猜你喜歡
劇照
詳細劇情
1946年冬，人民解放軍派出一支剿匪分隊，在團參謀長少劍波帶領(lǐng)下，深入土匪出沒的林區(qū)，發(fā)動群眾實行土改，同時打擊盤踞在深山里的土匪。一天，小分隊在河神廟發(fā)現(xiàn)匪徒一撮毛的蹤跡，設(shè)巧計活捉了他，從他身上搜出一張先遣圖，通過審訊得知，匪首座山雕要在大年三十晚上擺百雞宴為自己慶壽。經(jīng)研究決定，派偵察英雄楊子榮化裝成土匪胡彪深入虎穴，將來配合小分隊里應(yīng)外合智取威虎山。楊子榮上山后，座山雕并不信任他，經(jīng)過三番五次較量，最后又獻上先遣圖，這才打消座山雕的疑慮，他封楊子榮為上校團副和百雞宴的大總管。楊子榮利用這有利身份對威虎山的軍事布署做了全面?zhèn)刹炝私?，并巧妙地將情報送了出去?/p>
長篇影評
1 ) 名場面
蘑菇，溜哪路？什么價？（什么人？到哪去？）
想啥來啥，想吃奶，就來了媽媽，想娘家的人，小孩他舅舅就來啦。（找同行。）
緊三天，慢三天，怎么看不見天王山？（我走了九天，也沒找到哇？）
野雞悶頭鉆，哪能上天王山。（因為你不是正牌的。）
地上有的是米，唔呀有根底。（老子是正牌的，老牌的。）
拜見過啊么啦？（你從小拜誰為師？）
他房上沒有瓦，非否非，否非否。（不到正堂不能說，徒不言師wei。）
哂噠？哂噠？（誰引點你這里來？）
一座玲瓏塔，面向青帶，背靠沙。（是個dao人。）
么哈？么哈？（以前獨干嗎？）
正晌午時說話，誰也沒有家。（許大馬棒山上。）
這一段是楊子榮在威虎山下剛見到土匪時的黑話，晌午說話是個言午許，沒有家說明了是剛剛被小分隊剿滅的許大馬棒。
天王蓋地虎。（你好大的膽！敢來氣你z宗。）
寶塔鎮(zhèn)河妖。（要是那樣，叫我從山上摔死，掉河里淹死。）
臉紅什么？
精神煥發(fā)。
怎么又黃啦？
防冷涂的蠟。
好叭噠?。▋?nèi)行，是把老手。）
天下大大啦。（不吹牛，闖過大隊頭。）
2 ) 林海雪原—內(nèi)容像名字一樣純潔寬廣
一部老電影看得熱淚盈眶，我們不是沒有拍不出好電影的基因，在1960年，影片鏡頭的運用，情節(jié)的設(shè)計，人物的表演，都可以看出是用了心思。
看著影片，被帶回了一個需要英雄的時代，一個單純的時代，一個熱情洋溢的時代。
我們現(xiàn)在的世界發(fā)生了翻天覆地的變化，主要矛盾也發(fā)生了變化。
要說那時候主旋律電影和現(xiàn)在的神劇有何區(qū)別，我想主要是那時候的人們還單純的信仰著些什么吧。當口號越喊越虛偽的時候，隔著屏幕都能感受的到。
3 ) 在感人畫質(zhì)中痛苦地看完片子
最經(jīng)典的《林海雪原》是1960年中國解放軍八一電影制片廠制作的，講的是解放戰(zhàn)爭1946年的故事，就是我準備評的這部。03年出過電視劇版本，今年（2017年）又除了一個新的電視劇版本。沒有追國產(chǎn)劇的習慣，也沒有太想看電視劇的欲望，而且是解放戰(zhàn)爭時期的電視劇，本人倒是十分好奇新中國前的那一段歷史，但是歷史中的真真假假，電影電視劇這種藝術(shù)類的作品又總是避重就輕，不排除有造假的嫌疑，于是我還是更相信書一點，雖然作者也一定會對歷史加以修飾。向來是把書改編成電影，電視劇的，還沒聽說過把電影電視劇編成一套書的，紀錄片《大國的崛起》的解說詞就暫且不提吧。所以我到還是愿意讀一讀《林海雪原》這一本小說的。
這部電影，《林海雪原》確實于我來說沒有可圈可點之處，大抵也是因為畫質(zhì)太感人了。所以拋開攝影，拋開畫面這些，單從故事本身和人物開始說起。
我并不太清楚這是不是由真實事件改編，但是電影是一部藝術(shù)作品，我前頭也說過，電影是需要加工的，而且在歷史的長河里，那個時代，只要事件是真實的，舔磚加瓦，濃墨重彩等等，只要不改變事情本質(zhì)就好，就像大家常常吐槽雷鋒的一系列舉動是擺拍的，但是雷鋒確確實實做過這些事情，你不可能時時刻刻拿個相機拍他，但又需要達到宣傳的效果，出現(xiàn)擺拍是很正常的事，當時的人的理念就是如此，只要雷鋒確確實實做過這些事情就好。放到現(xiàn)在，許多人怕是不能理解了，剩下許多無腦的吐槽，如果把凡事都放在當時的背景里，而不是放在自己淺薄的世界觀里，世界就會少很多不必要的誤解和謾罵了。
恩，回到正題，我正想說的是，這部電影沒有加工好。單從電影的敘事性來說，沒有想象中的激動人心，也沒有跌宕起伏，中國的電影一向如此，主角光環(huán)太強，強到使觀眾感到懷疑，這部電影也還沒達到這種地步，但確實是一部食之無味的電影。每次事件的轉(zhuǎn)折后，我能很容易地猜到發(fā)展結(jié)果?？赡苁俏冶е@樣的心態(tài)看，才誤入這種企圖的，兩個小時簡直是煎熬的，對于我來說。如果不是作業(yè)的必要，我是絕對不會看這部電影的，太不認真的我，也沒有從中學(xué)到什么，里面?zhèn)鬟_的思想確確實實是契合1960年的思想潮流，現(xiàn)在看來都變味了。我現(xiàn)在也沒辦法知道當時人們看到這部電影是怎樣的心情。
故事中的人物，我只能說刻畫得不深刻。壞人是單純的壞人，好人是單純的好人，在我的認知里，人不可能是單純的。所以我一直很期盼一部電影中能真正得刻畫出一個相對完整的人。
如果想要認知地說出《林海雪原》這部電影的價值，我覺得最好是放在當時的環(huán)境中談?wù)?，如果放在現(xiàn)在，我真的把它談得啥都不是。畢竟我不是大家，所以能力有限，也比較偏激。
現(xiàn)在我還在怨恨它浪費了我兩小時，真的無聊，畫質(zhì)不忍直視，故事是基本了解了，但是電影本身卻沒向我傳達出意義。
4 ) 三爺，我給你獻圖來了
幾年前看崔永元的《不過如此》。開頭提到了楊子榮，大致是正名當年的楊子榮首先并不高大威猛，其次座山雕的部隊其實都不超過20個人甚至更少，是名符其實的殘匪。再總結(jié)起來似乎又想說明即便這樣楊子榮孤身上山也不容易云云。
喜歡楊子榮其實最多的并不是他單槍匹馬捍上了八大金剛，也不是屢屢被相聲小品拿來搞笑的一槍打滅所有的油燈。最令我當時佩服得就是對黑口，也就是盤海底。51號兵站里梁波羅和李緯也有這么一段，可是不如這個膾炙人口。什么船上有幾棵倒載垂楊柳哪比得上“臉紅什么”干脆利落。所以匪有多少楊子榮有多高，座山雕到底是不是兇猛并不妨礙我對英雄的崇拜。
對楊子榮的崇拜還是一個他敢挺身而出，當時最麻煩的并不是打不過座山雕，而是說實話這些所謂的土匪一旦藏起槍械十足十就是山民獵戶。譬如要不是李勇奇小常寶上有老下有活路，很難講不會上山做一個小隊長大隊副之類的。被誰掌握著，就變成什么編制是當時所有的武裝力量特點?！皷|南湖濱挺進獨立團副團長！”（倪匡《新武器》） 在某些人眼里就是湖匪，在有些人眼里就是殺日本鬼子的好漢。所以楊子榮的困難是首先要從兵還原為民，然后又異化為匪。他提起大氅沖上威虎山的一刻想得是完成任務(wù)，他也許不知道有時候這種變化不是理所當然地可以逆轉(zhuǎn)的。
王潤身的一個特點是在解放前干過很多職業(yè)（張勇手介紹的），所以在扮演楊子榮變化的這個過程上有種自由感，正是因為三山五岳的勾當都滾過了，土匪不就是山民會打槍嗎？他不像少劍波那樣純潔得會對小白鴿吐出的舌頭視而不見，他對八大金剛的粗話和黑話同樣習以為常，這種在泥里來去自由的感覺令我感覺到一種生存的自信和霸氣。
“三爺，我給你獻圖來了?！睕]有幾個鏡頭，這個“上校團副”威虎山老九就站在了虎皮交椅上把整座威虎山都踏在了腳下。
5 ) 十七年時期的經(jīng)典
老版電影《林海雪原》經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，絕對不是一句政治教化那么簡單
第一，電影《林海雪原》來自于曲波的長篇小說《林海雪原》，故事背景即東北民主聯(lián)軍在綏濱圖一帶剿匪的故事。電影著重選取了“智取威虎山”這個橋段，而對主人公楊子榮刻畫非常到位。
第二，基于改編的《林海雪原》電影，雖然當時的黑白老電影無法還原打虎上山等情節(jié)，但是基本情節(jié)沒有特別多的刪改。整個故事主線明朗，敘事清楚。
第三，里面的武器沒有太穿幫的地方。相比之下，《智取威虎山》就在武器和匪巢這兩個地方遜色太多?！吨侨⊥⑸健防锩?，我軍戰(zhàn)士清一色的中正式步槍加上沒良心炮，土匪更是搬出霰彈槍（那時候貌似沒有這種型號）、巴祖卡、坦克、飛機，以及座山雕地下王國版的城堡軍火庫，不僅僅槍炮無數(shù)，還有完備的地下室、跑道。殊不知，當時候“北滿四大桿”的營地也不過是馬棚，若是像梁家輝座山雕這么樣子，估計離被日本關(guān)東軍或者國民黨剿滅不遠了。
第四，人物形象塑造十分成功。那些張口閉口“臉譜化”的，能否出來走兩步。里面角色無論正反面，個個都能讓你記住誰是張王李。正面角色中，楊子榮既有一身正氣，但絕對不是那種高大全，以至于座山雕也沒能察覺他；反面角色中，座山雕不怒自威，山大王派頭十足，欒平一臉猥瑣。
十七年過后的文化大革命，中國的文藝作品被“八億人口八個戲”的革命樣板戲代替，我軍革命干部各個紅臉關(guān)公，不食人間煙火，反面人物各個白臉曹操，看不出絲毫的差別。改革開放后，除了《高山下的花環(huán)》《閃電行動》等少數(shù)歷史戰(zhàn)爭題材優(yōu)秀作品，其余的很多作品，我軍干部各個卻又塑造的跟巴頓麥克阿瑟沒有區(qū)別，張口閉口“老子X她娘”，國軍長官各個深謀遠慮，運籌帷幄，都是一個模子刻出的諸葛亮。
6 ) 《林海雪原》的藝術(shù)性與客觀性
不得不說，比起現(xiàn)在的電影，過去拍攝的老電影，無論其藝術(shù)性，抑或其故事性，都有過之而無不及。
電影《林海雪原》的影響很大，作為一部拍攝于上世紀六十年代的電影，可算是比較經(jīng)典了。
在我看來，一方面，《林海雪原》這部電影展現(xiàn)了出色的藝術(shù)性，引人入勝；另一方面，有些故事場面表現(xiàn)過于夸張，使人覺得其藝術(shù)性大放異彩的同時，脫離了真實性與可信度。
就其藝術(shù)性而言，電影對突出、塑造少劍波與楊子榮這兩個人物，可以說達到了完美的地步。尤其是對楊子榮的塑造，他臨危不懼、沉著鎮(zhèn)定與智勇雙全的完美形象，都堪稱經(jīng)典。相反，敵匪殘余勢力的形象，就顯得齷齪多了。
在故事情節(jié)的安排上，也做到了過渡自然、高潮迭起。引人入勝的同時，牽引、激蕩著我們的情緒。
不過，這部電影也有其明顯的缺陷：過于追求凸顯藝術(shù)性的時候，喪失了故事一定程度的真實性與可信度。這讓我想起拍攝于上世紀同時代的經(jīng)典電影《冰山上的來客》，多少也犯了這方面的毛病。但不可否認的是，《冰山上的來客》要比《林海雪原》更自然、可信，也更加經(jīng)典。
具體而言，《林海雪原》這部電影中，在敵我雙方多次的的斗智斗勇中，往往只體現(xiàn)了正義的智慧、靈活、巧妙與偉大，而敵對勢力幾乎全成了沒用的窩囊廢。在我看來，這嚴重違背了故事的客觀性與真實性。除了看完電影后余韻未消的激奮，也讓人痛覺遺憾。
另外，電影在前面部分交代了威虎山險要的地勢與嚴密的布防，或許還有其特殊的防御設(shè)施。但在影片最后全殲座山雕一眾時，絲毫沒有體現(xiàn)出這一點。也許是導(dǎo)演忽略了吧，也許是有意這么安排。
行文至此，我忽然感到了自己的嚴格與苛刻，也許可以稱作吹毛求疵吧。我又覺得，眼界與思想日益成熟的人們現(xiàn)今對藝術(shù)作品有了更豐富的需求，同時也提出了更高的要求。
那么，對一部藝術(shù)作品來說，藝術(shù)性重要呢，還是客觀性重要？對這個問題，也許會有不同見解。但在我看來，一部優(yōu)秀的藝術(shù)作品，應(yīng)該除了達到娛樂民眾、觸動人心、教化人類、傳遞正能量的目的以外，還應(yīng)該做到更多地體現(xiàn)故事的生活性與客觀性。
不論如何，《林海雪原》這部電影，精彩的場面還是十分有趣的，尤其是楊子榮在威虎山為了保全自己，達成目標，慷慨激昂地智斗小爐匠的場景，更是精彩絕倫。如果能體現(xiàn)更多的客觀性，也許就完美無缺了。
故事還可以，只不過表演過于舞臺化，京劇味太濃。
因為看電視劇《林海雪原》的原因，看了這個原版，經(jīng)典只有一次，三版中，這版故事最飽滿，拍的認真，場景都是林海，雪原！說話都冒著白氣。京劇版式舞臺劇經(jīng)典，很想去劇場重溫，可惜沒有了。電視劇還沒看完，說30集以后開始精彩，主要張睿203太出戲了。
智取威虎山的故事算是典中典了，因為它確實很精彩，很有看頭。徐克的那部固然好看，更符合當代人口味，而這部60年代的林海雪原，比之也毫不遜色。不同時代的表現(xiàn)方式不同，除卻故事大致框架外，幾乎就是兩部完全不同的電影，其實選取的情節(jié)也有很多不同，戰(zhàn)斗場面極少，注重軍民一家親，刻意為之的群像減輕了緊張感，臺詞和運鏡制造出強大的主角氣場。楊子榮的扮相太正面人物了也，無論是臺詞還是神態(tài)動作，都讓我想起主角與配角中的朱時茂，不知道就是模仿的這部，還是那個年代普遍的套路。
威虎山上的戲太有西游記味兒了，山洞里的土匪們，從大到小，都像《西游記》各個妖洞里頭的大小妖怪似的，喇么憨拙可愛呢！
想了想，這故事里最艱難的任務(wù)恐怕就是間或出現(xiàn)的畫外旁白里的那句臺詞，“一個人在雪原里走了三天三夜”……電影是時間的藝術(shù)，自然沒錯，但它卻不能是很長時間的藝術(shù)！別說你走了三天三夜，就是連續(xù)三十分鐘都必須被大幅省略縮短到幾分鐘的篇幅內(nèi)。不過好在它只是劇中角色所面臨的難點，而非本片的敘事重點。既然叫做智取威虎山，重點就該放在喬裝假扮深入虎穴取得信任最后在百雞宴上將土匪一窩端！臺詞（黑話）表演和造型牢牢占據(jù)敘事C位。其中，造型最搶眼的不是習慣性塑造我軍領(lǐng)導(dǎo)的里坡竟然屈尊演了土匪傻大個？也不是換了草莽裝扮后反而更加英氣逼人威風八面的楊子榮！而是那位留著咸蛋超人的發(fā)型外加伊凡雷帝式胡須、更擁有足以讓翻拍版梁家輝都失色許多的眼神和臉頰的座山雕崔三爺！記住他的扮演者——畢鈺。
“我代表黨、代表人民對你執(zhí)行槍決”，這臺詞里少“戴”了一“表”噎，嘿嘿！
精彩的間諜智斗，經(jīng)典的黑話切口。天王蓋地虎，寶塔鎮(zhèn)河妖。
其影響力是無法估量的，甚至使得成龍在其電影《A計劃》里引用本片經(jīng)典橋段。
上個月，老版導(dǎo)演駕鶴西去。這個月，新版上映熱鬧非凡。作為十七年電影里臟話和黑話最多的改編作，它在故事層面具有先天優(yōu)勢，類型元素豐富，奇觀設(shè)置別出心裁，影像外擴更新的空間廣大。重頭戲的主副線交叉，呼之欲出的緊張感儼然是上等工業(yè)材料，怪不得成龍曾留意過翻拍，只是有《A計劃》在先。
演楊子榮的是《野火春風斗古城》里演關(guān)敬陶的王潤身。。楊子榮哼哼了一個小調(diào)，我聽著有些耳熟，再一想這不德云社張云雷唱的《探清水河》嗎。。
60年的老電影無法在打虎、攻寨這些場面戲上出彩（配音里還能聽到錄音棚的回音呢），但是最大程度突出了“智取”，將智有效地區(qū)分了層次。子榮智勇雙全故可取，但是小分隊和203發(fā)動群眾，疏通鐵路，亦是大智，徐克在這點上做得不如老電影，智取變成了強攻，場面戲代替了斗智，還要安排屎遁情節(jié)給楊子榮
昨天去看徐克版智取威虎山時和幾個70，80后聊天，居然都不知道，沒印象看過這個黑白版本的林海雪原！那就必須和新版的推薦一下，搭配消費一下。
作為十七年電影的經(jīng)典，覺得比徐克的新版更好，楊子榮在威虎山上與土匪們?nèi)簯蚝苡袘蚺_感，拍的精彩、演的精彩。還是個套著革命外衣的通俗小說/傳奇小說，很有水滸英雄的感覺。
論楊子榮扮相最好的還是王潤身，有股子江湖味，其次是徐克版張涵予，最差的反而是樣板戲里的童祥苓， 童祥苓太正氣了，可是當年也只可能滿臉正氣的人來演楊子榮
好看?。‰m然舞臺劇痕跡很明顯，有時代特色，但是就是好看。三次波折三次把人心提到嗓子眼，關(guān)鍵戲份沒有背景音樂，完全靠臺詞和演員拱托出緊張的氛圍，真的厲害。果然好作品經(jīng)得起時間和觀眾的考驗，好電影什么時候看都是好看的。
哈哈，楊子榮，昨天就看了，里面好象有董存瑞啊，不知道是不是。最后一戰(zhàn)太兒戲了，前面的準備工作做得那么充分，最后幾分鐘就搞定了
新版資源未出，先睹舊版為快。舊版導(dǎo)演剛走，新版熱鬧登臺。一新一舊間，冰火兩重天。
好像是小時候電影院還是電視上看的。。。遙遠的記憶。。。
這就是某些人口中一文不值的樣板戲嗎？那我衷心地希望現(xiàn)在高端神圣的私有制和資本市場為主導(dǎo)的國產(chǎn)影視早日趕上樣板戲的水平?？慈思夜适轮v得多利索，主演英氣勃發(fā)的多招人喜歡。至于：1.人物臉譜化？「正就是正，邪就是邪，黑小虎，你還是不懂啊?！?.表演戲劇味太重？早期的國外比如日本一些的電影中的人物表演舞臺劇味更重，直到今天都沒好到哪去，然而似乎沒見有人挑那些片子的毛病。比起那些，說實話本片的表演已經(jīng)相當?shù)轿涣恕＝▏蟾母镩_放前的新中國文藝實在是被嚴重忽視了。以公有制為主導(dǎo)的文藝創(chuàng)作也實在是被嚴重抹黑了。
針對最高贊：大哥這不是樣板戲啊我服了你家60年的電影有資格成為樣板戲。。。。。。。真樣板戲叫《智取威虎山》靴靴。。。。。。。