首先，主角帕特瑪一派的“地底人”才是沒有反轉(zhuǎn)的正常人，
從最開始一個細節(jié)就已經(jīng)在暗示了：女主探索的那個圓形大坑里，延伸出去的鐵的懸廊，扶手是跟她在一面的，反面是支撐！這個坑是遠古正常人建造的，所以帕特瑪是與遠古正常人相同重力方向的。
而影片中所謂“地面人”才是重力反轉(zhuǎn)了的異常人。他們生活在比“地底人”所在區(qū)域更深的地底，他們的天空，包括太陽，云層，星星都是人造的。
在主角去到“地面人”的天空后已經(jīng)可以看到星星是人造的，同時也會發(fā)現(xiàn)這里的“天空”都是連成一片的巨大實體（實際是地底的地面），那么遠在N光年外的真實太陽是不能穿透這個實體照耀大地的，所以太陽肯定也是人造的。
云層嘛，前面都人造的，這個就沒法是真的了。。。

2013年似乎還有一部叫逆世界的電影，據(jù)同事說挺一般的。因此在看《顛倒》時我也沒有抱太大期望。事實證明《顛倒》比我想象得要精彩，但始終差那么一點。可能是因為他的畫風和設(shè)定讓我想到了天空之城，與那樣一部片子比，帕特瑪君就顯得格局小了一些。一個最直接的體驗就是，男女主角之間經(jīng)歷的波折其實很少---這直接導(dǎo)致他們之間感情發(fā)展的不合理。相遇，被俘，救出，歸還，高潮，結(jié)尾，整個流程確實是到了，但不論是敵人還是友軍，都有些單薄。
另外我其實很想問一句艾吉……妹子抱起來軟不軟 (=￣ω￣=)
不過其實我寫這個影評是為了討論最后的劇情的BUG的。
老頭說其實重力事故以后科學家們?yōu)榱耸刈o地下的人云云?？墒亲鳛椤笔刈o者“”人類的正統(tǒng)延續(xù)者“你們的科技能力是不是略搓了一點？你們的祖輩可是能在地底搞出人造太陽的大神們??！這般人不應(yīng)該是把各種科學技術(shù)通過教育的方式傳承下去的嗎？怎么后裔們搞得像輻射里的原住民似的只能靠找到些罐頭過活呢。
至于片尾月球的光環(huán)，倒可以理解成”同時被地球重力和月球重力排斥，最終在月球周圍找到了平衡點于是開始繞著飛起來“來解釋。
最后好奇一下，如果吃反重力食物，是不是經(jīng)過足夠的時間最終整個人也會變成反重力？以前看《The Man from Earth》時有說過，身體的細胞每時每刻都在更新，7天后你就是一個嶄新的人了。

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作者：213

日本動畫雖然幾乎是由制作公司主導(dǎo)的商業(yè)動畫的天下，依然還是有那么一批人專注于動畫本身的表達和趣味。目前仍活躍在一線的日本獨立動畫制作人們，新海誠的名聲自然已經(jīng)是人盡皆知，在此之外，最受關(guān)注的無疑就該是吉浦康裕了。與走純情唯美路線一心講愛情故事的新海誠完全不同，吉浦康裕將注意力更多放在對人性和社會倫理的探討上。

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作為1980年生人的吉浦康裕，是看著《新世紀福音戰(zhàn)士》成長起來的一代人?；蛟S是受《EVA》的影響，其作品從未脫離過科幻題材的范圍，人類與機器、人類與生存是永恒的主題。他在之后也算是夢想成真，參與到了《福音戰(zhàn)士新劇場版：破》的制作中。

吉浦康裕大學時已經(jīng)踏入動畫界，彼時就有作品在國內(nèi)外發(fā)表，但要算起他創(chuàng)作之路的起點，則是在更早的小學5年級發(fā)表的處女座《竜巻を追って》，會講故事的出眾能力也與其自小是演劇部腳本擔當?shù)慕?jīng)歷分不開。

2000年，吉浦康裕成立了自己的工作室“六花”，從此專注于獨立制作。如果說六花的第一部作品《德瑪娜說少女》還稍顯粗糙和晦澀難懂，到第二部《水之語》時已經(jīng)兼具了精致和有趣。再到吉浦康裕的首部商業(yè)動畫《蒼之繭》時，殘酷的近未來主題背后所隱藏的希望之光，在他之后作品中也依然存在，《夏娃的時間》、《阿茹茉妮》，也包括《顛倒的帕特瑪》。吉浦康裕每一次都讓人萬分期待的理由，其中之一大概就是想看到他在滿目瘡痍之下，如何再給人類一次機會吧。

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從嚴格意義上來說，2013年上映的《顛倒的帕特瑪》是吉浦康裕的第一部長篇動畫（劇場版《夏娃的時間》多少還是先前Web動畫總集篇的意思），也是他為數(shù)不多的與機器人無關(guān)的作品。

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日本的劇場版動畫有不少都陷入畫面精致劇情漿糊的怪圈，《顛倒的帕特瑪》算是例外，至少是個百里挑一的有趣故事。在少年英治所在的國家愛賀，傳說中過去的人類擅自挑戰(zhàn)自然，致使這些“有罪之人”和家園一同墜入天空。天空由此被視為不詳之地，絕不能仰望蒼穹。來自地下世界的少女帕特瑪，因為與地上世界的重力相反，是被愛賀政府全力抓捕的“顛倒人”。當帕特瑪和英治偶然相遇之后，關(guān)于重力相反的地上地下兩個世界的秘密也隨之揭開。

一個是蘋果會砸中牛頓的英治的世界，一個是牛頓會砸中蘋果的帕特瑪世界，兩個平行世界相反的不僅僅是重力。

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在“地表”的愛賀國，法令嚴苛秩序森嚴，時刻不在的監(jiān)視仿佛是“big brother is watching you”，意識形態(tài)經(jīng)由教育機構(gòu)輸入給個體，追求自由的個人意志會被視作異端也有人因此喪命……這些都讓《顛倒的帕特瑪》乍一看似乎是一個反烏托邦的故事。日本的科幻作品對于反烏托邦一直有一種情結(jié)，這也是商業(yè)動畫中的常見題材，可謂是當下的流行元素。如果將《顛倒的帕特瑪》視為反烏托邦的故事，那么流于定式和符號化、細節(jié)禁不住多想等等這些缺點一個都不少。說到底是因為現(xiàn)在的日本沒有經(jīng)歷過三次元的真實高壓環(huán)境，講述的都是停留在想象中的反烏托邦，總是一不小心就變成了主角們在困境中的愛情故事。但如果將其視為吉浦康裕對如何平衡科技的力量的思考，設(shè)定還是十分精妙的。

所以相比之下，對帕特瑪所在的“地下世界”的講述，才更有吉浦康裕的味道。在人類的科技發(fā)展到一定高度后，一著不慎就將滅亡地球，生活在“地下”的顛倒人就是這個悲劇的承受者。但他們只是在承受悲劇么？人類文明的物質(zhì)表現(xiàn)在此時已經(jīng)是斷壁殘垣，但人類文明的精神部分，那些能被稱為真善美的東西才是人類生命的延續(xù)，比如帕特瑪和英治父輩的努力，比如顛倒人對愛賀人的責任——總之，人類終將還會以和解為結(jié)局。

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雖是以劇情為看點，這部動畫的畫面也不能忽視十分好看，完全不是固有印象里地球毀滅后陰沉頹廢的畫風，有后現(xiàn)代工業(yè)廢墟的蒼涼美感，也有清新明亮的自然光影，不同重力視角下的場景格局更是會有不一樣的觀感。美術(shù)監(jiān)督是在TRIGGER社作品中經(jīng)常能看到的金子雄司，與吉浦康裕也是多次合作。

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《顛倒的帕特瑪》作為一部上映的動畫，與吉浦康裕的以往作品還是有一些明顯的區(qū)別。吉浦康裕僅擔當了監(jiān)督、原作、腳本，沒有像以往的作品一樣還親自做CG、剪輯、攝影、音響等等等。畢竟面對的是更大眾的觀眾，短片與劇場版動畫的長度比起來也完全不是一個數(shù)量級，能看出其中有讓步也有不足之處。吉浦康裕是一位很容易讓人提高期待度的動畫人，對于普通觀眾這是一部故事有趣、設(shè)定新奇、畫面漂亮的良作，不過多少還是會讓粉絲們有些失落。優(yōu)秀的短片動畫人們在頭回做長篇時大概都會在節(jié)奏控制上出些問題，尤其對比吉浦康裕以往的作品，《顛倒的帕特瑪》帶給人的驚艷之感在這方面就小的多。

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而在上映的版本之外，本片還有在前期網(wǎng)絡(luò)放映的序章《顛倒的帕特瑪起始之日》作為預(yù)告，是一共4集每集只有6分鐘的小短片，內(nèi)容截取自劇場版的前半部分，剪輯十分利落有趣，帶來的是與正片不一樣的體驗。

總而言之，把這部動畫列入周末補片的消遣之選，完全不會浪費你的100分鐘，如果就此連同吉浦康裕一并列入關(guān)注名單，一定能有更多驚喜！