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漩渦

韓國(guó)劇韓國(guó)2020

主演:金莎朗  尹賢旻  柳善  鄭滿植  尹素怡  鄭義諸  張宥相  樸恩惠  鄭賢俊  宋珠熙  

導(dǎo)演:姜民求

 劇照

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更新時(shí)間:2023-08-10 23:06

詳細(xì)劇情

該劇講述了偶然機(jī)會(huì)接受了復(fù)仇委托的姜海拉解決事件與權(quán)力對(duì)抗的痛快懸疑復(fù)仇劇。   金莎朗劇中飾演變身為名人妻子后成為了韓國(guó)最火的influencer姜海拉一角。她過(guò)著過(guò)山車(chē)一般的人生,突然有一天由于假緋聞人生陷入困境,之后她變成了圖謀“為了生存復(fù)仇”的人物。   尹賢敏劇中飾演100%勝率的冷血律師車(chē)敏俊一角。由于一個(gè)陰謀瞬間家道中落后他成了腦子里只有成功和復(fù)仇的人物。

 長(zhǎng)篇影評(píng)

 1 ) 后疫情時(shí)代,性愛(ài)與迷幻的大師開(kāi)始死亡實(shí)驗(yàn)

旋 渦

分散/守夜:《旋渦》影像的兩個(gè)位格

作者:冬寂網(wǎng)路

賽博生命體,西蘭公國(guó)在逃大公爵,加里敦大學(xué)愚比學(xué)院應(yīng)用啪嗒學(xué)教授,二本土狗,學(xué)術(shù)亞逼


《旋渦》真的是加斯帕·諾的作品嗎?從作者分析的角度來(lái)講令人費(fèi)解。不同于《永恒之光》,《高潮》,《愛(ài)戀》,《遁入虛無(wú)》以及《不可撤銷(xiāo)》之中通過(guò)攝影機(jī)的俯沖,飛躍,360度旋轉(zhuǎn)以及作為知覺(jué)刺激的頻閃?!缎郎u》似乎看上去是一部不折不扣的“慢電影”,在這部后疫情制作規(guī)格的影片之中,技法被削減至了最少——如果我們僅僅關(guān)注畫(huà)面本身,不去注視敘境之外的黑暗與分屏這些構(gòu)成了真實(shí)的觀影體驗(yàn)的內(nèi)容,以上的論斷完全成立,否則它將開(kāi)啟一個(gè)截然不同的讀解空間。

分散:在畫(huà)面的邊緣

對(duì)于《旋渦》之中的這個(gè)分屏的讀解就必須回到這一形式的起源:他的上一部作品《永恒之光》。在《永恒之光》之前的作品中,加斯帕·諾經(jīng)常讓攝影機(jī)不斷進(jìn)行360度旋轉(zhuǎn),強(qiáng)調(diào)作為整體的世界,攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)繪制為一幅曼陀羅的宇宙觀。然而自從《永恒之光》開(kāi)始,分屏的出現(xiàn)開(kāi)始將整體的世界撕裂。

《魔女嘉莉》

分屏可以有相當(dāng)多種方式,德·帕爾瑪?shù)姆制猎鰪?qiáng)了作為懸疑影片的緊張感,例如《魔女嘉莉》的高潮部分,當(dāng)房梁上的豬血倒在作為舞會(huì)女王的Carrie身上時(shí),一個(gè)分屏將她猙獰的面孔與惡作劇者的逃竄并置起來(lái)——作為她覺(jué)醒魔女力量,大開(kāi)殺戒的前兆。另一位導(dǎo)演彼得·格林納威數(shù)據(jù)庫(kù)性質(zhì)的影片如《枕邊書(shū)》,《塔斯魯波的手提箱》,分屏模仿了計(jì)算機(jī)窗口,作為后者的反向再媒介化。

《旋渦》

不同于以上兩者,在加斯帕·諾從《永恒之光》到《旋渦》以來(lái)的兩部與分屏相關(guān)的影片之中,屏幕邊緣的弧度卻是“不規(guī)則”的,在《旋渦》中進(jìn)一步描述了這一分屏的物質(zhì)性,它來(lái)自于一個(gè)暗淡的鏡頭,其中達(dá)里奧·阿基多和弗朗索瓦茲·勒布倫飾演的老夫妻兩人正在處于沉睡之中,一個(gè)切分出現(xiàn)在他們的中間,矩形景框的上方,不斷向下蔓延,又在暗淡的色調(diào)下若隱若現(xiàn)。這段分屏帶有膠片性的影子,通過(guò)化學(xué)物或是火焰(以“剪接”作為隱喻)與影像實(shí)現(xiàn)互動(dòng)。

《復(fù)仇之日》

在這部?jī)H為60分鐘左右的影片中,加斯帕·諾將傳統(tǒng)電影史作為其知覺(jué)實(shí)驗(yàn)的采樣,德萊葉《復(fù)仇之日》之中關(guān)于“女巫”的影像例示了兩種超越性的眩暈形式。開(kāi)場(chǎng)眩目的純白光芒頻閃之下是對(duì)于耶穌基督圣跡的確證,卻又在影片結(jié)尾,一個(gè)B級(jí)片片場(chǎng)——實(shí)則更為類(lèi)似一個(gè)地下俱樂(lè)部或秘教儀式——對(duì)于《復(fù)仇之日》高潮部分(焚燒女巫)的拙劣模仿之中色散為三原色的暴走。

狂暴的三原色并不是導(dǎo)致技術(shù)設(shè)備崩潰的奇點(diǎn)或超級(jí)病毒,而是對(duì)于文學(xué),乃至早期電影,電子媒介物觀看者的出神現(xiàn)象的召回。加斯帕·諾是60年代控制論迷幻主義的虔誠(chéng)信徒,一種免除了數(shù)據(jù),檔案的電子銳舞文化。在控制論,信息論的輔助作用之下,令精神出離于身體。在愛(ài)森斯坦的設(shè)想中,影像之間的沖撞對(duì)觀看者造成了一種眩暈效果,GC主義的階級(jí)意識(shí)形態(tài)詢喚乘虛而入。他稱(chēng)之為“吸引力蒙太奇”,還有一個(gè)更廣為人知的譯名:雜耍蒙太奇。

“吸引力電影”同樣也可能擁有另外一種讀解:當(dāng)19世紀(jì)的第一批電影觀眾在黑暗的影廳之中所產(chǎn)生的知覺(jué)作用很可能不同于于我們?nèi)缃?,同樣的知覺(jué)眩暈可能會(huì)發(fā)生在賽博文化的前期,當(dāng)維利里奧提及是覺(jué)得眩暈感。在視覺(jué)與屏幕文化的淤積之中,技術(shù)完成了自身個(gè)體化也是電影被逐漸祛魅的過(guò)程,大腦神經(jīng)系統(tǒng)被技術(shù)物的馴化,部分異于自身的知覺(jué)元素被削減,刪除。數(shù)字影像不僅僅是技術(shù)的,也是心智作用的產(chǎn)物。

重現(xiàn)早期觀看者的知覺(jué)反應(yīng)這一集體記憶絕對(duì)不能僅僅按照舊有電影進(jìn)行原樣復(fù)制,而是需要另尋其他的技術(shù)作為輔助物,或者說(shuō),作為毒品本質(zhì)的藥物(pharmarkon,這個(gè)詞既可以是毒藥也可以是藥物)。對(duì)于加斯帕·諾而言,電影,文學(xué)書(shū)寫(xiě)正是與藥物同構(gòu),這里提到的藥物并不是中國(guó)傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)中身體,生物與宇宙學(xué)復(fù)雜微妙的關(guān)系,而是現(xiàn)代意義上的藥物,其特征在于合成性,其隱秘起源在于煉金術(shù)——材料的雜合,以及對(duì)于心智的隱秘影響。

《高潮》

《旋渦》中瀕臨死亡的年老夫婦與《高潮》,《遁入虛無(wú)》中overdose的癮君子的共同點(diǎn)在于藥物輔助之下的主觀體驗(yàn)所引起的運(yùn)動(dòng):身體將自身轉(zhuǎn)化為一個(gè)他者。藥物具有的不同特性促使正常的線性,編年時(shí)間轉(zhuǎn)化為截然不同的速率?!缎郎u》緩慢的142分鐘內(nèi)包了截然不同的時(shí)間性,從制作規(guī)格來(lái)看,《旋渦》對(duì)應(yīng)著Covid-era的居家隔離和社交禁令,家宅的空間性通過(guò)匱乏開(kāi)始重新顯現(xiàn)。加斯帕·諾也同時(shí)拒絕了技術(shù)裝置的遠(yuǎn)程在場(chǎng)。在影片中,雖然人物由于非社交性失去了名字,但是加斯帕·諾仍然選擇了達(dá)里奧·阿基多作為男主角,他是一個(gè)icon,而非布列松式的model,其特殊性在于圍繞在他身上的作者靈光的退散,在此之上加斯帕·諾才真正像觀察式紀(jì)錄片的方式探索了身體的表現(xiàn)性之可能,以及——他的死亡。

作為鉛黃電影的代表,其創(chuàng)作與膠片的色彩感聯(lián)系在了一起,隨著數(shù)字將電影(Film)祛魅為視頻,阿基多的影片表現(xiàn)就開(kāi)始走下坡路,與《旋渦》同年上映的《黑眼鏡》便是明顯的例證。數(shù)字時(shí)代自然有數(shù)字時(shí)代的異色形式,譬如盧卡·瓜達(dá)尼諾對(duì)于《陰風(fēng)陣陣》的翻拍對(duì)于諸多議題的引入,讓作為邊緣的少數(shù)群體占據(jù),或是現(xiàn)代的舞蹈形式。但或許即便阿基多本人也未曾料到,這種全新的形式截然不同于借助膠片色彩屬性的阿基多。

《黑眼鏡》

雖然省去了《永恒之光》的催眠與頻閃,但鏡頭之間的縫隙仍然存在于《旋渦》之中,作為一個(gè)短暫的黑暗,卻又足夠被知覺(jué)所捕獲。這種影像是對(duì)抗認(rèn)知心理學(xué)格式塔作用的最后方式。除此之外,影片所應(yīng)用的一切技法,如屏幕內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方向或靜態(tài)/運(yùn)動(dòng)的視差強(qiáng)迫觀看者的注意力保持分散,從“實(shí)際的”觀感上看來(lái),似乎與前幾部作品之中的知覺(jué)實(shí)驗(yàn)別無(wú)二致。作為觀看者必須將視線轉(zhuǎn)向畫(huà)面中心之外,再或者是睡眠———導(dǎo)向自身的內(nèi)面。

《旋渦》不是一部慢電影,相反,它致力于在這一學(xué)術(shù)概念之下創(chuàng)造孤島與孔洞的空間,慢電影作為綿延時(shí)間的體驗(yàn)形式是沃霍爾,阿克曼的殘骸,也是英美學(xué)界的某種唯名論狂熱:通過(guò)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)不斷生產(chǎn)慢電影,長(zhǎng)電影,行星電影等名詞。再域化避免了淪為某一經(jīng)典概念的附庸,是對(duì)于學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的逃逸(避稅)。電影制作如果需要同等的逃逸,就要不斷拒絕這些后設(shè)的概念。在這些概念的地表之上開(kāi)鑿洞口。

守夜:朝向作為絕對(duì)他者的死亡與超越

用“宗教多元主義”形容加斯帕·諾似乎略有反諷意味,然而從《遁入虛無(wú)》西方化的,對(duì)于《西藏度亡經(jīng)》的理解,再或者《永恒之光》中惡魔,巫女來(lái)自于神圣光芒的色散,在這些影片中,“多元主義”絕非當(dāng)今啟蒙主義的擁護(hù)者大教堂式的虔信,而是出神和發(fā)狂的同一性,從這一角度進(jìn)行審視,所有的宗教經(jīng)典要么是對(duì)于這一事件的記錄,要么是來(lái)自認(rèn)知閾值之外的超越者的啟示與超信,而具體的宗教本身則只能是一個(gè)可供選擇的pretext。加斯帕·諾發(fā)覺(jué)了死亡游走在視覺(jué)直觀之外,因此所有的燈光和攝影機(jī)的劇烈運(yùn)動(dòng)不能對(duì)其捕捉。只能在某種緩慢而守夜的狀態(tài)下逐步接近?!缎郎u》雖然在絕大多數(shù)時(shí)間內(nèi)描繪人物的日常,卻比起此前的那些挑戰(zhàn)感受能力的作品更為接近死亡自身。

本文第一章所涉及的內(nèi)容依然成立:緩慢,充滿孔洞的日常空間是一種斷裂,分心的模式。而現(xiàn)在,它們的空隙需要用死亡,這個(gè)“新”的范疇進(jìn)行填補(bǔ)。作為絕對(duì)他者的死亡充斥在影像與影像之間的短暫黑暗,以及屏幕之外的廣闊黑域之中。因而人類(lèi)的生命體驗(yàn)和影片觀看事實(shí)上的守夜彼此同構(gòu),隨著阿基多飾演“他”的突發(fā)死亡——流變生命的終極秘密——逐漸顯現(xiàn)出來(lái)。

褶皺

和小津安二郎《茶泡飯之味》,成瀨巳喜男的最后一部影片《亂云》的結(jié)尾類(lèi)似,《旋渦》的結(jié)尾,當(dāng)弗朗索瓦茲·勒布倫飾演的“她”獨(dú)自一人處于最為脆弱的時(shí)刻,作為儀式的守夜誕生了,在這段僅存的分屏中,空寂的家宅仍然呈現(xiàn)軟色調(diào),漂浮在子宮般的世界之夜。影像不再是強(qiáng)有力的,而是脆弱的,必然被這一黑暗吞沒(méi)。虛弱的身體轉(zhuǎn)變?yōu)榇矄紊系鸟薨櫋顬楹?jiǎn)單的,對(duì)于“死亡”的巴洛克風(fēng)格。從知覺(jué)上來(lái)看,這一場(chǎng)鏡頭延伸到了視覺(jué)之外,創(chuàng)造了一種觸覺(jué)的感知模式。生命存在(至少曾經(jīng)存在)于質(zhì)料凹凸不平的區(qū)域,這里我們抵達(dá)了《旋渦》的終極含義——作為一個(gè)時(shí)間晶體的目的螺旋,從有機(jī)生命的終點(diǎn)駭入影片的開(kāi)場(chǎng),在日常生活和身體病痛的場(chǎng)景中稀釋?zhuān)@現(xiàn),再稀釋....

《旋渦》

加斯帕·諾有意將電影/攝影術(shù)本身作為一個(gè)絕對(duì)例外性的媒介,是古典技術(shù)的最后一種形式,或者說(shuō),加斯帕·諾在以電影本身作為基準(zhǔn),拒絕“后電影”的概念。比起其他的外部持存,電影以及廣義上的攝影術(shù)的誕生似乎擁有著相當(dāng)漫長(zhǎng)的形而上學(xué)前史,并在自我進(jìn)化的各個(gè)階段充滿不同的魅化之幽靈,膠片上的幽靈現(xiàn)象隨著經(jīng)典好萊塢敘事范式終結(jié)之后,關(guān)注潛在運(yùn)動(dòng)的時(shí)間-影像和電影接受的自動(dòng)性與內(nèi)時(shí)間又再一次將這種藝術(shù)形式用于不可見(jiàn)力量的捕獲。

而在影片結(jié)尾,一系列關(guān)于房間以及巴黎城區(qū)的靜幀凝結(jié)了攝影術(shù)的衰變史,如何從《蝕》或《堤》般充滿潛在強(qiáng)度的空鏡衰變?yōu)榧兇獾奈锢砜臻g,一個(gè)我們可能在房屋出租廣告中看到的功能性的照片。它們浮動(dòng)在太空般的背景音之中,是從電影的死亡之日傳輸而來(lái)的圖像(Image)。

-FIN-

 2 ) 從褪色到黑屏

#BFI# #Preview#

開(kāi)場(chǎng)還是蠻正常的,體現(xiàn)出了一種老夫老妻恩愛(ài)的生活,但隨著銀幕緩緩變寬沿著床的中線開(kāi)始了分屏(病癥)并開(kāi)始分別展現(xiàn)二人的世界。大量的同角度構(gòu)圖對(duì)照拍攝,展現(xiàn)二人在同一空間同一“狀態(tài)”下卻不處于“同一精神世界”的狀態(tài)。

導(dǎo)演在放映前也說(shuō)了整部電影的只有十幾頁(yè)的大綱,并沒(méi)有具體的臺(tái)詞,所以需要靠演員的即興演出(達(dá)里奧阿基多和弗朗索瓦茲貢獻(xiàn)了精湛的演技),同時(shí)兩部攝影機(jī)同時(shí)從兩個(gè)機(jī)位拍攝也非??简?yàn)導(dǎo)演調(diào)度。

整部電影的節(jié)奏還是非常緩慢的,大量關(guān)于家庭、衰老、疾病和死亡的探討。開(kāi)場(chǎng)的影片張力還比較小,每次二人有交集的時(shí)候,分屏的位置會(huì)互相替換,鏡頭還會(huì)隨著人物的走位互相替換拍攝非常有趣。但我覺(jué)得最有張力的反而是接近結(jié)尾的時(shí)候,同樣的分屏但另一面卻是全黑的,仿佛時(shí)刻提醒我們失去了的“事物”,而后女主注視著“漩渦”,“一番操作”后隨著第二個(gè)屏幕褪色直至全黑影片也完成了導(dǎo)演的表達(dá)。(影片有大量的致敬,包括房間布置的大量海報(bào)和影片中的臺(tái)詞,《大都會(huì)》《潘多拉的魔盒》非常顯眼,費(fèi)里尼也掛在嘴邊)

 3 ) 衰老疾病死亡空巢家庭悲劇片。滿眼的絕望,雖然時(shí)有兒子的看望,也有自己喜愛(ài)的寫(xiě)作愛(ài)好,但是還是窮困潦倒,重病纏身,面對(duì)生活無(wú)能為力。

衰老疾病死亡空巢家庭悲劇片。滿眼的絕望,雖然時(shí)有兒子的看望,也有自己喜愛(ài)的寫(xiě)作愛(ài)好,但是還是窮困潦倒,重病纏身,面對(duì)生活無(wú)能為力。想要留住記憶,頑強(qiáng)地生活在自己的老房子里,但是兒子預(yù)估的所有事實(shí)都發(fā)生了,倔強(qiáng)導(dǎo)致了最終的悲劇。如果能夠承認(rèn)自己的老去,對(duì)生活屈服一些,可能還能沉重地活下去,也許生活就是一種折磨,離去雖然有些扼腕和不舍,但是不失為一種解脫。

老態(tài)龍鐘的老夫婦從睡夢(mèng)中醒來(lái),妻子開(kāi)始洗漱并開(kāi)始整理家務(wù)。丈夫爬起來(lái)后就跑去書(shū)房,開(kāi)始自己的寫(xiě)作。妻子穿戴好后就出了門(mén),先是去了一家玩具店,跑進(jìn)去后也沒(méi)有找到自己心儀的玩具。然后又去了一家雜物店,但是也是轉(zhuǎn)悠了半天,一無(wú)所獲。丈夫發(fā)現(xiàn)妻子出門(mén)了,害怕她出事,就出門(mén)尋找,去了書(shū)店不在,又去了雜物店找到了妻子。因?yàn)槠拮酉矚g花,丈夫?yàn)槠拮淤I(mǎi)了。然后就回家,妻子開(kāi)始擺弄買(mǎi)的花,丈夫繼續(xù)開(kāi)始寫(xiě)作,并與自己的同行開(kāi)始談?wù)撟约旱膭?chuàng)作。然后就是兒子來(lái)看望他們,丈夫向兒子述說(shuō)妻子的病情。兒子了解病情,讓父親要聯(lián)系好精神科醫(yī)生為母親看病,父親答應(yīng)了。然后兒子問(wèn)父親要了錢(qián)就帶著自己的兒子離開(kāi)了。然后有事兒子來(lái)了,說(shuō)幫他們找到了一個(gè)老人護(hù)理機(jī)構(gòu),可以讓他們住,也可以有醫(yī)師照顧,這樣兩個(gè)老人不容易出事,但是丈夫不同意,他覺(jué)得自己這里有兩個(gè)老人的回憶,他們可以相互照顧,不需要去。但是兒子走后,丈夫出去出席了一場(chǎng)同行的聯(lián)誼會(huì),見(jiàn)了自己的情人,然后回家就犯了病。等第二天天亮,妻子發(fā)現(xiàn)喊救護(hù)車(chē),已經(jīng)遲了,丈夫在醫(yī)院去世了。妻子不久后也在背誦圣經(jīng)中溘然長(zhǎng)逝。兩個(gè)人不再住在一間房子里面,而是化為灰燼,放入甕中,進(jìn)入了墳?zāi)估?。最后寧?kù)o的家里,東西都在,老夫婦卻不見(jiàn)了蹤影。最后清空的房間,更是讓人懷念。人去樓空,無(wú)法避免。

其實(shí)最后葬禮上回放的照片,還是很感慨的,兩個(gè)老夫婦也有年輕的時(shí)光,結(jié)婚、生子、老去……仿佛是每個(gè)人都必須經(jīng)歷的歷程。誰(shuí)會(huì)愿意舍下這一切,遠(yuǎn)遠(yuǎn)離去,但是自然規(guī)律一次次讓你明白,死亡、逝去是無(wú)法避免的。整部電影非常壓抑,仿佛看到了自己的父母,他們老了,可是我們不在其側(cè),所有的孝義都只能掛在嘴邊,無(wú)法朝夕陪伴,只是用工作忙,路途遙遠(yuǎn)做借口,冠冕堂皇地說(shuō)著,殊不知父母在不知不覺(jué)地老去,等你發(fā)覺(jué)這些時(shí),他們正一步步走遠(yuǎn),只是不愿打擾你,才一直壓抑在心底。所以經(jīng)常去看他們吧,多打打電話吧!也仿佛看到了自己,如果有這么一天,力不從心了,就抓起酒瓶,狂喝一氣,人生一場(chǎng),大笑而過(guò),也許這樣的人生才后灑脫吧!如果這么孤苦地死去,真是讓人心寒,但是應(yīng)該如何避免呢?應(yīng)該細(xì)細(xì)去思量了,也許把身體保護(hù)好,也許和子女約法三章……電影的分鏡原來(lái)是為了全盤(pán)地展現(xiàn)老兩口的生活詭計(jì),不讓一絲一毫錯(cuò)失,還是蠻有意義的,還有很多的寓意,老了影評(píng)才了解。就是有些長(zhǎng)。《漩渦》的寓意是什么,生活的漩渦嘛?

 4 ) 《旋渦》:衰老的見(jiàn)證

電影講述的多是少年、青年和中年的故事,因?yàn)檫@是人生的主要階段:長(zhǎng)大成人、結(jié)婚生子。由此,劃分出青春殘酷物語(yǔ)、愛(ài)情片、中年危機(jī)等電影類(lèi)型。當(dāng)然不該忘記兒童電影,總是占據(jù)一定分量(尤其是在伊朗,被發(fā)揚(yáng)光大),自成一派。與之相比,講述老年生活境況的電影少之又少。誰(shuí)愿意看老年人的困苦呢?老年電影沒(méi)有市場(chǎng),這很明顯。對(duì)于成年人來(lái)說(shuō),老年是未來(lái)時(shí),他們不關(guān)心也不在乎;對(duì)于老年人,他們既缺乏消費(fèi)能力,當(dāng)然也羞于看到自己的可悲境遇被呈現(xiàn)在銀幕上。

老齡化加劇已是不爭(zhēng)的事實(shí),世界上將有越來(lái)越多的老人,卻缺少講述這個(gè)群體的電影,很能說(shuō)明問(wèn)題了。即便有所謂刻畫(huà)老年生活的電影,那也多半是虛假的。原因很簡(jiǎn)單,兒童電影之所以不假,是因?yàn)橥晔沁^(guò)去,可以得到原樣還原,而老年則是久遠(yuǎn)的未來(lái),對(duì)于大多數(shù)正值壯年的電影創(chuàng)作者來(lái)說(shuō),老年人的世界只能基于想象。這是導(dǎo)致講述老年人生活境遇的電影,往往充斥想象的根本原因(比如去年大火的《困在時(shí)間里的父親》)?;蛟S有導(dǎo)演在年老后拍攝他們那時(shí)的生活,那也是少有的,有幾個(gè)導(dǎo)演能在年華老去后仍能保持旺盛創(chuàng)造力,并刻畫(huà)當(dāng)下老去后的境況呢?太少了,奧利維拉也許算一個(gè),他在百歲后拍的電影已經(jīng)進(jìn)入人瀕死時(shí)可能有的感知狀態(tài)。

加斯帕·諾的《旋渦》是這樣一部稀有的電影,它或許讓電影這個(gè)重要媒介第一次獲得見(jiàn)證衰老之可怕的能力。電影講述一對(duì)年邁夫妻走向死亡的故事。丈夫是一位導(dǎo)演,正在創(chuàng)作一部關(guān)于“電影與夢(mèng)”的書(shū);妻子原是精神病醫(yī)生,如今卻精神退化、日漸失語(yǔ),只能吃藥維持基本生活能力;偶然來(lái)看望兩老的兒子獨(dú)自撫育年幼的孫子,曾被關(guān)進(jìn)精神病院,而今仍不時(shí)嗑藥度日。這個(gè)原本可能幸福美滿的家庭如今可謂分崩離析,遭受著衰老帶來(lái)的折磨和潰敗。

加斯帕·諾用一種紀(jì)錄片的方式“如實(shí)”記錄夫妻倆日常的生活,他運(yùn)用獨(dú)特的分屏技術(shù)讓觀眾見(jiàn)證衰老的可怕。在一個(gè)屏幕上并列兩個(gè)不同視角的分鏡頭,有別于通過(guò)剪輯創(chuàng)造的正反打效果。這意味著不同時(shí)空被放在一個(gè)屏幕上供觀眾觀看,時(shí)間的流逝是同一的,而不同的角色卻有不同的舉動(dòng)。妻子孤苦、無(wú)助的狀態(tài)與丈夫仍能獨(dú)立工作的狀態(tài)(還有一段外遇)形成了鮮明對(duì)比。如果老去是這樣一種狀態(tài)——在一間如垃圾場(chǎng)般堆滿雜物的密閉居室里,來(lái)來(lái)回回不只何種目的的踱步,如同關(guān)在監(jiān)獄里——那實(shí)在讓人感到害怕。

分鏡頭不間斷的黑屏,既是因?yàn)榧糨?,也在模擬人眼眨眼的效果,這意味著是觀眾在“監(jiān)視”這對(duì)夫妻日常一舉一動(dòng)。當(dāng)丈夫在妻子酣睡時(shí)突發(fā)心臟病倒地,當(dāng)妻子在沉睡中死去,這樣殘酷的場(chǎng)景很難不讓人動(dòng)容。說(shuō)殘酷,不過(guò)是觀眾用主觀的意志賦予了客觀的鏡頭以意義和情感體驗(yàn),加斯帕·諾只是如實(shí)“記錄”現(xiàn)實(shí)生活里可能發(fā)生的場(chǎng)景。鏡頭之所以有情感力量,源出于人本性對(duì)死亡的恐懼。如果老去是這樣一幅無(wú)力、頹敗的景象,每個(gè)觀看的人都會(huì)心有余悸,因?yàn)槿硕紩?huì)逝去,衰老雖遲必到,沒(méi)有人能夠逃脫,除非提前離世。

《旋渦》是一部真正的“老年電影”。在老齡化越發(fā)嚴(yán)重的當(dāng)下,老人占總?cè)丝诘谋戎卦絹?lái)越大,但就是數(shù)量這般龐大的老年群體卻一直在電影里“缺席”。缺乏刻畫(huà)老年人真實(shí)生活的電影,很難說(shuō)這不是電影的失職。藝術(shù)作為彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)缺憾的代表,應(yīng)該舉起關(guān)懷弱勢(shì)群體的旗幟,電影作為最大眾化的藝術(shù)類(lèi)型,應(yīng)該為弱勢(shì)群體發(fā)聲。但真正的“老年電影”如此稀有,讓我們遺忘了生活在無(wú)望狀態(tài)中的老年群體。哈內(nèi)克的《愛(ài)》是這樣一部電影,讓我們看到由衰老導(dǎo)致的愛(ài)的殘忍;《旋渦》同樣如此,老去如此絕情和殘酷,不該被無(wú)視,因?yàn)槊總€(gè)人都有可能經(jīng)歷這段無(wú)情的時(shí)光。

 5 ) 生活它就是一團(tuán)亂麻啊

這是關(guān)于一對(duì)老年夫妻晚年生活的記錄,在妻子迷茫的眼神,丈夫強(qiáng)勢(shì)又客套的批評(píng)中拉開(kāi)了序幕,于是我們看到了阿爾茲海默癥一直在不停的找過(guò)去作為藥劑師的記憶的妻子,出軌20幾年回到家里想創(chuàng)作想要愛(ài)情又甩不脫家庭的丈夫,妻子生病孩子年幼無(wú)所事事又在違法邊緣試探的兒子…然后這對(duì)夫妻相繼離開(kāi)了這個(gè)世界。

二人的離去

電影最被大家關(guān)注的一個(gè)就是分屏。方塊弧角和分屏?xí)o人紀(jì)錄片和老照片的感覺(jué),特別是最后幾分鐘的一些空鏡,這種感覺(jué)就會(huì)更明顯。這種氛圍配合老年夫妻的記錄題材格外的合適,也會(huì)比較抓人眼球。分屏的兩個(gè)鏡頭分別記錄兩個(gè)人,看下來(lái)才發(fā)現(xiàn)他們有交集的時(shí)間那么少,也顯得那個(gè)跨過(guò)屏幕交握的手好像格外的珍貴。

一些重合時(shí)刻

這不是一個(gè)溫情的故事,甚至有些殘忍。已經(jīng)到了晚年彼此難以照顧卻又糾纏在這個(gè)堆滿雜物的家里直到生命的結(jié)束。那些看似平行的鏡頭里展示的就是這個(gè)價(jià)的成員之間在感情上的疏離,都在家中,一個(gè)說(shuō)這不是家記不住了,一個(gè)惦記著外面的情人,一個(gè)說(shuō)我會(huì)常回來(lái)的…

一些平行

最終那個(gè)被幾百本書(shū)無(wú)數(shù)的藥填滿的家還是空了,一切都回到了原點(diǎn)。大家終于逃離了生活的漩渦的裹挾,但也永遠(yuǎn)的失去了家。

整個(gè)故事的講述非常慢,平淡,記錄感極強(qiáng),但也真實(shí),有內(nèi)容,有思考。靜靜地皺著眉頭看完這最后一段時(shí)光的記錄的時(shí)候,也在感嘆情感和家庭并不是簡(jiǎn)單的情感和關(guān)系。最后的葬禮和回顧就讓人真的很感慨,這一生誰(shuí)也沒(méi)想到生活會(huì)這樣混亂的收尾。

一些對(duì)比

家就是一個(gè)混亂又彼此拉扯的地方,時(shí)而重要的讓你無(wú)法割舍,時(shí)而混亂的讓你想即刻逃離,但真的失去,只有哭泣。

 6 ) 死里逃生后,他用顛覆之作終結(jié)戛納

(本文首發(fā)于 陀螺電影 公眾號(hào))

2021年7月16日的深夜,戛納,德彪西廳。

在結(jié)束了所有的主競(jìng)賽電影的放映之后,我們看到了最后面世的這部戛納首映單元的神秘新片——阿根廷導(dǎo)演加斯帕·諾的新片《旋渦》。

同一天,導(dǎo)演在自己的Instagram上貼出了一張令人震驚的照片:他躺在病床上,佩戴著呼吸機(jī)。下面的配文是:腦出血 – 第11天,生活變得好了些。

加斯帕·諾的Instagram貼文

就當(dāng)全世界都在為這位導(dǎo)演祈福祝禱的時(shí)候,導(dǎo)演卻悄悄現(xiàn)身在首映場(chǎng),讓所有觀眾都無(wú)比驚喜——原來(lái),這個(gè)貼文是他的一個(gè)小小的“惡作劇”。世界各地的影迷無(wú)不松了一口氣。

但這并不是什么拙劣的作秀,Ins上的照片是真實(shí)的,只不過(guò),它是在一年半前拍攝的。

加斯帕·諾的2020年頗有“死里逃生”的意味。在疫情席卷全世界之前,他從一次突發(fā)而致命的腦出血中被搶救了回來(lái)。

《旋渦》劇組在戛納電影節(jié)的Photo Call

而萬(wàn)幸的是,康復(fù)后,他的大腦沒(méi)有受到任何的實(shí)質(zhì)性損傷,但他仍被醫(yī)生建議需要花大量的時(shí)間來(lái)休息靜養(yǎng)。

出院兩個(gè)月后,疫情讓全世界陷入了停滯狀態(tài)中。生命和生活的兩重?zé)o常,讓這位曾經(jīng)以張狂、大膽而激進(jìn)的影像風(fēng)格著稱(chēng)的導(dǎo)演界“壞小子”,一時(shí)間變得脆弱、柔軟又謹(jǐn)慎。

他戒了煙,飯菜里也不再放鹽。六個(gè)月的時(shí)間里,他安安靜靜地在家里看了大量的溝口健二的電影。

溝口健二

“我本來(lái)是會(huì)從這個(gè)世界上消失的,而突然間,我有了第二次機(jī)會(huì)。生活中的許多事看起來(lái)不那么重要了”,導(dǎo)演在采訪中如是說(shuō)。

一種全新的生活方式讓加斯帕·諾開(kāi)始以全新的視角審視周遭,他深刻體悟了生命本質(zhì)上的脆弱。而這一切思緒,都在新作《旋渦》中有所體現(xiàn)。

看過(guò)電影的觀眾和媒體都有一個(gè)非常直觀的感受:比起他那些驚世駭俗、令人頭暈?zāi)垦5挠跋駥?shí)驗(yàn),新作竟是如此溫和與“平易近人”。

《旋渦》不像他的前作《不可撤銷(xiāo)》《愛(ài)戀》和《遁入虛無(wú)》那樣,充滿了挑釁的感官?zèng)_擊和泛濫無(wú)節(jié)制的性、毒品和暴力元素,加斯帕這次追溯的是人類(lèi)原始的恐懼:衰老與衰老后的無(wú)能為力。

在戛納電影節(jié)的開(kāi)幕式上,《旋渦》首次曝光了一段只有幾十秒鐘的片花。畫(huà)面上,一對(duì)年邁的夫妻坐在公寓的陽(yáng)臺(tái)上平靜而安詳?shù)叵硎苤o謐的一刻。這段畫(huà)面迅速激起了記者們巨大的好奇:它看起來(lái)和諧到詭異,甚至就像一部洪尚秀的電影。而越是看起來(lái)如此反常,越能讓我們期待,它還會(huì)是一個(gè)“殘酷物語(yǔ)”嗎?他要如何安置他那奇異的創(chuàng)造力?

開(kāi)幕式上曝光的片花中的畫(huà)面

事實(shí)上,《旋渦》依然殘酷,它描述了一對(duì)步入耄耋之年的夫妻如何對(duì)抗衰老和疾病的日常。弗朗索瓦茲·勒布倫所飾演的老婦患上了阿爾茲海默癥,她開(kāi)始逐漸忘記身邊的人和事,把家里搞得一團(tuán)糟;達(dá)里奧·阿基多所扮演的老翁,也飽受心臟病之苦,他被意識(shí)混亂的妻子折磨得身心俱疲。夫妻幾十載,兩個(gè)人相互依偎和扶持,面對(duì)人生的最終章……

故事層面上,《旋渦》令人想起哈內(nèi)克摘得金棕櫚的大作《愛(ài)》:同樣是老年題材,同樣是妻子罹患重病,同樣的聚焦家庭內(nèi)部的風(fēng)暴,結(jié)局也是一樣的哀婉。

但在形式上,加斯帕·諾卻依然有驚人之筆:《旋渦》從頭到尾都是以兩分屏的形式呈現(xiàn)的。

整個(gè)電影只有序幕部分的畫(huà)面是完整的。從某一場(chǎng)夫妻倆早上起床的戲開(kāi)始,電影悄然間將畫(huà)面劈成了左右兩個(gè)部分。緊接著是一大段長(zhǎng)鏡頭,我們看到了夫妻倆早上的日常,右邊是妻子起床、穿衣、上廁所、泡咖啡……左邊的丈夫依然在沉睡。同一個(gè)時(shí)間內(nèi),兩架攝影機(jī)齊頭并進(jìn)地跟拍兩個(gè)人物,而坐在銀幕前的觀眾仿佛在看監(jiān)控畫(huà)面一樣,把他們生活的細(xì)節(jié)盡收眼底。

而在某些時(shí)刻,電影的兩半畫(huà)面又回奇妙地整合在同一個(gè)場(chǎng)景內(nèi),因此我們得以在同一時(shí)刻看到不同機(jī)位所捕捉到的畫(huà)面。

在幾場(chǎng)餐桌戲和對(duì)話戲中,演員們都如舞臺(tái)劇一般被安置在攝像機(jī)的正對(duì)面,而即使在同一個(gè)平面內(nèi),導(dǎo)演依然固執(zhí)地將兩臺(tái)攝影機(jī)并列擺放、并稍許錯(cuò)開(kāi)一定的角度,用二分屏的形式來(lái)呈現(xiàn)這個(gè)場(chǎng)景。我們因此有了神奇的觀感,一幅畫(huà)面就像碎裂的鏡子那樣分成左右兩半,而它們卻不能完全吻合,中間總有一些重疊、錯(cuò)位或缺失的部分。

臨近結(jié)尾處,二分屏的畫(huà)面被導(dǎo)演玩出了更多的花樣。有時(shí)只有左半邊有畫(huà)面,有時(shí)又只有右半邊有畫(huà)面……但電影就一直保持著這樣的分裂狀態(tài),直到最后一刻。

如果說(shuō)《永恒之光》中的分屏是加斯帕·諾為了刻意營(yíng)造視覺(jué)沖擊而使用的“奇技淫巧”的話,那么《旋渦》中長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的二分屏則更能與文本統(tǒng)一,它的“分裂”有更實(shí)際的意義。

一方面,這種分裂的畫(huà)面讓我們直觀感受到了漫長(zhǎng)的婚姻生活里的真實(shí)狀態(tài)。當(dāng)愛(ài)情的激情褪去,相戀變成了相濡以沫,婚姻最終不過(guò)是一段親情,兩人平行生活在同一個(gè)空間內(nèi),偶有交集,更多的時(shí)候是彼此獨(dú)立。

電影中有太多的時(shí)刻給我們這樣的感覺(jué)。畫(huà)面分割了人物之間關(guān)系,左右兩邊雖在同一個(gè)屋檐下,卻像是生活在兩個(gè)世界。一邊一人,我們看得到他們的行蹤,卻無(wú)法在這兩人間搭起更密切的情感聯(lián)結(jié)。

所以在電影的最后,當(dāng)其中一人先行離世后,一半的畫(huà)面就直接消失。加斯帕從影像上直接印證了這種解讀,即左右兩邊的畫(huà)面就代表了夫妻里的兩個(gè)人:它們被并列放在一起,湊出了生活中柴米油鹽的全景;它們又各自獨(dú)立,再不能有交織和融合的那一天。

《旋渦》劇照

另一方面,裂解的畫(huà)面也可以看作是疾病的隱喻。阿爾茲海默癥會(huì)造成大腦的器質(zhì)性病變,其中一點(diǎn)就是腦室的嚴(yán)重?cái)U(kuò)大。左右二分的畫(huà)面也在這個(gè)層面上暗合了大腦左右半球的間隙逐漸變大的這一病理事實(shí)。

電影中,一些插入的來(lái)自電視中的畫(huà)外音也驗(yàn)證了這一層的解讀。加斯帕用這樣極端的方式,希望我們能直觀體會(huì)這種病態(tài)的精神狀態(tài):當(dāng)我們的左眼和右眼看到的畫(huà)面是無(wú)法匹配和統(tǒng)一在一起的,我們又該如何去理解病人眼中的世界?

比較正常(左)和阿爾茨海默?。ㄓ遥┗颊叩哪X部

影片的形式和文本上達(dá)成了如此高度的統(tǒng)一,《銀幕》雜志評(píng)論稱(chēng),這樣的二分屏畫(huà)面,是導(dǎo)演加斯帕·諾和攝影師Beno?t Debie“共同完成的非凡創(chuàng)舉”(an extraordinary feat)。

而比這些更重要的是,我們能從《旋渦》中感到加斯帕·諾在本片中傾注的拳拳深情,因?yàn)檫@同時(shí)是一部非常私人的、絮語(yǔ)般的作品。

加斯帕·諾的母親和外婆都是阿爾茲海默癥患者。他的母親照顧了病中的外婆,而他又照顧了病中的母親,直到她離世。照顧病母的經(jīng)歷給了他太多的生活的感悟。

在《旋渦》中,老夫妻唯一的兒子是一位失業(yè)的電影制片人,他掙扎于自己的毒品問(wèn)題的同時(shí),又要照顧年幼的兒子和頑疾纏身的父母,電影中也花了大量的篇幅描繪了兒子的無(wú)力。這個(gè)角色很明顯是導(dǎo)演自身的投射,反映著他曾經(jīng)的愛(ài)與焦慮、得失和擔(dān)憂。

加斯帕·諾

在蘇珊·桑塔格寫(xiě)就《疾病的隱喻》43年之后,我們?nèi)晕茨苡瓉?lái)一個(gè)可以完全拋開(kāi)道德和倫理評(píng)價(jià)來(lái)看待疾病的社會(huì)。加斯帕·諾希望借這部影片,重談家庭成員患精神疾病后的羞恥感:“人們常常認(rèn)為這是一個(gè)需要自己來(lái)背負(fù)的十字架,不愿向他人透漏這些消息……而事實(shí)是,當(dāng)你講述這些故事時(shí),它是一種宣泄。”

他說(shuō),我要把這部電影獻(xiàn)給所有在失去本心(heart)之前失去了思考能力(mind)的人

 短評(píng)

Gaspar Noé這一次不帶觀眾沈浸式嗑藥了,帶觀眾沈浸式變老。在我心裡,Gaspar Noé一直是在表現(xiàn)手法上充滿創(chuàng)新精神的導(dǎo)演,但是這一次的分屏畫(huà)面的設(shè)計(jì)我不喜歡佔(zhàn)多,給我的感覺(jué)偷懶多於創(chuàng)新,過(guò)度弱化了調(diào)度與剪輯的作用,真正有意義的分屏鏡頭不超過(guò)五分之一,余下的,剪輯明明都能做到,而且效果能更好。兩個(gè)1:1畫(huà)面,演員佔(zhàn)據(jù)著主導(dǎo),表演基本承擔(dān)了所有信息量,但是傳遞出來(lái)的信息量卻還不夠,觀眾視角過(guò)分旁觀,難以更進(jìn)一步瞭解人物內(nèi)心。雖然但是,在大銀幕看3D版《愛(ài)戀》始終會(huì)在我的遺願(yuàn)清單上。#BJIFF2022#

6分鐘前
  • 一條魚(yú)佔(zhàn)滿了河
  • 還行

這樣直視死亡的無(wú)盡恐懼和空虛,足以引發(fā)觀眾的相似焦慮。分屏拍攝很有想法,描繪了死神陰影的降臨,逐漸將人分成兩個(gè)世界。有一幕丈夫穿過(guò)畫(huà)面使勁拉住妻子的手,仿佛要將她拉出深淵,是無(wú)力也是最后反抗。不過(guò),影片傳達(dá)的恐懼,絕望和空虛更多停留于肉身和本能層面,反觀他們平日的生活,或生或死,區(qū)別仿佛沒(méi)有那么大。

10分鐘前
  • 九尾黑貓
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#12nd BJIFF# 前入圍2021戛納電影節(jié)首映單元。選不進(jìn)主競(jìng)賽是有道理的,除了2021強(qiáng)片積壓之外,片子本身也有問(wèn)題。寫(xiě)老年臨終問(wèn)題馬上就被《愛(ài)》和《困在時(shí)間里的父親》碾壓,從細(xì)節(jié)到劇作都是明顯差距。當(dāng)然影片亮點(diǎn)是分屏玩法,跟《永恒之光》邏輯不同,這個(gè)更主要是從略有視差的兩個(gè)角度來(lái)建構(gòu)兩個(gè)獨(dú)立的主體(因此也有隔閡),但更可以再多些不一樣的設(shè)計(jì)(這么看其實(shí)《永恒之光》還更好一些)。但,本片精華就是黑屏那里,情感沖擊真的太強(qiáng)了。迷影梗(電影-夢(mèng)的關(guān)系,德萊葉的《吸血鬼》等等)好評(píng)。

13分鐘前
  • 胤祥
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NYFF 2021 很喪,但并沒(méi)有哭。分屏的手法有意思,但覺(jué)得整個(gè)電影呈現(xiàn)不動(dòng)人也不難忘。

15分鐘前
  • Paradox
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像是皮亞拉的回音。我們無(wú)法直面死亡,只是聽(tīng)到它的訊息,便無(wú)動(dòng)于衷地逃入最無(wú)關(guān)和粗鄙的現(xiàn)實(shí)中去:滿溢著藥丸和排泄物的馬桶,或者沙發(fā)上被麻醉劑充斥的身體。

20分鐘前
  • 白斬糖
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書(shū)頁(yè)。晚年。加斯帕諾的電影就是有這樣的魔力讓你看得無(wú)比難受卻被牢牢按在座椅。#Cannes2021

21分鐘前
  • dorayaki
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78/100 打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔魇?,并不希望杜拉斯電影的聲、?huà)有在任何時(shí)候是“明確同步”的,希望它倆能始終保持著若即若離的關(guān)系,對(duì)于本片的雙屏也是,雖然能理解原因但仍不太喜歡那些同場(chǎng)和互動(dòng)破屏的時(shí)刻,消解掉了一些“分離的神秘魅力”。蒙太奇技法本身的電影魅力,如果以更樸素的剪輯方式實(shí)現(xiàn)也許仍會(huì)比較喜歡,若觀眾同時(shí)觀看也許就消去了一些即時(shí)的想象。但仍然,分屏更突出了強(qiáng)烈的孤獨(dú)感,人與人之間無(wú)論如何共處、互動(dòng)或形成分離時(shí)的某種同步,都不能讓人類(lèi)更有令人安心的歸宿。這甚至是一種超出虛無(wú)主義的人生態(tài)度,在于生活在電影、文字甚至是愛(ài)情圍繞的周遭之下生命仍然像是記憶填充的黑洞,人們依靠著藥物為生,存在與關(guān)系本身具備無(wú)法沖走的脆弱性,只有噩夢(mèng)才是永恒的。

22分鐘前
  • Pincent
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#Cannes2021 非常喜歡分屏的拍攝方式,老兩口生活在同一屋檐下卻又在不同場(chǎng)景和世界中,像阿茲海默像婚姻也像衰老。其中有一場(chǎng),女主置于分屏中間,一半是老伴一半是兒子,一半是和睦一半是分裂,一半是清醒一半是遺忘。阿斯帕諾自己在經(jīng)歷了病痛死亡以后,想表達(dá)我們往往認(rèn)識(shí)到死亡的恐懼而忽略了死亡的日常。結(jié)尾過(guò)于拖沓,結(jié)了至少六七遍。(首映見(jiàn)到Tilda Swinton

25分鐘前
  • comeasure
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9.8/10 #NYFF 頭皮發(fā)麻,大概是目前看到的最有效且動(dòng)人的分屏技法使用:兩臺(tái)攝像機(jī)分別對(duì)準(zhǔn)夫婦兩人,在衰老的折磨下,共同的世界也在存在著不可逾越的畫(huà)框分割,產(chǎn)生距離。近乎紀(jì)錄片般的純粹生活記錄下,卻又通過(guò)兩人將影片從具象的時(shí)間/事件中抽離,丈夫作為電影學(xué)者依然在嘗試書(shū)寫(xiě)“電影與夢(mèng)”的專(zhuān)著(墻上貼著戈達(dá)爾,《大都會(huì)》等海報(bào)),“Dream within dreams”,而妻子則是曾經(jīng)的精神病醫(yī)生,至此,關(guān)于宗教,藥物,疾病,精神,夢(mèng)境,與電影的隱喻都已確鑿。狹窄的空間(房屋/店鋪)成為了迷宮,無(wú)法走出。加斯帕諾并未俗套地或是討巧地將影片終結(jié)在“離世”,而是進(jìn)一步展現(xiàn)葬禮,最后舊屋逐漸清空的蒙太奇(兩扇窗間的正反打呼應(yīng)開(kāi)頭)堪稱(chēng)神來(lái)之筆。老人將“藥物”倒進(jìn)馬桶,兒子將“藥物”吸入鼻腔,左右兩側(cè)是兩種截然不同的“漩渦”。

30分鐘前
  • 鮑勃粥
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蠻喜歡的一部,和前Lux ?terna的畫(huà)幅及運(yùn)鏡非常類(lèi)似,都是在類(lèi)似封閉空間里來(lái)回運(yùn)動(dòng),造成一種非常抓人又令人暈眩的效果。開(kāi)頭加上Hardy的聲音實(shí)在太美,Argento+Lutz的組合也非常不錯(cuò),母親的扮演者雖然之前不認(rèn)識(shí)但是演技碾壓。屬于Gaspar Noé的戛納午夜專(zhuān)場(chǎng)

31分鐘前
  • matchappuccino
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難以言表的殘忍和溫柔,真的是加斯帕·諾最佳了?!鹅扯嗥防镏v真正獻(xiàn)身哲學(xué)的人所學(xué)的無(wú)非是赴死和死亡,而對(duì)于獻(xiàn)身電影的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō),最終所追求的同樣也是如此。

32分鐘前
  • Berger
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金棕櫚!

36分鐘前
  • 陳憑軒
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婚姻是互相蠶食的過(guò)程,死亡是無(wú)法擺脫的漩渦。故事讓我想起了《45周年》。

41分鐘前
  • 9:19
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三星半。加斯帕諾+這片名,摩拳擦掌準(zhǔn)備去看嗑藥大片。誰(shuí)知是部《困在時(shí)間里的母親》。全程分屏很有創(chuàng)意,私以為在左右兩邊都黑屏后(合成一塊)戛然而止會(huì)更有力度。

44分鐘前
  • 小羊不亦樂(lè)乎
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比一干主競(jìng)賽都要好,加斯帕諾本人現(xiàn)場(chǎng)流淚,不得不說(shuō)很動(dòng)人。雙鏡頭跟拍卻樸實(shí)無(wú)華,兩位老人的表演扣人心弦。不管大腦衰退,心臟損毀,你我都要彼此跟隨,從遇見(jiàn)到墓碑。

48分鐘前
  • LORENZO 洛倫佐
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分屏在此并非炫技吸睛,而是最大化、最有效的利用,視野內(nèi)分割成兩半的畫(huà)面空間強(qiáng)制性地賦予觀眾接受“孤獨(dú)”的沉浸狀態(tài),即使身處同一空間,仍是冷冰冰的分割線將他們孤絕在無(wú)法共融的個(gè)人天地里——不惟是兩個(gè)衰朽的身體如何在對(duì)半的“囹圄”里逐漸呼吸困難,更能窺見(jiàn)絕非美滿的家庭生活之冰山一角,那么煎熬然而也熬到了今日,他們終于能喘息著決定放棄世界,簡(jiǎn)直是一部靜默的(婚姻)恐怖片。剪輯點(diǎn)與視點(diǎn)選得好,同一場(chǎng)景的不同角度仿佛是以不同的眼光審視同一個(gè)孤島;兩次死亡降臨的轉(zhuǎn)場(chǎng)與結(jié)尾清空的屋子呼應(yīng)——你的一生不過(guò)是沖下馬桶的漩渦,不過(guò)是所有砌成生命的物品集合,是肉身被清除之后不存痕跡的白色虛空。

50分鐘前
  • 歡樂(lè)分裂
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分屏真正有意義的用法: 「一個(gè)夢(mèng)中的另一個(gè)夢(mèng)」。當(dāng)一隻手,從一個(gè)人的夢(mèng)的畫(huà)框裡伸入另一個(gè)時(shí),是如此怪異地扭曲了;所有並置的畫(huà)面,彷彿盡是關(guān)聯(lián),卻也永遠(yuǎn)無(wú)法融合。我們也自認(rèn)為永遠(yuǎn)可以沈浸在那些電影的夢(mèng)、愛(ài)的夢(mèng)裏,用所有的drug來(lái)支撐;而總有一天人生更大的夢(mèng)會(huì)以茫茫的白色漸出,而那時(shí)候的drug只是失去的片段、只是漩渦罷了。完全沒(méi)有想到Gaspar Noe拍了一部這樣的電影。若非認(rèn)出卡司,表演驚人得讓人一度覺(jué)得是真人紀(jì)錄片。

51分鐘前
  • 白石春子
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花哨又平庸

53分鐘前
  • 默默的默
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于我而言簡(jiǎn)直是恐怖片… (淚灑荷蘭國(guó)家電影資料館。 )

57分鐘前
  • 阿倫和飯師傅
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(7.8/10)加斯帕·諾意外地做到了“內(nèi)容大于實(shí)質(zhì)”。重拾《不可撤銷(xiāo)》中“時(shí)間”的概念,主演及導(dǎo)演的出生年份和無(wú)處不在的時(shí)鐘提醒著凡人終有一死。延續(xù)《永恒之光》的分屏,強(qiáng)調(diào)孤獨(dú)感和角色之間的距離。跟拍長(zhǎng)鏡頭則放大了迷失和焦慮。人生短暫,死亡和遺忘才是主流。

60分鐘前
  • K45P3R
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