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劇照
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在1943年，日軍的屢屢侵犯打破了朝鮮國(guó)民的寧?kù)o生活，一時(shí)間硝煙四起，百姓們失去了賴以生存的家園，過(guò)著流離失所的悲苦生活。居昌郡的一個(gè)小小村落里，生活著名為正敏（姜荷娜 飾）的十四歲少女，正敏出生在一個(gè)平凡但恩愛(ài)的家庭中，從小到大都沐浴在父母慈祥的關(guān)愛(ài)之下。 戰(zhàn)爭(zhēng)的到來(lái)結(jié)束了正敏無(wú)憂無(wú)慮的生活，某日，日軍占領(lǐng)了村莊，不由分說(shuō)的將正敏掠走送上了開(kāi)往日本的火車，和她同行的，都是一些和正敏差不多歲數(shù)的少女，每個(gè)人心中都惴惴不安，不知會(huì)有怎樣的命運(yùn)等待著她們。正敏和其他少女們淪為了日軍發(fā)泄獸欲的對(duì)象，過(guò)著暗無(wú)天日的悲慘生活，然而正敏內(nèi)心里有一個(gè)無(wú)比堅(jiān)定的希望，那就是活下來(lái)，重返故鄉(xiāng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 鄉(xiāng)野游鬼 魂兮歸來(lái)
《鬼鄉(xiāng)》片尾有慰安婦受害者姜日出奶奶的畫作《被蹂躪的少女們》，這也是導(dǎo)演趙廷來(lái)創(chuàng)作劇本最初的靈感源泉，片尾另附一份長(zhǎng)達(dá)七萬(wàn)五千人的致謝名單，震撼！曠日持久——昭示著這部電影出產(chǎn)的艱難。從趙廷來(lái)02年完成劇本創(chuàng)作到14年兩度眾籌資金開(kāi)拍，再到16年在韓國(guó)上映，歷時(shí)14年之久，各主創(chuàng)與工作人員上下齊心，不計(jì)個(gè)人利益完成這部電影，《鬼鄉(xiāng)》的難產(chǎn)本身足以拍成一部電影了，所以這部電影的誠(chéng)意是毋庸置疑的。像魏德圣“一意孤行”、傾家蕩產(chǎn)、椎心泣血拍出臺(tái)灣史詩(shī)級(jí)的抗戰(zhàn)影片《賽德克·巴萊》一樣，你不得不充滿敬意。
至于今年《鬼鄉(xiāng)》成為韓國(guó)影史上的票房黑馬，并成功引爆了韓國(guó)輿論風(fēng)潮，進(jìn)而引發(fā)了社會(huì)公眾極強(qiáng)的歷史反思與民族共情，這是電影之外的事情。在潮水般的贊譽(yù)里總有人不懷好意地標(biāo)新立異，以所謂理性的評(píng)論與專業(yè)的眼光來(lái)批評(píng)這部電影的聲音尤為刺眼?？吹讲簧俾殬I(yè)影評(píng)人的負(fù)面評(píng)價(jià)：故事架構(gòu)有問(wèn)題、影片硬傷明顯、情節(jié)拖沓、敘事多反思少、水軍炒作與營(yíng)銷式的五星……不明所以：一部電影所謂的營(yíng)銷手段，究竟是讓我看到這部電影為準(zhǔn)，還是一定要左右我的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)才算成功？
慰安婦這個(gè)題材本身已是強(qiáng)弩之末，新聞、傳記、紀(jì)錄片、回憶錄、口述檔案、歷史教材甚至還被拿去申遺……鋪天蓋地、數(shù)見(jiàn)不鮮的輿論報(bào)道也已造成了公眾一種常態(tài)化的麻木，尤其是在一個(gè)盛產(chǎn)抗日神劇的國(guó)度里。但《鬼鄉(xiāng)》決不是一味地控訴，故事性極強(qiáng)才是這部影片最大的閃光點(diǎn)，劇本創(chuàng)作是成就這部電影的關(guān)鍵所在，也救活了這個(gè)題材。
電影里兩條故事線交互式演進(jìn)，并最終在結(jié)尾實(shí)現(xiàn)了匯流，尤其是借助招魂祭——這一略帶魔幻色彩，卻也廣泛流傳在鄉(xiāng)土社會(huì)里的，神圣又神秘又讓人敬畏的傳統(tǒng)儀式——讓受傷的靈魂得到解脫。靈魂得以解脫之后的貞敏回到鄉(xiāng)野家中與翹首企盼的父母團(tuán)聚的結(jié)尾設(shè)置可謂神來(lái)之筆。這兩個(gè)故事，其實(shí)是一個(gè)完整的故事，讓人在現(xiàn)實(shí)與歷史之間來(lái)回穿梭時(shí)空，并最終在招魂祭的高潮中傳奇般匯流了，從而實(shí)現(xiàn)了亡靈的超脫與情感的歸集。這種靈魂的宿命與輪回、救贖與寬慰，是一種藝術(shù)的升華，超越了一切控訴與審判式的表達(dá)。
如此看來(lái)，這個(gè)故事很完整，127分鐘的電影里，最為擔(dān)心的便是結(jié)尾的15分鐘，如果以講述慰安婦的現(xiàn)狀，羅列種種歷史數(shù)據(jù)，進(jìn)行一系列檔案的堆砌，拿日本對(duì)慰安婦的態(tài)度和言之鑿鑿的說(shuō)辭作為電影結(jié)尾，讓控訴歷史成為主旋律……那么，這不是一部藝術(shù)性完整的故事片，更不是一部?jī)?yōu)秀的傳記性電影！
此外，《鬼鄉(xiāng)》里的民族元素也十分豐富，通過(guò)服裝、語(yǔ)言、民歌、民俗對(duì)朝鮮族有著極為細(xì)致和生動(dòng)的刻畫。尤其是結(jié)尾的招魂儀式，讓人震撼心靈。在世界口傳與非物質(zhì)世界文化遺產(chǎn)里，類似于薩滿的宗教儀式?！栋⒗锢伞犯潜涣腥胧澜绶俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，片中的阿里郎——清新純美的歌唱，飄揚(yáng)在清新秀麗的鄉(xiāng)村山野、田間小路，與祥和的三口之家心心相映……唯美的畫面令人沉醉。越是如此，對(duì)電影里原生的自然與生活之美無(wú)限向往與感動(dòng)之時(shí)，內(nèi)心越是為戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈與瘡痍而深深觸慟，這是一種心靈的創(chuàng)痛。家園可以重建，民族可以復(fù)興，但靈魂的傷痛，永遠(yuǎn)無(wú)法織補(bǔ)。
所以，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反省，永遠(yuǎn)不要停止！
讓我們回歸電影的類型，這部電影是否可以歸類為韓式悲劇的新品種呢？——借用歷史題材演化出一種夾帶著強(qiáng)烈民族主義自尊心與歷史責(zé)任感的新路數(shù)。我不知道，但我想說(shuō)不是。從《辯護(hù)人》、《出租車司機(jī)》、《殺人回憶》、《鳴梁海戰(zhàn)》、《國(guó)際市場(chǎng)》、《暗殺》等這些歷史與社會(huì)題材的電影來(lái)看，韓國(guó)對(duì)歷史與政治題材，似乎有一種本能式的，又十分執(zhí)著的道義與責(zé)任感。我也堅(jiān)信，此后韓國(guó)嚴(yán)肅的歷史與政治題材的影片，會(huì)是同樣的悲情與深重，且不論導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格，這可能是一種民族情感與態(tài)度的集體表達(dá)。
其實(shí)《鬼鄉(xiāng)》讓我們重新關(guān)注慰安婦這個(gè)題材和群體之時(shí)，我們才驚覺(jué)：她們已經(jīng)老了，更多的她們已然消逝在歷史的塵埃里。這段歷史，已經(jīng)過(guò)去了70多年，然而幸存于世的她們內(nèi)心始終不會(huì)隨著時(shí)光的流逝而釋懷，反而被日本靖國(guó)神社里供奉的惡鬼和右翼政客篡改歷史而時(shí)刻刺痛著無(wú)法愈合地傷痕。余生的夢(mèng)魘，如影隨形。
然而，死亡并不可怕，被世人遺忘才是。
為所有遭受歷史苦難與不公正待遇的人而是表示真切同情。歷史從來(lái)不以教會(huì)我們記住仇恨為目的，記住歷史，反思?xì)v史，反思戰(zhàn)爭(zhēng)，是為了珍愛(ài)當(dāng)下和堅(jiān)守未來(lái)的和平，這是對(duì)逝者最大的尊重。
2 ) 她們不是所謂的“慰安婦”
我一直很討厭“慰安婦”這個(gè)詞語(yǔ)，因?yàn)檫@可能是世界上最為可怕的粉飾性詞語(yǔ)，小的時(shí)候上學(xué)，我第一次接觸到這個(gè)詞語(yǔ)，便非常的難以理解，因?yàn)槲視?huì)“望文生義”的認(rèn)為，那些被日軍所蹂躪的女子是出于一種自我意愿，于是難以想象怎么會(huì)有這樣一種人群的存在。 所謂“慰安”，從字面上，是給人以慰問(wèn)安撫的意思，觀感上，這個(gè)詞語(yǔ)抹去了性服務(wù)所帶來(lái)的敏感，遮蓋了強(qiáng)奸、蹂躪、撕扯、侮辱等由性而延伸的可能及直觀聯(lián)想，更為可怕的是，這是一個(gè)有一種能感受到女性的主觀能動(dòng)性的詞語(yǔ)，給像小時(shí)候的我一樣的旁人造成更為錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)。這個(gè)詞語(yǔ)書面化公關(guān)化，它顯得平和安靜慰藉，甚至在某些時(shí)刻下，顯得光榮。事實(shí)上，日軍就把日本“慰安婦”喚作充滿了舍生取義味道的“女子挺身隊(duì)”。而這個(gè)詞語(yǔ)之下，粉飾的卻是魔鬼一般的日軍嘴臉，和一部血淋淋的有關(guān)女人的苦難史。 據(jù)網(wǎng)絡(luò)百科上顯示，所謂慰安婦，是指日軍在第二次世界大戰(zhàn)期間征招的隨軍妓女和為日軍提供性服務(wù)的女性，這些女人大部分來(lái)自朝鮮半島、中國(guó)、日本本土、日據(jù)臺(tái)灣，也有許多琉球、東南亞、荷蘭等地的女性。據(jù)歷史學(xué)家研究，慰安婦的總數(shù)在40萬(wàn)人以上。就像日軍把那些應(yīng)征過(guò)來(lái)的日本女人稱為“女子挺身隊(duì)”，他們?cè)诨\絡(luò)“慰安婦”來(lái)源的手段上，充滿了誘騙、洗腦、強(qiáng)迫和掠奪。 電影《鬼鄉(xiāng)》是2月份上映的一部韓國(guó)電影，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的便是被日軍搶去做“慰安婦”的一群朝鮮女人，電影直面血淋淋的悲慘和苦難。在這部電影里，剝?nèi)チ怂小拔堪矉D”似的粉飾，只有暴力的脅迫，殘忍的性侵，在日軍的眼里，那些柔弱的女孩，不過(guò)是發(fā)泄性欲的性工具，他們把她們從各個(gè)地方搶奪而來(lái)，日以繼夜的使用，高興了使用，不高興也使用，一群人排隊(duì)輪流使用，用壞了就殺害燒死。 對(duì)于大部分日軍來(lái)說(shuō)，在他們實(shí)施這樣的獸行時(shí)，沒(méi)有任何人性、沒(méi)有任何感情色彩可言說(shuō)（當(dāng)然電影里也設(shè)定了一個(gè)溫情文弱的日軍男人，但結(jié)果是和“慰安婦”一起被燒了），就像日常里，我們對(duì)待任何一件物品一樣，從來(lái)不會(huì)去顧及物品的感受。電影里，當(dāng)日軍向這群女孩施暴的時(shí)候，也從來(lái)不會(huì)去考慮她們的感受，即使她們來(lái)月經(jīng)，即使她們已經(jīng)達(dá)到了身體的承受極限，即使遍體鱗傷奄奄一息。
就是這樣的一部揭露歷史真相的電影，在春季的韓國(guó)引發(fā)廣泛熱議，一段沉寂的悲痛歷史再次攤開(kāi)到人們的眼前，人們紛紛把這部片子稱為韓國(guó)人不得不看的電影。電影緣起于“慰安婦”幸存者姜日出老人的證詞，而導(dǎo)演趙正萊之所以拍攝這部片子，也是因?yàn)楫?dāng)年看到了姜日出奶奶的一幅畫作——《被蹂躪的少女們》。 許多許多的受害者，總是會(huì)因?yàn)楦鞣N各樣的原因，可能是因?yàn)楸粴⒑](méi)來(lái)得及，可能是因?yàn)樾邜u或社會(huì)壓力而不敢，最后總是沒(méi)能說(shuō)出自己的遭遇。就像日本一直沿用“慰安婦”這樣的名詞，他們的政府對(duì)此過(guò)于粉飾和隱瞞，他們的民眾不太承認(rèn)這樣的歷史，甚至對(duì)這部電影當(dāng)中的日韓僑女主角姜荷娜各種威脅與抵制。在這些基礎(chǔ)之上，《鬼鄉(xiāng)》確實(shí)是一部有力量的電影。 即使從電影的角度來(lái)講，《鬼鄉(xiāng)》真的并非一部多么優(yōu)秀的片子，電影分做兩條線，一條線是14歲少女貞敏與朝鮮女孩被日軍強(qiáng)行帶到中國(guó)牡丹江做“慰安婦”的種種遭遇，一條線則是幾十年后這場(chǎng)遭遇中幸存的老奶奶和一個(gè)被前科犯強(qiáng)奸的小女孩相互救贖的故事，這兩條線相互交織，有些凌亂，而電影在處理兩條線的相互交織時(shí)，借用的則是一種鬼片中的“通靈”元素，我無(wú)法直接評(píng)論這樣的好壞，一方面這著實(shí)讓這個(gè)故事更加萌上了一層驚恐而絕望的色彩，但也讓這個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的故事有了些超現(xiàn)實(shí)的脫離。 但因?yàn)槭且徊烤劢惯@樣的題材講述這樣的故事的電影，我們實(shí)在沒(méi)法去用挑剔的眼光來(lái)看，而是時(shí)時(shí)刻刻被電影里直面的鏡頭所感染，會(huì)為那些女孩的遭遇所心碎和憤怒。我們會(huì)慶幸自己生在一個(gè)更好的時(shí)代，會(huì)從這些歷史里學(xué)到一些尊重女性的必要。 而那些女孩，她們不是所謂的“慰安婦”，而是他們口中沒(méi)有尊嚴(yán)沒(méi)有人格只配給皇軍服務(wù)的“母狗”；是被擄掠被脅迫的“性奴隸”；是戰(zhàn)爭(zhēng)背景里極端的男權(quán)思維下被物化的“玩具”；而那段歷史，則是人類史上最殘酷最黑暗的女人受難史。這是日本曾犯下的罪，是戰(zhàn)爭(zhēng)曾犯下的罪，是男人曾犯下的罪。 讓更多的人認(rèn)識(shí)到這些，就是這部電影最大的意義所在。
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3 ) 愿世界和平
這是一部慰安婦題材的電影。我每次看到這樣的片子心情都會(huì)很沉重，但是我們無(wú)法忘記，因?yàn)闅v史就是歷史，它曾真實(shí)地存在過(guò)。我們只能從歷史的慘痛中吸取教訓(xùn)，期待這樣的事情不再上演。
影片中故事發(fā)生在1943年，日軍的屢屢侵犯打破了朝鮮國(guó)民的寧?kù)o生活。居昌郡的一個(gè)小小村落里，十四歲天真爛漫的花季少女正敏，被掠走送上了開(kāi)往日本的火車。車上一堆和她差不多歲數(shù)的懵懂少女包括一個(gè)身穿旗袍的中國(guó)女孩，她們不知道等待她們的是獸欲大發(fā)的日本軍官。看著一個(gè)個(gè)花季少女被蹂躪被虐待被屠殺真的很絕望。堅(jiān)強(qiáng)的正敏和同伴英熙正要逃離魔鬼的惡爪之時(shí)，正敏卻為了救英熙犧牲了自己的生命。幸存的英熙一直身懷內(nèi)疚，終于在幾十年之后通過(guò)一個(gè)有陰陽(yáng)眼的少女，然后把四處飄蕩的正敏的靈魂接回了家。
這也就是片名《鬼鄉(xiāng)》的由來(lái)。
4 ) 永遠(yuǎn)都不能忘記和原諒！
其實(shí)，年前我就看了一部同題材的韓國(guó)電影《最后的慰安婦》，影片通過(guò)一個(gè)中國(guó)老婆婆的口述，講述韓國(guó)、日本、中國(guó)三名年輕女子被淪為日軍慰安婦的不幸遭遇。本應(yīng)該是鮮花兒一樣年紀(jì)的少女們被摧殘的過(guò)早凋零，讓觀影者對(duì)日本侵略者的惡行痛恨到極致。
《鬼鄉(xiāng)》和《最后的慰安婦》都是揭露第二次世界大戰(zhàn)期間中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)上那些令人發(fā)指的罪惡，從而引發(fā)人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考。曾經(jīng)的戰(zhàn)爭(zhēng)雖然已經(jīng)消失在歷史的長(zhǎng)河中，但是帶給人們的是永遠(yuǎn)的災(zāi)難和傷害，那段國(guó)家與民族的恥辱誰(shuí)都不能忘記，也不可以忘記！那些施暴的侵略者是當(dāng)之無(wú)愧的罪魁禍?zhǔn)?，永遠(yuǎn)都會(huì)讓人唾棄和無(wú)法原諒！
觀看這兩部讓人心痛的韓國(guó)電影不禁深思，天朝影視里的八年抗戰(zhàn)難道就只會(huì)“褲襠藏雷，手撕鬼子”炫耀勝利？抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷害最大的幸存者的故事為什么要通過(guò)韓國(guó)電影來(lái)讓國(guó)人知道，這是不是一個(gè)極大的諷刺？其實(shí)有時(shí)候被傷害不算是失敗更像一種無(wú)聲的抗議。
除了那些電視上播出的抗日神劇，我們也有其他題材的優(yōu)秀抗戰(zhàn)電影，比如《南京，南京》、《金陵十三釵》，在每一個(gè)大場(chǎng)面的背后是整個(gè)中華民族的傷痛歷史。這使我想起了前年夏天的南京，帶著女兒參觀侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館的經(jīng)歷。那天，灼熱的驕陽(yáng)照耀著古都，紀(jì)念館內(nèi)被剝奪了生命的靈魂像在怒吼，每隔12秒落下的水滴清脆而響亮；12秒很短，但在1937年的南京，卻意味著每隔12秒就有一個(gè)人遇難；堆成山一樣標(biāo)著遇難人員名字的檔案證明著那些曾經(jīng)存在過(guò)的生命。
歷史需要銘記，罪惡永遠(yuǎn)都不能原諒！
5 ) 韓國(guó)電影《鬼鄉(xiāng)》——招魂歸鄉(xiāng)，逝者安息！
littleant（愛(ài)上韓國(guó)咖啡店）
昨天和朋友一起看了正在上映的韓國(guó)電影《鬼鄉(xiāng)》，單看中文名字可能會(huì)讓人聯(lián)想到這可能是一部與鬼神有關(guān)的電影。影片中也出現(xiàn)了“鬼神附體”這些靈異場(chǎng)面，電影的韓語(yǔ)名字是“??”，我以為是”歸鄉(xiāng)”。后來(lái)查了資料，才知道導(dǎo)演取“鬼”字所蘊(yùn)含的深刻意義。
電影以1943年日本殖民時(shí)期為背景，講述了日軍從朝鮮半島擄掠20萬(wàn)名少女，拉到中國(guó)牡丹江慰安所充當(dāng)慰安婦的真實(shí)故事。電影沒(méi)有花大量的筆墨在戰(zhàn)爭(zhēng)上作渲染，而是從20萬(wàn)少女中“靜敏”的個(gè)人遭遇展開(kāi)對(duì)這段歷史的描寫。 <圖片2>電影開(kāi)場(chǎng)，“藏起來(lái)哦！藏起來(lái)！”清脆的歌謠聲將鏡頭從蒼翠的大山遠(yuǎn)處拉近，三個(gè)花季少女在玩兒捉迷藏的游戲。主人公靜敏在找同伴的時(shí)候，看到了一輛載著日本軍人的卡車疾馳而過(guò)。危險(xiǎn)也就這樣悄無(wú)聲息地來(lái)了，可靜敏并不知道，還為剛剛贏了同伴的衣服掛飾而沾沾自喜。 <圖片4>接下來(lái)導(dǎo)演用細(xì)膩甜美的鏡頭刻畫靜敏去田間接父親回家的溫馨場(chǎng)面。風(fēng)兒吹拂著稻谷，靜敏坐在父親的背簍上面一邊唱著歌，一邊揮舞著手臂，濃濃的父女情意夾著稻香就要從屏幕里溢了出來(lái)。
一日，靜敏回家看到幾個(gè)佩戴著刺刀、身材魁梧的日本軍人在自家院子里。靜敏的母親和父親趴在地上求饒跪拜，看到靜敏回來(lái)用眼神示意其離開(kāi)?？伸o敏并不知道發(fā)生了什么事情，還是走進(jìn)了院子里。日軍看到靜敏，狠狠地踹了靜敏父親一腳，把靜敏帶走了。
靜敏和其他差不多大的女孩子被裝進(jìn)一個(gè)密閉的車廂里面，拉到了中國(guó)牡丹江慰安所。在火車上靜敏認(rèn)識(shí)了英熙，兩個(gè)同病相連的女孩子在車廂里相偎相依，互相照應(yīng)。被拉進(jìn)慰安所后，一名日本女婦人詢問(wèn)女孩子的年齡?！笆邭q”“十六歲”，靜敏說(shuō)：“十四歲”。日本婦人用手抬起靜敏的下巴，端詳了一番。便讓幾個(gè)士兵把靜敏拉進(jìn)破舊不堪的醫(yī)療室，對(duì)靜敏的下體進(jìn)行了檢查。然后日本婦人給靜敏洗了洗身子，便關(guān)進(jìn)一個(gè)只有一張床的房間里。
不一會(huì)兒進(jìn)來(lái)了一個(gè)穿著深綠色軍裝，一身酒氣的日本軍官。一看就知道，他定是這里的日軍頭子。只見(jiàn)他晃著身子，拔出身上的刺刀：“處女，我喜歡！”。靜敏嚇得將身子蜷成一團(tuán)，縮在角落里。日軍頭子一把拉住靜敏的胳膊狠狠地將靜敏拽了出來(lái)。靜敏使勁全身的力氣反抗，她并不知道日軍頭子要對(duì)自己做什么，眼睛里冒出的都是恐懼。日軍頭子見(jiàn)其反抗得厲害，便用拳頭抽打靜敏的頭。瘦小的靜敏昏了過(guò)去，可鼻子還不停地流血。日軍頭子扒光了靜敏的衣服，蹂躪了還昏迷著的靜敏。<圖片8>受蹂躪后的靜敏被扛出房間！
靜敏被扛著穿過(guò)一條陰森昏暗的走廊，靜敏的眼睛忽張忽合，耳邊傳來(lái)的竟都是女孩子啼哭尖叫、跌撞碰壁的聲音。靜敏隱約覺(jué)得走廊很長(zhǎng)很長(zhǎng)，長(zhǎng)到一輩子都無(wú)法走出去似的。
這只是噩夢(mèng)的剛剛開(kāi)始！每天慰安所簡(jiǎn)易木房子的外面拍著長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍，這些日本軍人像上廁所一樣，一個(gè)接一個(gè)地進(jìn)進(jìn)出出。這些女孩子們被打得遍體鱗傷，有的已經(jīng)躺在床上不能動(dòng)彈；有的已經(jīng)昏死過(guò)去，可那些日本軍人竟然饑渴到去強(qiáng)奸一具“尸體”。更為可惡至極的是有些日本軍人為了滿足野性狼欲，一邊抽打一邊蹂躪。<圖片9>不堪打擊，已經(jīng)變得神志不清的姑娘！
被拉進(jìn)慰安所的也有中國(guó)女孩子，電影里有一個(gè)場(chǎng)景描寫了一個(gè)日本軍人從死人的身上扒下來(lái)一件旗袍，強(qiáng)行讓慰安所里一個(gè)中國(guó)女孩子穿上。他們用各種豬狗不如的手段刺裸裸地吸食著她們的肉體，折磨著她們的靈魂。
她們都是花季少女，可死的死、瘋的瘋、病的??！<圖片10>日軍掃射這些手無(wú)縛雞之力的女孩們！
一天，一些女孩兒被選出來(lái)，裝到卡車上，拉到一個(gè)荒無(wú)人煙的土坑旁邊。這些女孩兒面對(duì)著土坑，全都嚇哭了！土坑里尸體橫豎交錯(cuò)，有些正是她們的同伴！日軍殘忍地對(duì)手無(wú)縛雞之力的女孩兒們進(jìn)行掃射，并將尸體踢到土坑中，倒上汽油！熊熊大火就在鏡頭前燃燒了起來(lái)，花兒謝了，謝得連渣兒都不剩。
靜敏不知道那些被拉走的女孩子們?nèi)チ四睦?，直到有一天慰安所人員必須全部撤離的時(shí)候，她們也被卡車?yán)搅诉@個(gè)土坑前面。就在被掃射處死的時(shí)候，日軍遭到了襲擊。在槍林彈雨的混亂之中，靜敏和英熙逃了出來(lái)。在逃跑的途中靜敏為英熙擋了一槍，長(zhǎng)眠于他鄉(xiāng)。
故事講了這么多，看似和「鬼鄉(xiāng)」沒(méi)什么聯(lián)系，其實(shí)不然。導(dǎo)演用穿插的敘事方法將英熙的晚年故事作為電影的另一條主線同時(shí)展開(kāi)。
如今已經(jīng)白發(fā)蒼蒼的英熙以做針線活謀生，英熙的妹妹松熙（我暫且稱其為“招魂婆婆”）是現(xiàn)代能夠做法事招鬼魂的人。
不久前招魂婆婆的家里來(lái)訪了一位母親和一個(gè)十六歲的女孩恩靜，母親向招魂婆婆哭訴恩靜的不幸遭遇：恩靜被入室搶劫的男子強(qiáng)奸，這一幕恰巧被剛回家的父親撞見(jiàn)。恩靜的父親便揮拳與搶劫犯打斗，爭(zhēng)執(zhí)中被捅了一刀，雖然已經(jīng)命垂一線，他還是用最后的力氣反過(guò)來(lái)捅死了搶劫犯，就這樣兩個(gè)人紛紛倒在了血波之中。恩靜從此以后變得有點(diǎn)神智不清，經(jīng)常自言自語(yǔ)。招魂婆婆聽(tīng)了之后，便讓恩靜留在自己身邊，收其為弟子，隨其做些法事。<圖片11>在做法事時(shí)，跳舞的恩靜。
一次做法事的時(shí)候，恩靜看到湖邊站著一位穿白色衣服的大伯。她和大伯聊完天后，便徑直走向了一位參加法事的婦女身邊。恩靜將大伯需要傳達(dá)的話告訴了她。這位婦女非常驚愕，四處看了一下并無(wú)所謂的什么大伯，便知是父親的鬼魂來(lái)過(guò)，抱著恩靜失聲痛哭。
英熙得知松熙的弟子能夠看到鬼魂，于是拜托松熙再辦一場(chǎng)法事。了卻自己內(nèi)心多年的心愿，將靜敏送回家鄉(xiāng)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)英熙沒(méi)有時(shí)間跟靜敏的遺體告別，不得不離開(kāi)。靜敏客死他鄉(xiāng)，成為了英熙一輩子的心結(jié)。<圖片12>已經(jīng)白發(fā)蒼蒼的英熙抱著靜敏失聲痛哭！
招魂法事的那天，英熙表情顯得異常沉重。果不其然，靜敏來(lái)了，鬼魂上了恩靜的身子。英熙抱著“靜敏”，痛哭道：“姐姐啊，我們回家吧！是時(shí)候回家了！”英熙吐露了埋藏在自己心里多年的話：“雖然我的身子回來(lái)了，可我的心一直都留在了你走的那個(gè)地方。是我對(duì)不起你！我都這么老了，你還認(rèn)得我嗎？”靜敏說(shuō)：“不老，你還是那個(gè)樣子！”
陽(yáng)光打在英熙的背上，一瞬間她好像從一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老人變成了少年時(shí)的模樣。她看到了靜敏在對(duì)著她笑，笑容是那么從容、卻又那么悲傷！
導(dǎo)演將這兩條線同時(shí)展開(kāi)，一開(kāi)始我看得有點(diǎn)糊里糊涂。還跟朋友說(shuō)不太喜歡這種電影的表現(xiàn)方法。整個(gè)節(jié)奏一直都很壓抑，有一些鏡頭還有點(diǎn)恐怖片的感覺(jué)，幾乎沒(méi)有一個(gè)場(chǎng)景能讓我稍微松一口氣。
然而當(dāng)我回來(lái)查閱資料，知道電影的制作過(guò)程以后。終于明白了，導(dǎo)演為什么要用這樣一種方式表現(xiàn)。
說(shuō)起這部電影的制作過(guò)程，并不比電影故事遜色多少。15年來(lái)，導(dǎo)演趙廷來(lái)以韓國(guó)國(guó)樂(lè)說(shuō)唱團(tuán)伴奏鼓手的身份活動(dòng)于各種演出當(dāng)中。這些資料讓我更能理解電影為何選擇一些韓國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)烘托渲染氣氛。導(dǎo)演對(duì)韓國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)、歌舞通曉一二，傳統(tǒng)祭祀活動(dòng)時(shí)則會(huì)演奏“巫樂(lè)”，由巫師跳大神。第二條主線“招魂——逝者安息”也正是導(dǎo)演所期望的電影拍上目的之一。這樣一想，剛看完電影時(shí)的一頭霧水自然也就消去了。
導(dǎo)演趙廷來(lái)開(kāi)始寫《鬼鄉(xiāng)》劇本還得追溯到2002年的一次志愿演出活動(dòng)。
這次志愿演出，趙廷來(lái)去了韓國(guó)政府為戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期慰安婦設(shè)立的「分享之家」，偶然地接觸到了這些曾經(jīng)作為慰安婦曾被日軍帶走的老奶奶們。<圖片15> 聽(tīng)了老奶奶們的故事，趙廷來(lái)便一直「分享之家」為老奶奶們做志愿演出。生活在「分享之家」的一位老奶奶接受繪畫心里治療時(shí)所畫的一副作品——《被焚燒的少女們》，深深地觸動(dòng)了趙廷來(lái)。他決定執(zhí)筆寫一部以老奶奶們親身經(jīng)歷為故事背景的劇本。
當(dāng)時(shí)被日本軍人拉去做慰安婦的20萬(wàn)名少女，僅有238名得以生還歸來(lái)，而今尚存于世的僅僅46名。導(dǎo)演趙廷來(lái)看到這些老奶奶一個(gè)個(gè)都漸漸地離開(kāi)人世，心里就更加著急了。比現(xiàn)實(shí)更為殘酷的是日本政府至今仍然否認(rèn)曾經(jīng)犯下的惡行。趙廷來(lái)覺(jué)得不能再等了，下定決心要將劇本拍成電影，讓世人都銘記這段歷史，并希望這些老奶奶們?cè)谟猩昴軌蚩吹饺毡菊狼浮?br> 劇本歷經(jīng)十一年的反復(fù)修改，最終得以完成。接下來(lái)趙廷來(lái)準(zhǔn)備找投資商籌集拍攝資金。然而事實(shí)是并無(wú)一人愿意投資他的劇本，更有些人嘲笑趙廷來(lái)。然而趙廷來(lái)內(nèi)心的那份篤定堅(jiān)不可摧，他拿著劇本四處奔走，一人一人勸說(shuō)、解釋。通過(guò)不懈地努力與廣大網(wǎng)友的支持，慢慢地“一萬(wàn)、兩萬(wàn)、三萬(wàn)”，就這樣用三年的時(shí)間募捐到了一億三千萬(wàn)韓幣。
在一次采訪中，趙廷來(lái)講訴了自己籌資拍電影時(shí)的一個(gè)故事：
一個(gè)人以捐重金支持拍攝為由約了我，我興沖沖地跑去赴約。結(jié)果那人告訴我說(shuō)：“那些自稱是慰安婦的老太太們都是騙子。你怎么閑得拍這種劇本掀起大眾的憤怒？”我非常的生氣，讓他向老奶奶們道歉！
有一次去「分享之家」看望老奶奶們，我以安撫的目的把手搭在老奶奶的肩膀上，老奶奶立刻反應(yīng)強(qiáng)烈，避開(kāi)了我。她們至今仍對(duì)男人的親近表示強(qiáng)烈地反抗，我能感覺(jué)到她們還在忍受著那些經(jīng)歷帶來(lái)的傷痛。
對(duì)于日本政府拒絕承認(rèn)的新聞，一位老奶奶告訴我說(shuō)：“什么沒(méi)有證據(jù)，我就是證據(jù)，我就是活著的證據(jù)”。<圖片13>導(dǎo)演在采訪戰(zhàn)時(shí)做過(guò)慰安婦的老奶奶！
雖然經(jīng)歷了很多艱難險(xiǎn)阻，導(dǎo)演趙廷來(lái)還是頂著壓力一路堅(jiān)持了下來(lái)。最終電影開(kāi)始了第一場(chǎng)的拍攝。一開(kāi)始拍攝的短片剪輯、放到網(wǎng)上后，大家的留言如潮水一般涌來(lái)。網(wǎng)友們紛紛表示對(duì)《鬼鄉(xiāng)》這部電影非常期待，很多人愿意捐款。留言一條要花上一百元韓幣，雖然只是一點(diǎn)點(diǎn)錢，然而通過(guò)這種方法在半個(gè)月內(nèi)籌集到了一千萬(wàn)韓幣，可見(jiàn)留言之多。之后共有275270人捐款，募捐資金約12億韓元。<圖片14>以『少女歸鄉(xiāng)之心』為主題的畫展部分作品！
期間還組織了一次以『少女歸鄉(xiāng)之心』為創(chuàng)作主題的畫展，共有200余幅作品參與展出。其中很多作品已作為慰安婦歷史文化資料留存。
經(jīng)歷過(guò)重重困難，耗時(shí)13年的電影《鬼鄉(xiāng)》于2016年2月24日正式在全韓國(guó)上映。導(dǎo)演趙廷來(lái)說(shuō)：“為了祭奠那些冤魂，我用了“鬼”字。我希望通過(guò)這部電影能夠讓她們回歸到自己的家鄉(xiāng)。也希望電影能夠成為以后佐證這段歷史的文化資料。更懇切地祈禱再也不要發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)！”
看了這部電影，又讀了電影背后的故事！我被深深地觸動(dòng)了！
以前只是在課本中學(xué)過(guò)日本人在侵略中國(guó)的時(shí)候犯下的種種罪行?？墒恰拔堪矉D”這個(gè)詞在我的腦海里也只是一個(gè)概念，也只是“曾經(jīng)存在過(guò)這么一段歷史”。慢慢地淡化了，或許也從來(lái)沒(méi)有在我腦子里留下過(guò)什么。經(jīng)常看到日本政府拒絕承認(rèn)慰安婦事件，我也只是就那樣一聽(tīng)。對(duì)那個(gè)時(shí)期日本人暴行的認(rèn)識(shí)、痛恨，也并沒(méi)有融于血液、刻于骨髓。
爺爺奶奶那輩兒人能夠清楚地記得，父母這輩兒人也還能聽(tīng)爺爺奶奶絮叨日本人曾經(jīng)怎樣怎樣?？晌覀冞@一輩兒，只能從電視上看到?？吹绞裁茨兀靠吹饺毡菊芙^承認(rèn)慰安婦事件，看到日本政府修改教科書，看到很多人的腦子里關(guān)于這段歷史的記憶已經(jīng)慢慢模糊。好害怕將來(lái)有一些孩子深信“慰安婦”這個(gè)詞是捏造而來(lái)的，好害怕聽(tīng)不到關(guān)于“慰安婦”的故事，好害怕將來(lái)關(guān)于“慰安婦”的歷史都變成了空白！
我把臉書上電影《鬼鄉(xiāng)》下面的留言翻個(gè)底槽天，大部分的留言都是在感謝導(dǎo)演。感謝導(dǎo)演激起了人們對(duì)那段歷史的思考，感謝導(dǎo)演的勇氣。是??！我也按耐不住自己內(nèi)心的情緒，一下子稀里嘩啦地寫了這些！不為別的，只為讓大家再加深一下對(duì)這段歷史的記憶（如果可以的話）！
記得：一定要像爺爺奶奶講給我們父母?jìng)兟?tīng)一樣，以后我們也要講給我們的孩子們聽(tīng)！一直講到歷史得到尊敬，逝者得到安息！
愛(ài)上韓國(guó)咖啡店：littleant
作者 littleant
“一名愛(ài)寫作、愛(ài)攝影、愛(ài)咖啡，愛(ài)與大家分享真實(shí)情感的妹子。
寫回復(fù)
6 ) 一個(gè)少女的掩面哭泣
昨晚十二點(diǎn)半下完今年一月在韓國(guó)上映的《鬼鄉(xiāng)》，兩點(diǎn)半看完。起來(lái)再想起，實(shí)在沒(méi)有辦法不寫點(diǎn)什么。
<圖片2>
這是通過(guò)一個(gè)有陰陽(yáng)眼的少女跟朝鮮慰安婦英熙的幸存者之間的互相影響，感情交織后引起的一切關(guān)于當(dāng)年的回憶。英熙的好朋友，一個(gè)天真爛漫的十四歲少女貞敏被從朝鮮送到吉林，做日本人的奴隸。一間間小屋子，門外排隊(duì)的士兵，十分鐘一個(gè)兵，女孩子從無(wú)休息。每天都遍體鱗傷，滿身血痕，生了病醫(yī)生檢查完就馬上送回房間，而醫(yī)生去檢查下一個(gè)受傷的女孩。
<圖片3>
其中她們逃過(guò)一次，而由于一個(gè)女孩被抓住了，貞敏毅然回去，英熙也跟著回去了。日本軍官讓她們脫光衣服在冬天的風(fēng)里站著，一個(gè)個(gè)的鞭打羞辱?！绑a臟的女人，骯臟的女人。你們不是人，是為皇軍泄欲的母狗?！?br>
<圖片4>
英熙剛來(lái)到這里時(shí)問(wèn)女管事，這是什么地方，她沒(méi)有回答。在女孩們受過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的暴行后，她說(shuō)，“是你當(dāng)時(shí)問(wèn)我這是什么地方吧，這里是地獄?！?br>
具體情節(jié)我也不愿多講，但整部片子并不是那么絕望，畫面清新，色彩柔和，是一個(gè)很溫柔的敘述者在講這個(gè)難以回首的故事。即使是最黑暗最無(wú)助的鞭打受辱，也是點(diǎn)到為止。雖說(shuō)這樣使影片不夠催淚，也不夠強(qiáng)烈，但我覺(jué)得這或許正是慰安婦幸存者的情感吧。她們是真正被千萬(wàn)子彈擊中的人，是被日本人的刀子一刀刀捅著的女人，是遍體鱗傷后活下來(lái)的人，多說(shuō)一次便是多受一次傷，而這種徹骨傷痛誰(shuí)能反復(fù)承受？
<圖片5>
溫柔的敘事里有很多溫柔的事。我沒(méi)有為女孩子們?cè)馐艿谋┬袣鈶嵍?，而是其中有一段，一個(gè)比較大的女孩為其他女孩子們唱了一首歌。藍(lán)天，稻草，傷痕累累的女孩子們圍坐在水邊，大姐站起來(lái)，手上拿著花，看著遠(yuǎn)山吧，就這樣唱起來(lái)?！澳汶x開(kāi)了，拋下我離開(kāi)了，可能再也不回來(lái)了……”沒(méi)有伴奏，就這樣唱著，聲音里也沒(méi)有哭腔，是一種堅(jiān)毅悠揚(yáng)的意味。女孩子們都低下頭，誰(shuí)也不說(shuō)話。對(duì)于她們而言，下一刻是要回到黑屋子受日本人的鞭打和強(qiáng)暴，是要對(duì)每一個(gè)進(jìn)來(lái)的日本人說(shuō)“歡迎光臨”，可這一刻，純真的，貞潔的，稚嫩的她們還在朝鮮的故土上，林間小道里，追著蝴蝶。
<圖片6>
日本的管事女幫過(guò)她們逃脫，一個(gè)說(shuō)貞敏長(zhǎng)得像他妹妹的士兵也曾不要求性服務(wù)，讓貞敏休息十分鐘。英熙跟著貞敏一起放棄逃跑的機(jī)會(huì)，回去只為不讓被抓住的女孩被弄死。貞敏會(huì)回想起第一次來(lái)初潮時(shí)跟母親親昵的情景，她坐在爸爸肩上唱歌的情景。貞敏把母親臨走前給她縫的辟邪飾物給英熙，保佑她免造厄運(yùn)。大姐的一首歌，是所有女孩的希望。
她們要活下去，就是死也要死在故土上。
日本戰(zhàn)敗了，急吼吼的把女孩運(yùn)上車，押到一個(gè)地方進(jìn)行集體槍決。槍聲響，倒下的卻是日本人。朝鮮的軍隊(duì)和日本人廝打起來(lái)，日本人還不殺幾個(gè)女孩。英熙和貞敏被救了，可一回頭，日本人拿著槍，貞敏笑著，為英熙擋住了。我是個(gè)巨臉盲，而且韓語(yǔ)日語(yǔ)基本分不清，那個(gè)開(kāi)槍的日本人好像是說(shuō)貞敏長(zhǎng)得像他妹妹的那位溫柔的人，也好像不是。
<圖片7>
韓國(guó)請(qǐng)當(dāng)年的慰安婦幸存者登記，年老的英熙去了，卻遲遲不敢多說(shuō)。工作人員聊天中說(shuō)，“再說(shuō)了，就算有，除了瘋了誰(shuí)會(huì)說(shuō)出自己曾經(jīng)有過(guò)那種經(jīng)歷啊?！庇⑽蹀D(zhuǎn)過(guò)身，顫抖著，噙著淚說(shuō)，“我就是那個(gè)瘋女人?！?br>
看到這里我不免想起當(dāng)初看女神Amanda演的《lovelace》，講當(dāng)年著名法國(guó)色情電影明星拉芙蕾絲的故事。她被丈夫欺騙，拍《深喉》賺錢供丈夫花銷，受到家暴無(wú)數(shù)，最終站出來(lái)為女權(quán)奮斗?？膳畽?quán)組織只把她當(dāng)宣傳工具，骨子里還是看不起她這昔日的色情電影演員。有一個(gè)畫面是《深喉》首映后她上臺(tái)感謝，穿的白裙子很透，燈光一打一覽無(wú)遺，可她的臉上笑的是那么天真燦爛，開(kāi)心的覺(jué)得自己做了一件能讓丈夫開(kāi)心的事。
戰(zhàn)后的中國(guó)，多少慰安婦回到故鄉(xiāng)的村子，備受歧視冷落。
<圖片8>
影片的結(jié)尾是貞敏的魂魄附身在陰陽(yáng)眼少女身上。
“貞敏啊，從那天起到現(xiàn)在，我的身體雖然離開(kāi)了，心卻一直留在那里啊。你再等等，我就來(lái)見(jiàn)你了。”
“姐，別著急，再吃些好吃的，享些福，再來(lái)吧?！?br>
<圖片9>
貞敏從她死去的金黃稻草間站起來(lái)，愉快的走向那林蔭小道，追著蝴蝶回到家，跟母親緊緊擁抱，一家三口吃飯。
影片就是如此平靜的講述這樣一個(gè)殘酷的故事，有撕心裂肺的叫喊，有血痕滿布的瘦弱的身體，卻沒(méi)有全然絕望，了無(wú)生機(jī)的鏡頭?？吹膬蓚€(gè)小時(shí)內(nèi)流淚的次數(shù)并不多，可她會(huì)長(zhǎng)長(zhǎng)久久的留在心里。大姐的歌聲，貞敏的笑，還有那能辟邪的飾物，麻布三角，掛在腰間，快樂(lè)的搖晃著。
<圖片10>
其實(shí)這篇影評(píng)寫的并不是我的風(fēng)格，很散，也很溫吞，可能戰(zhàn)爭(zhēng)的慰安婦問(wèn)題根本不是這樣溫和，而是血淋淋赤裸裸的訴說(shuō)，是一個(gè)瘋了的女人脫光衣服把她身上每一處傷痕扒開(kāi)，淌著血給世界看，要施暴者給她賠罪?？晌颐媲暗摹豆磬l(xiāng)》是一個(gè)十四歲的小女孩，蜷著身子，輕輕的掩面哭泣。她確實(shí)功力不似《熔爐》那樣深厚而直指人心，卻是一場(chǎng)輕輕的雨，不知覺(jué)得落下，像我們不知覺(jué)而落下的淚。
一個(gè)小女孩對(duì)她的經(jīng)歷的訴說(shuō)， 無(wú)關(guān)政治，甚至無(wú)關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)，只是千百萬(wàn)慰安婦中的一個(gè)，一個(gè)女孩子，一個(gè)傷心的故事。
這更動(dòng)人吧。
最后不得不提，《鬼鄉(xiāng)》2002年就寫好了劇本，通過(guò)十二年，七萬(wàn)五千人的眾籌才得以開(kāi)拍。演員全都表示不要演出費(fèi)，而主演姜河娜是日韓僑，在拍攝期間多次受到日本民眾的威脅。
誠(chéng)心推薦大家能看看這部影片，沒(méi)有什么血腥駭人的場(chǎng)面，很清新很有韻味，像少女的夢(mèng)。
<圖片11>
2016.4.12
對(duì)女性來(lái)說(shuō)，這才是真正的恐怖片，比死可怕，生不如死。永遠(yuǎn)不能忘記的歷史，不是針對(duì)某一個(gè)日本人，而是對(duì)這個(gè)民族都要永遠(yuǎn)懷有一種警惕性。
也許不甘心講述一個(gè)他認(rèn)為平淡的故事。也許是眾籌來(lái)了太多錢，導(dǎo)演在《鬼鄉(xiāng)》里炫了太多技，刻在屏幕，印上畫面——兩條故事主線輪流展開(kāi)；各種風(fēng)格的配樂(lè)堆積使用；各種角度的鏡頭變著花樣切換。然而，兩條主線的切換毫無(wú)章法，稍微失神，就會(huì)看暈。甚至，導(dǎo)演最想呈現(xiàn)主題的招魂場(chǎng)面有些嚇人。
發(fā)現(xiàn)很多人看完此片后都在咒罵日本人，然而日軍的變態(tài)殘忍以及慰安婦這段不堪回首的歷史產(chǎn)生的根本原因是戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于人性的摧殘，比較可惜該片沒(méi)有深刻討論這一點(diǎn)，因?yàn)槲覀儾粌H僅要直面這段歷史，還要防止如此之罪惡以后永遠(yuǎn)不要再出現(xiàn)。
韓式煽情果然厲害，直直哭到字幕滾玩，歸魂是一種美好的念想，否則如何來(lái)面對(duì)這殘酷
作為一個(gè)女兒的母親看這種片太難受了，但我還比較克制，因?yàn)檎f(shuō)實(shí)在的片子拍的有點(diǎn)拖，就藝術(shù)性本身而言有很多缺陷，但我老公在旁邊哭的那叫一個(gè)慘，還主動(dòng)給我遞紙，我都不好意思不哭，我第一次看他這個(gè)“理性”直男看電影哭成這樣。
韓國(guó)的票房黑馬，片子太沉重了，慰安婦題材。由于題材敏感不夠商業(yè)不夠大眾性，拉不到投資，只能上網(wǎng)發(fā)動(dòng)眾籌，最后7萬(wàn)5千多位網(wǎng)民募集了12億韓元，歷時(shí)十四年才得以拍完。拋開(kāi)題材，電影并不精彩，但背后的震撼卻是驚人的。我們銘記歷史不是為了拉仇恨，而是要發(fā)奮圖強(qiáng)不要讓歷史重演。
好久沒(méi)有看電影了，這個(gè)電影吧，正如評(píng)論說(shuō)的“故事比恐怖片更恐怖” 。慰安婦的題材，用這種手法告訴給我們，已經(jīng)柔和了很多，但依舊使人不寒而栗。這種題材，真的無(wú)法觸及?。?/p>
太壓抑了，快進(jìn)著看完的
中韓慰安婦的地獄生活上加了一點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)元素，技巧乏善可陳，卻看得人憤怒逆流成河。這樣的電影社會(huì)性大于藝術(shù)性，它提醒了我們可以善待身邊的日本人，但對(duì)這個(gè)民族一定要妥善保管仇恨——因?yàn)樗€未認(rèn)錯(cuò)。
作為一個(gè)女孩實(shí)在悲痛難忍，有些人實(shí)在難以原諒，無(wú)法原諒
主題性無(wú)法評(píng)價(jià)，畢竟是民族歷史的共同傷痛（片中也出現(xiàn)了中國(guó)慰安婦），確實(shí)應(yīng)該一看。但作為劇情片來(lái)說(shuō)，怪力亂神的故事、演員們青澀的演技和略顯刻意的執(zhí)導(dǎo)，完成度上還是差很多，并沒(méi)有想象的那么催淚。不過(guò)，準(zhǔn)備了14年的導(dǎo)演和幕后團(tuán)隊(duì)以及慷慨眾籌的7萬(wàn)多人，都令人尊敬。更推薦同題材《雪路》
那就是活下來(lái)，重返故鄉(xiāng)
拍出來(lái)就成功了一半，可惜也就成功了一半。
3.8星。慰安婦題材作品，其實(shí)叫《歸鄉(xiāng)》更貼切~催淚手法在韓國(guó)電影中已算克制，故事本身就足以賺取觀眾眼淚，激起我們心中的火焰，雙線敘事手法用的并不算流暢但偶有亮點(diǎn)。比電影本身更動(dòng)人的是電影背后真實(shí)的故事以及為了拍攝這部電影將近8萬(wàn)人的心意和努力，還有導(dǎo)演14年的等待。
哭了好幾次。BGM太受不了。愿世界和平。
我們不探討技巧，不說(shuō)立意，只想說(shuō)，結(jié)尾七萬(wàn)名眾籌網(wǎng)友的名字震撼到我了。
1.蒼白的悲愴、無(wú)力的控訴、刻意的煽情，這不是鬼鄉(xiāng)，是鬼扯。受不了貞敏這個(gè)人物的人性之善，那不是真的；2.承載著別人之生活下去，是一件特別沉重的事；3.韓國(guó)影片的老毛病在那，甚至還套著一個(gè)沉重歷史的殼，那就剩下看看打沒(méi)打動(dòng)你了...
電視上看到了片段，就已經(jīng)被觸動(dòng)了。一部2002年開(kāi)始拍的慰安婦題材電影，因?yàn)闆](méi)有資金，直到2015年靠大眾眾籌才得以上映的片子?？上Р恢绹?guó)內(nèi)是否上映了，有些恥辱和傷痛，不應(yīng)該這樣忘記，她們代表了歷史的一頁(yè)，在現(xiàn)在混亂的世界上。
不容忽視的卻又敏感的題材，靠著眾籌才能拍出來(lái)的電影。讓我們銘記歷史不是讓我們憤怒讓我們復(fù)仇，只是希望不要再有相同的悲劇發(fā)生。悲傷卻不壓抑，整個(gè)故事有一股向上的力量，對(duì)生命的渴望?，F(xiàn)代過(guò)去穿插的拍攝手法感覺(jué)把我們都帶回去那個(gè)殘忍的年代。銘記歷史。
一篇慰安婦招魂曲，沒(méi)有意識(shí)形態(tài)的主旋律。