會看這部電影純屬偶然，是看倦了歷史書歷史電影刷微博的時候偶然吃的一記安利。所以在觀影之前對于男女主演，幾乎完全不了解。本來沒有抱多大的期待，看完后卻一直念念不忘。
       我住的城市，寒潮要來了，連綿陰雨。撐傘走在路上回顧劇情，猛然覺得這種情景似曾相識。兩年前看完《魂斷藍橋》哭著走下濕噠噠的樓梯的時候，大概就是這樣難以言喻的感覺。無心將二者做一個對比，只是想借此抽象出這部《法國女人》帶給我的觸動。
      也許是與兩年前相比見識到了更多的人情冷暖，心臟因而變得堅硬鈍感，整部影片并沒有讓我有嚎啕大哭的沖動。甚至結(jié)束之后也沒有任何壓抑的感覺。當然，也沒有彈幕評論里隨處可見的義憤填膺感。
       寫下這篇文字前，也看了不少影評。很多作者寫道，站在道德的高度觀看這部影片是對電影本身的淺讀。我深表認同。作為一個傳統(tǒng)的中國人，盡管不再說“三從四德”，但骨子里隱隱還殘留著點，我亦如是。在觀影過程中，雖然受小說《包法利夫人》等影響，我對所謂“出軌”還是很能接受的，但看到那些露骨的性愛鏡頭，還是免不了對女主角產(chǎn)生深深的厭惡。直到影片結(jié)束，這種厭惡感反倒是消散了。一百分鐘，帶我進入了文藝的世界，而不再被現(xiàn)實的道德條條框框束縛。我覺得這就是電影藝術(shù)，它源于生活，但又必須高于生活。
       我在想，其實我們每個人都是藝術(shù)的一部分，都是參與者。觀影本身就是一種藝術(shù)行為。如果一定要站在道德的角度去評判每一個角色的對與錯，如果純粹只是想在電影中汲取道德力量，那么不如腳踏實地回歸現(xiàn)實比較有效率。
       我認為，這種能夠讓人不忍心用道德去衡量的電影，就是所謂文藝片。對于電影，我一直只是門外漢，各種手法一竅不通，但這部電影全程文藝氣息撲面而來。相比之下，“小清新”顯得矯揉造作。這種法式文藝情懷很吸引我，也值得我把這部電影定義為好電影。如果有小伙伴看到這篇影評，那么我想告訴你，它值得一看，甚至再看。
       在女主角讓娜的媽媽說出：“男人們發(fā)動戰(zhàn)爭，締造和平。女人只能沉默、等待”這番話時，我誤以為已經(jīng)抓住了本片的主題——反戰(zhàn)。然而現(xiàn)在回想，如果僅僅是這么一個可以說是老生常談的主題，那未免低估了這部片子的價值。
        戰(zhàn)爭確實使讓娜的“顛沛流離”，戰(zhàn)爭也確實可以為讓娜出軌“背鍋”，反戰(zhàn)情緒也確實可以在本片中解讀出來。但是，如果僅僅是為了反戰(zhàn)，讓娜的一襲紅裙、翩翩舞姿完全可以省略。
       撇開了道德，也無關(guān)戰(zhàn)爭，我很想給這部《法國女人》歸納一個主題，但是辦不到。也許可以說是反映“人性”，但覺得透過這一個有點“特殊”的家庭折射全人類的心理、生活狀態(tài)未免不太公平。 數(shù)十年的應(yīng)試教育教給我為某篇答案唯一的文章確定主題，但現(xiàn)實的生活、文藝的世界顯然不是這樣。也許需要多角度、全方位，也許即使從全方位解讀也依然說不清道不明。
       這就是生活，這就是人，有時候無關(guān)對錯。

法國人天性浪漫，性與愛自自然然。至少在電影上，從侯麥導(dǎo)演的作品開始，看上去都是美好而純真的。在他們大部分人的價值觀念里，愛情和性欲所具有的重要性先于愛國主義、宗教和政治信仰。法國電影多具有純碎文藝片的氣質(zhì)。性愛是跨越不過的主題。男女主角在里面赤身裸體，自信、毫不吝嗇地展示自己優(yōu)美的胴體，法國人的性與愛，是在頭腦中進行的，是與他們的人生密不可分的，也是很自然的。
從這點去看，看法國的文藝片是一件相對來說比較輕松的感受。

至少在我看《冬天的心》、《一生的愛都給你》的時候感覺如此。
這兩部片子都不去刻意地探索一個道德倫理，不去試圖揭示性、婚姻、道德之間的關(guān)系。它們不提供太多的哲學(xué)性思考的東西，拷問的時刻不多。它們只是在你眼前打開一副畫卷，緩緩展示，不發(fā)一言。
抒情、優(yōu)美的情色鏡像并不是我喜歡這種文藝片的主因，盡管畫面確實很美，展現(xiàn)的方式很自然?；橐雠c婚外戀、忠誠與背叛、欲望與誘惑、道德的束縛與自由的欲望的沖突在電影里并不特別激烈，情節(jié)往往很簡單。然而，正是導(dǎo)演這樣始終如一克制、平靜地慢慢敘述，沒有帶著情緒的傾斜，沒有刻意地維護，沒有任何的指責（即便通過演員的口里說出的話亦是含蓄，點到為止），反而提供了更多的不同角度讓觀眾看到生活的不同面。這一點“客觀”正是我喜歡看法國文藝片的原因。他們愿意維護人性天性里的特別愛自由，特別多樣性的客觀，他們選擇自由地交流，坦誠的面對。

讓我們先來簡單地了解一下這部電影：《一生的愛都給你》
導(dǎo)演：雷吉斯?瓦格涅
主演：丹尼爾?奧圖耶 Daniel Auteuil
艾曼紐?貝阿 Emmanuelle Béart
讓-克勞德?布里亞利 Jean-Claude Brialy
故事情節(jié)很簡單。
讓娜與路易結(jié)識于某年的圣誕節(jié)。路易的父親突發(fā)心臟病，去世在讓娜的懷里。
次年，讓娜與路易結(jié)婚。不久，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，為了保家衛(wèi)國，路易義不容辭地踏上戰(zhàn)場，與獨守空閨的一別五年。
守不住寂寞的讓娜“出軌”了。大度的路易原諒了她，兩人重新開始，生下了一對雙胞胎。不久，戰(zhàn)爭再度爆發(fā)，路易再次出征。與讓娜發(fā)生感情的是一位德國軍官，平靜地生活被突如其來的婚外情打破了秩序。遠離是非之地，不行。搬離，接受新的任命，也不行。風雨飄搖的家庭被徹底推到了風口浪尖。作為懲罰，路易用不斷出征的方式離開讓娜。德國軍官在煎熬中終于離開了讓娜，因病去世。一個月后，讓娜亦因病去世，在那一年的圣誕節(jié)。
二十年后，導(dǎo)演拍了這部電影，以此紀念他的母親。

先不談演員（貝阿和奧圖耶是我最喜歡的法國演員）。
偶然是生活里的一個重要因素。要有多少的偶然，兩個完全不認識的人才能遇到、碰面，并且走在一起，產(chǎn)生關(guān)聯(lián)？太難了。尤其是那種靈肉完全結(jié)合，交纏，融為一體的那種情感。
人性是一個很復(fù)雜的概念。恰恰就在其微妙之處。千絲萬縷，那一點小心思不斷地在一次又一次的偶然中被發(fā)酵，升騰，或者毀滅。在現(xiàn)實的生活里，所有人的情感是那樣的隱秘。不堪忍受的平庸、極其無聊的重復(fù)性的日復(fù)一日和對未知的永遠的持續(xù)性的懷疑與“擔憂”。為何要看電影？為何要看書？為何有這樣多的動人的音樂、偉大的藝術(shù)作品頻繁的不斷產(chǎn)生？當一種或多種非常隱秘的情感無法完全傾瀉，當我們自始而終感到孤獨的時候，以上，便是能在某個時刻引起共鳴或令人信服的瞬間，盡管不代表著完全認同。以上，至少，它展示了另外一種真實的面貌：我們是自己激情、生理狀況與生物現(xiàn)象的囚徒。不管文明發(fā)展到何種程度，就這一點而言，與幾千年前的情況沒有什么兩樣。同時，我們也許也是所有復(fù)雜且經(jīng)常是相對的分界的囚徒……我們不斷想為自己找一條出路，但又永遠為自己的激情與感覺所禁錮。自由自在人心。是不是真的這樣？

關(guān)于戰(zhàn)爭。
保家衛(wèi)國、使命感而產(chǎn)生的殺戮、領(lǐng)域爭奪是最大化的激發(fā)男性雄性荷爾蒙的場地。蕩氣回腸的愛情多產(chǎn)生于女性的長久的等待或極大化的把自己奉獻出去的少數(shù)時候。
男人要上戰(zhàn)場，作為一個男人。這是一種不能被推托的使命感決定。
女人呢。從古至今，女人大概最需要的還是歸宿感。即一個安全的港灣，有人呵護、疼愛，一個家庭，一份柔情。在那個特殊的年代，特殊的時期，當一個女人沒有了男人的庇護，尤其是這是一個內(nèi)心世界非常豐富，情感細膩的女人，她又如何支撐下去？
“對不起，在這五年的時間里，只有這樣的關(guān)系才使我有活下去繼續(xù)等待的勇氣?！?br>讓娜說。
路易沉默。轉(zhuǎn)身離開。
平靜的湖面，路易獨自在那里游泳，更多的時候潛入湖底的最深處，不管讓娜在岸上如何呼喊他上來。他們一家人在湖邊另一個地方野炊。
三個小時后，路易上來了。
“我希望你可以去和讓娜說一聲對不起?！甭芬讓λ纳┳诱f。因為在過去的五年里，他的嫂子不止一次地鄙視過讓娜的行為。
“我們只是想維護你，我們愛你?！鄙┳诱f。
“可是，我愛的是讓娜?！甭芬渍f完，轉(zhuǎn)身去找讓娜。

路易是真的愛讓娜。
鏡頭一：
“過來，讓我看看裙子?！彼麥厝岬恼驹谧狼?，含笑的看著站在臺上的讓娜。
“是這樣嗎？”讓娜調(diào)皮的把裙子從小腿位置拉到大腿上?！斑@樣可以嗎？”
“不，不，不。”路易笑?！澳阏局２灰獎?。”
他不許讓娜的美貌“過于外露，過于張揚”。找來針線和剪刀。裙裾挽起一些，剛好到了膝蓋，可以露出讓娜的美麗的小腿的線條?！斑@樣。我給你縫一下?！甭芬组_始動手。
他抱著讓娜，臉埋進去。娶她的那一日，附耳在旁，悄聲的說句什么，讓娜仰頭粲然一笑，多么快樂，多么迷人。日子可以好好過下去了。
鏡頭二：
“讓娜，你不要走。我們可以過下去的?！痹诠懦牵芬渍凵矸祷?，尋找落下的讓娜。
“不。我決定了。八天了。這八天的時間他一直在這里，是我讓他來的，無數(shù)次，我想告訴你。我什么都不要了，我要和他走?！?br>“我不能讓你走。”路易抱著讓娜，試圖挽留。
沖出來的德國軍官與他糾纏在一起，滾到在地上。滿腔的怒火再也忍不住，想起一次又一次的隱忍，溫熱的床留下的他倆的余溫，他再也按奈不住自己的屈辱，一次次的揮起拳頭。
鏡頭三：
抱著讓娜遺物的路易走過當年兩人初次認識，一見鐘情的廣場，在那里坐下。打開了遺物。褪色的軍用書包，里面一個小木盒，擱置著一份報紙。簡單的訃告：年輕企業(yè)家XXX因病忽然去世。
導(dǎo)演在最后的鏡頭很克制。沒有再渲泄什么。
他只是讓路易起身，抱著木盒獨自地往前走。
最后一句畫外音是：路易意識到讓娜有可能是為了愛情而死。

讓娜愛路易嗎？
曾經(jīng)吧。如果不是路易一次次地奔赴戰(zhàn)場的話。
她是一個內(nèi)心極其脆弱，情感卻過于豐沛的女人。比起大部分的處在那個時代的女人，她選擇了恰恰可以產(chǎn)生悲劇的本質(zhì)：忠誠的去面對內(nèi)心的欲望與情感的軟弱，但是并沒有能力協(xié)調(diào)與處理它們的矛盾掙扎。主流的價值觀與內(nèi)心的自我交叉沖突，最終使她走向絕路。她需要的是安穩(wěn)的生活，是小家庭的日常喜樂，承受不了離別和面對未知恐懼的痛苦。或者這么說，她沒有能力獨自忍耐和等待，她需要的是安定。她無法“清空”對立世界的內(nèi)容，限制它，置之于死地，正如她無法填充內(nèi)心的恐懼和不安全的那種不確定。人一旦被禁錮于孤獨之中，迷失了坐標，又無法找到適當?shù)姆椒ò矒嶙约旱膬?nèi)心，亦無法選擇新的坐標，獲取人生的方向——她無法離開路易，內(nèi)疚使然，主流價值觀與輿論壓得她很死。同時，離開意味著失去三個孩子，在漫長的丈夫一次次出征的日子，無數(shù)個白天與夜晚，獨立撫養(yǎng)著這三個孩子，他們是她唯一的信念，因為能夠在極度痛苦中任性地放任著自己的情欲，直到遇到了真正的真愛：德國軍官。

讓娜愛德國軍官嗎？
非?？隙ā?br>拒絕，逃離，無能為力。
門外的燈光從縫隙中透進，她的顫栗的飽滿的紅唇在黑暗中發(fā)抖，臉龐紅潤的她此時最美。她真的是愛他。黑暗中握著拳頭塞進嘴里的痛苦和壓抑，多痛都沒辦法，三個孩子給路易的家人抱走了，她知道自己這輩子不能再與德國軍官一起離開。
她真的是愛他。
“不要離開我。求你。”她抱著他，更緊地抱著他。如嬰兒失去自己的母親。最后的一點安全感。
她真的是愛他。
“讓娜，我不再找你了?！钡聡姽僭诼飞辖刈∷?。
“我不想老是分別和等待。痛苦幾個星期換來一天的幸福?！?br>“我不愿意這樣，永遠承受孤獨?！?br>“我等了你好長，好長的時間。我想有個孩子。”
“我愛你，讓娜?？赡悴粫仡^。就這么簡單。無話可說。”
“你帶著孩子離我遠去，我看著你的背影。然后離開。就這么簡單?！?br>“太簡單了。只要有想象力。”
讓娜死死的看著他。眼眶通紅，眼淚忍住，又滑落?！白甙?，我們回家吧。”她牽著最小的兒子的手，離開了他。
不久。德國軍官去世。一個月后，讓娜去世，醫(yī)生查不出任何病因。

對不起。
用了這么長的篇幅去敘述這幾個片段。
愛是什么。路易愛讓娜。因為愛，無法釋懷，折磨讓娜的時候?qū)嶋H上是在折磨自己。不能再次原諒的時候是無法掩蓋內(nèi)心巨大的痛苦。直到終于確認讓娜的愛情歸宿。
德國軍官是真愛讓娜。是這個美麗的女人讓他流浪多年的心愿意被鎖住，承載。他愿意承擔，亦愿意放手，都是愛。

看這種文藝片，包括同樣是“讓娜和路易（在現(xiàn)實生活里，他們曾經(jīng)是夫妻）”主演的《冬天的心》。我常詢問自己一個問題：愛有多種形式，表達方式各異，然而，愛的本質(zhì)實際上知向的最終只有一點：身心結(jié)合的契合度。不論貧富，甚至與外形無關(guān)，完全是一種看不見的致命的吸引力無形中扯近了兩個原來陌生的人。是這樣的嗎？
動亂的年代談愛情是奢談。生活溫飽與平安放在了首位。然而，在那樣的年代，卻從來不缺少那種真正的蕩氣回腸、驚天動地的愛情故事。生離別，死相守。人對了，感覺對了，緣份對了，時間卻不對，大家忙著躲難，忙著抵達平安之地。
和平年代的愛情來得似乎又過于隨意。
一見鐘情是愛情？激起火花是愛情？感覺特別的時候是因為愛情來到了身邊？太容易了，觸手可及，不需要生離死別，甚至不需要付出、忍耐與等待，感覺對了愛情就來了？快樂是幸福生活的開始和目的。因為我們認為幸福是生活里最高和最好的善。我們感性，有感情，且感情充沛，豐富，發(fā)達……在不經(jīng)意中感情如果與愛情混淆在一起，我們分辨不清，總是覺得這是一樣。快樂，純碎的感官的快樂使我們誤以為真：這是幸福。幸福的背后來自愛情。

真的不想批判。甚至評判。
人性的軟弱，無能為力的那些時刻，特別脆弱的瞬間，風箏里的那一根繩，扯一下，拽一下回來，現(xiàn)實中，就回去了。
電影之所以讓我癡迷，藝術(shù)的世界，文學(xué)的作品總使我流連其中，是因為這些都是可以被允許發(fā)生，卻從來不忍發(fā)生在自己周圍，身上的真實。人性參與到生活里，參與了各種可能性欲望與夢想摻雜，隱身其中，試圖混淆。陰陽兩面，光明與陰暗，投射的影子有長有短。又是兩面，另一種可能性。它們確實存在。存在凡人的生活，隱匿其中，蓋頭換不了面。
讓娜的性感的個體化敏感來自系住自己的身體和影子的那根細線。她身上的性感與敏感也是自己的身體靈魂克服自己身體的欠然我在的熱情本身。她有過強烈的欲愛，卻在后來不愿再與自己不愛的男人有身體的交集。從倫理道德的層面去看，很容易劃分到界限之外；從愛的角度來看，卻是因為愛，最終抑制了虛妄的欲望，無止境地浮沉，有了承接之點。

最后特別想從一位女性的角度談?wù)勛陨韺矍榕c婚外情的看法。
愛情并不局限于在婚姻內(nèi)外產(chǎn)生。與時間長短無關(guān)，與形式無關(guān)，愛情更多的就是一種互相自然而然走近，并彼此愿意接納、承受、給予對方的一種很穩(wěn)定的感情付出。從這點上來看，我不認為婚內(nèi)的感情就完全是真正的愛情，婚外的感情就是欲望使然。在愛情的本質(zhì)上，只有當事人，且在多年后回望才能明了的一種感覺。
愛情在不一樣的階段確實會產(chǎn)生變化。人會成長。愛情也是。要么止步，要么分裂，一定會發(fā)生變化。同步的可能性很大，卻并非在任何一個階段都可以同步，雙方的維系和努力地不斷改變自己很重要。不能改變自己而去與對方相處的感情很容易變?yōu)榧で槎ァ?br>電影與人生有一個聯(lián)結(jié)。一個看不見的思想交流穿透其中。愛情也是。愛情首選需要一種真正的交流，不僅僅是身體的欲望的強烈的需要，更多的是精神上的一種契合度與需要。這種需要是傾訴或者交流，也就是溝通的聯(lián)結(jié)點。
直到今天，我看不透自己的“感情?！比缥宜?，在每一個階段，人的需求和認知不一樣，接納度、包容和理解有很大的差異。就目前而言，愛情也許是舒服、自在，兩相守，相知與信任——一種很踏實的安全的溫暖的感覺。這就是我的愛情需求。

貝阿主演《一個法國女人》觀后座談會紀要

/范達明整理/

時 間：2011年5月21日（星期六）上午10：45—11：30
地 點：杭州南山路202號恒廬美術(shù)館講堂
（恒廬藝術(shù)影吧“法國電影月”《一個法國女人》觀后現(xiàn)場）
主持人：范達明
與會者：（發(fā)言序）范達明、何吉、倪晨陽、牛玉竹、支音、顧雋、蔡禮麗、池云飛、朱錫林、沈塵塵、丁云珍、陳杏生、龐 健、劉海慶、詹民生、徐柏林、姬伯慶、陳建萍、劉先發(fā)、許建斌、張艾白、沈俐、沈怡、邱華放、李健、童某等
記 錄：劉海慶

開場白：兩性及兩性之間的事情永遠是說不盡的話題
范達明：這個片子原名《一個法國女人》，“豆瓣”上定名《法國女人》，所以我們也用了這個名，比《一個法國女人》概念大了。它不是勒孔特的作品（此片導(dǎo)演是雷吉斯?瓦格涅），女主角就是被譽為“法國美的符號”的艾曼紐?貝阿，她確實很美。當然，影片是1995年拍攝的，貝阿應(yīng)該屬于90年代當紅的，現(xiàn)在十五六年過去了，也老了。片子說的也是男人跟女人的關(guān)系，所謂“上帝造人”，從亞當夏娃開始，兩性及兩性之間的事情永遠是說不盡的話題。像片中女主人公冉娜的情況，不能說所有法國女人都是這樣，但應(yīng)該有一類就是。這個月的片子對比下的話，《理發(fā)師的情人》故事比較單純，下周的《雪地里的情人》則有比較宏大的歷史背景，情節(jié)處理也精彩。今天就這部《法國女人》我們來談下吧。
 
現(xiàn)實生活中也普遍存在這種情況，片子里是放大的效果
何吉：總體來看，由于戰(zhàn)爭原因而導(dǎo)致人性的異化，男不像男，女不像女。這個丈夫老懷疑她前兩個雙胞胎不是他的（范插：應(yīng)該的確不是。是與他丈夫的戰(zhàn)友或難友所生的，他們有過一段同居生活），現(xiàn)實生活中也普遍存在這種情況。女主人公屬中國人心目中水性楊花的女性，片子里是放大的效果，用了別開生面的敘事方式。女演員表演很成功。在聽到別人說“你這個小孩這么臟。要么給他洗澡，要么教他洗”時，對她觸動很大，也想要改變生活軌跡，而不是一天到晚只關(guān)心那個跟她有性關(guān)系的德國人——這是個企業(yè)家、富二代吧?，F(xiàn)在這種女的也有。片子中，兩個男人為爭奪她而打架，挺深刻的。我覺得二婚的、為此坐牢監(jiān)的人看看有意義。
范達明：她的這個丈夫路易是軍官，到處出征，妻子就是所謂“紅杏出墻”了。按照中國的說法，也可以說是個軍婚題材。

影片讓我想起三部電影，不能以我們的道德觀去看法國文藝片
倪晨陽：影片讓我想起另外三部電影：一部弗朗索瓦?特呂弗的《朱爾與吉姆》，不過那個女主角很強勢，所有男人都屈服于她；一部波蘭導(dǎo)演克日什托夫?基希洛夫斯基的《紅白藍》系列之《白》，女主角開始覺得丈夫無能而離婚，后來發(fā)現(xiàn)他的魅力又和好；還有一部皮埃爾?布特龍《沉靜如?！罚瑢懚?zhàn)時期一個德國軍官住在一個法國女人家里，相愛不能的故事。類似題材其實很多，不能以我們的道德觀去看法國文藝片。而且他們是經(jīng)過了上世紀60年代的學(xué)生運動、性解放的。這種情感表達的方式也許可以借鑒。

導(dǎo)演的表現(xiàn)意圖看不出，具體這個女人的好、壞沒有評價
牛玉竹：我是想看導(dǎo)演的表現(xiàn)意圖——包括上次的《伊馮娜的香水》和本片，但看不出。影片只是平鋪直敘、陳述過程，具體這個女人的好、壞沒有評價，表現(xiàn)的是她自己的生活。我看過有個數(shù)據(jù)，說法國離婚率達90%，他們對愛情的追求大于對生活的日常需要，對于婚姻不勉強。另外我想說，一部不錯的電影被糟糕的配音給毀了。背景音樂沒了，旁白還是那個丈夫的聲音，只有配小男孩應(yīng)該是上譯廠的姚培華吧，《成長的煩惱》中配本?西佛的。這又是央視的流水線作業(yè)，這對于主人公情感的表達有損害。比如一開始在廣場的那個畫面，鏡頭、音樂一氣呵成，配音一出，背景氣氛就破壞了。
 
丈夫從她最后遺物中好像看到了以前沒理解的東西
支音：這里的活動我是在“豆瓣”上看到的。這是個男人女人在動蕩年代的故事。雖說從男性立場看是她出軌，自己家人也不支持，但丈夫從她最后遺物中好像看到了以前沒理解的東西。這個女的一開始是愛她丈夫的吧——不能說不愛，但最終心并不在她丈夫身上了。

片子也反映了漂亮女人在這個社會上的生存問題
范達明：她跟那個德國人之間應(yīng)該是真正的愛情。導(dǎo)演在表現(xiàn)他倆做愛時的欲望、感情的交付有很動人的畫面，而她與自己的丈夫之間就沒有或看不到這樣投入的感情。這個德國人是柏林一家劇院老板的兒子，兩人是房東兒子與房客的關(guān)系，她跟丈夫是作為二戰(zhàn)勝利者、占領(lǐng)者的身份來到柏林，借住這里的。在開車送她去醫(yī)院分娩的路上，他們開始第一次有了情感的接觸。她的確是漂亮，即便是臨產(chǎn)了也吸引人。所以這片子也反映了漂亮女人在這個社會上的生存問題：是優(yōu)勢還是痛苦？此前我們看的《苔絲》也是這個問題。

傻頭傻腦的小伙子對拖兒帶女的女人也要，中國男人肯定不要
何吉：那德國佬能征服她就是在她分娩前在車里時，丈夫路易被攔下了不在身邊，而他陪著她。拖兒帶女的有三個小孩的女人，這種傻頭傻腦的小伙子，也要。這樣的女人，要不要？你問中國的男人，肯定說不要。

這個德國人是很負責的；她不能再婚很無奈
顧雋：我覺得這個德國人是很負責的。她丈夫不離婚又不要她，她不能再婚，很無奈。（范插：所以導(dǎo)演的立場應(yīng)該是同情她的。）

30至50年代法國人的思想觀念也很保守
支音：與德國人私奔前，那個來把她三個小孩帶走的是她姐夫。說明30至50年代，法國人的思想觀念也很保守。

我很羨慕她，雖然痛苦，但得到了她想要的東西
蔡禮麗：丈夫一直跑前線，卻不同意離婚，是報復(fù)的表現(xiàn)。妻子死之前，他是恨她的。我覺得法國最大的精神特質(zhì)是自由，而中國人是奉獻，后方再艱難也要堅持。法國人追求自我，不是為誰去奉獻而是追求自己想要的東西。她雖然經(jīng)常和德國人在一起，但也不是不管孩子，她還是有很大母愛的，并不是粗暴的。其實歡樂也好，痛苦也好，都要自己體會。我很羨慕她，雖然痛苦，但得到了她想要的東西。

她與丈夫愛情淡化，更愛德國人
池云飛：這個片子探討婚姻、家庭、婚外戀。有個鏡頭是她看雜技（女子空中飛人——整理者注）看不下去，似乎看到了她徘徊于兩個男人之間的后果（倪晨陽插：肯定會摔死的）。她與丈夫愛情淡化，更愛德國人，可兩邊都得不到，感覺痛苦。配音的確不好。央視播過她的好幾個片子，有的還好。
 
女演員的漂亮堪稱法國的代表
朱錫林：女演員的漂亮堪稱法國的代表。丈夫作為軍人被派到印度支那、阿爾及利亞等國，是作為法國殖民地的背景。
 
戰(zhàn)爭割裂了家庭，妻子愛上別人可以理解
丁云珍：按我們的傳統(tǒng)價值觀，這女的會被唾棄。但追求自由幸福的生活，從人性的角度看是沒罪的。戰(zhàn)爭割裂了家庭，妻子愛上別人，可以理解。

導(dǎo)演也很善良、寬宏大量，通過這個女人探究人性、情感中的困惑
沈塵塵：（這個活動）我是看這一期《都市周報》的“文藝手冊”知道的。我覺得這個女人非常美麗、善良，執(zhí)著于內(nèi)心的感受。人性不分國籍，是一樣的，也無論是否戰(zhàn)爭年代。一開始和丈夫是有愛的，所以他們結(jié)合。但他常出征，要承受擔憂，怕他戰(zhàn)死；對他有愛情、親情等多方面東西，所以煎熬著。而她那些出軌，可以用個簡單的詞來說——“發(fā)泄”。我來之前沒看過相關(guān)的影片資料，結(jié)果是：德國男人死了，她也死了。正是因為這個年輕的正當年的女人壓抑地在不愛的婚姻中、與孩子們一起生活，當愛情的精神力量沒了，便終于承受不住了。真愛是人人向往的美好的感情，“愛是高于一切的”。導(dǎo)演也很善良、寬宏大量，通過這個女人探究人性、情感中的困惑?？吹絻扇嗽谲囎由贤登楹蟮聡苏f“我原來以為孤獨是力量，但你才是我的自由，我的力量”時我流淚了，是好片子。其實男人想要一個這樣的女人，女人也想要一個這樣的男人。
范達明：謝謝，說得很好。你說得也很感人。

今天發(fā)言的女同胞比男同志更寬容更開放
何吉：我參加過一個沙龍，講云南瀘沽湖更南的地方有個少數(shù)民族，一女可以嫁兩夫，如果這樣，片子里的問題也就解決了，畢竟重婚罪要送到牢監(jiān)里的。另外，我感覺今天發(fā)言的女同胞比男同志更寬容更開放。
范達明：導(dǎo)演雖然是男性，但也許有女性主義?！岸拱辍钡挠捌榻B中所謂“紅杏出墻”之類的詞，其實跟導(dǎo)演沒關(guān)系，并不是他寫的。
 
影片講一個漂亮女人的故事給你聽，不應(yīng)該上綱上線
倪晨陽：有個細節(jié)：法國女人和德國人在一起時的著裝，顏色分別是：紅、白、藍，是法國國旗色。比起特呂弗幾乎所有的三角戀電影都是一起毀滅的結(jié)局，這個片子其實也沒想得多深刻，沒扯上中產(chǎn)階級道德危機什么的，只是講一個漂亮女人的故事給你聽，不應(yīng)該上綱上線。
 
她跳舞的細節(jié)，說明女演員水平很高，有很強的內(nèi)心力量
陳杏生：有部日本電影，講戰(zhàn)爭背景下的人性，也不錯。今天片子中她跳舞的細節(jié)，說明女演員水平很高，有很強的內(nèi)心力量，不說比趙丹、王人美吧，但表現(xiàn)出了她的激情、奔放。還有，不能離開國家背景來做評價，不能拔高也不能貶低。戰(zhàn)爭摧殘人性，也造就人性升華。這是法國女人追求的人性，搞話劇、影視的人看看很好，女主人公的表演很好。（范插：真是“仁者見仁，智者見智”，舞蹈家就看舞蹈——老陳原先是甘肅民間歌舞團的舞蹈家，演過《絲路花雨》。）
 
女性在困難時若有哪個男性幫助、安慰她，心里會很感動而有想法
龐健：在她分娩第二胎時，丈夫被攔，德國人陪她。女人生小孩時是很害怕的，在車上她和德國人幾次兩手相握著，就暗示他們倆后面有戲。女性在困難時若有哪個男性幫助、安慰她，心里會很感動而有想法。我們雖然也有男性朋友，但受傳統(tǒng)教育壓抑，而且也有自己的生活底線，不會奢望在丈夫之外還有情人，自己也覺得是萬惡的。
片名“一個法國女人” 和“法國女人”是很不同的

牛玉竹：我還想說下片名，“一個法國女人” 和“法國女人”是很不同的：一個特指，一個泛指。比如《三國志》里曹操誤殺呂伯奢一家時說“寧我負人，休人負我”，到《三國演義》里寫成“寧我負天下人”，就大不同了。
　　
范達明：時間不早了，今天就說到這里。都說得不錯，相信對大家都會很有啟發(fā)。我們下周再見，謝謝！

2011年5月25日上午整理

一生的愛都給你

伽藍 Apr.14, 2007 22:46　 于深圳景田

Apr.14, 2007 22:46

　　　我處在一種震驚中。

　　　我知道，過陣子，我能解決這種震驚帶來的疑惑。我還會明了，但我現(xiàn)在處在“進行中”式。

　　　很多天， 我一直想重看這部片子，但很多事情是這樣，不到那個關(guān)頭，或者沒有到一個恰當?shù)臅r候，它只是腦中的一個念頭。一直滋生到足夠的程度，正好碰到了一個合適的機會，于是——上帝又打了一個響指，它就誕生了，念頭變成了實際行動。

　　　剛才我一直在看《沉默的羔羊》三部曲，到了紅龍了，前面的漢尼拔因為那個震驚的事情幾乎沒看，當我說完話回到我的椅子上時，我在考慮是繼續(xù)看紅龍，還是換《 Une Femme Francaise 》。

　　　這種震驚是突然明白原來一個人一直在騙你。

　　　碟放在了dvd光驅(qū)里，沒看。2點多去睡覺了。
 

Apr.16, 2007 1:02

　　　我一邊在聽《天堂電影院》和《放牛班的春天》里的音樂。找了一些我喜歡的段，這些天陸續(xù)記譜下來，準備彈。今晚練琴手指頭很順，練了一個星期的哈農(nóng)還是很有效的，我近乎迷信哈農(nóng)。數(shù)年不碰琴，沒有哈農(nóng)手指頭都在跌跌爬爬。去找小巴赫，結(jié)果好幾年沒開的書櫥里翻出了很多東西，一盒還沒開啟的可寫膠帶，這是SAM'S剛開的時候的東西，那時有很多新鮮的好玩東西，這是其中一樣，買了十來年都忘了還存了一盒。過些天送給你。

　　　還有房子裝修時整整一包的設(shè)計稿、效果圖，沒看，又放回去了。這個東西要等幾十年后來看。成了一個老婦人，捧了圖去對照現(xiàn)實中已經(jīng)變化的一切。

　　　居然找出了87年買的車爾尼849，還有幾本保存了很多年，那時在南京買的外文版琴譜。我翻出來，放在琴凳里。準備開始練。

　　　我一直想去找你，不管是現(xiàn)實中，還是幻覺里?，F(xiàn)在，我聽著簡簡單單的音樂，心里想不了吧，不了吧。

　　　反復(fù)地在放這幾首，聽熟了后就可以記下來，然后去彈。
 

Apr.16, 2007 12:54

　　　老爸興致勃勃地跑過來說，隔壁的小鳥孵出來了。我抓了相機過去一聽，真的是小鳥叫，稚氣得不行的肆無忌憚。沒敢去拍，怕嚇到它們。給bbc他們發(fā)了信息，很開心。

　　　人有時候就是這樣，一點點小事情，可以讓陽光變得明媚了很多。如果你在，如果你在，我們會一起去看，我們4個，就象以前說的，bbc家是餐廳，我們家是游樂場，將來有一天把中間的隔墻打通，我們可以放一張臺球桌和乒乓球桌，還可以一張大大的鏢盤……

　　　過去的囈語已經(jīng)不作數(shù)，好鄰居但還一直在。新生的小鳥新生的生命是多么讓人憧憬啊，或者是新的希望新的向往，有些東西不會變，真的，孩子，相信我，永遠不會。當你成了一個老態(tài)龍鐘的老婦人，在搖曳錯落的光影里，你看到的還是這些，曾經(jīng)的這些。

　　　耳邊不斷地鳥叫，兩個大鳥忙死了，真是幸福：）

　　　前晚王姐的電話還說到這個問題，也許現(xiàn)在不是愛了，是親情。我沒想過這個問題，我一直以為是愛。我要想想。

 

　　　小鳥叫得好像要把心都扯過去。我忍不住過去看，小鳥聽到我的聲音，不停地動，張望，我看不到它們，窩很高，在竹子上面。bbc他們下午回來，看他們的鳥。
 

Apr.18, 2007 22:25

　　　兩只大鳥把小鳥銜走了。老爸昨天就發(fā)現(xiàn)，今早去一看，果真離開了。

　　　晚上回來，看完《紅龍》，我在準備開始早晨中斷的工作。一會兒，我想，看這部片子吧。否則這篇永遠寫不完。

　　　這部片子的情節(jié)一直記得很清楚，甚至一些表情和對白。這種記得并不是完完整整的一個映象，而是一種模糊記憶，那種感覺，那種各種滋味揉合在一起的觸覺。我一直覺得這個導(dǎo)演很厲害，雖然從來沒去搜索過，也一直沒搞懂標題中的“你”是指劇情中的哪個人物，只是一直被感動。如果當時這個“你”有所指的話，我想指的是珍娜對那個男人的愛，當報紙上那個男人去世的消息登出的時候，珍娜也隨之死去。

　　　第一個被觸動的鏡頭就是老人趕去參加兒子的婚禮，但突然犯病，躺在了珍娜的腿上休息。珍娜柔和并堅持讓老人休息，于是路易愛上了她。

　　　戰(zhàn)后，路易回來了，在昏暗燈光薩克斯悠揚的小酒吧里，路易對前來的珍娜說，“五年來我一直盼望這一刻，有段時間擔心再面對你時，怕自己對愛已經(jīng)毫無感覺。”

　　　隨后的一個鏡頭讓我一直如若夢中。是路易在水中，周圍有水草在搖曳。這很象《沒有天空的城市》(underground)里的感覺。后一部一直讓我驚嘆不已。不過沒有勇氣再看。有時候，我很理解人需要一個地方，去想象，借換，暫時的游遁，水中的確是個好地方，而且是很男人想得到的地方。尤其象路易這種男人。

　　　有個朋友上來，問我他跟他的gf出現(xiàn)問題了，怎么辦?跟他談完后，我繼續(xù)看片子。

　　　一個老德國人，路易這么說他的事情：“大戰(zhàn)炮轟時，他照樣每晚演出，其他演員雖然怕，還是跟著上臺，觀眾也是每晚捧場，因此大家就更有信心，以為不會發(fā)生不幸的事。有一天，真的炸到劇院，正中央，觀眾席，幾乎全死光了，從此再沒看他上過臺?！笨催^好些戰(zhàn)爭時候的片子，都描寫這樣的一些人，繼續(xù)做自己的事，繼續(xù)以前的狀態(tài)，雖然現(xiàn)實改變了，但總要讓自己有一個美好的期望。昨天有朋友說我現(xiàn)在文字里把自己藏得太深，老拿電影音樂的來隱諱。但我現(xiàn)在只是年齡越來越大，明白的事理越來越多罷了。有時候，覺得自己訥言。一段話，反復(fù)的咀嚼，就越來越多的人生意味在里面，很多時候，不消說了。不知道看的人是不是能一樣的感受。

　　　看完了上半部。0：49了。遠方的人，你在哪里？
 

Apr.20, 2007 21:13

　　　看完了。

　　　我沒有再找你。三年未見的喜悅沖淡了一切，我甚至以為你回來了。

　　　這個片子要說什么？有時候我不知道他們想告訴我們什么，或者僅僅只是一個故事，一個紀念。我看遠處反復(fù)閃爍著的藍色的霓虹燈，感傷。
 

Apr.26, 2007 3:41

　　　她說，那時你睡得很少，還發(fā)低燒，每天。你總是開心和熱情的樣子，大家都喜歡你。

　　　認識你之前我就在路上見過你。當時很熱的天，你穿著長袖，2條辮子，推個自行車。

　　　公司附近，印象很深。

　　　

　　　她掉線了。

　　　遠方的人，你在哪里？
 

完

 

 

 
http://www.samgharama.com/subentry/article/samgharama/samgharama17/loveforyou.htm

         初看影片卻有大把不解，但事后回想，自己竟與讓娜是同一類人。
         哪一類人？敢愛敢恨，偏執(zhí)而又瘋狂，敢于拋下一切，背負罵名，只為追尋渺茫的希望。
         讓娜無疑是美的，高挑的身材，精致的面龐，淚水盈盈的目光。法國女人的多情，只需她一個眼神便足以詮釋。




         路易從德國回來的時候，與讓娜重聚，讓娜解釋自己的浪蕩。她說，男人們垂涎她的美貌。她滿足他們的渴望，也是滿足自己的虛榮——這讓她有活下去的價值，讓她在無盡戰(zhàn)爭歲月的惶惶中有繼續(xù)的希望。說罷，讓娜扭過頭去，落下不知如何解釋為好的淚水。




         讓娜要隨德國情人遠去，要帶著她和路易的孩子遠去。母親萬般勸阻，讓娜淡淡地說，她已準備好，這是她的人生。影片進行到這里，我想，或許讓娜就是我的理想。人生只有一次，為自己而活，去追逐真正的愛情，無論將失去什么。她始終是自由的?？墒?，她有溫柔的軟肋——她是一個母親，無法拋卻自己的孩子——她還是為了孩子放棄了自己的人生。
        我曾想過讓娜究竟愛誰，是始終不提離婚的路易，還是去法國找她的德國情人。這個問題或許有些幼稚，她離不開這兩個男人。記得路易從越南回來的一幕，讓娜去機場接他，她瘋狂地穿過人群，直接沖到跑道，賴在路易懷里拼命親吻他；她也為了那個德國男人，用石塊把路易傷得奄奄一息，幾近喪命。



        她愛他們，他們也愛她?？墒?，一個身為軍人，無法給予讓娜安穩(wěn)與陪伴，讓她一個人面對孤獨的生活；另一個經(jīng)不起希望渺茫的等待，不愿用幾天的痛苦換一天的幸福?；蛟S這就是命運。路易和德國男人，都是命運。



        讓娜在影片最后意外地死去，為了德國情人與他們的愛死去。自此，我不由得想起馬爾克斯那句“我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死”。

                                                                                                                                      ——大概是2015年6月