)量都不如本社回。看過(guò)《白箱》的都應(yīng)該還記得，當(dāng)時(shí)武藏野動(dòng)畫找了一個(gè)叫泰坦尼克的外包公司，各種不靠譜，后來(lái)是專門派了一個(gè)自己的制作進(jìn)行去管。因?yàn)榇蠖鄶?shù)外包公司不靠譜，所以真想自己作品的質(zhì)量高一點(diǎn)的話，都是能在社內(nèi)解決就在社內(nèi)解決。

與大多數(shù)不靠譜的外包公司不同，IMS此次倚仗的彗星社還是很有實(shí)力的。彗星社之前一直在做《寶石寵物》，這是一個(gè)和《火影忍者》《海賊王》一樣長(zhǎng)期持續(xù)放送的動(dòng)畫，從2009年開(kāi)始每周六早上都有播，主要面向觀眾是小學(xué)和幼兒園的小女孩，所以各位可能不太熟悉。從今年開(kāi)始《寶石寵物》的制作交給了另外一家公司，彗星社的鐵飯碗沒(méi)了，于是開(kāi)始參與一些深夜動(dòng)畫的外包工作。任何一個(gè)能制作長(zhǎng)期年度動(dòng)畫的公司制作能力肯定是不會(huì)弱的。彗星社還有一個(gè)自己的CG工作室，我們也能從《蒲公英》的片尾找到，叫做“SUBARU昴”?！镀压ⅰ返腃G監(jiān)督也是SUBARU的。說(shuō)句題外話，《蒲公英》這片的面子真的不小，比如它的道具設(shè)計(jì)，小田島瞳（twitter.com/hitoyaaaan），是一個(gè)非常厲害的原畫，ufo出身，然后一直是骨頭社主力原畫之一，最近幾年開(kāi)始到彗星社做《寶石寵物》的人設(shè)和總作畫監(jiān)督，算是彗星社頂尖的人脈了。另外這里還有個(gè)重要人物，制作デスク（制作主任）山口奈保，是彗星社的制作主任。制作主任就是制作進(jìn)行們的總指揮，可以說(shuō)是現(xiàn)場(chǎng)制作的指揮塔。順便說(shuō)一下，從《蒲公英》片尾的人員安排來(lái)看，它的工期應(yīng)該是比較充裕的，分鏡、演出、作畫監(jiān)督基本上每集一個(gè)人，這是非常理想的狀態(tài)。那種崩得稀里嘩啦的片往往就是作畫監(jiān)督一排排、擠都擠不過(guò)來(lái)的那種。

其實(shí)從以上描述可以看出《蒲公英》制作的重心就在彗星社這邊，IMS只是輔助制作。IMS知道自己做片會(huì)崩，所以就非常機(jī)智地把大部分都甩給彗星社做。而實(shí)踐證明，彗星社負(fù)責(zé)回?cái)?shù)的質(zhì)量確實(shí)普遍高于IMS的本社回。本片的關(guān)鍵回?cái)?shù)都是彗星社負(fù)責(zé)的，包括第七集后面有一個(gè)質(zhì)量挺高的live，由國(guó)行由里江負(fù)責(zé)原畫。

彗星社在拿到寶石寵物之前還做過(guò)《校園迷糊大王》，還是挺不錯(cuò)的，這個(gè)看動(dòng)畫有些年頭的朋友們應(yīng)該知道。現(xiàn)在長(zhǎng)期飯票沒(méi)了，于是繼續(xù)做深夜TV動(dòng)畫了。之前的依莉雅第三集也是彗星社的外包回，和城下町的蒲公英第二集一樣是木村泰大的分鏡演出回。木村泰大是個(gè)我覺(jué)得很有演出天分的年輕演出，之前是彗星社所屬的。上述兩集動(dòng)畫的質(zhì)量都很高，值得一看?？赡茉诓痪玫膶?lái)彗星會(huì)做自己元請(qǐng)的深夜動(dòng)畫。

說(shuō)回到《蒲公英》這部動(dòng)畫片。開(kāi)頭說(shuō)了，這次不崩有兩個(gè)原因，首先是彗星社制作的高質(zhì)量的外包回，而另外一個(gè)方面，則要?dú)w功于總作畫監(jiān)督小林真平。此前IMS的少數(shù)成功案例里，總作監(jiān)都發(fā)揮了力挽狂瀾的作用。比如《新妹魔王的契約者》的前幾集，是多虧了一個(gè)中國(guó)上海的總作監(jiān)沈宏，做了大量修正才維持住了畫面，然而到了后面她也還是修不過(guò)來(lái)了，于是畫面便一直走下坡路?！镀压ⅰ返目傋鞅O(jiān)小林真平是一個(gè)從AIC出身的年輕原畫。AIC破產(chǎn)解散之后小林真平就在IMS干了。IMS主要的人員都是AIC的。 動(dòng)畫片中出現(xiàn)的那些特別好看、適合做QQ表情的圖基本都是作監(jiān)的功勞。作畫監(jiān)督修正工作對(duì)于維持畫面質(zhì)量有重要意義。所以說(shuō)特別精細(xì)的鏡頭不用給攝影師加雞腿，應(yīng)該給作畫監(jiān)督加雞腿。本片中呈現(xiàn)的大量精美鏡頭應(yīng)該都得益于小林真平的總作監(jiān)修正，而這些畫面已經(jīng)有網(wǎng)友專門做成表情包了。《城下町的蒲公英》是小林真平第一次做人設(shè)總作監(jiān)，他是非常值得關(guān)注的一個(gè)作畫監(jiān)督。

關(guān)于作畫監(jiān)督的話題如果展開(kāi)去講會(huì)有許多值得講的東西，這次先點(diǎn)到為止，以后有機(jī)會(huì)再詳細(xì)講。感謝閱讀，如果想看本次講解的視頻版，歡迎進(jìn)入這篇日志（http://www.douban.com/note/516105343/），或者可以關(guān)注一下Anitama豆瓣小站（http://site.douban.com/259872/）。

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作者：komaokuri

今后打算以不定期專欄的形式，回顧2015年所播出的動(dòng)畫作品。正如標(biāo)題所說(shuō)的，范圍除限定在TVA外，筆者的選定方式也并非以作品整體為基準(zhǔn)，而是以個(gè)別話數(shù)為對(duì)象進(jìn)行介紹。

不過(guò)在進(jìn)入正文之前，希望能有以下幾個(gè)認(rèn)知：

1.筆者并沒(méi)有看過(guò)2015年的所有作品，只是看了將近七成的量，可能會(huì)有遺漏，請(qǐng)多包涵。

2.入圍依據(jù)偏于演出視點(diǎn)，腳本的本身趣味性（構(gòu)造、策略為主）不納入分析范圍。

3.不會(huì)替這十部作品打分，排名也不分先后。

然后還有最重要的一點(diǎn)是，不管筆者推薦了什么，都終歸是個(gè)人見(jiàn)解。解讀上或多或少也會(huì)有不夠正確的地方，希望各位讀者閱讀時(shí)能自行判斷信息的可信度。

第1回　『城下町のダンデライオン 9話』

腳本：広田光毅 絵コンテ?演出：大石康之 作畫監(jiān)督：高橋はつみ等

這部作品有不少話都是以兩篇短劇所構(gòu)成，特別是這次前半與后半的主題一邊以搞笑為主，另一邊則偏向嚴(yán)肅。因此，如何呈現(xiàn)出兩種不同的氛圍是本話的困難之處，以下也將根據(jù)這層理由拆成兩部分來(lái)分別論述。

首先如前面所提到的，前半是以茜為焦點(diǎn)而偏向于搞笑的劇情。而在呈現(xiàn)出笑點(diǎn)的這方面上，筆者總結(jié)出了三個(gè)很重要的演出手法，它們幾乎決定了前半的整體氣氛：

一、無(wú)聲的一瞬間

也就是會(huì)在對(duì)話中插入一段冗長(zhǎng)的反應(yīng)時(shí)間。這不能說(shuō)是很罕見(jiàn)的表現(xiàn)形式，但確實(shí)有效，在進(jìn)入OP前以及6分、8分附近共計(jì)使用了三次，都帶來(lái)很不錯(cuò)的沖擊感。

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上面這個(gè)畫面靜止了7秒左右。二姐裝作出房間變出了眼鏡，其實(shí)只是去自己房間里拿了副眼鏡。

另外，提到的這三個(gè)例子雖然都有個(gè)共通作用是使人發(fā)笑，但同時(shí)5分10秒的上圖例子，這邊雖然讓畫面靜止了很久，卻會(huì)讓觀眾產(chǎn)生「事情正在發(fā)生」的錯(cuò)覺(jué)，而這也正是日本電影之于動(dòng)畫的「間」的表現(xiàn)。說(shuō)到擅長(zhǎng)「間」的演出的演出家，就不得不提到佐藤順一，而他也曾在twitter對(duì)這種演出手法做過(guò)說(shuō)明。某種意味上，「間」是最適合在動(dòng)畫中表現(xiàn)出時(shí)空的真實(shí)感的處理方式，所以像最近寫實(shí)志向的『現(xiàn)視研 二代目』、『銀の匙 秋の巻』等作也都刻意的拉長(zhǎng)單個(gè)畫面的時(shí)間或者加入無(wú)聲片段。

二、ZOOM OUT與出入畫效果


有一個(gè)已經(jīng)經(jīng)過(guò)證實(shí)的法則指出，突然的讓物件入畫、出畫能帶來(lái)額外的趣味性，因此在好萊塢也常有這類應(yīng)用。而在前半部分，可以看到6分15秒、6分半、10分10秒附近都借由ZOOM OUT達(dá)到類似的表現(xiàn)。值得注意的是，雖然前半部分有這種演出傾向，但因?yàn)楹蟀霝榱顺尸F(xiàn)相反的氛圍，因此完全沒(méi)使用過(guò)這類手法，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)頻率也顯然降低許多。

三、反差的表現(xiàn)

救貓的時(shí)候使用了更多的畫面無(wú)端強(qiáng)調(diào)魅力，但相反的在描寫救鯨魚的過(guò)程反而像救貓那樣輕松。

而說(shuō)到第三點(diǎn)，這也牽扯到前半部分一個(gè)很重要的特性，也就是符號(hào)的有效選擇?？梢灾匦麓_認(rèn)一下前半有關(guān)于變身的地方都是怎樣處理的，就可以發(fā)現(xiàn)無(wú)論開(kāi)頭、起承的部分都是用很類似的靜止畫呈現(xiàn)出符號(hào)式的「變身英雄」。但到了結(jié)尾真正要更深入的刻畫茜的魅力時(shí)，卻完全排除了這種符號(hào)表現(xiàn)。

尤其是安排了一個(gè)漏接的過(guò)程，茜即時(shí)的抓住欄桿改變方向的一刻，也用到相當(dāng)有魄力的付けPAN來(lái)強(qiáng)調(diào)其當(dāng)下的沉穩(wěn)形象，制造出和原本的膚淺的帥氣有所不同的女主角應(yīng)有的氣場(chǎng)。

然后關(guān)于符號(hào)，還有個(gè)很明顯的處理在OP之后，可以看到茜的頭發(fā)刻意的被弄亂，這可以帶給觀眾一種力不從心的印象。而OP之前明明呈現(xiàn)出的是帥氣的一面，卻在OP后變得有點(diǎn)狼狽，這種反差感也正和剛剛說(shuō)的一樣能產(chǎn)生很好的效果。

并且前半的故事重心即使放在茜的身上，但視點(diǎn)卻都以旁人為主也是筆者滿喜歡的一點(diǎn)。要呈現(xiàn)出角色有多可愛(ài)，或許側(cè)寫是相對(duì)有說(shuō)服力的作法。值得一提的是，后半部分葵在咖啡廳里站起來(lái)時(shí)，為了表現(xiàn)她可愛(ài)的一面所以也追加了旁人的反應(yīng)。

當(dāng)今日本動(dòng)畫經(jīng)典模式的代表性作品！12話的短篇幅，多樣的角色（以美少女為主），淡化主線以瑣碎的日常展現(xiàn)角色魅力的方式，再盡量多請(qǐng)一些高人氣的偶像聲優(yōu)出演并演唱OP和ED，劇中在弄一個(gè)偶像角色唱唱歌跳跳舞……于是就可以賣CD賣BD辦活動(dòng)，只要?jiǎng)赢嫴惶?，這基本穩(wěn)賺不賠??！說(shuō)了這么多好像是在貶低本作一樣，但其實(shí)但看動(dòng)畫本身，素質(zhì)也還是挺高的，“超能力”+“國(guó)王選舉”這種莫名其妙的設(shè)定之下的日常劇，倒還是挺有意思的。

作者：komaokuri

上半集的分析在上篇已經(jīng)結(jié)束，再談到后半，實(shí)際上后半又可以拆成兩個(gè)主題，分別描述了岬以及葵所面臨的煩惱。而這時(shí)也可以發(fā)現(xiàn)在腳本構(gòu)造上，前半部分刻意回避主要人物（茜）的心理刻劃，但后半部分卻完全是由兩個(gè)主要人物（岬、葵）的情緒來(lái)主導(dǎo)劇情發(fā)展。

首先從岬的部分看起，開(kāi)頭刻意把配角的臉給遮住、或利用網(wǎng)球場(chǎng)的網(wǎng)子隔開(kāi)人物等手法都可以看出演出上的追求。無(wú)論前半或者后半，人物登場(chǎng)出場(chǎng)以及對(duì)話時(shí)的緩急都安排的很好，好比6分半附近葵移開(kāi)身體讓茜登場(chǎng)的做法、以及接下來(lái)要談到的床的演出都是為了讓互動(dòng)不顯得那么單調(diào)的機(jī)制。


在帶過(guò)標(biāo)題后，岬回到了家中。從這邊開(kāi)始就出現(xiàn)了區(qū)別出后半氛圍的一個(gè)重要元素，也就是「陰暗的室內(nèi)」。可以再確認(rèn)一下前半的內(nèi)容，可以發(fā)現(xiàn)不管是白天黃昏還黑夜，家中都維持著一貫的明亮，而這實(shí)際上也反映了一件事是整話相當(dāng)重視時(shí)間的流動(dòng)。但坦白講這不能說(shuō)是這話的特征，而是整部作品都對(duì)于天色變化有明確的描寫。更甚者，說(shuō)這是作品的演出方針亦不合適，因?yàn)榫陀∠蠖裕毡镜母阈?dòng)畫刻意表現(xiàn)出天色變化是相當(dāng)常見(jiàn)的事。

但天色變化并不是有必要繼續(xù)追究的重點(diǎn)，總之「陰暗的室內(nèi)」是和這類搞笑動(dòng)畫的特質(zhì)不相矛盾的表現(xiàn)，而且還能帶給人嚴(yán)肅的意象，像是兩個(gè)非常代表性的動(dòng)畫場(chǎng)面如『涼宮ハルヒの憂郁』的10話、『化物語(yǔ)』的1話都有這種應(yīng)用，黃昏時(shí)室內(nèi)的背光一直以來(lái)都受到演出家們的歡迎。


而前面所提到的床的演出，是從岬回到自己的房間時(shí)展開(kāi)。把臉埋進(jìn)床面、翻過(guò)身用手蓋過(guò)眼睛、起身背對(duì)著遙、把頭轉(zhuǎn)向遙、兩人背坐、最后岬起身站了起來(lái)。這整段演技是很少機(jī)會(huì)能在TVA中看到的連貫而充滿變化的演技。而不僅僅充滿變化，象是把臉埋進(jìn)床面、翻過(guò)身用手蓋過(guò)眼睛等舉止都加深了岬軟弱的一面，并且每個(gè)畫面都有詳細(xì)畫出動(dòng)作也是很好的地方。另外，正象是之前也提到的，這整段演技產(chǎn)生了很有步驟的互動(dòng)，這些互動(dòng)則是借著床的配置而得以成立。更具體的來(lái)說(shuō)，床上的這些動(dòng)作都試著在呼應(yīng)對(duì)白的內(nèi)容，所以當(dāng)岬有點(diǎn)難為情的時(shí)候就背對(duì)起了遙，在想開(kāi)了以后則站起了身，都是基于這層理由。用PAN來(lái)揭示背坐畫面也是筆者相當(dāng)喜歡的構(gòu)想，令人印象深刻。然后有個(gè)要補(bǔ)充的地方是，這段的前半還用窗子曳出的光來(lái)同時(shí)讓岬背光并使遙處于光中，也挺有意思。

至于借著岬的宣傳活動(dòng)來(lái)過(guò)渡到葵的劇情，接續(xù)上頗為自然。而宣傳活動(dòng)的段落中有個(gè)令人在意的地方是岬在途中被葵的友人給遮了起來(lái)，而這實(shí)際上達(dá)到了主體的轉(zhuǎn)移。


尤其是友人都背對(duì)著鏡頭只有葵是側(cè)身的情況，使得觀眾的感情得以移入到葵一人身上。另外讓鏡頭旋轉(zhuǎn)來(lái)表現(xiàn)出不安的氛圍，算是較不常見(jiàn)的處理方式。


公園場(chǎng)景也是有個(gè)很特殊的地方在于有個(gè)鞠躬的演技，萌系作品基本會(huì)借由符號(hào)來(lái)無(wú)視掉日本社會(huì)的日常規(guī)范，當(dāng)初看到這種真實(shí)系作品才可能使用到的表現(xiàn)滿讓人吃驚，而且可以看到卯月只是想稍微表現(xiàn)愧疚的做出普通禮(30度角)，但個(gè)性謹(jǐn)慎的葵卻回了她一個(gè)最敬禮（75度角），這種互動(dòng)上的趣味性也正是整話的一大魅力。象是4分半附近對(duì)著身為妹妹的奏跪坐同樣是很特殊的畫面，而這種跪坐卻同時(shí)利用了俯角仰角的特性來(lái)達(dá)到請(qǐng)托時(shí)兩人上下關(guān)系的轉(zhuǎn)變也值得一提。

至于友人們退場(chǎng)時(shí)的處理方式也呼應(yīng)本文最初所提到的「符號(hào)的有效選擇」，制造出了比普通的退場(chǎng)方式還要有趣的效果?？詈笠粋€(gè)人目送她們離開(kāi)時(shí)的那個(gè)畫面也很印象深刻。

<圖片6>
之后葵在咖啡廳時(shí)也用到紅茶以及窗戶的倒影來(lái)制造氣氛。從開(kāi)頭一直談到現(xiàn)在，可以發(fā)現(xiàn)演出技巧實(shí)在非常豐富，但同時(shí)還能察覺(jué)到，這話也很講究手部演技。好比此處握起手刻劃出苦惱、拍打臉部使自己清醒的表現(xiàn)，另外還有12分半、15分30秒附近等有關(guān)于手的描寫也都引人注意。

而在進(jìn)入關(guān)燈的房間時(shí)，有補(bǔ)充扶著墻壁的動(dòng)作也顯示了細(xì)膩的演出方針。幫忙拍下拉炮彩帶的演技也是很罕見(jiàn)的有把整個(gè)動(dòng)作給畫出來(lái)，這些構(gòu)想都是否都是出于大石康之是相當(dāng)引起好奇的地方，這話在演技方面無(wú)論視線或者是反應(yīng)上都達(dá)到了一般TVA動(dòng)畫所沒(méi)有的質(zhì)感，這并不代表這話具有復(fù)雜的舉動(dòng)又或者有先進(jìn)的靈感。而是一些平常不會(huì)有人愿意去重視的行為習(xí)慣，都被忠實(shí)的描繪了出來(lái)。好比11分附近花蓮會(huì)無(wú)意識(shí)的抓著吊帶而不是呆立著，又或者櫻田一家人在看電視時(shí)每個(gè)人的姿勢(shì)都有微妙的不同等等，而平常習(xí)慣被用特寫帶過(guò)的好比掏書包或脫鞋等也是用全景完整的呈現(xiàn)了出來(lái)，這些演技上的追求都使得整話在塑造人物上更加的有說(shuō)服力而且生動(dòng)。（編者注：其實(shí)這季《少女們向荒野進(jìn)發(fā)》尤其第二集這方面也做得非常好。）

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然后就在葵放鞋的時(shí)候，給了她和友人一共四雙鞋的特寫。這應(yīng)該不難發(fā)現(xiàn)是在呼應(yīng)標(biāo)題畫面，用這些鞋來(lái)象征四人的友情能像親情般長(zhǎng)久。說(shuō)到這話象征式的演出，其實(shí)不只一處?；氐角鞍氩糠?0分50秒附近，也能看到用滑落的草莓象征光當(dāng)下的心境，而這也是搞笑作品中相當(dāng)?shù)湫偷奶幚矸绞?，所以偶爾?huì)看到在某個(gè)角色遭遇了一次失敗時(shí)，往往下個(gè)畫面是杯子里的冰塊稍微改變了位置。

結(jié)尾又再次回到搞笑的氛圍當(dāng)中，Match Cut意外的產(chǎn)生了很有趣的效果。并且最一開(kāi)始所提到的ZOOM OUT的應(yīng)用也再次回歸。而刻意讓弟妹四人按身高整齊排列也是表現(xiàn)出笑點(diǎn)的做法。

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