電影和《房思琪的初戀樂園》的故事有點像，不過并沒有像書里呈現(xiàn)學(xué)生在第一次被老師性侵的恐慌和反抗，而是把視角放在了區(qū)別于一般強奸案的“師生戀”上，講述了一場溫水煮青蛙式的誘騙型強奸。 學(xué)生自以為的師生戀，不過是一場以性為目的的騙局。那些所謂的理解和并不廉價的禮物并不是愛和喜歡，而是通往地獄路上的誘餌。在“愛”這個宏大的命題下，她們?nèi)淌苤蠋熢竭^界限的觸碰。即使不喜歡，也會利用自己的身體去討好附和。直到遇到下一個受害者，謊言的泡沫被戳破，才明白這不過是一場蓄謀已久的強奸。 而最痛苦的，莫過于當(dāng)學(xué)生們醒悟的時候，沒有人站在她們這一方。 明明是一場權(quán)力上位者對下位者的性剝削，權(quán)勢壓力下弱者的順從與屈服，反而成為對受害者進(jìn)行蕩婦羞辱的詭辯依據(jù)：“她穿了短裙”“她沒有逃跑沒有反抗”“她不覺得和單身異性共同待在一個房間有問題”，在貞潔這把扭曲的丈量尺下，受害者反而成了過錯的一方。 電影里讓人無力的，不止是社會環(huán)境包括受害者親人對受害者的苛刻，還有資源向位高者的傾斜。湯老師的辯護(hù)律師在知曉真相的前提下，選擇閉著眼為金錢辯護(hù)。如果不是剛好男主喜歡的小新也是受害者之一，男主大概率會繼承上級的冷血無情。后面愿意幫助詩琦也更多是因為犯案者是同一人，為了彌補對小新的虧欠，完成對自己的救贖。 所以電影從一開始就不是一場對正義的申討，而是男主自以為是的英雄主義。最后詩琦和解，作為幫兇之一的司機提供證據(jù)，才讓湯老師的禽獸面孔得以揭露，并不能說是好結(jié)局。 不過有點可惜的是，雖然影片題材立意很好，切入點很特別，演員演繹的很出色，但很難讓人忽視劇情上存在的問題。為什么這些女學(xué)生會愿意和大自己二十幾歲的老師談戀愛；男主喜歡女主的原因是什么，以及旁聽了那場官司后，女主和男主之間發(fā)生了什么；男主的老婆在電影里存在感也太低了……這些東西如果講清楚、處理好會讓電影觀感好很多。

不過，我仍然為有這么一部影片感到欣慰，把社會問題赤裸裸呈現(xiàn)在大屏幕上，可以讓更多人思考、討論，這些問題需要被看見。

以下只談感受，不涉及劇透。

女性的自我覺醒之路真的很難走，父權(quán)社會幾千年來的規(guī)訓(xùn)是所有女性必須面對的問題，女性一直活在整個社會的蒙蔽之下 ，不知道真正的愛為何物，一個相機一句我愛你一個青蛙王子的童話故事就輕易塑造了一個女性一生的愛情觀，而男性只用臣服于自己的欲望。其實很久以前我就開始質(zhì)疑童話故事這東西是不是只有女性才會更容易相信，他太像父權(quán)社會給予女性的一個泡沫謊言，他們讓你相信女性是要被男性拯救的，可能是通過一個吻，可能是一雙水晶鞋，也可能直接就是一個王子，長期在這樣的思想溫床中沉浸，真的很難不被洗腦，因為它太美好了，人都有趨利避害的基因，就是會不自覺的選擇那條看起來充滿誘惑的道路，而放棄那條看起來布滿荊棘的叢林，殊不知，就像斷頭臺里說的那樣，命運早就在暗中標(biāo)好了價格，女性才是真的不要輕易踏入溫柔的良夜。"男人極大的幸運是從出生的那一刻就被告知他必須踏上一條極為艱苦的道路，不過這是一條最可靠的道路；女人的不幸則在于被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著，她不被要求奮發(fā)向上，只被鼓勵滑下去到達(dá)極樂。當(dāng)她發(fā)覺自己被海市蜃樓愚弄時通常為時太晚，她的力量在失敗的冒險中已被耗盡。"波伏娃在《第二性》里也說的很明白了，女性真的要付出很多才能避開現(xiàn)實中的糖衣陷阱，這很考驗女性的自我認(rèn)知，平權(quán)教育和自我覺醒真的是現(xiàn)代女性的必修課了。

影片里，李康生提到過幾個關(guān)于女性的意象，剪頭發(fā)和女生寫他的名字，他那個嘴臉看的我一陣冒冷汗，對女性不管是身體還是精神上的絕對占有導(dǎo)致的對女性的變態(tài)的蔑視，是的，蔑視，我和身邊的很多朋友聊過，社會上真正能尊重認(rèn)可女性的男性真的幾乎沒有，有兩個極端，徹底物化女性，就是男性的玩物，還有一種就是女性是弱勢的，他們需要呵護(hù)和被拯救，從而走向了另一種極端的父權(quán)個人英雄主義。能夠真正把女性看成隊友的那種女性都很少，職場女性應(yīng)該不用我說太多，感受應(yīng)該很深。

其實這部臺灣電影真的想討論的太多了，關(guān)于庭審的法律部分，我不是專業(yè)的，但是我在無知的年少 時期也很吃師生戀這種設(shè)定，尤其是很多日本影視劇，后來也是看美劇 的一些設(shè)定，比如他們對教授和學(xué)生的身份關(guān)系就很敏感，甚至?xí)闪ｉT的倫理委員會，我也是從那個時候開始了解權(quán)勢畸戀的概念，真的很好的詮釋了王爾德的那句名言－－Everything is about sex ，except sex itself.Actually, sex is about power.

電影敘事節(jié)奏一般，導(dǎo)演想要探討的太多，又多線敘事，有點亂，沖著議題三星吧。

看了一部評分不算太高，但題材卻總想說點什么的電影。名字叫《童話.世界》。 電影主要圍繞也一場官司展開的話題。關(guān)于一個老師性侵自己學(xué)生的故事。而且受害者不是一個人，應(yīng)該有很多人。 說實話，這種電影也就臺灣能拍，這點是我欣賞的。包括結(jié)局，如果是大陸拍，一定是嚴(yán)懲罪惡。但這部卻很隱晦，反而那個律師得到了同行的嚴(yán)懲。一切都很真實。 我其實不太懂法，所以下面說的應(yīng)該不對，但至少是一個普通人的視角吧。我一直沒想明白一件事，其實是你情我愿的事情就因為歲數(shù)差一兩歲成年，身份地位特殊，就可以被說成性侵嗎？看著影片中那些受害的女孩，也會生氣她們怎么那么不懂得保護(hù)自己，那么容易就愛上比自己大二十多歲可以做父親歲數(shù)的老師。就因為收到了心愛的相機，一個童話故事？ 包括主角陳新就是，在第一次發(fā)生關(guān)系后還會安慰老師，讓他不要害怕，并且主動吻他。這在我眼里怎么也不能算性侵吧。甚至在發(fā)現(xiàn)老師移情別戀后竟然會主動放下矜持去勾引老師，直到被徹底拒絕才能接受現(xiàn)實，自己不過是被騙的其中一員而已。律師為其辯護(hù)的詩琦也承認(rèn)其實是自己愛老師無法自拔，控制不住自己，所以也就接受了和解這件事情。其實所有的受害者再我看來不過是因為失戀的一種報復(fù)。法庭上那個女孩邏輯就是這樣，她在法庭上說自己不愛老師，但為什么這件事半年后才報警？她給的答復(fù)是以為老師一直愛她。好像說只要對方愛自己，就可以和她發(fā)生性關(guān)系。但發(fā)現(xiàn)不愛了，就感覺自己被騙了，開始醒悟要告死他。感覺很邏輯很不正常。不應(yīng)該一開始就要保護(hù)好自己，哪怕當(dāng)時沒反應(yīng)過來，也要在事后及時報警才對吧。 正常青春期的戀愛不也是這樣嗎？遇到喜歡的人，然后也發(fā)生了關(guān)系。最后發(fā)現(xiàn)原來是個渣男，但如果是同歲，應(yīng)該不會有人去告說是被性侵吧？ 我理解的這件事構(gòu)成犯法的角度可能就是用童話故事編織的謊言欺騙未成年人感情使其心甘情愿和他上床。屬于誘奸。因為未成年人心智不成熟不能對自己的行為負(fù)責(zé)，所以不該錯誤引導(dǎo)并發(fā)生不正當(dāng)關(guān)系。如果是成年人，其實就是一場惡心的戀愛而已。。 所以這部電影沒有《她和她的她》那么明確就是強迫性侵的犯法?！端退乃返呐髟诘谝淮伪磺址笗r也是沒有反抗，屬于懵的狀態(tài)，但清醒后至少有及時告訴家里人，只是最后沒有戰(zhàn)勝權(quán)勢。這種受害者我就很能理解也痛徹心扉，所以女主的常年的傷害也就更能感同身受，希望法律嚴(yán)懲。 所以這部電影最后也沒明確說出老師得到了什么懲罰，司機應(yīng)該是醒悟給他舉報了。律師在贖罪的路上沒有成功還丟了飯碗。結(jié)局看到女主那塊一直挺迷，那個地點是什么地方？像看飛機的地方。她精神狀態(tài)是什么樣？又像不太正常。我的理解是，或許她已經(jīng)死了，就在這里跳樓。男主只是來祭典，還當(dāng)年犯下的錯誤。要不也理解不了為啥男女主最后沒在一起，難道只是因為發(fā)生那件事嗎？我感覺不至于。

李康生走出蔡明亮的電影世界，依然扮演著那個根深蒂固的形象——內(nèi)心復(fù)雜，難以融入社會。

看完這部電影，自然會讓人想到《房思琪的秘密花園》，一樣的地方，一樣的人物關(guān)系，只是房思琪的聲音一直沒有得到社會的有力回應(yīng)，而影片中的陳新、郭詩琦們則試圖去反抗這種來自成人世界的強大壓力和情感欺騙。

張孝全扮演的律師則有著更為復(fù)雜的設(shè)置，他在施害者和被害者之間游走，從堅持職業(yè)準(zhǔn)則，到不惜毀掉自己的職業(yè)生涯，他終于還是走出了那個堅固的殼。

這樣的故事講述起來并不輕松，李康生扮演的輔導(dǎo)班老師則是有著一貫的神秘和讓人難以理解，他似乎是被某種邪念所裹挾，在用一個個童話故事欺騙著依然相信童話的女高中生。

從“童話”到“世界”，每個人都付出了自己的代價，只是那些女孩子一生都要背負(fù)這些沉重。