根據(jù)網(wǎng)友S在Reddit上的解釋：

女警官Rosemary Vick前半部分Rosemary來(lái)自于電影“Rosemary's Baby”，即羅曼·波蘭斯基導(dǎo)演的《魔鬼圣嬰》，戲中名叫Rosemary的女人產(chǎn)下了一個(gè)“邪惡”的孩子。而本劇中警官Rosemary的兒子應(yīng)對(duì)自己的惡行負(fù)責(zé)。

后半部分Vick則是來(lái)源于“Vick Mackey”，美劇“Shield”（《盾牌》）中舞弊的警察角色。

當(dāng)然有網(wǎng)友覺(jué)得網(wǎng)友S的解釋比較牽強(qiáng)，警官兒子的行為談不上邪惡，而且Vick這個(gè)角色不太有名。

但網(wǎng)友S其實(shí)是編劇Sev Ohanian，那還扯啥了。

編劇在社交網(wǎng)站玩的飛起，也算是一種堅(jiān)守。

看完這部電影，已經(jīng)是半夜十二點(diǎn)了。

在吃掉兩根旺仔碎冰冰之后，我內(nèi)心翻涌的情緒才漸漸得以平息。

這是我女兒夏天最愛(ài)吃的零食之一，隨著季節(jié)的變化，已經(jīng)退出了她的零食排行榜。如今高居榜首的零食，是兩塊錢一板兒的伊利奶片（八片裝）。

每次看見(jiàn)她蹦蹦跳跳的跑過(guò)來(lái)，笑著喊道：巴巴（爸爸），我會(huì)一把抱住她，然后高高舉起，那一刻我覺(jué)得自己像個(gè)戰(zhàn)士，手里拿著世界上最耀眼奪目的獎(jiǎng)杯，所有的煩惱與壓力頓時(shí)飛到九霄云外，那種富足感超越了馬云，雖然好多人也叫他爸爸。

出于某些生活上的考量，我和妻子女兒兩地分居，每月見(jiàn)面的機(jī)會(huì)不多。

我身為一個(gè)父親的陪伴職能，大多數(shù)時(shí)間，是通過(guò)視頻通話來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

也正是因?yàn)檫@樣，真正見(jiàn)到她的時(shí)候，除了欣喜之外，更多的是愧疚。

小寶今年兩歲了，對(duì)這個(gè)陌生的世界已經(jīng)有了初步的認(rèn)識(shí)，會(huì)用一些簡(jiǎn)單的詞組來(lái)表達(dá)她的訴求：“那皮二（奶片）”“包包（寶寶巴士?jī)焊瑁薄跋麡?shù)（小小智慧樹(shù)）”我大概能理解她之所以反復(fù)提及這幾個(gè)詞匯，是因?yàn)槔锩嬗腥肟诩椿奶鹈?，有悅耳?dòng)聽(tīng)的音符，有五彩斑斕的啟蒙。

而最近發(fā)生的一件小事，第一次讓我覺(jué)得我們之間有著巨大的思維落差。

在偶然的一次視頻通話時(shí)，小寶向我展示了她的新技能：打電話。

只見(jiàn)她用舉起一個(gè)比她腦袋還大的收音機(jī)，不停的說(shuō)著喂喂喂，在寶媽表示電話已經(jīng)接通以后，發(fā)出：啊，啊，啊，嘰里咕嚕嘰里咕嚕（此處聽(tīng)不懂）的有趣對(duì)話，我和寶媽笑的前仰后合，始終搞不懂她為什么在接通電話的時(shí)候，要發(fā)出有趣的迷之三連啊，這個(gè)疑問(wèn)一直困擾了我很久。

直到前兩天，我?guī)е毴プ型饷娴膿u搖車，一首兒歌給了我答案：

兩個(gè)小娃娃呀，正在打電話呀，喂喂喂，你在哪里呀？哎哎哎，我在幼兒園。

兩個(gè)小娃娃呀，正在打電話呀，喂喂喂，你在哪里呀？哎哎哎，我在學(xué)唱歌。

正午的陽(yáng)光灑在她稚嫩的小臉蛋上，她的身體隨著搖搖車的起伏輕輕晃動(dòng)著。

我站在她的旁邊，瞬間被一種巨大而難以言狀的情緒吞沒(méi)了，久久不能回過(guò)神來(lái)。

那一刻我才后知后覺(jué)，想要了解一個(gè)孩子的內(nèi)心世界，是那么的難，而隨著她的長(zhǎng)大，這種難度會(huì)不斷增加，甚至兩個(gè)人的精神世界徹底失去聯(lián)系。

以下內(nèi)容涉及劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀。

這是我第一次嘗試寫長(zhǎng)篇影評(píng)，沒(méi)有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過(guò)電影知識(shí)，只能是算是淺析吧。

在我印象中，一部好電影可能要具備兩個(gè)因素：內(nèi)容上能夠引發(fā)屏幕外的深度思考，形式上能夠帶來(lái)新奇特的視聽(tīng)體驗(yàn)。重內(nèi)容，比如《肖申克的救贖》，重形式，比如《羅拉快跑》，又或者二者同時(shí)兼具，比如這部《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》。

為了方便閱讀，以下影評(píng)，我將分為內(nèi)容思考與形式思考兩大板塊來(lái)進(jìn)行闡述。

內(nèi)容思考

1.原生家庭中父母的性焦慮

影片中為數(shù)不多的父女親密接觸的畫(huà)面

母親帶著瑪戈練習(xí)鋼琴

母親帶著瑪戈做湯

父親對(duì)女兒的生活圈子一無(wú)所知

在影片中， 導(dǎo)演利用瑪戈的成長(zhǎng)線作為指引，讓父親一點(diǎn)一點(diǎn)尋回與瑪戈之間的心靈連接。

我不止一次思考，父女二人之間的隔閡，難道真的是從母親去世之后才產(chǎn)生的嗎？

細(xì)心觀察你會(huì)發(fā)現(xiàn)，通篇下來(lái)，父女同樂(lè)的場(chǎng)面幾乎可以說(shuō)是鳳毛麟角，僅有一場(chǎng)父親節(jié)獻(xiàn)禮的戲份是有父女間明顯的肢體接觸的。其他時(shí)間，父親所充當(dāng)?shù)母嗍且环N功能型角色，比如拍攝視頻（紀(jì)錄用途），比如為女兒提供學(xué)習(xí)基金（支付用途），比如提醒女兒倒垃圾（監(jiān)督用途）。而功能型角色，是不具備參與性的，也就是說(shuō)，在親子間的交互體驗(yàn)上，是缺席的。

你當(dāng)然可以說(shuō)，男主外女主內(nèi)，爸爸忙著工作，根本沒(méi)時(shí)間陪孩子，但我認(rèn)為這不是根本原因。

究其原因，是一句古話：“ 男大避母,女大避父”

幼兒在兩歲開(kāi)始就已經(jīng)初步具備了性別意識(shí)，這時(shí)父母就要開(kāi)始有意避開(kāi)肢體接觸，例如親吻，擁抱等直觀表達(dá)，而隨著孩子一天天長(zhǎng)大，不僅僅是擁抱，就連語(yǔ)言表達(dá)，也會(huì)慢慢消失，尤其是在東方國(guó)家更為明顯，東方人的文化是含蓄的，內(nèi)斂的，我們很少在生活中聽(tīng)見(jiàn)父母會(huì)直白的說(shuō)：爸爸愛(ài)你，媽媽愛(ài)你。

而正是因?yàn)檫@樣，母親在瑪戈的成長(zhǎng)過(guò)程中擔(dān)當(dāng)了重要的角色，瑪戈所有的對(duì)外界的精神連接，都是經(jīng)由母親實(shí)現(xiàn)的，或者間接參與的，這一點(diǎn)，在父親打開(kāi)pam的賬戶時(shí)，也得到了證明。面對(duì)母親精心整理的校園通訊錄，他必須承認(rèn)自己對(duì)瑪戈的精神世界，幾乎是一無(wú)所知。

孩子的精神世界，在同性別（女兒與母親 兒子與父親）之間，更易于傳達(dá)，這是每個(gè)家庭都要面對(duì)的事實(shí)。

面對(duì)妻子的忌日，父親的不安與焦慮溢于言表

2.單親家庭所要面對(duì)的道德恐慌

離異家庭被單獨(dú)標(biāo)注這本身就很說(shuō)明問(wèn)題

友情在同情面前被安排上了

瑪戈每天獨(dú)自就餐是誰(shuí)的錯(cuò)？

溺愛(ài)往往源于虧欠

在影片中，涉案女警官曾經(jīng)出現(xiàn)在瑪戈母親精心整理的通訊錄里，并且特別標(biāo)注：離異家庭。

“我聽(tīng)說(shuō)他媽跟人跑了，好像是個(gè)小白臉”

“你看他內(nèi)德行，蔫了吧唧的，跟他爸一樣，怪不得他媽跟人跑了?！?/p>

“我他媽跟你開(kāi)玩笑你聽(tīng)不出來(lái)？這么敏感，單親家庭長(zhǎng)大的??？”

這個(gè)世界對(duì)于單親家庭（離異家庭）的惡意，沒(méi)有一天減少過(guò)。

幾乎我們每個(gè)人在上學(xué)期間，都曾經(jīng)聽(tīng)說(shuō)過(guò)關(guān)于某個(gè)單親家庭孩子的風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)，我們無(wú)法查證那些事情的真實(shí)性，但是由此產(chǎn)生的傷害，是真實(shí)存在的。

單親家庭長(zhǎng)大的孩子，或多或少都會(huì)具備一定的性格缺陷，正如影片中瑪戈經(jīng)常獨(dú)自一人就餐一樣，他們不是天生就要特立獨(dú)行，恰恰相反，他們的內(nèi)心敏感，脆弱， 渴望關(guān)懷，卻不善言辭。

女警一人撫養(yǎng)兒子所要面對(duì)的艱辛可想而知，忙碌工作的同時(shí)還要照顧孩子的生活起居，即使這樣也無(wú)法掩飾心中的虧欠，因?yàn)樗溃?span style="font-weight: bold;">自己的孩子在學(xué)校里面對(duì)的，將會(huì)是無(wú)數(shù)的偏見(jiàn)與異樣的目光。越是虧欠，就越是溺愛(ài)。

一會(huì)兒被稱為怪胎，一會(huì)兒被叫做寶貝，人格的扭曲，似乎已成定局。

最可笑的是，我們只能眼睜睜看著偏見(jiàn)產(chǎn)生，卻無(wú)力讓偏見(jiàn)消亡。

單親家庭所要面對(duì)的道德風(fēng)險(xiǎn)是正常家庭的兩倍

3.社交網(wǎng)絡(luò)是否真的能夠拉近距離

看著自己孤獨(dú)的臉，只會(huì)更加孤獨(dú)

社交軟件，成為了名副其實(shí)的“射交軟件”

小視頻軟件的興起，正式掀起了娛樂(lè)至死的序幕

外面的世界可能沒(méi)那么精彩

不管是曬出自我的 Instagram ，還是宅男圣地 Tumblr，總有一款社交軟件適合虛榮的你。

打開(kāi)相機(jī)，選好濾鏡，擺好姿勢(shì)，在按下一百二十五次快門之后，你終于拍出了一張心儀的照片。

注冊(cè)賬號(hào)，上傳頭像，在鍵盤上敲下昵稱：“請(qǐng)叫我女王大人”

恭喜你，一個(gè)虛擬的自己誕生了，沒(méi)有人關(guān)心你的興趣愛(ài)好，沒(méi)人在乎你的喜怒哀樂(lè)，大家只想看你的照片。

一個(gè)小時(shí)內(nèi)，你收到了一百七十五個(gè)招呼和六十七個(gè)點(diǎn)贊。

這一切無(wú)關(guān)你是否優(yōu)秀，只關(guān)系到你是否敢露，你露的越多，你的粉絲漲的越快。

清湯寡水的生活仿佛突然間沸騰了起來(lái)，本來(lái)空無(wú)一人的城市剎那間人潮洶涌，你仿佛成了女神。

名為“癡心闊少”的網(wǎng)友，邀請(qǐng)你去家里吃法國(guó)大餐，帶蠟燭那種。

名為“寂寞平頭哥”的網(wǎng)友，發(fā)來(lái)一張XXX照片，并表示自己神力無(wú)敵，一口氣上二十八樓不喘氣。

名為“海南彭于晏”的網(wǎng)友，向你發(fā)起了視頻邀請(qǐng)，看著他帥氣的頭像，你似乎有點(diǎn)心動(dòng)。

女性在新時(shí)代的社交軟件上，享受著前所未有的性別紅利，同時(shí)也面臨著無(wú)數(shù)的誘惑與套路。

而瑪戈顯然不是那種貪慕虛榮的女生，雖然她也渴望被關(guān)注，但絕不是來(lái)自視覺(jué)上的關(guān)注，而是心靈上的撫慰，她需要一個(gè)傾訴對(duì)象，來(lái)釋放心里壓抑的苦悶與悲傷。

除了炸魚(yú)薯?xiàng)l，沒(méi)有人知道瑪戈的心事

然而正如動(dòng)力火車在歌中唱到的那樣：

我不過(guò)不過(guò)想，找個(gè)人講講話，世界這樣的大，有人在嗎，為何沒(méi)回答。

最需要被關(guān)懷的人，恰恰正在社交平臺(tái)上承受著前所未有的寒冷。

他們可能沒(méi)有華麗的外表，不會(huì)唱歌也不會(huì)喊麥，不會(huì)在明亮的健身房里表演后空翻，也沒(méi)有錢為自己喜歡的主播送上一輛跑車。他們的存在感很低，低到如果不是自己的發(fā)小偽裝成其他女人的賬戶發(fā)起聊天，自己可能永遠(yuǎn)也說(shuō)不出心里的故事。

想到這里，你還確定社交軟件在拉近彼此的距離嗎？

在我看來(lái)，社交網(wǎng)絡(luò)確實(shí)為一些身懷絕技或者能歌善舞的網(wǎng)友，提供了更大的曝光率，一定程度上改善了他們的生活品質(zhì)，提早實(shí)現(xiàn)了階層跨越。

而那些點(diǎn)贊的，刷禮物的，留言的網(wǎng)友們，依舊孤獨(dú)。

形式思考

實(shí)際上，影片的呈現(xiàn)形式上，并不比同類型的《解除好友》高明多少，依舊是采用電腦桌面、攝像頭、監(jiān)控畫(huà)面等媒體界面交互連接來(lái)完成劇情的起承轉(zhuǎn)合。

但是十分有趣的是，冷冰冰的電腦界面卻愣是拍出了溫度，拍出了“演技”，這很難得。

耐人尋味的問(wèn)題

瑪戈在陽(yáng)木中學(xué)畢業(yè)后，背景音樂(lè)逐漸變得傷感，隨之而來(lái)的就是上方的畫(huà)面：定格在Facebook的動(dòng)態(tài)發(fā)送界面上。光標(biāo)不斷的閃爍，本以為她會(huì)說(shuō)些什么，最后她什么也沒(méi)說(shuō)。就這樣愣愣的對(duì)著電腦屏幕上的一句話發(fā)呆：你在想什么？這句話似乎是在問(wèn)瑪戈，同時(shí)也是在問(wèn)觀眾：你們（猜她）在想什么？一種相顧無(wú)言的孤獨(dú)感油然而生。

鼠標(biāo)在刪除鍵上停留了兩秒

而當(dāng)瑪戈得知母親病重?zé)o法回家的消息時(shí)，鼠標(biāo)在刪除條目的菜單上停留了足足兩秒鐘。

這兩秒鐘的停留，沒(méi)有吶喊，沒(méi)有哭訴，沒(méi)有歇斯底里的表演與征服。

就是這樣靜靜的，短暫的，轉(zhuǎn)瞬即逝的停留，卻營(yíng)造出巨大的戲劇張力。

人物內(nèi)心的失落，不安，掙扎，借由電腦界面上的一個(gè)細(xì)微的操作，顯現(xiàn)的淋漓盡致。

此處我愿意送給鼠標(biāo)一個(gè)奧斯卡最佳配角。

父親的憤怒：此處省略一千字

帶著質(zhì)問(wèn)語(yǔ)氣的驚嘆號(hào)

變成了陳述語(yǔ)氣的句號(hào)。

最后全部刪掉

而作為電影中最為難忘的段落之一，不得不提這段父親發(fā)給瑪戈的信息。

當(dāng)父親得知瑪戈有可能翹課去登山的消息，怒不可遏的他在鍵盤上敲下了大段帶有恐嚇和質(zhì)問(wèn)語(yǔ)氣的字眼，其中甚至還有臟話。

接著鏡頭一變，短暫的猶豫過(guò)后，父親把驚嘆號(hào)改成了句號(hào)。

接著鏡頭又一變，父親刪掉了原來(lái)的話，只說(shuō)了句：有信號(hào)了就打給我。

寥寥幾個(gè)鏡頭，人物內(nèi)心的變化，父親性格的塑造，全有了。

愛(ài)要怎么說(shuō)出口？就是這么說(shuō)的。

就是把千言萬(wàn)語(yǔ)嚼碎了往肚子里咽，最后輕描淡寫的說(shuō)上一句：早點(diǎn)回家。

反復(fù)拖拽的進(jìn)度條，是父親在打自己的臉

而另一個(gè)讓人過(guò)目不忘的場(chǎng)景，發(fā)生在妻子的忌日。

那一天父親躡手躡腳的走進(jìn)房間，猶猶豫豫的問(wèn)瑪戈：要不要一起看美國(guó)好聲音？

瑪戈的臉上略過(guò)一絲失望，隨后強(qiáng)顏歡笑的隨聲附和著。

父親小心翼翼的關(guān)上房門走了，只留下瑪戈一個(gè)人對(duì)著鏡頭苦笑。

那笑容就像在說(shuō)：你看，我就知道的，他不會(huì)提那件事的。

父親反復(fù)的拖拽進(jìn)度條，不斷的重復(fù)觀看瑪戈臉上的苦笑。

他究竟為什么這么做，我們都心知肚明。

每拖拽一次進(jìn)度條，就是打在自己臉上一個(gè)響亮的耳光。

每拖拽一次進(jìn)度條，就是落在電腦桌上一滴滾燙的熱淚。

此時(shí)此刻，畫(huà)面中明明沒(méi)有聲響，我們卻聽(tīng)見(jiàn)了心碎的聲音。

這是此時(shí)無(wú)聲勝有聲的最極致的表達(dá)，我徹底被征服了。

身為一個(gè)父親，看了一場(chǎng)關(guān)于救贖的電影，卻仿佛經(jīng)歷了一場(chǎng)巨大的災(zāi)難。

狂風(fēng)過(guò)后，耳畔只留下一個(gè)久久不散的回響：面對(duì)子女，我們究竟該如何表達(dá)愛(ài)？

走在街上，似乎到處都有愛(ài)的痕跡：愛(ài)辣啵啵魚(yú)，大城小愛(ài)私人影吧，愛(ài)上雙皮奶。。。

這些愛(ài)，恐怕是留給愛(ài)花錢的人的。

而我們想表達(dá)的愛(ài)，想給孩子們的愛(ài)，或許永遠(yuǎn)也說(shuō)不出口。

只能等到孩子長(zhǎng)大了，在登上火車之前，把愛(ài)藏在我步履蹣跚買來(lái)的桔子里了。

男主被弟弟提醒去查pam的通訊錄的時(shí)候

第三張名片就是Robbie Abolt

notes里有寫：parent in SVPD, divorced family, had a crush on Margot

（家長(zhǎng)在硅谷警局工作，離異家庭，喜歡過(guò)瑪戈）

Robbie是Robert的昵稱

警探vick也確實(shí)是在SVPD工作（男主第一次搜索Vick警探的時(shí)候第一個(gè)鏈接就是Vick獲得SVPD優(yōu)秀警員獎(jiǎng)）

最后喜歡過(guò)Margot也跟Vick被捕后承認(rèn)Robert也從小喜歡Margot前后呼應(yīng)了

這也算一個(gè)神仙伏筆了?。。?/p>

近期最熱門的片，應(yīng)該就是這部由“韓國(guó)周杰倫”約翰·趙主演的“偽紀(jì)錄桌面電影”——《網(wǎng)絡(luò)迷蹤（Searching）》。

豆瓣上幾萬(wàn)人評(píng)至8.8分，爛番茄保持住 93% 新鮮度，全球飆高的票房成績(jī)與討論熱度，都無(wú)一例外的指向：它不僅是目前最好的“偽紀(jì)錄桌面電影”，還很有可能就是今年最好的電影之一。

“Searching”這一行為顯然在不斷地組構(gòu)成整部電影。電影以每個(gè)人都熟悉至極的開(kāi)機(jī)、撥號(hào)連接上網(wǎng)作為開(kāi)篇。我們雖然不知道開(kāi)場(chǎng)的這系列操作由誰(shuí)控制，但卻能夠迅速地被這個(gè)敏捷的“Searching蒙太奇”段落所吸引，在幾分鐘內(nèi)親自目睹了大衛(wèi)·金的家族構(gòu)成和生活的全部范圍。

一切過(guò)往復(fù)雜的情感和事件，都被有效地羅列、打包、丟出。

接著，女兒失蹤了。

在意識(shí)到女兒真的失蹤了之后，大衛(wèi)·金在報(bào)警之時(shí)也迅速地搜索警察的相關(guān)信息，同時(shí)也發(fā)起他自己的調(diào)查。

他進(jìn)入了女兒的筆記本電腦，從Gmail到Facebook、Instagram和YouCast，開(kāi)始搜尋她的秘密。

同時(shí)，在Twitter上，案件慢慢變成了病毒式的傳播，#FindMargot和#DadDidIt的話題頁(yè)面下聚集了網(wǎng)上的“吸血蟲(chóng)”們。

在層層遞進(jìn)的瀏覽器窗口和凌亂的桌面之間，故事開(kāi)啟了不斷的翻轉(zhuǎn)。

其實(shí)，單論《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》的故事本身，雖然寫的環(huán)環(huán)相扣，卻也并不能產(chǎn)出多大的能量。畢竟，它依舊是一個(gè)在框架內(nèi)靠不斷反轉(zhuǎn)而寫就的類型片故事，用一句話就可以概括：高中生女兒突然離奇失蹤，爸爸靠網(wǎng)絡(luò)抽絲剝繭地發(fā)現(xiàn)女兒的秘密，并最終拯救了她。

換言之，這是個(gè)《消失的愛(ài)人》的“社交網(wǎng)絡(luò)”版，在跌宕起伏的情節(jié)中擁有豐富的戲劇張力，再在內(nèi)核中放置入家庭情感、網(wǎng)絡(luò)社交關(guān)系、輿論暴力等，主題上也就是陳詞濫調(diào)地呈現(xiàn)一下這個(gè)信息時(shí)代隱秘的暴力與宣泄的途徑。

所以，糾結(jié)劇情的bug與否，其實(shí)是一種無(wú)謂。讓這部電影受到巨大關(guān)注的可談之處，更在于整部片子都是通過(guò)電子屏幕來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)。

這個(gè)形式，在結(jié)合故事之后展現(xiàn)出了導(dǎo)演與剪輯出人意料的、堪稱神奇的才華，最終獲得了炸裂的效果。當(dāng)然，這一形式并非生來(lái)就能被運(yùn)用地如此純熟，它經(jīng)歷了幾年的發(fā)展期。

隨著信息技術(shù)滲透進(jìn)當(dāng)代人生活的各個(gè)角落，信息時(shí)代生來(lái)便以一種快速率計(jì)算的方式而存在。以往聳人聽(tīng)聞的事件，現(xiàn)在不過(guò)是偶爾劃過(guò)的某個(gè)下一秒便會(huì)忘懷的手機(jī)頁(yè)面；人類情感與心理的表達(dá)，也越來(lái)越依賴于社交平臺(tái)上的電子信息。

許多導(dǎo)演目前都在試圖嘗試將這一影響融入進(jìn)電影的敘事中，比如哈內(nèi)克的《快樂(lè)結(jié)局》、徐冰的《蜻蜓之眼》等，但他們都缺少掌握網(wǎng)絡(luò)運(yùn)行邏輯的基礎(chǔ)知識(shí)，也缺乏相應(yīng)的剪輯組織能力，甚至連屏幕界面本身看起來(lái)更可信都做不到。

而《彈窗驚魂》、《解除好友》、《解除好友2：暗網(wǎng)》等“偽紀(jì)錄桌面電影”的出生，則將這個(gè)創(chuàng)想提升到了一個(gè)新水平。

它們將畫(huà)面確定在筆記本電腦屏幕上，從而嘗試滲透進(jìn)入觀眾“現(xiàn)實(shí)生活”。“搜索”這一人物行為，將故事與形式更好地融為一體，在噱頭中保有了一定的敘事基本標(biāo)準(zhǔn)和連貫力。這類新媒體介入下的前沿?cái)?shù)字驚悚片，每一部都自帶話題。

同類之一/《解除好友2：暗網(wǎng)》

但同時(shí)，這類電影也一直無(wú)法得以真正意義上的成長(zhǎng)，似乎一直囿于“偽紀(jì)錄片”所創(chuàng)造出的“偽劣真實(shí)感”而止步不前——畢竟，現(xiàn)在的觀眾早已不再是上個(gè)世紀(jì)看《女巫布萊爾》時(shí)期會(huì)誤以為真的觀眾，更不是在電影之初看到《火車進(jìn)站》就會(huì)嚇地滿電影院亂跑的人。

觀看模式的迅速轉(zhuǎn)變，已經(jīng)讓人們對(duì)“虛擬-真實(shí)”與“真實(shí)-虛擬”的臨界點(diǎn)了如指掌，對(duì)這些影片的形式，自然也就見(jiàn)怪不怪了。

倘若麥克盧漢地下有知，估計(jì)會(huì)擴(kuò)寫《理解媒介》：曾經(jīng)，媒介技術(shù)不僅延伸人體，賦予人體力量，也癱瘓被延伸的肢體，增益變成截除、中樞神經(jīng)阻塞感知。而如今，人體走上了開(kāi)始逐步成為媒介延伸的道路，冷、熱媒介已經(jīng)徹底變成無(wú)數(shù)紛飛的碎片，在交融共生中得以整合。

人與媒介進(jìn)行交互的這一行為，已經(jīng)邁入嶄新的紀(jì)元。

那么，在一個(gè)已經(jīng)沒(méi)人會(huì)在下載完一部“偽紀(jì)錄片”后，還能將自我投入進(jìn)“偽劣真實(shí)”的情境中去的時(shí)代，一部電影要如何完成把觀眾拐帶進(jìn)它的“超鏈接”之中的使命，并將“信息生活”的命題進(jìn)行包裝呢？

《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》無(wú)疑給了我們最好的答案。

先讓我們回憶一下文章最開(kāi)頭提到的，電影開(kāi)篇那個(gè)不知道是誰(shuí)的手控制出的“Searching蒙太奇”段落。

之后，電影還提供了一些男主角的行為細(xì)節(jié)，諸如在得知女兒不上鋼琴課的時(shí)候去翻找聊天記錄、在報(bào)案的時(shí)候去查失蹤人口的比例和警察的信息……這些恐怕都不是編劇為了更好地塑造人物而作，因?yàn)檫@些都不會(huì)是人物在那個(gè)情境下在第一時(shí)間應(yīng)該做出的反應(yīng)（連基本的遲疑、呆滯都沒(méi)有），倒像是更需要觀眾得知的信息。

隨著劇情發(fā)展，電影在后半段還不斷地將第三人稱新聞片段進(jìn)行介入。真兇范圍的逐步確定，視角不斷地進(jìn)行輪轉(zhuǎn)，以上種種這些都將《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》影片的構(gòu)成邏輯顯得更為確切——

它絕不是要將屏幕這一媒介單純作為呈現(xiàn)的形式，以樸素的方式提供所謂的“廉價(jià)真實(shí)感”來(lái)讓觀眾做出“相信”的反應(yīng)。它不期待大家在這一層面上的投入。

它的選擇是進(jìn)行徹底地類型化，把觀眾編織進(jìn)“類似游戲”的抽絲剝繭式情節(jié)節(jié)奏里，讓觀眾在虛擬世界的“下載與觀看”這一行為中，繼續(xù)被龐雜的信息所暗中影響，從而驅(qū)動(dòng)自己“編織快感”。而這恰就是最后一層，由觀眾親自完成的“searching”。

這部電影比之前的“偽紀(jì)錄桌面電影”都要有所突破的地方，也就在于這此。

在某幾個(gè)時(shí)刻，《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》在影像調(diào)度、時(shí)空線處理和視角轉(zhuǎn)變等處理上，是天才的。

比如，電影的結(jié)尾，女兒在等待考試結(jié)果前，選擇了上網(wǎng)搜索父親當(dāng)時(shí)拯救自己的一系列新聞，這不僅是對(duì)父愛(ài)的一次“searching”，同時(shí)也把之前的第三人稱新聞鏡頭的切入，引作成這個(gè)時(shí)刻發(fā)生的事。全片的敘事線索在片尾處，突然被分裂成了兩個(gè)時(shí)空，混淆了之前所有時(shí)空關(guān)系。

同時(shí)，時(shí)空線索的處理也不需要人物出鏡進(jìn)行說(shuō)明。每次電腦桌面的轉(zhuǎn)變、系統(tǒng)（windows或蘋果）等瞬間發(fā)生的界面變化，觀眾都能迅速地體察到。觀眾只要通過(guò)自己觀察每次鼠標(biāo)的挪動(dòng)、網(wǎng)頁(yè)的切換，就能在心中重構(gòu)出人物的表情、心理等屬性。

這在以往任何的類型片里，都需要耗費(fèi)巨大的精力去做復(fù)雜的鏡頭段落設(shè)計(jì)。傳統(tǒng)意義上，類型片的蒙太奇，就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容和觀眾的心理順序，將分別拍攝的許多鏡頭按照這一構(gòu)思組接起來(lái)，配合剪輯來(lái)完成建、解構(gòu)。

但在《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》中的某幾個(gè)時(shí)刻，傳統(tǒng)的機(jī)制被不斷地打破，創(chuàng)造出一種姑且可以被稱作“searching”的方式，將角色的潛意識(shí)和觀眾的潛意識(shí)不斷地?fù)Q位，從而產(chǎn)生一種變相的錯(cuò)覺(jué)。

此外，之前絕大部分“偽紀(jì)錄片”無(wú)法擺脫的問(wèn)題，就是只能給如今經(jīng)驗(yàn)豐富的觀眾提供“虛偽真實(shí)”，缺乏創(chuàng)造“高級(jí)真實(shí)”的能力。在鏡頭處理上，“偽紀(jì)錄”形式，產(chǎn)生了一種巨大的敘事限制——觀眾對(duì)鏡頭的信任看似必須達(dá)到高度信任，獲取信息的空間又僅限于鏡頭之內(nèi)，從而使得對(duì)敘事進(jìn)行質(zhì)疑的維度被徹底消滅。

但實(shí)際上，在《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》中，觀眾根本不需要信任里面的任何一個(gè)鏡頭。因?yàn)檫@部電影選擇以復(fù)雜的快感來(lái)取代偽劣的真實(shí)，在拋棄“同步”之后，它達(dá)成了影像在另一個(gè)維度上的真實(shí)重塑與形式創(chuàng)新，不再繼續(xù)困在“偽紀(jì)錄片”的桎梏里來(lái)施舍觀眾“現(xiàn)實(shí)”。

正如前面所言，人體開(kāi)始成為媒介的延伸，我們的四肢、大腦的主體性已經(jīng)逐漸地被媒介進(jìn)行偷換。

曾經(jīng)，這一創(chuàng)想在電影界中只存在于影片的文本內(nèi)容上（如《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》、《黑客帝國(guó)》、《黑鏡》、《解除好友：暗網(wǎng)》等），而《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》則選擇書(shū)寫隱喻于影片構(gòu)成形式的外殼之中。

可以說(shuō)，這是一種最新態(tài)的“偽紀(jì)錄片”，因?yàn)樗層^眾產(chǎn)生“共感”的方式，不再是通過(guò)樸素的“同步（real time）”，而是從一種變相的錯(cuò)覺(jué)里生出來(lái)。觀眾在大部分時(shí)間都被電影打破并重組了這種感受，而電影也由此擺脫了施舍的行徑，選擇以一種“隨人物搖擺”的方式示人。

這，也許就是未來(lái)此類影片在“電影感”上的一個(gè)重要走向。

當(dāng)David老爸發(fā)現(xiàn)了Magot在直播平臺(tái)上拍攝的湖是Bobosa Lake，

這個(gè)時(shí)候他第一時(shí)間起身乘車趕去湖邊，并且在路上給Detective Vic打電話

當(dāng)時(shí)Vic還在睡覺(jué)，所以David的電話直接到了留言信箱

注意老爸David這個(gè)時(shí)候透露的信息：

I know why she was at the intersection (我知道她為什么經(jīng)過(guò)那個(gè)路口了）

She wasn't leaving town （不是要出城）

She was driving to the spot she's been visiting for the past 5 months

(她去了一個(gè)在她在過(guò)去五個(gè)月常去的地方）

It's 3:45 AM (現(xiàn)在是凌晨3:45分）

I‘m headed there now (我現(xiàn)在趕過(guò)去中）

鏡頭戛然而止~~下一畫(huà)面就是切換到了 4:22 AM (也就是 37分鐘后了）

這次David呼叫的facetime 把Vic吵醒了

Vic 從睡夢(mèng)中醒來(lái)接接電話第一句話問(wèn)的是 Hey where are you ?

（再次證明了David 并沒(méi)有告訴Vic關(guān)于他發(fā)現(xiàn)Bobosa Lake的信息）

這個(gè)時(shí)候David顯然已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了什么，情緒復(fù)雜的他沒(méi)有回復(fù)上面的問(wèn)題，而是說(shuō)了一句有指責(zé)色彩的話：

你說(shuō)她是離家出走的。

注意?。「吣茴A(yù)警！

這個(gè)時(shí)候， Vic 用試探性地口吻問(wèn)：

Are....you at the lake??

問(wèn)題是，Vic第一反應(yīng)怎么會(huì)猜到David在湖邊？？？除非。。。。。

第一刷細(xì)節(jié)的時(shí)候只覺(jué)得在湖邊打的這通電話有種迷之詭異的感覺(jué)，

但是Vic和David的演技都太太太自然了！！所以根本就注意到這些導(dǎo)演早就埋伏好的劇情線索！

有興趣二刷的盆友可以回去看看這一段，很精彩了

不得不說(shuō)，Vic的演技爆裂了，她一邊呈現(xiàn)壓抑住地慌張，在語(yǔ)音中保持鎮(zhèn)定試探David知道多少了

同時(shí)間手部動(dòng)作一直在收拾東西馬上準(zhǔn)備出發(fā)了~

細(xì)節(jié)都暗示了Vic絕對(duì)不僅是一個(gè)太過(guò)機(jī)敏辦事認(rèn)真負(fù)責(zé)而已，而是她提前知道了關(guān)于湖邊的事

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