2021.6.17

不做高低優(yōu)劣之分，日版《Jose與虎與魚(yú)們》的真人電影和動(dòng)畫(huà)電影，兩者間的各類差異，帶來(lái)了兩種完全不同的體驗(yàn)。

可能，在我眼里，真人版與動(dòng)畫(huà)版就像是村上春樹(shù)的《瑩》和《挪威的森林》

《瑩》是短篇，情節(jié)上會(huì)戛然而止，總覺(jué)得缺點(diǎn)什么，但仔細(xì)推敲，這種休止符般的結(jié)局，倒也符合現(xiàn)實(shí)。或許是偏寫(xiě)實(shí)，其中的一切都有種日常的平淡，就像自己癱坐在椅子上時(shí)，在一縷陽(yáng)光中看見(jiàn)室內(nèi)漂浮著的灰塵，不覺(jué)嗆人，反是有種慵懶的感動(dòng)。

真人版中描繪的愛(ài)情也是類似，就像一個(gè)玻璃制的煙灰缸。從外往里看，像是水晶鞋的材質(zhì)，閃閃發(fā)光，裝著霧一般朦朧的什么東西；但終究玻璃無(wú)法與水晶相提并論，里面的東西也是灰色的、沒(méi)有重量的、一碰就碎的煙灰。

《挪威的森林》則是長(zhǎng)篇，是對(duì)《瑩》的擴(kuò)充，情節(jié)完整人物眾多，我至今覺(jué)得小說(shuō)中綠子的出現(xiàn)，和愛(ài)麗絲掉入樹(shù)洞有種類似的戲劇效果，有些奇妙甚至奇幻的感覺(jué)。像滿地散落的畫(huà)材顏料，縱使如何不講道理的撞色，也會(huì)像一堆馬卡龍，活潑的不令人生厭。

這便是動(dòng)畫(huà)版的風(fēng)格，在海邊的公主抱，便是浪花與晚霞都是粉色；沖突之中，便是內(nèi)心和天空都是灰色；主角們成長(zhǎng)后的相遇，便是雪地里的告白和擁吻。過(guò)程是五彩的，結(jié)局是圓滿的。

這樣看來(lái)，動(dòng)畫(huà)版的《Jose與虎與魚(yú)們》就像對(duì)真人電影的“青春化”，這個(gè)改動(dòng)無(wú)疑是巧妙且討人喜歡的。

這里的“魚(yú)”不再是指Jose這樣的久居黑暗，獨(dú)自一人的深海魚(yú)，“魚(yú)”變成了一個(gè)更為陽(yáng)光的意象——是恒夫和Jose的共同的夢(mèng)，深海魚(yú)搖身一變成為了熱帶魚(yú)?！盁釒~(yú)”這一意象成為了恒夫與Jose兩人之間用于粘合的紐帶，在見(jiàn)到Jose房間里那幅鯨魚(yú)時(shí)，Jose在恒夫眼里就在不再僅僅是一個(gè)需要被人照顧的、精靈古怪的女孩了——更深層的，恒夫的夢(mèng)想被認(rèn)可和理解了，Jose則成為了一個(gè)志同道合者。因此，恒夫可以為她一次次的奔跑，將足跡遍布城市，還能再一次的穩(wěn)穩(wěn)的接住Jose。這其中，所謂的“招聘管理人”“掙外快”都成為了幌子……

首尾的兩個(gè)接住Jose太甜了?。。。?/div>

真人電影中恒夫身邊的女孩們與Jose，并無(wú)精神境界上的差異。相較而言，動(dòng)畫(huà)中的麻衣同學(xué)則被人為地塑造成為一個(gè)僅僅能夠愛(ài)上恒夫這個(gè)人，卻無(wú)力對(duì)他的夢(mèng)想予以人文關(guān)懷的女生，可能只是因?yàn)樾愿癖Ｊ鼗蚴瞧F(xiàn)實(shí)，但這就使得麻衣與Jose不在一個(gè)層次上了，不可避免的成為了陪襯，這份情感也注定沒(méi)有結(jié)局。

而且動(dòng)畫(huà)在最后設(shè)計(jì)出一場(chǎng)車(chē)禍，讓恒夫遭遇了不幸，雖然只是輕傷，但在這次事故中發(fā)生后，劇中主角們的觀念都發(fā)生了一些轉(zhuǎn)變，使得這次事故更像是一次成長(zhǎng)的催化劑。于Jose而言，她離開(kāi)了頹廢的泥沼，變得獨(dú)立，在實(shí)現(xiàn)自己夢(mèng)想的同時(shí)，亦能托舉恒夫的夢(mèng)（完全的打敗了麻衣）。于恒夫而言，他錯(cuò)失了留學(xué)名額，也可能以后不能去潛水了，躺在病床上的恒夫第一次能夠與Jose感同身受，體會(huì)到了有夢(mèng)想?yún)s無(wú)法追逐的那種蒼白無(wú)力，這在某種意義上是恒夫?qū)τ贘ose的態(tài)度中，“同情”這一層情感的消解，從而變成了“同感”，這同時(shí)也回應(yīng)了麻衣、以及熒幕前觀眾的質(zhì)疑——“你是否是站在高處，以一種可憐或是同情的態(tài)度接近殘疾人”。這場(chǎng)車(chē)禍?zhǔn)且淮坞s質(zhì)剔除，讓這份感情變得更加純粹無(wú)瑕。

動(dòng)畫(huà)中也刻意淡化了殘疾所帶來(lái)的種種不便，抹去了日?，嵤碌拇輾埡筒衩子望}的浸染，把愛(ài)情簡(jiǎn)化的只剩下愛(ài)情。這處差異是相當(dāng)重要的，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的屏蔽與美化。于一個(gè)家庭而言，有一位行動(dòng)不便的殘疾病人，會(huì)是何等的蝕骨內(nèi)耗，親歷者應(yīng)該明白。于是在真人版里面，奶奶是一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的，看起來(lái)飽受風(fēng)霜摧殘的老人，而且她對(duì)Jose的態(tài)度是“丟人”“別被街坊鄰居發(fā)現(xiàn)了”，她們一家的生活環(huán)境也并沒(méi)有那么如意，Jose的房間也是亂糟糟的……真人版電影在影片的各個(gè)角落都在暗示著“生活不易”的境況，這為恒夫最終離開(kāi)提供了一個(gè)合適的鋪墊。

有人說(shuō)，真人版這個(gè)唐突的離別很殘酷、說(shuō)恒夫在逃避責(zé)任。確實(shí)，這對(duì)Jose很殘忍，把深海魚(yú)從不見(jiàn)光的海底解救出來(lái)，在Jose品嘗過(guò)陽(yáng)光的和煦后又離開(kāi)她……

同時(shí)，我們也明白，靠著好奇或是同情這樣的、熱度會(huì)減退的情感唐突的走入“深海魚(yú)”的生活，是必然維持不下去的，這很真實(shí)。

所幸，萬(wàn)幸，動(dòng)畫(huà)的假定性讓我們逃離了這些關(guān)于沉重話題的討論，讓生活如同動(dòng)畫(huà)中的繪本般那樣簡(jiǎn)單而又五彩，“心生愛(ài)意者與所愛(ài)之人，都能善始善終”是那個(gè)世界唯一的真理，那份能夠震懾孩童內(nèi)心的力量能像庇護(hù)所一般，帶我們逃離一切，哪怕只有120分鐘。

動(dòng)畫(huà)真好

喬西與虎與魚(yú)們（中翻譯）于8.20在中國(guó)大陸上映。

其實(shí)按照我自己的想法，這部片也不過(guò)是后君名時(shí)代的模仿君名的片子而已。如果不是骨頭社加成我還真不會(huì)去看這片子。

這篇文主要也不是討論這部片，而是在分析：在你的名字創(chuàng)造的票房的奇跡之后，日本劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)是否迎來(lái)一個(gè)高峰？

先上結(jié)論，很難算是。

君名的特點(diǎn)，是在有限的時(shí)間內(nèi)塞進(jìn)去優(yōu)秀的劇本，演出，作畫(huà)與情緒，至少是讓觀眾在觀看的時(shí)候可以，在監(jiān)督導(dǎo)向的情緒流向中達(dá)到情緒高潮，而且這種情緒高潮大多都是男女主經(jīng)歷困難危險(xiǎn)之后而在一起的故事。

這種類似好萊塢的劇本結(jié)構(gòu)確實(shí)在你的名字那里達(dá)到了一個(gè)高峰。但同時(shí)也不可否認(rèn)，之后的日本劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)都有種在對(duì)這種結(jié)構(gòu)的模仿。

煙花中嘗試把結(jié)局改成男女主錯(cuò)過(guò)的格式，但也因此被置疑模仿君名的失敗作品；你好世界也嘗試在畫(huà)面上做功夫變成三渲二，也確實(shí)在這點(diǎn)上吸引了觀眾的眼球；甚至只是新海誠(chéng)導(dǎo)演自己的天氣之子，也僅僅在整片的結(jié)構(gòu)上嘗試放緩，卻同時(shí)被詬病“跌落神壇”。

不得不說(shuō)有些“評(píng)論家”真的不懂動(dòng)畫(huà)的同時(shí)，再以以上角度觀看這部喬西與虎與魚(yú)們，它究竟怎么樣？

不得不說(shuō)，依舊是平庸的片。

整片在以男主恒夫與女主喬西（久美子）為中心的情況下，也在同時(shí)弱化配角的立體感。二之宮舞這個(gè)人物設(shè)置大概只是在喬西迷茫的時(shí)候做情敵推她一把。而另一個(gè)潛水店的員工松浦隼人大概也只是為了推恒夫去圖書(shū)館看喬西讀繪本的工具人。

先說(shuō)說(shuō)這個(gè)片子的優(yōu)點(diǎn)。

人設(shè)其實(shí)我是非常喜歡的，特別是喬西的人設(shè)，在不描邊（描細(xì)邊）的作畫(huà)下女主人設(shè)比較能凸顯她的傲嬌性格。蓬松發(fā)這個(gè)要素好像在最近幾年的人設(shè)中也算是很少見(jiàn)了。但是相較之下，恒夫等角色的人設(shè)就比較平庸了，算是過(guò)及格線的人設(shè)。

作畫(huà)也是非常穩(wěn)定的。骨頭的資源確實(shí)給這部作品一個(gè)非常穩(wěn)定的作畫(huà)水平。整體日常系作畫(huà)，也同時(shí)沒(méi)有多少作見(jiàn)，也沒(méi)有啥大手子（豐，我的豐）。

另一方面，音樂(lè)的表現(xiàn)我也是比較認(rèn)可的。Even的音樂(lè)配樂(lè)作品都是非常有實(shí)力的，另外eve的曲在作為ed也是優(yōu)秀的結(jié)束樂(lè)。

但是這么一個(gè)資源，所做出來(lái)的片卻仍然在腳本水平上欠缺。查了一下腳本以及她的作品履歷之后。。。

桑村 さや香，與野島伸司同樣都是電視劇作者，也都同樣表現(xiàn)出在動(dòng)畫(huà)劇本上的不協(xié)調(diào)。

劇本矛盾上，我個(gè)人的理解是“男主女主權(quán)衡夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)”。但是不得不說(shuō)，整體劇本似乎在刻意的在后期強(qiáng)行的產(chǎn)生矛盾。女主的奶奶去世后，喬西的表現(xiàn)與恒夫隱瞞就是強(qiáng)行刻意的表現(xiàn)。而女主沒(méi)有任何理由的行為讓男主迷惑，最終導(dǎo)致男主車(chē)禍這個(gè)設(shè)置就是這個(gè)矛盾的開(kāi)始。

設(shè)置了這個(gè)矛盾之后，解決方式也是十分的理想化。女主用自己的夢(mèng)想：畫(huà)畫(huà)來(lái)畫(huà)一個(gè)繪本，換個(gè)方式講述喬西與恒夫的故事之后，恒夫就開(kāi)悟了這個(gè)情節(jié)實(shí)在是刻意牽強(qiáng)，也連帶著后續(xù)喬西出走再以初次見(jiàn)面的輪椅沖頭的方式再次相遇這一大段都顯得非常不自然。

最后，以一個(gè)類似我們之間的距離只有十厘米的方式結(jié)束。

結(jié)束的劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)，但是沒(méi)有結(jié)束的，是整個(gè)日本劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)的結(jié)構(gòu)相似與內(nèi)核。

喬西是個(gè)好片，但是不是一個(gè)能把腳本過(guò)于突出的作者想法去和觀眾的想法融合的片子。