看電影的時(shí)間比較短，但也是很長(zhǎng)時(shí)間沒有看過像《FLANDRES》這樣沒有音樂的電影了。我一直感覺這部電影的主題用一個(gè)字概括便可以了，那就是痛。

整個(gè)電影的開篇，就是以主角的痛開始的，故事鋪陳開來，一個(gè)個(gè)的痛一點(diǎn)點(diǎn)地展現(xiàn)出來，而痛達(dá)到高潮的部分正是在戰(zhàn)爭(zhēng)的過程之中，痛苦掙扎的男孩，被法國(guó)兵強(qiáng)奸的少女，被割掉陽具的士兵，這一切似乎都把“痛”這個(gè)主題演繹到了極致。而在鄉(xiāng)村里苦苦等待最終患上神經(jīng)官能癥的女人，也是另一個(gè)角度的痛的流露。當(dāng)主角一個(gè)人回到家鄉(xiāng)，而另一個(gè)被女人深愛的男人戰(zhàn)死沙場(chǎng)，女人在傷心地哭。這一段場(chǎng)景沒有任何煽情的音樂，卻可以把最深的哀傷從遙遠(yuǎn)的銀幕傳遞到觀眾內(nèi)心里最偏僻的角落，這無疑是一種成功。

電影中，最痛的時(shí)刻不是身在戰(zhàn)場(chǎng)看著最好的朋友奄奄一息，而是回到家鄉(xiāng)的一刻，男人和女人感受到未來的絕望。

我不得不再次考慮音樂的事情，因?yàn)槲矣X得這個(gè)電影最大的特色便是在于它的無音樂。我想導(dǎo)演如此的安排也許就是為了說明它痛的主題，因?yàn)橥纯嗖恍枰魏我魳穪肀憩F(xiàn)，世界上也不會(huì)有一直曲子可以完整地表現(xiàn)人類的殘忍和卑鄙。然而聲音和圖像卻可以，導(dǎo)演用膠片制造了一個(gè)人間的地獄，而這個(gè)地獄卻實(shí)實(shí)在在地存在于我們所生活的世界，仿佛一伸手指，便可以觸摸到血肉模糊的尸體。

難怪很多地方把這部影片歸類為災(zāi)難片。這幾個(gè)人的痛苦，足以表現(xiàn)人類的災(zāi)難了。

Demester與 Barbe是欲望的伙伴
Demester只是愛而陪伴
Barbe只是陪伴而歡愉

她說 你干了我 只是干了我
我一點(diǎn)都不愛你
我只給了你的玩物一個(gè)高潮的微笑

Demester離開了

女人不曾是他的女人

他那樣說 她那樣想
 
Barbe投向一個(gè)男人的懷抱

女人哭著送別
兩個(gè)將赴塵土飛揚(yáng)的戰(zhàn)場(chǎng)的男人

春天了
女人懷了男人的孩子
她寫信告訴了他

她并不想要
企圖利用另一個(gè)男人的熾熱欲望
戳穿雛形的頭顱


Demester最終還是棄下了被射中腿的男人
只身潛逃回來

他是第一個(gè)出場(chǎng)的男人
另一個(gè)則死了
死在了第二世界

女人拉著他的手
走進(jìn)夏日的森林
如同以往一樣的歡愉

女人問他：他怎么死的？
被射中腦袋
你胡說！我當(dāng)時(shí)也在那里！我看得很清楚！是你扔下了他！
因?yàn)槟愕貌坏降奈覒蚜怂暮⒆?！你得不到我！你扔下了他?br>你永遠(yuǎn)也得不到我！
男人：．．．　
　　　是我扔下了他．．．
男人開始哭了起來
女人拉他進(jìn)了倉(cāng)房
男人伏在她的身子上

他對(duì)眼前甘甜的女人
說這早該說出的話：
我愛你
女人撫著他憂傷的腦袋
我也是。

夏日的芬芳
彌漫整個(gè)莊園

    沒有配樂的鏡頭下，就連最原始緩慢轉(zhuǎn)動(dòng)的黑白演職員表也如此壓抑，究竟是戰(zhàn)爭(zhēng)的傷痕已讓人失去了吶喊的氣力，還是受傷的困獸已不愿在言語？

    沒有坐標(biāo)，沒有因由，這場(chǎng)導(dǎo)演刻意模糊主題的戰(zhàn)爭(zhēng)讓人幾近崩潰，腦海中一片空白，漸漸失去了恐懼、失去了道德的尺度、失去了思念、失去了愛……失去了所有，只剩下粗重的呼吸和慌張的腳步，我知道我們都不可能聽到自己心跳意外其他的聲響，所以音樂被粗暴的剝離，只剩下黃褐色的沙漠與陰冷小鎮(zhèn)的腐朽氣息。

    冬季的清晨，枯燥的生活節(jié)奏，連青春的臉孔都如此壓抑，似乎只有性才是唯一尋求快樂的良方。在荒蕪的田野中交合，女孩微笑的臉龐讓人情不自禁的想起《破浪》中的女主角，只是這次無休止的性愛不是為了拯救，她不是尋求快感，只是要通過肉體去感受她對(duì)每一個(gè)人的愛。郊外的篝火漸漸熄滅，女孩躺在中間摟著兩個(gè)男人，呼出的氣息遇到寒冷的空氣，迅速變成白色的迷霧，她不想他們離開，她想就這樣來到芬芳的夏天，每個(gè)人都需要愛，男孩的眼中掠過一絲不易察覺的陰郁。

    年輕的男人們背著行囊跳上了軍用卡車，女孩拒絕了想和她上床的男人，她告別了以往放縱的生活，似乎用另一種方式等待著愛人的歸來。然而漫長(zhǎng)的等待是另一種煎熬，女孩主動(dòng)來到了勾引他男人工作的茅草屋，沒有任何愛撫與前戲，女孩趴在墻上，男人淫笑著從背后粗魯?shù)牟迦?，女孩的臉孔上沒有任何表情，完事后她機(jī)械式的穿戴好，漠然走出了房子，我們看不到任何快感、聞不到任何救贖的味道，女孩對(duì)女孩說“我懷孕了，我知道是他的，不過我不想要，可以去比利時(shí)把孩子打掉！”話語在縈繞的煙圈中消失，三人間情感的糾結(jié)卻難以解開。

    男人在異國(guó)荒蕪的沙漠上執(zhí)行沒有終點(diǎn)的軍事行動(dòng)：搜掠被遺棄的村莊，看著戰(zhàn)友殺人、被殺、突襲、伏擊；他們抓住來不及逃走的年輕女子，脫下鋼盔與槍械，在她身上發(fā)泄著獸欲，道德與良知早就被烈日和死亡的驚恐蒸發(fā)。鏡頭拉遠(yuǎn)，強(qiáng)暴的場(chǎng)景被淡化模糊，沒有剪接的這一幕里，只有女孩痛苦的嘶啞叫喊聲，我們也接受著精神上的煎熬。男人們匆匆離開，女孩蜷縮著身體，緊握的右手中滿是白色混濁的液體。

    翻越突兀的山嶺，男人們繼續(xù)在沙漠中潛行，他們遇見了騎著騾子的村民，失去理智的士兵在躁狂的咒罵聲中殺死了手無寸鐵的百姓，游擊隊(duì)俘虜了幸存的小分隊(duì)，被強(qiáng)暴的女子來到了他們面前，強(qiáng)奸過她的士兵被帶走，隨著驚心動(dòng)魄的慘叫聲，士兵被硬生生的閹割，隨即處死，兩個(gè)男人嗅到了死亡的氣息，他們忘記了家鄉(xiāng)的愛人，糾纏的三角戀情煙消云散，此刻只剩下最卑微的求生欲望。穿越森林的路上男人拋下了受傷的同伴，他拋棄了最后的良知，拋棄了戰(zhàn)友，拋棄了意識(shí)深處的情敵，他只有逃離這酷熱的戰(zhàn)場(chǎng)回到陰郁的故鄉(xiāng)，才能展開靈魂的自責(zé)與救贖。

    女孩打掉了孩子，也被送進(jìn)了精神病院。夏天來了，終于可以拋下厚厚的冬裝，在陽光下漫步，男人終于回來了，“他們都死了”，男人說，女人淚流滿面，“告訴我所有的細(xì)節(jié)，一定是你知道我懷了他的孩子，所以把他留在了那里！”，男人的眼眶深陷，側(cè)影中我們看不見他的眼睛，一如我們看不見他的靈魂。

    人與獸可有分別？瘋狂的獸性是否可以單純歸咎于死亡氣息的籠罩？懺悔后渴望能得到靈魂的救贖，是否就可以抹煞血液中的獸性？女孩的眼神依然如此空洞，如果還有什么能讓靈魂茍且偷生，去穿越彼此肉體上的痛苦，那么只剩下愛，生者與生者間的愛；本來沒有坐標(biāo)和重點(diǎn)的欲望，在經(jīng)歷了茫然與獸性的迷宮之后，突然閃出依稀可辨的出口。

    Bruno Dumont借助戰(zhàn)爭(zhēng)題材辯證人性與獸性的本質(zhì)、延續(xù)情欲與救贖一貫的難解主題，沒有Hollywood式的特技和血肉橫飛的殘酷殺戮場(chǎng)景，但卻營(yíng)造出生命和靈魂被屠宰的強(qiáng)烈震撼感，一個(gè)并不新穎的題材，卻在他手中變成最深刻的思辨，而舍棄背景音樂、刻意模糊事件發(fā)生年代與地點(diǎn)的手法讓整部影片風(fēng)格更加冷酷陰郁。

本片獲得了嘎那的評(píng)委大獎(jiǎng)，但是卻不受觀眾的歡迎。在電影放映過程中退場(chǎng)的觀眾絡(luò)繹不絕，而電影剛一結(jié)束，很多觀眾就退場(chǎng)了而放棄了和劇組見面并提問的機(jī)會(huì)。
這個(gè)電影離娛樂性實(shí)在太遠(yuǎn)了。首先，影片中沒有任何配樂。前半部分最常見的聲音就是靴子踩在爛泥里的聲音。兩個(gè)主角都是沉默寡言，甚至于抑郁寡歡的類型。在他們單獨(dú)相處的20分鐘之內(nèi)，對(duì)話不足10句。
其次，影片本身就是非常沉重的調(diào)子。前半部分的劇情及其緩慢，偏遠(yuǎn)的法國(guó)農(nóng)村乏味的生活，凄涼的冬天的景觀，滿地的爛泥。然后突然轉(zhuǎn)到沙漠戰(zhàn)場(chǎng)上的另一種孤獨(dú)和恐懼，還有死亡和仇恨。直到影片結(jié)束，觀眾看到的都是一種絕望的氛圍。我想這位導(dǎo)演和編劇所要表達(dá)的就是人性的脆弱和丑惡。而且是用最直白，最赤裸裸的方式來表達(dá)，當(dāng)然讓多數(shù)觀眾受不了。
影片中對(duì)于性的表性也令人不快。在冰冷的農(nóng)場(chǎng)女主角的性行為完全失去了任何涵義，而變成了一種令人不快的惡習(xí)。而戰(zhàn)場(chǎng)上幾個(gè)士兵無法抑制的強(qiáng)奸行為、遭到的閹割、以及性與死亡的聯(lián)系都是非常罕見的。
從另一方面講，這個(gè)電影反而因?yàn)槿狈σ魳贰⑷狈Ρ砬?、缺乏感情而?shí)現(xiàn)了一種強(qiáng)度。觀眾被迫接受導(dǎo)演強(qiáng)加的荒涼和絕望。至少我會(huì)記得這個(gè)電影和這個(gè)電影所代表的無助的感覺。

  Flandres 之所以能夠得到戛納的評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，原因其實(shí)并不復(fù)雜。本片的最大優(yōu)點(diǎn)就是導(dǎo)演克制住了敘事的沖動(dòng)，而沒有滑進(jìn)情節(jié)劇的俗套，并且始終保持了影象的沉靜和意境的開闊。在這個(gè)流俗的時(shí)代，這樣在美學(xué)風(fēng)格上回歸50年代末期的電影，自然會(huì)取得資深評(píng)委的青睞。