導(dǎo)演安德烈·瓦依達(dá)，波蘭電影史上最偉大的導(dǎo)演之一。1955年代開始導(dǎo)演劇情長片片。曾任波蘭電影協(xié)會(huì)主席，是“波蘭電影學(xué)派”的創(chuàng)始人之一。在蘇聯(lián)、瑞士、美國、南斯拉夫、法國以及英國等國家導(dǎo)演過話劇和電影。波蘭影評界評論他的作品是浪漫主義和自然主義的混和結(jié)晶，但有時(shí)又帶有超現(xiàn)實(shí)主義和唯美主義的色彩。

《大理石人》講述了50年代波蘭的政治局勢，是東歐較早控訴所謂“斯大林主義”的影片，因而被稱為“帶有爆炸性”的現(xiàn)代題材影片。導(dǎo)演為了爭取國家批準(zhǔn)他拍攝這個(gè)敏感的題材，曾經(jīng)過13年的等待和強(qiáng)烈的抗?fàn)帯Ｔ撈?977年2月在波蘭公映，首映結(jié)束時(shí)，全體觀眾自發(fā)起立，唱起了波蘭國歌。之后，電影票常常一搶而光，只能在黑市以比原價(jià)高10多倍的價(jià)格才能買到。幾乎每個(gè)家庭都展開了熱烈的討論。3個(gè)月內(nèi)，此片觀眾便有300萬人次，是波蘭70年代極具轟動(dòng)效應(yīng)的影片之一。并先后在意、英、美、法、西德等國上映，僅巴黎一地就連續(xù)放映達(dá)9個(gè)月之久。

本片具有樸實(shí)無華、譏諷明快的特點(diǎn)。在某些電影手段的運(yùn)用上也自然而細(xì)致。阿格涅什卡東奔西走搜尋資料和采訪的過程，以及得到某種資料、采訪某個(gè)人的順序，便是打亂時(shí)空關(guān)系編織故事發(fā)展層次的順序。這種手段的運(yùn)用在電影中雖屬常見，但《大理石人》卻運(yùn)用得甚為自然，并逐步加強(qiáng)了懸念。在色彩運(yùn)用上，歷史回憶部分，使用黑白片，不僅為了提示觀眾對時(shí)間的區(qū)分，更重要的是為了真實(shí)。50年代的“真實(shí)電影”《一個(gè)城市的誕生》《他們在為我們造福》等閃回部分用的黑白片，這本身就是歷史的真實(shí)。

瓦依達(dá)所反映的50年代歷史生活的真實(shí)，點(diǎn)燃了觀眾感情上的導(dǎo)火線，使之產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。比爾庫特的遭遇，波蘭人大概是不陌生的。在第二次世界大戰(zhàn)之后，復(fù)興祖國的建設(shè)中，波蘭人真誠忘我地勞動(dòng)，涌現(xiàn)出大量的突擊手。他們受到人民的尊敬，是正常的。然而政府出于宣傳的需要，卻把這種真誠的勞動(dòng)心態(tài)給扭曲了。人們從《大理石人》中再次看到了那時(shí)的“真實(shí)電影”及拍攝這些“真實(shí)電影”的全過程。觀眾中的部分人當(dāng)年曾看過這類電影，也許有人當(dāng)時(shí)便對它有所微詞，然而卻未必敢公開說出?，F(xiàn)在在銀幕上再次看到這些電影及其攝制全過程，這些攝制過程他們過去未曾看到過，這就自然而然要引起對那個(gè)年代政府官員們種種弄虛作假行為的回憶和反思。記憶倉庫的門一旦被打開，人們普遍地首先為那些弄虛作假者感到羞恥，當(dāng)然也為他們自己當(dāng)時(shí)被欺騙、被愚弄未能起而反對而內(nèi)疚、自責(zé)。事情還不止于此，誠實(shí)、熱情的比爾庫特和維泰克的遭遇在其他波蘭人身上也發(fā)生過，因而是具有普遍性和代表性的，這不能不引起波蘭人的憤慨。波蘭人不僅被愚弄、被欺騙，而且被迫害、被摧殘。他們被懷疑、被監(jiān)視，為捏造的種種“莫須有”的罪名而被關(guān)押、入獄……如果不是1956年10月糾正了黨的路線錯(cuò)誤，不是斯大林時(shí)期的結(jié)束，比爾庫特是不會(huì)得到釋放的。然而1956年10月以后波蘭人的生活又怎樣呢？釋放后的比爾庫特干什么呢？影片沒有正面表現(xiàn)。只在結(jié)束時(shí)，原有這樣一段描述：“阿格涅什卡到公墓里去尋找比爾庫特的墳?zāi)?，可是白找了一場。由于在墓碑上找不到比爾庫特這個(gè)名字，她只好在公墓的柵欄門上放了一束鮮花?！蓖瑫r(shí)還有這樣的一段解說：“在格但斯克造船廠工人騷動(dòng)期間，比爾庫特喪了命。人們再也找不到他的任何痕跡。從此，大理石人就成了一個(gè)幽靈?！庇捌l(fā)行后不久，所有發(fā)行拷貝都把上述結(jié)尾的場景給剪掉了。這不能不引起懂得含蓄和暗示的波蘭人沉思。

瓦依達(dá)談到他拍《大理石人》的目的時(shí)說：“拍這部影片是為了使對斯大林時(shí)代感興趣的一代年輕人，了解和懂得為什么他們的父母說謊，做了那么多不該做的事情，以及為什么一些老人做過他們年輕人從未聽說過的可怕的事情。年輕一代缺乏50年代的知識(shí)，而正是50年代勾畫了今天社會(huì)的面貌?！薄洞罄硎恕方沂玖藲v史真實(shí)面貌，讓觀眾自己去對照面前的現(xiàn)實(shí)生活，兩相印證，從中找出兩者之間的發(fā)展脈絡(luò)，認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)生活中某些不合理的地方。這是地地道道的現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路。這里并不排斥其在某一時(shí)期某種浪潮影響下，甚或使用某種流派的某些手法進(jìn)行創(chuàng)作。他緊緊地依據(jù)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，無非在選材和典型刻畫方面大膽和夸張些而已，而這種大膽和夸張是極有分寸的，沒有流入荒誕無稽。他不急于把自己的觀點(diǎn)強(qiáng)塞給觀眾，而是把濃縮了的生活形象一步步一層層地呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾自己從感受中作出認(rèn)識(shí)上的結(jié)論。《大理石人》的政治作用，來自導(dǎo)演讓觀眾對生活的深入認(rèn)識(shí)，擺脫了某些政治片的強(qiáng)硬宣傳面貌和腔調(diào)。在波蘭電影史和世界電影史上都有一定的地位和影響。

《大理石人》和《鐵人》被人認(rèn)為是反社會(huì)主義的?！洞罄硎恕放挠?976年，電影講述了50年代初期勞動(dòng)英雄比爾庫特遭受迫害的故事，本片曾在戛納國際電影節(jié)上獲得國際影評獎(jiǎng)。1981年拍攝的續(xù)集《鐵人》承接上集，講述記者在收集大理石人兒子黑材料的時(shí)候，竟意外的發(fā)現(xiàn)了大理石人是如何被謀殺滅跡的材料，于是記者將此公諸于世。

該片獲得戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。這兩部影片都受到了多方阻撓，后來才得以公映。西方評論界認(rèn)為其作品應(yīng)歸為“新浪潮”，認(rèn)為它們是“波蘭電影學(xué)派”創(chuàng)作路線的發(fā)展，繼承了波蘭的傳統(tǒng)浪漫主義。

瓦依達(dá)善于創(chuàng)新，敢于解決尖銳問題。雖然對他的評論并不一致，但他蜚聲國際，其作品很受重視，受到多方研究。

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盛佳藍(lán)光標(biāo)注

《大理石人》電影劇本

文/〔波蘭〕阿·斯齊博爾一雷爾斯基

譯/徐志仁、肖章

〔黑白片〕

在以歌聲（五十年代的《波蘭青年勞動(dòng)隊(duì)之歌》）為背景的畫面上，展現(xiàn)出一組黑白新聞片鏡頭。

某工地 比爾庫特，戴著鴨舌帽，穿著汗背心，正在砌墻（中近景，正面）。他微笑著。在他旁邊有幾個(gè)工人。后景上，有一些人站在腳手架上參觀這一班組工人勞動(dòng)。

在工地中央有一個(gè)穿著外套打著領(lǐng)帶的官員，由幾個(gè)穿普通服裝的人和一個(gè)波蘭青年聯(lián)盟盟員陪同著。眾人鼓掌。

某會(huì)議廳 比爾庫特，穿著外套站在臺(tái)上，面前有一個(gè)話筒。他一面微笑著，一面打著手勢。他的嘴唇在動(dòng)：他講得很興奮，用手指了指主席臺(tái)上坐在他旁邊的那些人。

某工地 比爾庫特，神態(tài)疲倦，從靠墻的腳手架上走下來。幾個(gè)人緊緊地圍著他；人們向他獻(xiàn)花。比爾庫特的中近景，他在四散離去的人群中，目光茫然若失。

某會(huì)議廳的主席臺(tái) 墻上有波蘭國徽——“白鷹”。比爾庫特同一個(gè)軍官握手。他的胸前佩著一枚勛章。在他旁邊站著兩個(gè)年輕人等著授勛。

某雕塑室 比爾庫特的側(cè)影，光著膀子，頭發(fā)梳得非常整齊，正在擺姿勢。他把目光轉(zhuǎn)向我們。姿勢和目光同上，但這回是比爾庫特的大理石雕像。背景是一扇落地長窗。窗外是一個(gè)鮮花盛開的花園。

比爾庫特，穿著外套，打著領(lǐng)帶，由一群官員陪同著（中近景）。眾人鼓掌。

博物館的一個(gè)陳列廳 我們看到那里有一座比爾庫特的巨大雕像，雕像臉朝我們，身子微微向前傾斜，作出戰(zhàn)斗的姿態(tài)。鏡頭拉成連雕像底座在內(nèi)的全景，比爾庫特在一群官員的陪同下將一束鮮花放在雕像底座上。

露天檢閱臺(tái)，游行隊(duì)伍在臺(tái)前經(jīng)過 比爾庫特笑容滿面，站在幾個(gè)官方人士的旁邊；有一只手從臺(tái)下伸上去向比爾庫特獻(xiàn)一束白色石竹花，他伸手接住。然后，他轉(zhuǎn)過頭來，面帶笑容，微微鞠躬致意。這時(shí)，從反轉(zhuǎn)鏡頭上我們看到波蘭的貝魯特主席微微一笑，輕輕地點(diǎn)了點(diǎn)頭，游行隊(duì)伍的全景。游行群眾舉著馬克思、恩格斯、黨的領(lǐng)導(dǎo)人的肖像以及旗幟，其中有些人佩著表明他們工作成績的肩帶。畫面上重新出現(xiàn)貝魯特主席，他正在鼓掌；然后是運(yùn)動(dòng)員隊(duì)伍，掌著一幅巨大的斯大林肖像；最后是布滿整個(gè)銀幕的無數(shù)面波蘭國旗。

一幢大樓的正面 大樓的四周都是腳手架，墻上掛著一些勞動(dòng)模范的巨幅肖像。掛在中間的比爾庫特的肖像正在被人取下來。它漸漸地降下，碰到地面。（黑白片完）

電視大樓——內(nèi)景，白天

一條裝有玻璃窗的走廊。阿格涅什卡的半身中景，她穿著工裝褲和上衣，肩上扛著一個(gè)大帆布包，陪著她一起走的是一名電視臺(tái)編輯，他們迅速地朝我們走來（鏡頭拉攝）。激烈爭論。

編輯：您想拍這部影片，這我完全理解。不過，首先要弄清楚這部片子會(huì)給我這個(gè)編輯，給我們的機(jī)構(gòu)，給電視以及給電視觀眾帶來什么好處。再說，您想干的這件事可不是個(gè)輕而易舉的工作。這里邊困難重重。您要去揭開舊的歷史，而且是掲五十年代的歷史，這是個(gè)人們從未接觸過的題材。

阿格涅什卡：（激幼地）可您難道不懂得，正因?yàn)檫@個(gè)題材難度大，我才對它感興趣？！我決不隨便拍部片子去混一張畢業(yè)文憑。我決不拍別的片子……

編輯：（打斷她的話）好，聽我說……

阿格涅什卡：我就對這部片子感興趣！

編輯：您想拍這部電影，但請?jiān)试S我對您說，要拍這個(gè)題材，那得是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演才行。

他們進(jìn)入走廊上一段光線陰暗的地方。在背光處，兩人的臉部輪廓變得模糊起來。

編輯：您另外找個(gè)題材吧。請相信我。我這話不是隨便說說的。

阿格涅什卡“（打著手勢）那好！您去找個(gè)老頭兒吧，老頭兒會(huì)拍您的影片！因?yàn)槔项^兒見多識(shí)廣，有經(jīng)驗(yàn)?？墒潜M管如此，這仍然是（豎決地）我的選題！而且我一定要拍成它。

編輯：您聽我說，行不行？好。我想告訴您……（向經(jīng)過走廊的一個(gè)人打招呼）您好。現(xiàn)在有一個(gè)我們很感興趣的題材，而且這個(gè)題材您拍起來一定不成問題，是一部關(guān)于鋼鐵的影片。我們應(yīng)該和需要拍的是這個(gè)，而不是隨便什么影片。（朝著盥洗室的門走去）要拍一部反映真實(shí)情況的影片……

阿格涅什卡：真實(shí)情況！我了解我父親一輩人年輕時(shí)代的情況……

編輯：（已打打開盥洗室的門）對不起。（走進(jìn)盥洗室）

阿格涅什卡：（續(xù)完前言）我完全有資料依據(jù)。

她等在門邊，露出厭倦和不耐煩的神情。過了一會(huì)兒，編輯揩著雙手，從盥洗室里出來。他在前面走，阿格涅什卡跟著。

編輯：希望您能通情達(dá)理！

阿格涅什卡：我是很通情達(dá)理的！讓我拍吧。我已經(jīng)搜集了不少感人的資料，我接觸過許多人，我跟很多人談過話，我很了解情況！我肯定這部影片會(huì)產(chǎn)生很大影響。總之，請考慮考慮吧！這個(gè)題材一定會(huì)使大家，使我們年輕人，使你們，總之，使所有的人都感興趣的……

編輯：您聽好，對我來說，重要的是事實(shí)。而事實(shí)是我們需要一部或者甚至兩部關(guān)于煉鋼廠的影片。要拍在那里勞動(dòng)的人，要拍那些數(shù)字。六百五十萬噸鋼！……

他們轉(zhuǎn)入走廊，鏡頭跟攝他們倆的全景。

阿格涅什卡：（挑釁地）您為什么不準(zhǔn)我接觸我所要求看的材料？

他們走到一扇門前停住。背景上是一條陰暗的走廊，有幾盞燈散發(fā)出微弱的光線。

編輯：我告訴您，您馬上會(huì)卷入一件很危險(xiǎn)的事，而且要叫您付出很高的代價(jià)。您要玩火，結(jié)果火會(huì)把您、我和影片統(tǒng)統(tǒng)燒毀。至于您要求看的材料，那您連摸也別想摸著。我也無能為力。那都是絕密材料，任何人也不會(huì)同意給您看的。從來沒有人碰過這些材料。人家也不會(huì)對您例外。（將手搭在門的把手上）我想現(xiàn)在您總該清楚了吧。（打開門）

阿格涅什卡：（稍靜片刻之后）您今年多大了？

編輯：（關(guān)上門）二十八歲。（重?cái)卮蜷_門）請記住，您要在二十一天內(nèi)拍完。

阿格涅什卡：（咬緊牙關(guān)）您盡管放心好了！

她邁開大步，沿著走廊往前走，鏡頭跟攝她的背影全景。忽然，她開始奔跑起來，一手拉著帆布包，把它拖在身后的地上。

電視大樓——外景，白天

大樓正門全景，仰攝。鏡頭搖向阿格涅什卡，她奔下臺(tái)階，在大樓前站住，把帆布包擱在地上，目光轉(zhuǎn)向電視大樓的辦公室，憤怒地舉起一只手臂發(fā)誓。接著她低下頭，顯出沉思的樣子。響起七十年代的音樂旋律。銀幕上顯出片名，然后開始映出片頭字幕。與此同時(shí)，畫面上有一輛電視臺(tái)的小型客車開到（鏡頭稍移一下）阿格涅什卡面前停下。一個(gè)年輕人從車上下來，幫助阿格涅忖卡把行李搬上車。攝影師在車內(nèi)等他們。汽車重新開走。（音樂背景，一直持續(xù)到下一場景結(jié)束）

城市——小型窖車——內(nèi)景/外景，白天

汽車司機(jī)的中近景緊接著攝影師的中近景，后者轉(zhuǎn)過頭來，朝著汽車的后部瞟了一眼。錄音師的中近景，他坐在后排，正在看一張報(bào)紙。接著是阿格涅什卡的側(cè)面特寫，她的頭仰靠在座背上，面部朝著陽光，閉著眼睛。城市。汽車駛?cè)肴A沙的街道。從汽車前窗望出去，是一條大道，兩旁都是混凝土建筑物。鏡頭閃向阿格涅什卡的特寫，姿勢同前，鏡頭從小型客車的窗口搖向到外景，畫面上映現(xiàn)出科學(xué)文化宮、市中心的一些租金低廉的住房……一輛有軌電車向我們駛來的全景。鏡頭閃向阿格涅什卡。

鏡頭從外景回到小型客車，并一直搖跟到汽車消失在畫外。小型客車陰暗的車內(nèi)全景。看到車上全體人員的背部。

城市。一輛紅色的有軌電車在我們眼前掠過，鏡頭搖攝華沙街道。

阿格涅什卡的面部特寫，她好象睡著了。錄音師的側(cè)面特寫，他朝她看上一眼，微微一笑，搖了搖頭。

鏡頭又從外景搖向小型客車，然后拉成全景，這時(shí)小型客車在一條林蔭大道上行駛，接著拐彎，在一幢大樓的灰色花崗石墻前停下。

在國立博物館前——外景，晴朗的白天

小型客車的全景。阿格涅什卡下車，跟在她后面下來的是錄音師和攝影師；鏡頭拉攝阿格涅什卡走近博物館院子前的鐵柵欄大門。她停下腳步，把手?jǐn)R在鐵柵欄上。透過近景上的鐵柵欄我們著到全景：博物館的灰色大樓以及大樓前的草坪和花壇。阿格涅什卡的中近景，風(fēng)吹拂著她的頭發(fā)，她一動(dòng)不動(dòng)地佇立了一會(huì)兒，凝視著大樓。在她旁邊的錄音師仔細(xì)地打量著她，然后推開鐵門，走到一旁，讓她進(jìn)去；接著他出畫面，讓攝影師進(jìn)去。透過鐵柵欄，我們看到阿格涅什卡和攝影師在院子里快步前進(jìn)。錄音師跑著趕上他們。

博物館——內(nèi)景，晴朗的白天

博物館大庁的全景。近景是一座寬闊的大理石樓梯。

背景上是一些陳列室。阿格涅什卡、攝影師和錄音師在遠(yuǎn)處的進(jìn)口處出現(xiàn)，博物館女職員在一旁陪著。他們走向大庁中央，走近我們……

阿格涅什卡：我們是電視臺(tái)的……

女職員：知道，知道，館長通知過我，說你們要來參觀，他叫我接待你們一下。不過，今天是星期一，是博物館休息的日子，所以燈不多，廳內(nèi)不夠明亮。噯，我想，能不能請教一下，你們在拍哪一類體裁的影片？

她邊說邊上樓，當(dāng)她回過身來時(shí)，看見阿格涅什卡沒有跟她上摟，也沒奮搭理她，相反卻繼續(xù)走向大廳中央，并在一座雕像前面停了下來。

女職員：館長對我說他對你們拍電影很感興趣。

阿格涅什卡迅速登上樓梯，走過女職員面前就象沒有看見她似地徑自上去。阿格涅什卡在吃蘋果。

女職員：您有沒有電影劇本？

阿格涅什卡：有。

女職員：啊！我真想要一本。

阿格涅什卡：好，我回頭給您一本。

她登上大理石的大樓梯，轉(zhuǎn)過身來請另外兩個(gè)人上樓。接著，鏡頭跟攝她走上左邊小樓梯的全景。

女職員：（趕到她跟前）走這兒。

博物館一陳列室的全景。畫面上映出女職員在門口，請其他幾個(gè)人進(jìn)去。阿格涅什卡快步走過。在她轉(zhuǎn)身時(shí)，我們在前景上看見她的臉部側(cè)面。鏡頭稍移，另外兩個(gè)人趕上她，并迅速穿過這間陳列室。鏡頭推移到掛在墻上的一幅幅畫。女職員進(jìn)入下一間陳列室。阿格涅什卡趕上女職員，她還在吃蘋果。她們倆迅速地朝我們走來，鏡頭拉攝成雙人半身中景。我們看到女職員的嘴唇在動(dòng)，她在對阿格涅什卡說話。阿格涅什卡沒有反應(yīng)。攝影師遠(yuǎn)遠(yuǎn)地跟在她們后邊。鏡頭再攝他們都進(jìn)入下一間陳列室的全景，并跟著他們推移。阿格涅什卡不耐煩地轉(zhuǎn)過頭來，并用力地打手勢召喚落在后面的錄音師。他跑步趕上了她。鏡頭搖向掛在墻上的一幅幅畫。一條走廊的全景，我們看見他們?nèi)谧呃缺M頭快速前進(jìn)，然后轉(zhuǎn)向我們。他們走近鏡頭，攝入中近景，接著，他們再進(jìn)入另一間陳列室，我們看到他們在大步前進(jìn)的背影，阿格涅什卡走在最前面。畫面映出司機(jī)拿著小聚光燈，跑著跟隨他們。片頭字幕和音樂止。錄音師第一個(gè)走到存放不展出的藝術(shù)品的儲(chǔ)藏室門前，他打開門，走進(jìn)去。阿格涅什卡跟著進(jìn)去。我們看到一條陰暗的走廊。

阿格涅什卡：（低聲地）在我參觀的時(shí)候，您盡量想辦法纏住她。

錄音師：這包在我身上，小姐。

阿格涅什卡：（對剛跟上來的女職員說）那兒有什么？

女職員：喔，我想您不會(huì)感興趣的，小姐。那都是我們收藏的軍事藝術(shù)品。

他們在走廊里行走。

阿格涅什卡：是戰(zhàn)前的？

女職員：不，是二十年前的，只有我們博物館才收購藝術(shù)品。除了我們還有誰會(huì)收購呢？大學(xué)生之家會(huì)嗎？文化宮會(huì)嗎？……

阿格涅什卡：（停下，朝走廊的盡頭看著）這些軍事藝術(shù)品你們展出過嗎？

女職員：當(dāng)然展出過。您沒有參觀過嗎？

阿格涅什卡：沒有，那時(shí)可能我還太小。我是一九五二年生的。

她繼續(xù)朝前走。

女職員：（在她后面追趕）您往哪兒走？請?jiān)彛〗?，那兒沒有什么可看的！

阿格涅什卡已經(jīng)走到一扇鐵柵欄門前，天花板上的燈發(fā)出強(qiáng)烈的光線。在門后面的陰影處，可以看到有一組工人塑像。

女職員：您找不到什么有趣的東西的，還是別看這些好。

阿格涅什卡：我就看一眼，行嗎？

女職員：可您想找些什么呢？我不知道我能不能……

阿格涅什卡設(shè)法開門。錄音師走近女職員。

錄音師：我來講給您聽，太太……（把她拉到一旁）

阿格涅什卡把門開得很大，然后向攝影師和司機(jī)打了個(gè)手勢，接著他們兩人就急忙進(jìn)去。在走廊盡頭，錄音師和女職員慢慢地走眷。錄音師在滔滔不絕地說話（說話聲）。鏡頭又回向阿格涅什卡。她從夾克衫的口袋里取出一張紙，向紙上看了一眼，然后用捜索的目光環(huán)視自己的周圍。

畫面上響起一首五十年代大合唱的歌聲，它的第一句是：“熱愛波蘭大地的人們?！?/p>

在走廊兩邊的鐵絲網(wǎng)后面是一些排列得整整齊齊的雕像。透過鐵絲網(wǎng)拍攝的阿格涅什卡顯得憂慮不安的特寫：她引頸向前，想細(xì)視一番，她的目光落在一座座雕像上，游移不定。鏡頭不時(shí)地回到阿格涅什卡的特寫，并通過反轉(zhuǎn)鏡頭，映出一組雕像：幾個(gè)光著膀子、穿著工作褲和戴著安全帽的男人，一個(gè)舉著手的社會(huì)活動(dòng)分子，一個(gè)穿著外套和打著領(lǐng)帶的大人物，一個(gè)女工，一個(gè)講演者……

歡呼聲，叫喊“萬歲！”的呼聲。阿格涅什卡微笑著，露出一種看得出神的目光。鏡頭閃向一組雕像：一些年輕人，昂首挺胸，手挽著手，做出勝利前進(jìn)的姿態(tài)……從鐵絲網(wǎng)后面看到阿格涅什卡好象突然十分憂慮不安。汽車司機(jī)在她后面測試小聚光燈的亮度。鏡頭反過來仰攝一座雕像：一位演講者，張著口……

歌聲止。判格涅什卡重新査閱她手上的紙，好象心緒凌亂得很、接著用堅(jiān)定的步伐走到一扇鐵柵欄門前：她一面不時(shí)地把目光投向走廊盡頭，一面用一枚發(fā)夾開門。鏡頭閃向走廊，錄音師仍在那兒陪著女職員。阿格涅什卡悄悄地溜進(jìn)門去。鏡頭向下?lián)u，對準(zhǔn)她的一只手，手里拿著一張編號(hào)卡，它是拴在一座臥倒在地上的雕像上的物品登錄卡片；在畫面上我們只能看到雕像肩膀的一部分。鏡頭閃向雕像頭部的整個(gè)側(cè)面。阿格涅什卡的中近景，她不安地看了看走廊。

阿格涅什卜：（蹲著身子，低聲地說，半開著門）您看，光淺夠不夠亮？

攝影師：我看可能夠了，只要稍微把這玩意兒抬高一點(diǎn)……然后我們只要把攝影機(jī)固定下來就可以了……

阿格涅什卡：（不耐煩和生氣的動(dòng)作）干嗎要把它固定下來？！把攝影機(jī)給我！

他把攝影機(jī)遞給她。我們從阿格涅什卡的背后看到她開始拍攝臥倒在地上的雕像。鏡頭閃向攝影師。阿格涅什卡的正面中景，她站著，把一只腳跨過巨大的雕像（我們在前景中看到雕像的頭部），緊靠雕像的大腿上部，全神貫注地拍攝雕像的面部。

攝影師：（欽佩地）真有您的！

鏡頭又回到阿格涅什卡身上，她兩腿跨著雕像，身子時(shí)而前傾，時(shí)而后仰，雙手拿著笨重的攝影機(jī)。我們從俯攝的鏡頭中看到雕像的臉部。鏡頭推攝拴在雕像頸部的登錄卡上的號(hào)碼。阿格涅什卡的中景，前景是雕像頭部，她在頭后面，接著是她的側(cè)面形象。阿格涅什卡的最后一個(gè)動(dòng)作是將攝影機(jī)移近雕像臉部，她深深地吸一口氣。筋疲力盡地把攝影機(jī)還給攝影師。她重新跨過雕像，走出這個(gè)小間，那兩個(gè)人已經(jīng)走到門口，她迅速趕上去。他們走出門，阿格涅什卡把門關(guān)上，這時(shí)博物館女職員走到她跟前。

阿格涅什卡：（微笑著）我很喜歡這座雕像。

女職員：（特寫鏡頭）這是個(gè)鑒賞力問題。我想請問一下，這座雕像有什么特別的地方？反正我沒發(fā)現(xiàn)它有什么好的地方。我看我們這兒有些作品比這好得多。

阿格涅什卡：我不知道……我發(fā)現(xiàn)這兒有些東西……（微笑）。我能不能拍？這會(huì)給您添麻煩嗎？

女職員：在這兒拍？（惱火地）不行，小姐，別想在這兒拍！而且，館長先生是不讓人家進(jìn)入這個(gè)屋子的。

她走向鏡頭，出畫面。阿格涅什卡跟在后面。鏡頭停留在門上。

放映室——內(nèi)景，白天

一個(gè)半明半暗的小廳，通過半開的門，從走廊上照進(jìn)來一道微弱的光。地上有幾只放影片的圓盒，幾本雜志。阿格涅什卡的中景，她倒在桌邊的扶手椅上，睡著了。女剪輯員托著一個(gè)盤子走進(jìn)來，關(guān)上門，把盤子放在桌上，開亮臺(tái)燈。

女剪輯員：（向?qū)χv機(jī)）勞駕！請把片子裝上吧。你們聽到?jīng)]有？（撳按鈕）喂，你們聽到?jīng)]有？

畫外音：聽到，聽到。我們聽到了。我們準(zhǔn)備好了。

阿格涅什卡的中景，俯攝，她似乎仍然在睡覺。我們看到她的旁邊放著一個(gè)盤子，盤上有一杯茶和幾片面包。反轉(zhuǎn)鏡頭拍攝女剪輯員。她用一種責(zé)備的眼光看阿格涅什卡，鏡頭回到阿格涅什卡身上，她突然醒來，被燈光照得眼花繚亂。

阿格涅什卡：什么事？

女剪輯員：您好，小姐。我看我應(yīng)該要求領(lǐng)導(dǎo)給您定一個(gè)房間。為了給您睡覺，即使在城里最好的旅館中定一個(gè)房間也比租一間放映室便宜。

阿格涅什卡：（走到她跟前，伸出手）您好！

女剪輯員：您好。您向我要的那個(gè)泥水匠的資料，凡是有的，我差不多全都帶來了。

阿格涅什卡：（重新坐下）為卄么說“差不多”？

女剪輯員：因?yàn)檫@差不多都是二十年前的資料，我沒法全部掌握，也沒法全部記清。不過我想有這些也夠了。

阿格涅什卡：好。我準(zhǔn)備好了。

女剪輯員：您就坐在那里還是坐到我旁邊來？

阿格涅什卡：走到女剪輯員旁邊坐下，把臺(tái)燈燈罩拉低一些，拿出一支香煙。

女剪輯員：我很懷疑。您是不是能找到幾個(gè)用得著的鏡頭（把盤子推向阿格涅什卡，并開房間燈）。我感到這些鏡頭都沒有激動(dòng)人心的東西。我猜想您拍這個(gè)題材是為了拿張畢業(yè)文憑，對嗎？

阿格涅什卡：（點(diǎn)著煙）對。您認(rèn)為這個(gè)題材沒有意義，是嗎？

女剪輯員：小姐，我不是談“認(rèn)為”來的。我是來把影片接起來的。您在學(xué)校里拍過什么？

阿格涅什卡：（喝一口茶）一些短片。

女剪輯員：當(dāng)然。一些短片。是根據(jù)佐爾塔扎爾的著作改編的，對嗎？（遞給阿格涅什卡一只煙灰缸）要不，那您就是搞過一個(gè)自選的題材……

阿格涅什卡：（伸出手，自我介紹）阿格涅什卡。

女剪輯員：認(rèn)識(shí)您很高興。那么，您究竟拍過什么？

阿格涅什卡：什么都拍過一點(diǎn)。

女剪輯員：我明白了。一些實(shí)地拍攝的影片，那種類似把攝影機(jī)藏在門房間角落里偷拍的影片。這種影片電視臺(tái)的人很喜歡，不過可惜電視觀眾不那么喜歡。

她查閱影片資料。阿格涅什卡在吃一片面包。

女剪輯員：不過要是您的專業(yè)就是拍攝這種影片，那么您就不必為您的前途操心了。（向?qū)χv機(jī)）先生們，要是你們已經(jīng)準(zhǔn)備好了，那就請你們放吧。

燈光熄滅。

女剪輯員：我們從哪兒開始??？噢，對了。我忘了。從那個(gè)側(cè)影開始。從比爾庫特的側(cè)影開始。說真的，您認(rèn)識(shí)他嗎？

背景上是一張銀幕，上面開始映出黑白影片。近景是阿格涅什卡的頸背。暗淡的長夜燈光。

阿格涅什卡：不認(rèn)識(shí)，我從來沒見過他。我只見過他的塑像。

兩個(gè)婦女的雙人中近景。

女剪輯員：您本來可以選一個(gè)拍起來比他更合適的人。其實(shí)，您為什么要選拍他，選拍這個(gè)比爾庫特？

阿格涅什卡：我不知道。可能是因?yàn)樗牟恍摇?/p>

在銀幕上，我們看到一位拿著攝影機(jī)的攝影師。接著是一些在泥濘中艱難地走動(dòng)著的腿和長統(tǒng)靴。近景，阿格涅什卡和女剪輯員的部分身體被框入畫面前景。

女剪輯員：要是您看到您感興趣的東西，請馬上告訴我。這樣可以節(jié)省時(shí)間。

阿格涅什卡：好，我盡量這樣做。

銀幕上放映著電影。我們看到工人們排著一行長隊(duì)站在一個(gè)木棚前。泥漿、水坑。背景上有幾輛翻斗車，一些腳手架……

女剪輯員：所有這些鏡頭都是從一部從來沒有上映過的影片里抽出來的。這部影片沒有上映是因?yàn)榧夹g(shù)上有問題，這您也可以看得出來。

我們看到她們兩人的中近景。阿格涅什卡拿出一包香煙。

阿格涅什卡：（看香煙紙盒上的字）等一等，這部電影的名字叫《一個(gè)城市的誕生》，是嗎？

女剪輯員：是的，您說對了。這是布爾斯基的處女作。這也許就是他的畢業(yè)作品了。

阿格涅什卡拿起一支鋼筆，在香煙紙盒上某些字下劃了幾道著重線。

女剪輯員：我一點(diǎn)也沒有動(dòng)過剪刀！請注意！我記得現(xiàn)在馬上要來的那個(gè)片段里，您可以看到比爾庫特了！

銀幕上映出黑白片。泥漿。長統(tǒng)靴。鏡頭向上搖向一個(gè)工人的臉部（我們馬上會(huì)明白這就是維泰克），接著拍攝一排工人的遠(yuǎn)景。

女剪輯員：（對著她）我記得接下來就是他了，是他?。ㄎ⑿Γ┚褪撬?。比爾庫特。

鏡頭回到黑白片。比爾庫特跟其他工人站在一起排隊(duì)。起先，他的臉我們只看到一部分，接著看清全部輪廓，中近景。在他的安全帽上有點(diǎn)雪花。鏡頭閃向阿格涅什卡的特寫，她抽著煙。

〔黑白片〕

工人們在木棚前排隊(duì)，木棚上掛著一塊木牌，上面寫著：“招工處”。換鏡頭：比爾庫特，臉部稍帶著尷尬和靦腆的笑容，他回答著問題。

比爾庫特：比爾庫特。

畫外音：叫什么名字？

比爾庫特：馬泰島什。

畫外音：籍貫？

鏡頭閃向阿格涅什卡在放映室的特寫。她關(guān)上自己面前的臺(tái)燈。她的臉消失在昏暗中。

比爾庫特：我是從鄉(xiāng)下來的。從萊特赫來的?？死品蚋浇囊粋€(gè)村莊。

畫外音：您的父母呢？

比爾庫特：他們還住在那兒。

畫外音：您父親是干什么的？

比爾庫特：他是種地的。

畫外音：他有許多土地，對嗎？

比爾庫特：（微笑）不，很少。

畫外音：那么您在這以前做過什么呢？您干過活嗎？

比爾庫特：象我父親一樣，種過地。

畫外音：就是說您什么也不會(huì)干羅？

比爾庫特：會(huì)。為什么不會(huì)？

鏡頭閃向阿格涅什卡，她全神貫注地看著。

比爾庫特：（在畫外）我會(huì)種地。

一排木板房的全景。鏡頭隨著一群群工人搖到有軌電車。有些工人向一輛擠得滿滿的電車趕過來，他們登上車門口的踏腳板。切換畫面。一輛推土機(jī)發(fā)著隆隆的馬達(dá)聲朝鏡頭駛來。我們看到推土機(jī)翻起來的泥土。接著銀幕上布滿了一棵小果樹的樹枝。鏡頭回到駛向果樹的推土機(jī)，它把樹連根壓倒，拖走。畫面上是別的樹的樹枝。在推土機(jī)經(jīng)過的地方，一切都被摧毀。鏡頭把一張陷在土里、沾滿污跡的紙框入畫面。切換畫面。

一輛卡車開到一臺(tái)陷入泥里的混凝土攪拌機(jī)前剎住。兩個(gè)工人使勁用鏟子撬后輪。輪子在原地打滑。鏡頭拉攝一長列被阻塞在路上的卡車和混凝土攪拌機(jī)。一輛推土機(jī)在牽引攪拌機(jī)。切換畫面。

我們看到一長列手提飯盒的工人的背影。遠(yuǎn)處，一輛工地流動(dòng)炊事車。一個(gè)穿著雨衣、戴著帽子的男人（我們繼續(xù)往下看就會(huì)知道這是黨支部書記約德拉）與一個(gè)工人（維泰克）在爭論?？磥砟枪と苏趧?dòng)火，他把飯盒扔在泥漿里。穿雨衣的男人勃然大怒，暴跳如雷。鏡頭突然離開他們，好象翻倒似的，亂攝一長列在畫面上七歪八倒和模糊不清的工人。鏡頭的位置恢復(fù)正常，對準(zhǔn)一個(gè)男人，他朝著剛才我們看到的兩個(gè)人奔過來，撿起飯盒。他走近前景，我們一看就認(rèn)出他是比爾庫特。他把自己的飯盒和維泰克的飯盒都盛滿，笑瞇瞇地把飯盒遞給維泰克。模糊的畫面。鏡頭把比爾庫特拿著兩只盆子的雙手框入畫面，每只盒子里有一條小魚，然后向上搖，再攝他的臉部。他仍然向維泰克微笑著。后者火冒三丈，把比爾庫特頭上戴的那頂安全帽猛地向下一摁。

阿格涅什卡：（畫外音）怎么回事？我一點(diǎn)兒也不明白！

女剪輯員：（畫外音）我看這是因?yàn)殡姷木壒省?/p>

阿格涅什卡：（畫外音）可這已經(jīng)很好了，有魚。

女剪輯員：（畫外音）要是您一頓午飯只有一條魚，而且又是一條爛魚，那您就會(huì)感到不太好了。

阿格涅什卡：（畫外音）對……我明白了。

穿雨衣的男人出現(xiàn)了。遠(yuǎn)處，在比爾庫特側(cè)面特寫的后面，我們看到駛來一輛吉普車。吉普車停下。所有的工人都沖向汽車，緊緊地把車圍住。在一片嘈雜聲中，他們把飯盒伸向剛從車上下來的那個(gè)人，把他擠來擠去，把魚扔在他的頭上。鏡頭圍著他們轉(zhuǎn)攝。在工人們的嘲笑和譏諷聲中，這個(gè)人倉皇逃跑，我們著到他一交跌在泥漿里，又重新爬起來，奔著穿過田野。在維泰克旁邊的比爾庫特笑著。

（黑白片完）

〔回到放映室〕

在銀幕上，我們又看到上一個(gè)畫面里的那個(gè)人朝鏡頭奔過來。隨著他越奔越近，他的兩只手也越來越大，最后把畫面完全遮沒。阿格涅什卡突然站起身來，走到放在桌前的另外一只扶手椅上坐下。

阿格涅什卡：我真沒想到布爾斯基會(huì)拍這類影片。

女剪輯員：可惜時(shí)間不長。我還有另外一個(gè)片段，可能您會(huì)感興趣。（阿格涅什卡回到她原來的座位上）是從布爾斯基拍的另一部影片里選出來的，片名叫《他們在為我們造?！?。當(dāng)然，我只給您選了一些有關(guān)比爾庫特的場景。再說，電影的其他部分也根本沒什么意義。（向?qū)χv機(jī)）要是你們準(zhǔn)備好了，就放第二個(gè)片段吧。

畫外音：好的。這就放。

〔黑白片〕

銀幕上一行大字標(biāo)題《他們在為我們造?！?/p>

片頭字幕：

編導(dǎo) 耶雷·布爾斯基

攝影 耶雷·布爾斯基

萊奧納爾德·扎亞奇科夫斯基

剪輯 哈莉娜·庫比科夫娜

制片主任 巴爾巴拉·佩茨

助理導(dǎo)演 安杰·瓦依達(dá)（注1）

一個(gè)經(jīng)過裝飾的大廳全景：貝魯特主席的大照片，波蘭國旗，護(hù)墻的壁板上寫著幾個(gè)很大的阿拉伯?dāng)?shù)目字：1950。

畫外音：在華沙工科學(xué)校這個(gè)布置得十分漂亮的大廳里正在舉行慶祝元旦的舞會(huì)，所有為國家作出巨大貢獻(xiàn)的人歡聚一堂……

鏡頭對著一對對舞伴從上面往下推（一直是俯攝）。我們看到馬泰烏什·比爾庫特跟穿著波蘭青年聯(lián)盟制服的漢卡在一起。雙人中近景。

畫外音：……有黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)人，勞動(dòng)英雄，以及優(yōu)秀的農(nóng)業(yè)勞動(dòng)者，教師和學(xué)者。讓我們特別來介紹一下其中的一位：馬泰烏什·比爾庫特，新興城市諾瓦胡塔的突擊手。

比爾庫特和漢卡抬頭看時(shí)針指著午夜十二點(diǎn)的大時(shí)鐘。他們接吻（歌聲）。換鏡頭：全景，一個(gè)有幾幢茅屋的村莊，接著是一個(gè)農(nóng)民老大娘和一個(gè)正在喂雞的女孩。皺紋滿面的老大娘臉部特寫。農(nóng)村風(fēng)光全景。我們看到比爾庫特朝我們走來，手里拿著一個(gè)小包袱。他回頭看了一眼，走過去，神態(tài)安詳。

畫外音：馬泰烏什·比爾庫特出生在克拉科夫市郊的一個(gè)窮村子里。他跟成千上萬的其他人一樣，投入了一場爭取美好未來的戰(zhàn)斗。（歌聲）

有一列貨車停著的車站全景，志愿建設(shè)諾瓦胡塔市的許多青年人登上貨車。他們從車廂里揮手致意，臉帶笑容。其中有個(gè)人拿著一架手風(fēng)琴。月臺(tái)全景，我們看到月臺(tái)上有不少觀看的人和一個(gè)軍樂隊(duì)。鏡頭回到掛著波蘭青年聯(lián)盟盟徽的車廂上。比爾庫特登上車廂，消失在旅客當(dāng)中，接著又重新出現(xiàn)，他顯得十分高興，心情激動(dòng)得兩眼炯炯發(fā)光。月臺(tái)上的人群揮手致意。換鏡頭：兩旁小屋林立的一條道路。路的兩邊各有兩根柱子橫架著一塊木牌，上面寫著幾個(gè)大字：“諾瓦胡塔市”。

畫外音：（五十年代的一首“波蘭青年聯(lián)盟”合唱歌曲作音響背景）現(xiàn)在，人們正在克拉科夫市的大門口興建一個(gè)諾瓦胡塔大型聯(lián)合工廠和一座十萬人的城市，它的名字也將叫諾瓦胡塔。城市的模型（俯攝），其中有帶有圓柱的古典式建筑物：這是波蘭建筑中社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的作品。接著，鏡頭推向放在地上的一塊長木牌，一個(gè)女工正跪著上油漆。木牌上寫著：“興建諾瓦明塔聯(lián)合廠的第一個(gè)工人于1950年4月1日在此處破土動(dòng)工”。

畫外音：每天有幾百個(gè)工人從各地來到這里。在參加這項(xiàng)偉大工程的人員中間，我們肯定可以找到不少波蘭青年聯(lián)盟的志愿人員。

一隊(duì)工人以有節(jié)奏的步伐在一條大道上前進(jìn)（歌聲）。接著鏡頭跟著隊(duì)伍一起移動(dòng)，拍攝一個(gè)工地的全景。我們看到工人們在工地上做上方作業(yè)。一個(gè)農(nóng)民的背影，他戴著一頂黑帽子，拄著手杖，站在自己的果園里看著這些工人。一架起重機(jī)的吊斗升到小屋和花園的上空。鏡頭閃向一條正在建筑的公路。

畫外音：隨著工程的進(jìn)展，志愿人員的人數(shù)也日益增加；聯(lián)合工廠的領(lǐng)導(dǎo)關(guān)心工人的生活和娛樂，為他們專門安排了一些房屋，供他們下班后在那里休息、閱讀或討論。

鏡頭隨著幾個(gè)拿著包袱的工人進(jìn)入工人宿舍。他們站住，看了一會(huì)兒，對宿舍作一番實(shí)地觀察。鏡頭推向另一間宿舍，并把幾個(gè)躺在雙層床上的工人框入畫面。鏡頭先向下，然后向上搖攝到比爾庫特。他躺在床上閱讀馬卡連柯的著作。

畫外音：這就是馬泰烏什·比爾庫特。跟其他志愿人員一樣，我們的英雄們就是在這個(gè)新開辟的巨大的工地上開始學(xué)習(xí)建筑手藝的。

工地。工人們在砌磚。在他們中間，有一個(gè)“為波蘭服務(wù)”大隊(duì)的志愿工，中近景；接著是比爾庫特的仰攝鏡頭，他在墻上校正砌好的磚。

畫外音：在象扎姆斯基這樣的一些熟練工人和優(yōu)秀工作者的親切督促下，馬泰烏什·比爾庫特開始學(xué)習(xí)泥工這個(gè)艱難而絕妙的手藝。

一間教室。我們看到一個(gè)老工人，接著另一個(gè)老工人來在桌前，他正在練習(xí)本上寫著一個(gè)一個(gè)很大的字母。教室的全景——一個(gè)男人在黑板上做一道算術(shù)題。他手執(zhí)粉筆，困難地寫著，顯得遲疑不決。比爾庫特，面朝著我們，半張著嘴，全神貫注地象一個(gè)好學(xué)生那樣在聽課。

畫外音：為了配得上諾瓦胡塔的建設(shè)者這個(gè)光柴稱號(hào)，光會(huì)使用一雙手是不夠的。還必須會(huì)使用頭腦。因此，人們給這些年輕的志愿工提如了繼續(xù)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，而馬泰烏什·比爾庫特就充分利用了這一機(jī)會(huì)。

健身房。漢卡穿著黑色運(yùn)動(dòng)衫，在別的姑娘和體操教師面前作高低杠鍛煉。我們從側(cè)面看到她準(zhǔn)備做規(guī)定動(dòng)作。她猶豫一下，把頭往肩膀上一擦，接著縱身跳起，一躍落地，舉起雙臂，喜氣洋洋地朝我們看著。

畫外音：他在工地的體育俱樂部里遇到了他未來的妻子。諸位一定認(rèn)識(shí)漢卡·托姆契克，因?yàn)槟銈冊谛侣劶o(jì)錄片里經(jīng)常看到她。她曾經(jīng)是諾瓦胡塔市體育俱樂部里年輕的明星。她的學(xué)業(yè)就是在那里完成的。勞動(dòng)和生活，她也是在那里學(xué)會(huì)的。（歌聲）

我們看到漢卡在一輛卡車?yán)铮凰f給工人們飲料和三明治。其中有兩個(gè)工人坐在一堵矮墻上吃著?？ㄜ嚽芭胖L隊(duì)。鏡頭推攝，前景是一片麥田，接著是一些正在建造的大樓和腳手架。

畫外音：克拉科夫市大門口的面貌變了祥。幾年前，人們在那兒只能看到一片荒地，可是今天人們看到諾瓦胡塔聯(lián)合工廠正在那兒聳立起來，它是六年計(jì)劃里要?jiǎng)?chuàng)建的眹合企業(yè)中最大的一個(gè)。

某工地。一批領(lǐng)導(dǎo)人視察諾瓦胡塔。其中有貝魯特主席。他們朝我們走來（當(dāng)時(shí)的新聞片）。工人們圍攏來，向他們致意。貝魯特跟一個(gè)年輕工人說話，接著我們看到漢卡，她穿著工作服，把電焊工用的防護(hù)眼鏡翻到扎著頭巾的前額上。她微笑著對貝魯特（在畫外）說活。

畫外音：貝魯特主席的訪問對于全體勞動(dòng)者來說是一個(gè)偉大的節(jié)日。在一片歡呼和掌聲中，貝魯特主席在工地上繞場一周，跟工人們提手，交談。優(yōu)秀女工漢卡·托姆契克對主席說：“我們都干勁十足。”

鏡頭回到貝魯特（當(dāng)時(shí)的新聞片），他向漢卡（畫面上看到她的背影）微笑。鏡頭又回到工地全景：群眾集會(huì)，貝魯待向工人們講話（當(dāng)時(shí)的新聞片）。

畫外音：就在這個(gè)時(shí)期，馬泰烏什·比爾庫特決定接受其他泥工同志們提出的大膽挑戰(zhàn)：一天砌三萬塊磚。要完成這一指標(biāo)，必領(lǐng)要有完善的組織工作和班組集體勞動(dòng)的配合。以下這些畫面也證明了這一點(diǎn)。

仰攝一塊大木牌，上面寫著：“米耶奇尼科夫斯基木工組通過集體努力把生產(chǎn)率提高了百分之二百二十四。”比爾庫特穿著運(yùn)動(dòng)衫，在另外兩個(gè)工人的陪同下，穿過工地，朝著一堵正在建筑的墻走去。在銀幕上映出一塊掛在腳手架上的標(biāo)語牌部分板面：“……帝國主義者……生產(chǎn)計(jì)劃?！痹跇?biāo)語牌四周的人準(zhǔn)備現(xiàn)場觀看這個(gè)班組勞動(dòng)。工人們登上墻。畫面上看到人群。比爾庫特面帶笑容，開始砌磚，鏡頭把許多磚框入畫面。

畫外音：一群參觀的人聚在一起評論這種集體作業(yè)。臉部都顯得十分緊張。他們應(yīng)了戰(zhàn)，會(huì)贏嗎？他們贏了！一天砌了三萬零五百零九塊磚！

鏡頭回到比爾庫特身上，他仍舊帶著笑容，向參觀的人瞧了一眼。工地上出現(xiàn)一批領(lǐng)導(dǎo)人。參觀的人笑和鼓掌。在人群中我們看到漢卡，興高采烈，心情激動(dòng)。

畫外音：這就是當(dāng)代的英雄。人們向他獻(xiàn)花，人們向他歡呼，人們同他擁抱。

比爾庫特在臺(tái)上與一位領(lǐng)導(dǎo)人握手。這位領(lǐng)導(dǎo)人剛給他頒發(fā)了一枚勛章。

畫外音：這是馬泰烏什·比爾庫特走向光榮的第一個(gè)階段。同志們了解他的才干，都很信任他，推選他為出席建筑會(huì)議的代表，后來他又被推選為出席全國優(yōu)秀工作者會(huì)議的代表。

某大會(huì)堂的全景。比爾庫特面帶笑容，正在臺(tái)上發(fā)表演說。他面前放著一束石竹花。全體與會(huì)者起立，鼓掌。再攝大會(huì)堂的全景，背景是照得通亮的演講臺(tái)，掛著旗幟和貝魯特主席的照片。在臺(tái)的上面是波蘭國徽。

畫外音：象比爾庫特這樣形象高大的人自然會(huì)激起許多藝術(shù)家的靈感。一個(gè)用大理石雕刻的、將體現(xiàn)我國泥工的英雄主義的雕像就此誕生了。

我們看到雕像的一部分：一只往下放的手，手掌向上。鏡頭搖攝雕像的手臂和髖部，接著是在雕像旁邊的雕塑家，最后是比爾庫特，他在屋子的盡頭，在一扇落地長窗前面，擺著姿勢，窗外是一個(gè)鮮花盛開的花園。雕像的手朝前伸著，伸到銀幕中央。比爾庫特抬頭看著雕像：從反轉(zhuǎn)鏡頭拍攝雕像的臉部，然后鏡頭回到比爾庫特的表示贊嘆的目光上。

俯攝雕塑室全景。雕塑家在轉(zhuǎn)動(dòng)巨大的雕像。比爾庫特好象在對雕像的發(fā)型提意見。雕像在旋轉(zhuǎn)：轉(zhuǎn)到它的目光對著我們時(shí)停下。

畫外音：第二次全國造型藝術(shù)展覽會(huì)在華沙藝術(shù)品陳列館舉行。展覽會(huì)的開冪式由馬泰烏什·比爾庫特主持，他的大理石雕像在這次展覽中最引人注目。所以比爾庫特可以驕傲地說；“我們對波蘭藝術(shù)的大革命作出了貢獻(xiàn)：這些勞動(dòng)英雄確實(shí)是這場革命的動(dòng)力、靈感和藝術(shù)素材。通過他們，波蘭人民的形象出現(xiàn)在我國藝術(shù)家的畫布上。

一群觀眾來到陳列館的大門前。在陳列館里，我們看到比爾庫特穿著外衣，打著領(lǐng)帶，他在自己的雕像下放了些鮮花以后，就登上一座鋪著地毯的寬大的褸梯，他的后面跟著一批領(lǐng)導(dǎo)人。他們在參觀一些陳列室。鏡頭搖向一組“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的畫幅（在一個(gè)工地上勞動(dòng)的工人們，一組偵察兵）。

畫外音：請你們把這些作品與資本主義西方頹廢墮落的藝術(shù)比較一下。

鏡頭突然閃向比爾庫特的眼睛，他在幾幅超現(xiàn)實(shí)主義派或抽象派的繪畫和雕塑（達(dá)利、摩爾等的作品）面前露出困惑的神情。鳥瞰正在建設(shè)中的諾瓦胡塔市全景。鏡頭搖攝，使我們看到城市全景。巨大的橫幅：“我們大家一起建設(shè)社會(huì)主義”。歌聲：“這是‘諾瓦胡塔’（注2）之歌，它唱的是諾瓦胡塔，它是那么純樸，那么優(yōu)美，它象冶金廠一樣新穎?！庇涡嘘?duì)伍，民間舞蹈。畫面上出視另一條由人們舉著的橫幅：“諾瓦胡塔”。比爾庫特在觀禮臺(tái)上。他微笑著向什么人頷首致意。歌聲：“我們蓋起了一幢又一幢新樓房，啊！華沙?！?/p>

接著畫面上出現(xiàn)貝魯特主席，他也在微笑。鏡頭回到街上的游行隊(duì)伍。游行群眾舉著貝魯特、斯大林等的肖像。運(yùn)動(dòng)員的隊(duì)伍，接著是巨型木偶隊(duì)伍。我們又看到比爾庫特，可這次是在觀眾中間，漢卡在他的身旁。他們在笑著。他們四周的人群興高采烈。

畫外音：比爾庫特在這個(gè)隊(duì)伍中，向皮雅斯特王朝時(shí)代古老的克拉科夫城旁這個(gè)年輕的姐妹城市諾瓦胡塔致敬。（歌聲：“小伙子和姑娘們翻山越嶺，他們年輕，勇敢，大膽前進(jìn)……！”）在游行隊(duì)伍中，有一個(gè)使大家看了非常好笑的節(jié)目：杜魯門雜技團(tuán)。這是杜魯門先生和他的朋友們——一些反動(dòng)的害人蟲：扮成一對年輕夫婦的艾森豪威爾和阿登納，喬裝改扮成歌劇里的卡門的弗朗哥，巴比·格雷斯。他們的后面是被從朝鮮趕出來的麥克阿瑟將軍。

我們看到銀幕上映出一幅畫，畫上有個(gè)工人一手拿著一面旗子，上面寫著“我們要和平”的字樣，一手拍著桌子，桌子的周圍是一些帝國主義者（奇形怪狀的側(cè)影）。一張報(bào)紙，上面有著同樣的畫。接著我們看到漢卡登上一輛汽車，她在人群中間。她向人們散發(fā)報(bào)紙。大標(biāo)題：“一切熱愛自己國家的人都希望他的國家繁榮……”

畫外音：幾百只手伸向當(dāng)?shù)爻霭娴膱?bào)紙。這些手象征著人民波蘭給成千上萬個(gè)公民學(xué)習(xí)文化的機(jī)會(huì)。

以各個(gè)公寓化宅里的家庭生活場面替旁白作圖解。歌聲：“這是‘諾瓦胡塔’之歌……！”一扇門開了，接著又是另一扇，我們看到一套空的公寓房間。比爾庫特和手里拿著一束鮮花的漢卡出現(xiàn)在門檻上。

畫外音：盼望很久的日子終于來到了，馬泰烏什·比爾庫特和漢卡·比爾庫特第一次走進(jìn)他們的住房，它與其他住房一樣，是他們用自己的雙手建造起來的。

比爾庫特和漢卡進(jìn)入走廊，把門逐一略微打開一點(diǎn)，投射出贊嘆的目光，有時(shí)微笑著面朝鏡頭。鏡頭再從門口拍攝他們在一間充滿陽光的空房間里。接著比爾庫特高興地把鑰匙交給漢卡（中近景）。他們探首看窗外。鏡頭搖攝正在興建的房屋。鏡頭回到夫婦倆在窗口邊（從窗外往里拍攝）。

畫外音：這對年輕夫婦在自己住房里如此激動(dòng)萬分，這是不會(huì)使人感到驚奇的?，F(xiàn)在他們所看到的一切全是他們的勞動(dòng)成果，他們倆共同的勞動(dòng)成果。每一幢從平地上聳立起來的房屋都有他們的汗水。

幾百雙手舉起來鼓掌。大合唱：“我們歡樂的歌聲嘹亮（重復(fù)），我們的歌聲充滿青春的激情（重復(fù)）……！”

在一個(gè)體育場上正在舉行運(yùn)動(dòng)會(huì)，我們看到漢卡在運(yùn)動(dòng)場上與幾百名青年女運(yùn)動(dòng)員一起做著有節(jié)奏的動(dòng)作。在觀看的人群里，比爾庫特微笑著，手里拿著一朵石竹花。一個(gè)青年遞給漢卡一只白鴿。她把它放向天空。接著放出許多氣球。用幾種文字寫著“和平”兩字的一些橫幅，貝魯特和斯大林的肖像，一只用單線條勾劃出來的鴿子，許多旗子。

黑片。

（黑白片完）

放映室——內(nèi)景，白天

我們重新看到阿格涅什卡在半明半暗的光線中，靜止不動(dòng)，交叉著雙臂，疑視銀幕（在畫外）。女剪輯員開亮燈。

阿格涅什卡：就是這些嗎？

女剪輯員：對，就是這些。

阿格涅什卡站起身來，拿著幾只裝片子的圓盒，走出去。

阿格涅什卡：（畫外音）請你們把這些片子放給我看一看，好嗎？

她又回到放映室。

女剪輯員：除了一個(gè)小小的片段之外，我在新聞片里找到的資料就是這些了。

阿格涅什卡：（向?qū)χv機(jī)）先生們，你們準(zhǔn)備好了，就請放吧！謝謝。

畫外音：好的。

阿格涅什卡：可惜沒有聲有，因?yàn)檫@片子從來沒有用過。（挖苦地）然是由于技術(shù)原因羅！（向?qū)χv機(jī)）放吧。

畫外音：這就放。

女剪輯員和阿格涅什卡得意地微笑，她們將目光投向銀幕。她們的臉隱沒在黑暗中。換鏡頭：銀幕上放映黑白片。

〔黑白片〕

在一幢正在建造的大樓前的腳手架上，我們看到四幅突擊手的巨幅肖像，它們占去了大樓正面的一半面積。在肖像上面是一塊標(biāo)語牌，寫著：“我們大家一起建設(shè)社會(huì)主義”。鏡頭從街道開始仰攝，將第一幅肖像“布羅尼胡拉夫·斯盧薩爾斯基超額完成指標(biāo)175%”框入畫面，然后鏡頭順序搖向以下幾幅肖像：“馬泰烏什·比爾厙特超額完成指標(biāo)323%，萊翁·瓦特羅比亞克超額完成指標(biāo)284%。”鏡頭回到比爾庫特的肖像，肖像開始前后晃動(dòng)；我們看到它慢慢地降到地上，放在另外一幅肖像旁邊，而那幅原來放在地上的肖像立刻被提上去，填補(bǔ)那個(gè)空檔。撐滿了整個(gè)銀幕的比爾庫特的肖像，因攝影時(shí)攝影機(jī)貼得太近而變了形，它在我們面前移動(dòng)，最后完全消失。此時(shí)我們在近景上看到幾只手，然后是整整一個(gè)班組的人把標(biāo)語牌扛在肩上抬走。鏡頭同到肖像上，“比爾庫特”的字樣撐滿整個(gè)銀幕，接著鏡頭（變形鏡頭）重新移到比爾庫特的臉部?？瞻谞恳?/p>

黑片。

（黑白片完）

〔回到放映室〕

鏡頭回到阿格涅什卡和女剪輯員（從背后拍攝）。

阿格涅什卡：那么后來情況如何，您知道嗎？

女剪輯員：（站起來）不知道。我的工作是剪片和接片。我對那些風(fēng)云人物的生活不感興趣。（向?qū)χv機(jī)）先生們，謝謝。

在她說話時(shí)，阿格涅什卡也站起身來。女剪輯員朝著門口走去。

阿格涅什卡：（跟著她）那當(dāng)然，不過您本來是有可能知道他后來的遭遇的。

女剪輯員：（開門）他以后的遭遇，我猜想您的片子會(huì)告訴我們的。

她走了出去，留下阿格涅什卡一個(gè)人，她一動(dòng)不動(dòng)地站在開著的門前。

電影廠——外景，晴朗的白天

阿格涅什卡從電影廠門前的臺(tái)階上奔下來，鏡頭跟著她揺攝，她走向停在院子中央的電視臺(tái)小型客車。在那里，她停住腳，轉(zhuǎn)頭看了一下，向另一個(gè)方向走去：鏡頭仍然跟攝，中近景，她向攝影師和錄音師那邊走去；他們坐在一個(gè)窗沿上，窗前是環(huán)繞著電影廠廠房的花園。錄音師在喝著一小瓶酸牛奶。阿格涅什卡走到他們面前停下。

阿格涅什卡：（特寫）我剛看了《他們在為農(nóng)們造?！?。這部影片挺有意思。萊奧納爾德光生，您大概知道這部片子吧？

攝影師：怎么！我是這部片子的攝影。當(dāng)然知道。

我們從正面看到他（稍向后仰攝）。阿格涅什卡的背部被框入畫面前景。

阿格涅什卡：導(dǎo)演是布爾斯基！

攝影師：對，對，是他。當(dāng)時(shí)因?yàn)樗磉吶耸植蛔悖云邮撬H自剪輯的。我不知道我還能告訴您些什么。啊，對！我想起來了，這部影片還得了獎(jiǎng)。（鏡頭閃向阿格涅什卡）另外，這部影片相當(dāng)老了。大概有二十四年了。您說說有多老了！

他站起身來，出畫外。鏡頭停留在錄音師身上，中近景，沉思的神態(tài)，接著，鏡頭又回向阿格涅什卡。

阿格涅什卡：我很想見見他。

錄音師：（站起來，走近她）這倒是個(gè)好主意，親愛的阿格涅什卡?。ㄎ⑿χ┪抑啦紶査够浅Ｏ矚g年輕姑娘。

阿格涅什卡咬緊牙關(guān)、怒不可遏的臉。她做了一個(gè)強(qiáng)烈的動(dòng)作。鏡頭立即回向錄音師，俯攝，他突然坐下，揉著自己的脛骨。

阿格涅什卡：（特寫）你知道不知道，他是否在華沙？

錄音師：（仍然揉著腿，阿格涅什卡的胳膊被框入畫面前景）什么？……他今天要回國來了。他參加了一個(gè)電影節(jié)。（揉著腿呼痛）哎喲！我有好幾個(gè)同事可能要去機(jī)場接他。

阿格涅什卡：（微笑著）好吧，謝謝你。我喜歡那些能告拆我消息的人。

她轉(zhuǎn)過頭。在花園盡頭，小型客車的后面，我們看到攝影師躺在一張長凳上。鏡頭閃向阿格涅什卡，她神色不安。鏡頭回到花園的全景。阿格涅什卡的背影被框入畫面。她走近攝影師。我們看到她站著，一條腿蹬在長凳上，面對著被框入畫面前景的攝影師。

阿格涅什卡：怎么啦，萊奧納爾德先生？您好象有心事。

攝影師：（鏡頭對著他俯攝）對，是的。我心里很煩惱。事情總是那么不順利。您知道嗎，我是很想繼續(xù)再干點(diǎn)事兒的。可我預(yù)感到這或許是我最后的一部片子了。要知道，我還向部里遞交了一份書面請求。我請求他們批準(zhǔn)我繼續(xù)搞我這一行。我很不安，因?yàn)榈浆F(xiàn)在為止，他們甚至沒有給我答復(fù)……

錄音師：（畫外音）你們準(zhǔn)備走嗎？

阿格涅什卡：他們會(huì)給您答復(fù)的，萊奧納爾德。走，我們走吧。

她向他伸出手，扶他站起來。他出畫面片刻，按著他的背影又進(jìn)入畫面。阿格涅什卡的手樓著他的脖子。我們看到他們走到小型客車近旁的中景。

阿格涅什卡：（輕輕地在他耳邊說）不過，別用固定攝影機(jī)，嗯？光用手提攝影機(jī)……

攝影師：不用固定攝影機(jī)……（以下的話聽不清）

阿格涅什卡：……而且要用大鏡頭……

攝影師：（回答的話聽不清）

阿格涅什卡：您看過不少美國影片，對嗎？那么。您明白我要說的這個(gè)意思吧……

他們消失在小型客車后面，我們再也聽不清他們的講話。

機(jī)場——外景，晴朗的白天

機(jī)場跑道，遠(yuǎn)處地平線上有樹木。一架飛機(jī)即將著陸。阿格涅什卡靠在欄桿上的中近景；她吃著一根棒糖，由于陽光耀眼，她瞇縫著眼睛。飛機(jī)著陸的全景，輪子滑過水洼。阿格涅什卡在跑道邊上走。鏡頭隨著她搖攝，同時(shí)攝入機(jī)場全景。飛機(jī)滑近（搖攝）；阿格涅什卡眼睛盯著飛機(jī)，從一個(gè)欄桿跑到另一個(gè)欄桿?，F(xiàn)在鏡頭對著機(jī)艙門口出現(xiàn)的布爾斯基。他臉帶笑容，穿著白色衣服，手里有一本厚厚的書；他揮手致意，走下舷梯。

機(jī)場——內(nèi)景，白天

鏡頭首先對著站在人群中的阿格涅什卡，然后向下?lián)u攝機(jī)場全景。聽到擴(kuò)音器的聲音。進(jìn)口處的一扇門開了。布爾斯基出現(xiàn)。一群新聞?dòng)浾吆蛿z影記者蜂擁而上，向他提出一連串的問題。有人向他獻(xiàn)花。

新聞?dòng)浾撸核囆g(shù)大師，見到您，我們非常高興。是否可以請您談?wù)剬@次電影節(jié)的印象？

布爾斯基：（微笑著）好吧！看到我們的電影能有卓越的成績，我非常高興，不過我沒有起什么作用。我只不過是評判委員會(huì)的成員。如果我對這一成績作出過某種程度的貢獻(xiàn)，那我感到十分幸福。不過（指了指站在他后面的一些人），一切功勞應(yīng)屬于攝制組。屬于他們……

機(jī)場全景，俯攝，接著鏡頭閃向阿格涅什卡，仰攝，她從一個(gè)走廊的高處看著布爾斯基。

記者：那當(dāng)然，可我想大家都知道我國電影之所以能在國外贏得那么多觀眾的歡迎，這是您的功勞。

布爾斯基：過獎(jiǎng)了，聽您這么說，我很高興，但是今天所獲得的成績不是我的，而是他們的，因此應(yīng)該去采訪他們。

記者：我很感謝您。

布爾斯基：不，不，我……

他把鮮花遞給攝制組的一個(gè)成員，后者向在場的群眾出示一個(gè)小巧的青銅質(zhì)獅子雕像，攝影記者們立即紛紛拍攝。鏡頭又對準(zhǔn)阿格涅什卡慢搖，她下樓梯，走到大廳里，擠入圍著布爾斯基的人群。我們聽到一片嘈雜聲。布爾斯基在給人簽名留念，接著仍然在記者們陪同下，一邊繼續(xù)交談（聲音聽不不清），一邊走出機(jī)場。

機(jī)場停車場——外景，晴朗的白天

布爾斯基走近自己的小轎車，有個(gè)人替他把手提箱放入車后行李箱。一名機(jī)上女乘務(wù)員走近汽車。

女乘務(wù)員：布爾斯基先生，您把雨衣忘在飛機(jī)里了。

布爾斯基：謝謝（笑）。這是給您的，請收下。（把鮮花遞給她）

阿洛涅什卡走出機(jī)場。她看著布爾斯基坐到汽車駕駛盤前。一個(gè)婦女走近汽車。

婦女：聽我說，你必須給我簽上你的名字，我才能得到批準(zhǔn)。我……

布爾斯基：你瞧，我正忙著。

鏡頭閃向阿格涅什卡，她注視著這一場面，然后鏡頭回向汽車，汽車四周圍著要求簽名的人。布爾斯基在簽名。

婦女：這非常緊急，不得到批準(zhǔn)，我沒法工作。

布爾斯基：好，拿來，我就簽。

婦女：啊，有個(gè)電視臺(tái)的姑娘想跟你說話。

阿格涅什卡走近，一動(dòng)不動(dòng)地站在車旁（中景，鏡頭稍向后仰攝）。

布爾斯基：（厭煩地）可我很遺憾，我沒法接見。我沒時(shí)間，過會(huì)兒我就要?jiǎng)由砣ゲ祭瘛?/p>

婦女：是啊，我知道你買了飛機(jī)票了。

阿格涅什卡在車門附近出現(xiàn)。她的臉部特寫，眼晴凝視著布爾斯基。布爾斯基抬頭看了看。鏡頭回向阿格涅什卡，她站在車門口，布爾斯基帶著微笑，仔細(xì)地打量她。

布爾斯基：是您要見我嗎？我想，您跟大家一樣，想了解我這次旅行的經(jīng)過，以及我對電影節(jié)的印象。不過我希望這次不要光是我一個(gè)人講話：我聽聽您的。

鏡頭再對準(zhǔn)阿格涅什卡，她把自己的包和雨傘放在汽車后座。然后她一聲不響地在布爾斯基的旁邊坐下，兩眼凝視著他。布爾斯基開動(dòng)車子。汽車離開機(jī)場（大道全景）。

汽車——內(nèi)景，晴朗的白天

阿格涅什卡：（舒適地坐著）這關(guān)系到我的畢業(yè)文憑。

布爾斯基：畢業(yè)文憑？

在整個(gè)這一場景中，攝影機(jī)用交替鏡頭連續(xù)拍攝布爾斯基和阿格涅什卡的中近景。

阿格涅什卡：一部畢業(yè)影片。

布爾斯基：??！什么題材？

阿格涅什卡：是……是一個(gè)人的敵事。我已經(jīng)想了個(gè)片名《曇花一現(xiàn)的明星》。美嗎，嗯？

布爾斯基：是體育明星，還是電影明星？

阿格涅什卡：不，是描寫一個(gè)優(yōu)秀工人的生活，把現(xiàn)在跟過去混合在一起寫。

布爾斯基：那么您如何去表現(xiàn)這個(gè)工人呢？過去是沒有什么優(yōu)秀工人的。

阿格涅什卡：啊，我認(rèn)為，優(yōu)秀工人就有點(diǎn)象一八六三年的起義者。我就是為了這個(gè)才想拍這部片子的。

布爾斯基：是啊。是啊，這非常動(dòng)人。所以我這個(gè)老爺爺就得悠閑地也在火爐旁邊，給您回憶我的往事，給您講當(dāng)時(shí)我們是怎樣重建華沙，怎樣建設(shè)諾瓦胡塔市的。是這樣嗎？這實(shí)在太妙了。

我們從外面看到汽車進(jìn)入一條隧道。接著汽車在市中心的一條高速公路上行駛（拉攝）。

布爾斯基：（畫外音）可惜，這不可能，我的孩子。我今天就得動(dòng)身……

阿格涅什卡：去布拉格。

布爾斯基：對！可能要等我回來再談了。

阿格涅什卡：不！今天下午您有事嗎？

布爾斯基：怎么？?。。ㄐΓ┛墒?，小姐，我有一大堆事兒要處理。

畫面上見到汽車的外形。靜默。

布爾斯基：（停下車）再見。

阿格涅什卡：（慢慢地打開車門，一只腳跨出車外）真遺憾。您認(rèn)識(shí)馬泰烏什·比爾庫特嗎？

希爾斯基：比爾庫特？（笑）啊，我當(dāng)然認(rèn)識(shí)！而且是我的一個(gè)非常偉大的發(fā)現(xiàn)。來，上車吧，我們就在這兒談?wù)?。（微笑著）比爾庫特，這是我最得意的作品。

畫面上看到汽車離去。

布爾斯基的別墅——外景，晴朗的白天

華沙郊外的住宅區(qū)。鏡頭搖攝汽車全景，汽車開到一幢小屋前停下。阿格涅什卡和布爾斯基先后下車（中近景）。

布爾斯基：您知道不知道比爾庫特后來怎么樣？

阿格涅什卡：（中近景，在鏡頭前面走過去）不知道，至于他后來怎么樣，這不是我的興趣所在，我感興趣的是他的過去的歷史。（在汽車的擋泥板上坐下）

布爾斯基：（在花園的鐵柵欄門前）他過去的歷史……那您一定想到我有一些歸檔的照片是會(huì)對您很有用處的。

阿格涅什卡：（特寫）要是您能答應(yīng)我使用這些照片，那就好了。

女仆出現(xiàn)在鐵柵欄門后面，她開門，問好。布爾斯基把自己的雨衣遞給了她。

布爾斯基：（對阿烙涅什卡）請進(jìn)。（他跟著進(jìn)去）那么您是想拍有真人對話的電影。真實(shí)電影，對嗎？可這是過去流行的東西。

他們走進(jìn)屋子，這是一幢相當(dāng)豪華的別墅，在內(nèi)院前有幾級臺(tái)階，幾盞鑄鐵燈柱。這時(shí)，在他們后面的女仆把車后行李箱里的手提箱取出來。

布爾斯基的別墅——內(nèi)景，晴朗的白天

客廳全景：絲絨的扶手椅、鋼琴、畫幅。阿格涅什卡在門口出現(xiàn)?？蛷d的陳設(shè)非常舒適講究，有一根根的柱子，有壁爐，有掛在墻上的古代武器。桌子上有一瓶可口可樂和一瓶烈性酒。

阿格涅什卡：我正好剛看了您拍的一部老片子。

布爾斯基：哦，是嗎？哪一部？我猜想大概是《他們在為我們造?！钒?？

阿格涅什卡：不。是《一個(gè)城市的誕生》。

布爾斯基：??？

他們邊說邊走近（揺攝）落地長窗，我們看到窗外有一個(gè)陽臺(tái)和一個(gè)花園。

阿格涅什卡：（中景）遺憾的是您沒把這部片子拍完！

布爾斯基：不過，告訴我，小姐，您究竟想拍什么，是拍一部關(guān)于比爾庫特的影片，還是拍一部關(guān)于我的影片？

花園的全景。

布爾斯基：瑪雷夏！

一個(gè)婦女和一個(gè)小女孩在草坪上跟一條長毛狗玩耍。她們抬頭看。

布爾斯基：（對阿格涅什卡）到底是您對我的過去感興趣，還是對比爾庫特的過去感興趣？（他走出去，中近景，走到陽臺(tái)上）安娜·瑪里亞！瑪雷夏！瑪雷夏！瑪雷夏！來，親愛的，來??！

瑪雷夏：爸爸！

布爾斯基笑了起來。他向女孩伸出雙臂。她登上陽臺(tái)的臺(tái)階，向他奔去。布爾斯基把她抱在懷里，坐到陽臺(tái)上的一張扶手椅里。他在一只盆子里拿了一些櫻桃給女孩。保姆站在后面看著他們。

布爾斯基：啊，她忘了她的小狗。這條狗叫什么名字啊？你愿意告訴我嗎？（對保姆說）太太在哪兒？

保姆：太太今天有一場戲要拍。

布爾斯基：她什么時(shí)候能回來。

保姆：要很晚，我想，因?yàn)樗€要進(jìn)行后期錄音。

布爾斯基：（心不在焉地）啊，對。（對阿格涅什卡，在畫外）要知道，親愛的同事，一部影片，特別是拍一部紀(jì)錄片，這不是搞什么文學(xué)。我們拍電影不是拍給后代看的。一部影片一拍完就得馬上讓人看，要不就太晚了。因此要善于選擇那種能引起人們興趣的題材。這是主要的。我想是否今天……

鏡頭閃向阿格涅什卡，她站在陽臺(tái)門口。她垂下目光，皺起眉頭。

布爾斯基：要知道，我也是從年輕人過來的，我在您這種年齡的時(shí)候，也迫不及待地想開始拍片。可是在頭三年中，我連一部片子也沒拍成功。人家認(rèn)為我的題材太陰暗，后來我終于明白了……

他把小女孩摟在懷里，吻她。

阿格涅什卡：（特寫）于是您就拍了這部關(guān)于比爾庫特的影片，是嗎？

布爾斯基把女孩放到地上。鏡頭閃向阿格涅什卡。布爾斯基走進(jìn)客廳（搖攝），脫去上衣。

布爾斯基：要知道，我并不是非得拍他不可，我當(dāng)時(shí)也可以拍一部關(guān)于另一個(gè)人的影片。不過那時(shí)（在他講話的時(shí)候，阿格涅什卡看著庀園，從自己的包里取出一只小面包，開始吃起來）優(yōu)秀工人是非常受歡迎的。那些比我經(jīng)驗(yàn)豐富的同事對這種題材都感興趣，而且每當(dāng)一個(gè)優(yōu)秀工人創(chuàng)造某項(xiàng)紀(jì)錄的時(shí)候，他們都緊緊抓住不放。

鏡頭再攝布爾斯基坐在一張長沙發(fā)上，中近景，面對著我們。在后面，那女孩一邊看著窗外，一邊向他做著手勢。

布爾斯基：（轉(zhuǎn)過身來）瑪雷夏！瑪雷夏?。▽Π⒏衲部ǎ┯谑侵缓孟胍稽c(diǎn)什么東西出來。

女仆進(jìn)來。

布爾斯基：（對女仆）通知我一下，要是太太……啊不，不用了。（對阿格涅什卡）我可以請您喝點(diǎn)什么嗎？

她搖搖頭謝絕。

布爾斯基：（對女仆）謝謝。您沒事了。謝謝您。（對阿格涅什卡）而且總得有點(diǎn)什么，于是我就想出一個(gè)比爾庫特。開始時(shí)，我對自己打算拍的東西只有一個(gè)很模糊的概念。（鏡頭閃向正在吃著小面包的阿格涅什卡）是的，開始時(shí)，我對事實(shí)比對真人更感興趣。后來，有一天，在諾瓦胡塔，我開始有點(diǎn)懂了。在諾瓦胡塔，我度過了許多時(shí)光……

（閃回）

木板屋——內(nèi)景，白天

木板屋里的一條過道，天花板上的燈照著過道，屋里是工地辦公室。一個(gè)人影背著光朝我們走來。當(dāng)他走近時(shí)，我們認(rèn)出這個(gè)拿著攝影機(jī)的年輕人是布爾斯基。他打開門，走進(jìn)一間辦公室。室內(nèi)陳設(shè)簡單：在一張鋪著紅色臺(tái)布的桌上有一些卷宗，室內(nèi)還有一個(gè)衣帽架。通過開著的門，我們看到兩個(gè)男人在隔壁房間里談話。其中一個(gè)穿著灰色衣服的人是支部書記約德拉，他走到門口停住。

布爾斯基：您好，約德拉同志。

約德拉：（走進(jìn)辦公室）今天您要拍什么？

在進(jìn)行這段對話時(shí)，通過交替鏡頭，他們被分別框入畫面。

布爾斯基：拍新的淋浴設(shè)備。

約德拉：對了。熱水隨便用，而且免費(fèi)供應(yīng)肥皂。

布爾斯基：香皂？我想是紫羅蘭香皂，對嗎？要是您還供應(yīng)洗發(fā)液的話，那人們一定會(huì)贊聲不絕。

約德拉：有什么事嗎？

兩間房間的全景。約德拉轉(zhuǎn)過身來，向站在他旁邊的那個(gè)人側(cè)了一下頭，示意讓他出去。

那個(gè)人：（走近約德拉，并給他看一張紙）回頭您給我簽一下這個(gè)。

約德位：好的。

那個(gè)人走出去，布爾斯基目送他出門。

布爾斯基：不久就要召開工會(huì)代表大會(huì)了。您準(zhǔn)備向大會(huì)介紹點(diǎn)什么？

約德拉：（走近桌子）這還用得著說嗎？（他揮手指向窗外的工地）我們當(dāng)然要介紹我們所干的一切，我們所建設(shè)的一切。

布爾斯基：可是這不吸引人。

鏡頭圍著他們轉(zhuǎn)動(dòng)。

約德拉：按您的意思，什么才能吸引人？

布爾斯基：（中近景，約德拉的部分身體被框入畫面前景）布爾加茨基！布爾加茨基就能夠吸引人！這是一個(gè)精采的節(jié)目！圖波爾！一個(gè)小伙子一天砌上一萬塊磚，這就是我所說的精彩節(jié)目。

約德拉：（略向前俯攝）是啊，同志，可這終究不象我們每天吃面包那么容易，能偶爾有一次就不錯(cuò)了，在平時(shí)主要還是要靠有一個(gè)好的班組、好的工藝和周密的組織工作。情況就是這樣。我可以對您肯定，時(shí)間一長……

布爾斯基：（身子靠著桌子，眼晴凝視著約德拉）兩者并不矛盾。我們所需要的就是要找到一個(gè)一天能砌三萬塊磚的小伙子。

我們看到他們面對面地在桌子的兩旁。

約德拉：呣。嘴上說說，這很容易。您說，同志（走到布爾斯基跟前，抓住他的兩只手腕），您

1962年的波蘭報(bào)紙上有一則小逸聞：一個(gè)衣衫襤褸的泥瓦工來到勞動(dòng)就業(yè)處，但是轉(zhuǎn)了一天都沒有找到適合自己的工作。因?yàn)檫@家正在招工的煉鋼廠只缺冶煉工人。但是辦事處的人卻認(rèn)出了這位失業(yè)工人，他是昔日的勞動(dòng)模范，已然成為歷史的明星。波蘭電影巨匠耶爾齊·博薩克在一次朋友聚會(huì)時(shí)，將這個(gè)故事告訴了安杰依·瓦伊達(dá)，此時(shí)的安杰依已經(jīng)拍攝完成了舉世矚目的“二戰(zhàn)三部曲”。正想接下來拍攝一部震撼波蘭觀眾的電影，聽了這個(gè)故事之后立刻被其中的悲劇性所觸動(dòng)，著手構(gòu)思一部叫做[大理石人]的影片。來年劇本就已完成，但由于其尖銳的政治指涉，該劇本遭到了波蘭當(dāng)局的查禁，封存了長達(dá)14年之久。直到1977年，得益于官場上的風(fēng)云變幻，[大理石人]終于拍攝完成，得以順利發(fā)行了。

影片是一次對真相的揭露過程，描寫了剛從電影學(xué)院畢業(yè)的女學(xué)生阿格涅什卡，雄心勃勃地想要拍一部關(guān)于50年代勞動(dòng)模范布爾庫特的傳記性記錄片，作為自己的畢業(yè)論文。由于受到了當(dāng)時(shí)美國“新好萊塢”電影的影響，她的創(chuàng)作理念和當(dāng)時(shí)保守的學(xué)院派理念大相徑庭。她想要拋除一切形式上的限制，大膽地“像美國人一樣”進(jìn)行深入的挖掘與思考。調(diào)查過程像剝洋蔥一樣層層深入，類似于奧遜·威爾斯的[公民凱恩]。

如果說[公民凱恩]在形式上做了一次對好萊塢經(jīng)典敘事模式的深刻革命，那么36年后的這部[大理石人]則在內(nèi)容上做了一次非常大膽的革新。時(shí)值波蘭劇變前夕，在波蘭已存在了120年的波蘭社會(huì)主義在給這個(gè)國家?guī)砭拮兊耐瑫r(shí)，也暗藏了許多矛盾(高度集中的行政命令式的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制和特權(quán)階層)。這些矛盾都在片中一一體現(xiàn)，為了給波蘭人民提個(gè)醒，安杰依借一個(gè)英雄理想的幻滅過程，將所謂的神話徹底打碎。

在作為國家意識(shí)形態(tài)宣傳機(jī)器的新聞紀(jì)實(shí)電影里，磚瓦工人布爾庫特是個(gè)勤勞勇敢的工人階級優(yōu)秀代表，但究竟是經(jīng)歷了什么，讓他的名字在人們的記憶里封存的呢？為了找到答案，阿格涅什卡首先找到了當(dāng)時(shí)拍攝新聞片的導(dǎo)演，在對當(dāng)時(shí)事件的還原過程中，我們看到了在轟轟烈烈的生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)背后的虛報(bào)生產(chǎn)數(shù)量，所謂的連續(xù)工作八小時(shí)砌好一萬多塊磚的光榮榜，不過是為服從共產(chǎn)主義光明未來精心設(shè)計(jì)的排練。單純的布爾庫特只是想證明自己的能力而賣力砌磚，但卻被利用，成為當(dāng)時(shí)的“勞動(dòng)英雄”。但是，在后來一次火熱的集體主義大生產(chǎn)宣傳中，布爾庫特被一次蓄意安排的燙磚燒傷了。

之后，阿格涅什卡采訪了當(dāng)時(shí)跟蹤布爾庫特的秘密警察，在秘密警察口中得知布爾庫特接下來的命運(yùn)，他沒日沒夜的工作身體已經(jīng)拖垮，不再干磚瓦工人的活了。他被送到工會(huì)督察處，參加到為工人階級爭取權(quán)益的運(yùn)動(dòng)中。此時(shí)，以前一起砌磚的工友由于在法國戰(zhàn)俘營待過一段時(shí)間，被人舉報(bào)間諜身份而鋃鐺入獄。為了替工友伸冤，他情緒高昂地來到正在舉行會(huì)議的主席臺(tái)上宣講，但這一腔熱血之詞卻被秘密警察切斷話筒而沒能進(jìn)行下去。之后全場在主持人的指示下高唱歌頌社會(huì)主義之歌，這位“政治不正確”的“逆反者”瞬間失語。在此之后，布爾庫特的勞模頭像被換下，失去了自由之身，被關(guān)入監(jiān)獄。

阿格涅什卡在報(bào)紙上得知布爾庫特受到指控之后，他的妻子在法庭現(xiàn)場立即斷絕和布爾庫特的夫妻關(guān)系，改嫁一位餐廳老板。為了知道后來發(fā)生了什么，阿格涅什卡采訪了他的妻子，這位昔日的體育明星已不再容光煥發(fā)，提起前任丈夫時(shí)滿眼淚花。在布爾庫特出獄后，曾來餐廳看過她。在拒絕復(fù)合請求時(shí)，她說道：“你是個(gè)耀眼明星，我是個(gè)妓女，跟你走只會(huì)證明這一點(diǎn)?！痹谖ｋy的時(shí)代里，人們有這兩種選擇，要么做無恥的叛徒，抽身做生存的俘虜。要么做冰冷的雕像，成為捏造的政治圖符。

然而，布爾庫特到底在哪里？阿格涅什卡已經(jīng)不需要求證了，她將初剪的片交給電視臺(tái)，卻被電視臺(tái)主管沒收了攝影器材。正當(dāng)絕望之時(shí)，父親鼓舞了她，她在大學(xué)校園里找到了布爾庫特的兒子，他告訴阿格涅什卡，父親在難熬的心理折磨下已經(jīng)喪命。

影片至此結(jié)束，但在最開始的版本里，本沒有出現(xiàn)布爾庫特的兒子，阿格涅什卡四處尋找布爾庫特的墓碑，最后只在格但斯克造船廠發(fā)現(xiàn)一個(gè)無名墓碑。這是當(dāng)時(shí)一個(gè)敏感的話題，在1970年12月發(fā)生的這個(gè)真實(shí)事件里，許多造船廠工人慘遭血腥鎮(zhèn)壓。所以結(jié)尾被電檢局改動(dòng)過。但這并沒有削弱該片造成的轟動(dòng)效應(yīng)。[大理石人]的出現(xiàn)已經(jīng)成為一個(gè)政治事件，在1977年的二月在波蘭公開上映，首映當(dāng)天晚上，字幕放完后，觀眾已抑制不住激動(dòng)的心情自發(fā)地全體起立，唱響了波蘭國歌。那天后，看[大理石人]的觀眾在售票窗口排起了長長的隊(duì)，黑市將票價(jià)提升至十倍。

在無力反抗的極權(quán)主義下，布爾庫特們的遭遇，讓人想起一本叫《古拉格群島》的書。這部長達(dá)140萬字的巨著，血淚般地控訴了斯大林時(shí)期體制對人性的異化。1970年該書作者亞歷山大·索爾仁尼琴靠此作品一舉獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。書的扉頁寫著：“致沒有生存下來的諸君，要敘述此事他們已無能為力。但愿他們原諒我，沒有看到一切，沒有想起一切，沒有猜到一切?！?/p>

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文 調(diào)反唱唱

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