七月來臨，四月番拉下帷幕。也給超人幻想的故事畫上了句號(hào)，在現(xiàn)在這個(gè)萌系動(dòng)畫泛濫的浮躁時(shí)代，骨頭社著實(shí)為我們帶來了這樣一部有思想，有情懷的作品。
    故事發(fā)生在架空的時(shí)代—神化。其原型便是來自日本的昭和年代，故事發(fā)生在二戰(zhàn)結(jié)束后的20年，這個(gè)時(shí)候正是日本經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的時(shí)代。在這個(gè)時(shí)代里，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，文化也快速豐富起來，正是這個(gè)年代，日本的亞文化才得以爆炸性的發(fā)展。這樣的文化狀態(tài)在動(dòng)畫中的神化年代，也有所體現(xiàn)。
    其故事影射現(xiàn)實(shí)，將20世紀(jì)60到80年代的事件在動(dòng)畫中得以反映，比如在日本如火如荼的赤軍運(yùn)動(dòng)，學(xué)生運(yùn)動(dòng)，反戰(zhàn)的羽田游行，越南戰(zhàn)爭，美蘇爭霸，就連我們的主角吉朗都是廣島原子彈的化身。也體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的特殊性。而在同時(shí)期的日本文化圈同樣得以反映，日本的怪獸熱潮，奧特曼的出現(xiàn)，披頭士來日，以及日漫的雛形，機(jī)器人熱潮等也同樣在動(dòng)畫中得以反映。向我們展開了一個(gè)文化活躍的日本。也許是想告訴我們，昭和年代的日本亞文化同現(xiàn)在的逐漸套路化和浮躁的萌系動(dòng)畫的浮躁年代形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比吧。而動(dòng)畫中的插曲全部來自昭和年代的經(jīng)典歌曲翻唱，這也給了懷舊的文藝青年們了一些熟悉的記憶，形成了一套別樣的風(fēng)景線。
    超人幻想采用非線性敘述手法，將神化年代圍繞主角們發(fā)生的故事，拆解開來，并打亂再敘述。由于他的敘述手法看起來雜亂，重要人物也比較多，這也是很多人開始看超人幻想沒多久就棄坑的原因之一。但是采用非線性敘述手法絕非有意裝逼，由于故事的確龐大，要敘述的東西和人物相當(dāng)多。若是使用線性敘述手法反而使故事啰嗦無趣。而且采用非線性得以分開更精細(xì)的介紹這部動(dòng)畫中眾多的人物，和其全然不同的正義。而在非線性敘述手法下恰當(dāng)?shù)姆旨€可以提高觀眾的觀看興趣。
    當(dāng)然，超人幻想也存在一些缺點(diǎn)。由于過于注意敘述完整的故事的龐大和人物的主張，忽視了人物的性格刻畫。而故事中的關(guān)于吉朗和輝子的愛戀也除了輝子的反映也幾乎沒有體現(xiàn)。雖然如此，超人幻想仍是一部好作品，他向我們講述了一個(gè)過去的時(shí)代，一個(gè)光輝的過往。對(duì)逝去的昭和的追憶。
    這部動(dòng)畫完結(jié)了，在我準(zhǔn)備放下鍵盤點(diǎn)擊發(fā)表時(shí)，吉朗和輝子在神化46年再次相遇時(shí)的歌《あの素晴らしい愛をもう一度》再次回到了我的腦海.....

官方HP中是配劇情截圖的，更容易回憶
HP:http://concreterevolutio.com/special/?page=chronological


神化14年10月
第4話インド洋のとある島で、人吉孫竹が巨大原人ガゴンを発見する。

神化16年12月
第9話不死の超人、畑山稔がハワイにて米海兵隊(duì)に捕らえられる。

神化17年8月
第4話米軍、日本軍との戦闘に超人を投入。

神化19年3月
第3話帝國軍生田研究所で開発された人造人間男型丁號(hào)が南方に派遣され、女型乙號(hào)が消息不明となる。

神化26年4月
第3話人間衛(wèi)星アースちゃんが活躍し始める。

神化29年11月
第4話9才の爾朗の力が暴走、街を破壊する。

神化34年1月
第4話國際陰謀団が怪獣ギガントゴンを盜み出し暴れさせるも、天弓ナイトが退治する。幼い博之がベビーガゴンを拾う。

神化38年3月
第8話のちに「大鉄君事件」と呼ばれることになる、戦後最大の誘拐事件が発生。 犯人の天弓ナイトは死亡し、牧大鉄少年が救出される。

神化40年7月
第7話犯罪組織ダイヤイーターによる寶石店強(qiáng)盜事件が発生。
超人ジュダス（三純光）がアースちゃんに倒される。

神化41年
1月
第1話白田晃がグロスオーゲンと融合する。
第4話グロスオーゲン、巨大怪獣エバルを倒す。
2月
第7話ジュダスが超人課と共闘し、犯罪組織ダイヤイーターを倒す。
6月第6話6月30日、海外大物バンドの日本武道館公演に前座として參加したマウンテンホースが、會(huì)場で超人の力を得る。
7月第1話輝子が爾朗と出會(huì)い、超人課の一員になる。
白田晃がグロスオーゲンと分離し、代わりにＳ遊星人と融合する。
8月第4話アースちゃん、クラゲ型怪獣ジェリーゴンを倒す。
第2話タルタロス蟲人による「黒い霧」事件が発生。
風(fēng)郎太が超人課の一員になる。
11月第4話日本怪獣電波のベビーガゴンが超人課の観察対象となる。

神化42年
2月第3話興梠美枝子による八束重工襲撃事件が発生。
4月第4話マスター?ウルティマが、米軍の兵器として、火星の宇宙怪獣を地球へと連れ帰る。
日本怪獣電波が9ヶ月間で現(xiàn)れた13體の怪獣騒ぎの元兇だと発覚。
7月第5話喜界島周辺に米軍が投棄した怪獣の死骸を、日本怪獣電波の松本正次が入手。
8月第5話日本平和大學(xué)の學(xué)生運(yùn)動(dòng)にメガゴンが出現(xiàn)。
エクウスがメガゴンを倒す。
9月第7話佐世保に寄港しようとしたマスター?ウルティマと米軍怪獣艦隊(duì)をアースちゃんが追い返す。
10月第6話風(fēng)郎太、マウンテンホースの“坊や”として監(jiān)視活動(dòng)を開始。
10月第7話元ダイヤイーターのジュダス（三純光）が刑務(wù)所から出所し、超人登録を行う。
10月第7話羽田空港にて、日本のＤＦＥ（Defense Force of Earth＝地球防衛(wèi)軍）參加に反対する大規(guī)模デモが発生。
10月第9話川崎エーテル工場にて爆発事故。
11月第6話マウンテンホースによる大永製菓襲撃事件が発生。
12月第12話體調(diào)を崩した輝子、八方高校で教師を務(wù)める長川神の元を訪れ、薬をもらうようになる。

神化43年
1月第8話少年探偵BL団による「ルシファーの瞳」事件が発生。瓦礫怪獣が現(xiàn)れ、エクウスとギガンダー7が共闘し倒す。
4月第10話超人課の始末を狙う、滝沢明率いるインフェルナル?クイーン(IQ)が現(xiàn)れる。
6月第11話小笠原諸島が日本に返還される。
怪剣クロード、橫須賀に入港した米潛水艦アンタレス號(hào)を破壊し、人體実験の痕跡を暴く。
8月第11話輝子、札幌の病院にて、怪剣クロードによる殺人の現(xiàn)場を目撃する。
第12話ソ連の超人ガルボイ?ライカーが八方高校に墜落ののちに死亡。マスター?ウルティマと自衛(wèi)隊(duì)の攻撃によるものと判明する。
クロードのアジトを訪れた爾朗、天弓ナイト事件の真実と小笠原での超人人體実験を知る。
クロードによって秋田が殺される。

神化44年
9月第9話米軍の捕虜であった不死の超人?畑山稔が日本へ帰國。
畑山一家を、USAロボが襲う。
10月第6話淺草ムーランルージュのマウンテンホースの楽屋口で、爾朗と風(fēng)郎太が再會(huì)。

神化46年
4月第1話輝子と風(fēng)郎太、新宿にて爾朗を発見するも、白田晃に妨害を受け逃げられる。

神化47年
2月
第3話グアムに殘されていた日本兵が帰國。
秘密裏に同時(shí)帰國した半田馨を、來人が連れ出し、興梠美枝子に引きあわせる。馨と美枝子は合體し、人造合體メガッシンとなる。
4月
第7話爾朗、メガッシン、ジュダス（三純光）の3名が、生田研究所分館に忍び込み、機(jī)能停止?保管されていたアースちゃんを奪取。
10月
第8話爾朗とアースちゃん、石川にて兵馬?弓彥と対峙。
8月
第2話風(fēng)郎太、復(fù)讐にきたカムペと再會(huì)し、「黒い霧」事件の真相を知る。


寫在最后

其實(shí)看到12話為止，有過期待但最后只是竹籃打水吧
整個(gè)故事仿照小說閱讀，全程亂序，這看起來好似讓所有疑點(diǎn)直到最后才能匯集到一點(diǎn)并說清，但我覺得卻是故弄玄虛之嫌更多的感覺。其實(shí)在看片中前幾集的展開便知道甚至大概可以想到結(jié)局——即最大的懸點(diǎn)，吉朗的轉(zhuǎn)變。而剩下的就很簡單了，看編劇自說其圓，等待主線的合攏?？墒枪适略诓粩嗤七M(jìn)的過程中，卻正相反——只是不斷的被編劇打一些不疼不癢的補(bǔ)丁來填充世界觀，而且問題是補(bǔ)丁中的故事很難讓人印象深刻，主線人物的戲份不足甚至只是露臉，導(dǎo)致真正的情感和細(xì)節(jié)沒有被描寫和真正意義的展開。在不斷堆積的過程中主線推進(jìn)緩慢，直接導(dǎo)致觀眾從期待到失望，最終迷失，外加粗糙的畫面（背景也好配色也好都不及新房的團(tuán)隊(duì)）真的不知導(dǎo)致了多少觀眾棄番。

只能繼希望下一季度虛淵玄先生加入能夠改變這種局面吧，同時(shí)捏一把汗——很可能又要背鍋了。

摘自某人的評(píng)論： 世界就是這樣。在受眾群較小的作品中，一開始大多數(shù)人對(duì)不上口味或者看不懂，少數(shù)人留下卻覺得這是個(gè)值得品味的珍寶。當(dāng)少數(shù)人中的多數(shù)逐漸開始極力贊賞這一部作品的時(shí)候，少數(shù)派的少數(shù)會(huì)出來指點(diǎn)江山，講道理，其實(shí)這東西也不怎么樣。品味結(jié)束后便堅(jiān)持本意的人是值得稱贊的，價(jià)值觀和立場不同的爭執(zhí)可以加深觀眾對(duì)作品的理解。但總是有那么一些徘徊不定的人，虛弱的心靈需要感覺到眾人皆醉我獨(dú)醒才能得到滿足。如果你總是從多數(shù)變少數(shù)再變多數(shù)再少數(shù)無限循環(huán)的話，講道理，是時(shí)候想想自己真正的觀點(diǎn)和立場到底是什么了，如果你有的話
推薦另一部政治番：ガッチャマン クラウズ （科學(xué)忍者隊(duì)）一部被嚴(yán)重低估的番 在政治 社會(huì) 道德等方面的深度更甚於本作

大量劇透，以及隱藏較深的動(dòng)畫設(shè)定等。
希望能對(duì)諸位理解動(dòng)畫起到一點(diǎn)幫助。
因?yàn)閳D片顯示不出來，完整版請(qǐng)去貼吧觀看http://tieba.baidu.com/p/4252101160
--------------------------------------------------
在動(dòng)畫播出前的一篇訪談里，導(dǎo)演水島精二向腳本會(huì)川升提出了一個(gè)問題。
“為什么在那個(gè)時(shí)代會(huì)有那么多英雄被創(chuàng)造出來呢？“
人類，是如何期待超人的？
超人幻想，就是來解答這個(gè)問題的。
超人，向來是正義的代表，強(qiáng)大，正確，一切的戲劇沖突，都在超人同邪惡做斗爭的過程中迸發(fā)。為了能夠調(diào)動(dòng)起讀者更多的憎惡之情，采用容貌丑陋，或者說令人恐懼的怪獸做邪惡的一方是十分常見的。這也是課長同他的兄弟們提到的：
“怪獸總是邪惡的?！?br>要彰顯正義，則邪惡為必須品。而且，超人有那個(gè)能力去彰顯正義，這樣超出常人的力量，也是要成為超人所必要的條件。
只是，大多數(shù)人，畢竟是普通的人類。編劇試圖用輝子來代表觀眾的視角，輝子本身也是超人。她會(huì)對(duì)爾郎“保護(hù)超人”的話而臉紅心跳，對(duì)于一個(gè)作為比爾郎更加普通的人類觀眾，興許根本就不知道爾郎在說什么。
“超人有力量保護(hù)人類，為何保護(hù)者需要被保護(hù)者保護(hù)？”
為何擁有強(qiáng)大力量者也需要?jiǎng)e人的保護(hù)？其實(shí)爾郎已經(jīng)回答了這個(gè)問題，而這個(gè)問題想必也一直讓處在top屋監(jiān)視下的輝子苦惱了很久。
“為了能讓你不用一直變換打工地點(diǎn)?！?br>在大多數(shù)超人故事里面，超人是不會(huì)對(duì)外界公開身份的。他們優(yōu)于常人的強(qiáng)大，很容易成為各種三教九流所拉攏的對(duì)象。而在怪物面前毫無用處的警察、軍隊(duì)之類，也只能活在超人的陰影之下，這也會(huì)讓這些國家暴力機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)者——政府部門惴惴不安。
“超人保護(hù)人類，人們心懷感激的接受他們，
這是幻想啊，爾郎！”
克勞德怒吼著。
不曾暴露自身的超人，默默的做著懲惡揚(yáng)善之事，默默地接受著人們的感謝之情。僅僅是這樣普通的故事，在這個(gè)片子里面，成為了幻想，又跌落到了現(xiàn)實(shí)之中。

1，天弓騎士的隕落
無人知曉的天弓騎士，正是如同流行的英雄故事一樣標(biāo)準(zhǔn)的幻想。拳打路西法之瞳，腳踢機(jī)械怪獸巨貢，同邪惡戰(zhàn)斗到底。他是民眾的同伴，給戰(zhàn)后的國家?guī)硐Ｍ?。在民眾眼中，天弓騎士是正義的化身，他本身卻不這樣認(rèn)為。
“我只是正義的伙伴?！?br>沒有被民眾的歡呼而沖昏頭腦，一直冷靜處事的天弓騎士，知道正義是無法被隨意代表的?；氐浆F(xiàn)實(shí)，在歐美代表正義的超人英雄故事大行其道的那個(gè)年代，11區(qū)卻已經(jīng)在反思超人英雄能否天然地成為正義執(zhí)行官了。他們認(rèn)為，裁定正義是神佛之事，人類沒有資格插足。雖說這樣的正義觀走遠(yuǎn)了有可能會(huì)否定正義本身的必要性，從普通的懷疑論者變成虛無主義者，在那個(gè)英雄狂熱的時(shí)代，它仍然不失為一種清醒的思辨。
強(qiáng)大又理性，這樣的天弓騎士，作為一個(gè)超人英雄，不可謂不是國家的幸運(yùn)，但是這樣的超人，最終卻慘遭陷害，作為一個(gè)罪犯屈辱的死去，落得如此悲慘的下場。為什么人類要如此對(duì)待曾經(jīng)拯救過他們的超人？這對(duì)他們有什么好處嗎？

答案恐怕是，還真就有。

人類是不會(huì)滿足于僅僅作為一個(gè)被保護(hù)的角色的。早在戰(zhàn)爭時(shí)，政府就在把超人作為戰(zhàn)力編入軍隊(duì)的行動(dòng)中嘗到了甜頭，甚至為此還建立了生田研。人吉博士曾經(jīng)在生田研里進(jìn)行戰(zhàn)略利用超人的研究，外界也是傳言生田研在利用超人制造秘密武器。利用超人的力量，在戰(zhàn)爭中取得的優(yōu)勢(shì)是顯而易見的，為此付出的代價(jià)是，作為戰(zhàn)爭機(jī)密的超人，無法在社會(huì)輿論中拋頭露面，落實(shí)到法律上，則是為超能機(jī)密法的實(shí)施開辟了先河。
<
“戰(zhàn)爭前，寫超人的新聞和雜志鋪天蓋地，
但是立法之后就沒有了
超人成了戰(zhàn)爭兵器
成了軍事機(jī)密?！?br>>
超能機(jī)密法，顧名思義，把超能力作為秘密去掩蓋，保密，從此超人無法出現(xiàn)在報(bào)紙與雜志等宣傳媒體中。超能機(jī)密法一開始就是服務(wù)于國家的法律，它把超人看作為一種資源，為戰(zhàn)爭服務(wù)。在戰(zhàn)爭年代，它或許是為形勢(shì)所迫而執(zhí)行的一種并不人道的法律，在戰(zhàn)爭結(jié)束后，便喪失了它的合理性。然而國際上的軍備競賽從未停止，對(duì)政府來說，到手的鴿子怎么可能看著它飛走？這個(gè)時(shí)候，天弓騎士活躍起來了。天弓騎士整整影響了一代的年輕人，爾郎，柴來人，很多人都曾經(jīng)是他的擁護(hù)者。與此同時(shí)鋪天蓋地的報(bào)道，賣的火熱的周邊，也預(yù)示著超人文化的蔚然興起。

<爾郎收藏的天宮騎士周邊>

在這樣的現(xiàn)實(shí)面前，超能機(jī)密法，也就形同虛設(shè)了。
然而，超人這樣足以同國家暴力機(jī)構(gòu)作對(duì)的不安定因素，對(duì)于政府來說，向來是個(gè)麻煩事。同樣的，人吉博士，課長，一個(gè)是日本的頭腦，一個(gè)是宇宙來的幽魔，通過設(shè)立超人課，替這個(gè)國家的超人們決定了他們命運(yùn)?；蛟S在戰(zhàn)爭中見識(shí)到了超人力量的可怕，他們認(rèn)為人類需要在邪惡的超人尚未做出對(duì)自身有巨大危害的事情之前，把超人們都管理起來。而超人課，就是政府所屬的一個(gè)超人登記機(jī)構(gòu)。

可是在天弓騎士活躍的背景下，再這超人英雄保護(hù)普通民眾的幻想之下，如何讓輿論相信超人也是有可能成為為害四方的罪犯呢？大鐵事件就是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)。并不滿足于打打怪獸或者邪惡組織的天弓騎士，拯救了預(yù)定要被送到小笠原進(jìn)行超人實(shí)驗(yàn)的孩子們。美日共同開設(shè)的研究所，由軍隊(duì)所主導(dǎo)的實(shí)驗(yàn)，本來就是人類追求終極力量的體現(xiàn)。爾郎擁有這樣的力量，便成了美軍的科學(xué)家烏魯提莫做夢(mèng)也想得到的東西；更別說在孩子們身上進(jìn)行的試驗(yàn)，人吉博士和課長也有可能參與其中。于是他們順勢(shì)栽贓天弓騎士為綁架兒童的罪犯，操縱媒體對(duì)綁架細(xì)節(jié)添油加醋，象征性的救出大鐵樹立警察機(jī)關(guān)的正面形象，并把剩下的孩子繼續(xù)送到小笠原去研究，可謂是一舉兩得的做法。媒體對(duì)外的報(bào)道則是，天弓騎士不僅是綁架犯，還殺掉了大鐵之外的孩子，萬眾矚目的超人實(shí)際是個(gè)罪大惡極的罪犯。這樣的反轉(zhuǎn)導(dǎo)致了那一代年輕人夢(mèng)想的破滅，從此輿論便如同他們所想的那樣，開始呼吁取締超人了。

或許政府并不能代表整個(gè)人類的想法，政府本身也是人類用于自我保護(hù)的組織。如果這樣的組織認(rèn)為利用超人有好處的話，超人又有什么辦法拒絕呢？超人們毫無疑問也是知道這一點(diǎn)的。由于超能機(jī)密法的倒行逆施，如今的超人只能在自由領(lǐng)域酒吧里面拋頭露面。聽到政府要參加DFE，超人們也只能小聲抱怨：“政府又要把我們投入戰(zhàn)爭！”

作為幻想的天弓騎士，被現(xiàn)實(shí)狠狠的粉碎了。

2.新的幻想
一開始就是為了服務(wù)政府，管理超人而存在的超人課，根本不明白這樣是永遠(yuǎn)無法保護(hù)超人的。在課長看來超人是容易遭到人類誤解的存在，但是他卻不想解開人類對(duì)于超人的誤解，更別說超人課本來就是建立在民眾對(duì)于天弓騎士的誤解的基礎(chǔ)上。
<秋田課長對(duì)克勞德：
“是我們太心急了
一心想要建立超人課這個(gè)組織……”>

為了保護(hù)超人，需要先樹立超人的正面形象，如同幻想一般，讓超人成為天然正義的代言人。而后的怪獸事件也是為了這樣的目標(biāo)服務(wù)。課長認(rèn)為這樣才能解開人類對(duì)于超人的誤解，讓人類認(rèn)為超人純粹是為善的力量，為此甚至不惜先抹黑真正的正義超人。豈不知這樣的做派同簡直就跟帝告一樣，販賣正義的幻想，不但沒有解開人類對(duì)超人的誤解，反而讓誤解更加深刻了。

以這樣的幻想為目標(biāo)的超人課，其目的有兩點(diǎn):
2.1 保護(hù)超人，但僅限于正義的超人。再這樣的基礎(chǔ)上，擴(kuò)大超人課認(rèn)定正義的超人的權(quán)利。后面的超人法也是基于此而提出。這樣的條文，對(duì)于自認(rèn)為是好超人輝子來說當(dāng)然十分有吸引力了。
2.2 對(duì)于其他的一切可能對(duì)人類有危害的超人，全部消滅。格羅斯歐根就是這樣被認(rèn)定為怪獸，被趕走了。
<爾郎對(duì)格羅斯歐根：
“你們的存在很不安定，很危險(xiǎn)?！?gt;

落實(shí)到行動(dòng)上，則是利用超能機(jī)密法隱瞞對(duì)超人的報(bào)道，秘密的解決掉超人案件，把超人犯罪者從警察手中解救出來，歸順超人課管理，直到將其培養(yǎng)為正義的超人。這樣的行為相當(dāng)于直接同跟暴力機(jī)構(gòu)搶人，造成了超人課與警察柴來人的矛盾。
柴來人見證了天弓騎士從正義超人到綁架犯的隕落，從此對(duì)超人極其不信任。因此他成為了一個(gè)專門負(fù)責(zé)超人事件的警察，專注于打擊超人犯罪。而隱瞞超人犯罪的超人課，對(duì)超人犯罪深惡痛絕的他當(dāng)然會(huì)十分反感。
另外，超人課對(duì)于超能機(jī)密法的看重，也是里見和人吉博士這兩人分別作為帝告和超人課的顧問結(jié)下梁子的終極原因。作為世界最大的廣告公司，帝告也看上了超人英雄故事的巨大影響力，理所當(dāng)然的認(rèn)為用在廣告上的超人足以給他們帶來最大的經(jīng)濟(jì)利益。因而他們會(huì)想要修改超能機(jī)密法，去擴(kuò)大媒體們的權(quán)利，某種意義上也算是促進(jìn)了輿論自由的進(jìn)步。但是說到底帝告并不關(guān)心超人，超人對(duì)他們來講只是賺錢的工具，僅僅是他們有能力去操縱媒體與輿論，使得超人明星帶給他們的利益獲得最大化，輿論自由反而方便他們控制利用超人罷了。對(duì)于政府對(duì)超人的種種研究利用行為，只要不傷害到他們所使用的那個(gè)來錢工具，他們也不會(huì)全然反對(duì)。
超人課，一個(gè)用于超人管理的組織機(jī)構(gòu)，因?yàn)槌藫碛械奶厥饬α?，而認(rèn)為他們都是潛在的罪犯，必須要在需要在人類，國家的管理之下生存?；蛟S這樣的機(jī)構(gòu)是為了避免人類被傷害而伸張正義，然而為了人類的安全而限制超人的權(quán)利，而這樣的正義對(duì)于超人是正義嗎？
這也是為什么克勞德會(huì)告訴爾郎，我的自由會(huì)擾亂和平，你（超人課的）的正義會(huì)侵犯我的自由。
沒錯(cuò)，超人課打著保護(hù)超人的旗號(hào)，實(shí)際上一開始就是為了保護(hù)人類而存在的機(jī)構(gòu)。

3.輿論與年輕人

天弓騎士事件之后，輿論仍然認(rèn)為超人是需要取締的，大部分民眾對(duì)超人是一種恐懼和不待見的態(tài)度。（但是阿斯是個(gè)例外）在民眾之中，年輕人站起來了。接受著反戰(zhàn)教育而長大的年輕人們，能夠以平和的心態(tài)對(duì)待超人，甚至是令人恐懼的怪獸。年輕人能夠在反戰(zhàn)游行中反對(duì)軍事利用怪獸，更別說后面的心宿事件中的超人了。而披頭士的演出也在年輕人中產(chǎn)生了新的超人，他們對(duì)超人自然更加的寬容了。
說到輿論，自然少不了帝告。帝告明白要利用輿論，總歸是要順著輿論的傾向去使用。反戰(zhàn)的學(xué)生們的游行，從怪獸熱潮，到反DFE的羽田游行，一直到后面世界和平日克勞德事件爆發(fā)，這些事件如何被帝告拿來逼迫政府取消超人法，也是十分精彩的一段劇情。當(dāng)然，前面也說過了，帝告并不關(guān)心超人怎樣，只是因?yàn)槌朔◤?qiáng)制登記正義超人到政府的規(guī)定會(huì)徹底堵死他們利用超人的渠道，他們一定會(huì)反對(duì)。這也是為何里見要私下見人吉博士，并拿出大鐵事件來威脅他。
年輕人的游行似乎是總是被利用，年輕人本身的氣血方剛也容易給游行增加暴力的成分，導(dǎo)致流血事件。年輕人習(xí)慣于質(zhì)疑總是跟美軍曖昧不清的政府與政府機(jī)構(gòu)，有時(shí)候也會(huì)回避真相，認(rèn)為羽田犧牲者都是警察的錯(cuò)。但是年輕人從父母那里學(xué)來的正義與和平，則被他們牢牢地記在了心里，而不是像大人一樣時(shí)間久了就被遺忘。在向往和平的正義觀影響下，一直為超人的利益而自覺地奔走呼喊的人類年輕人，或許才是真的希望保護(hù)超人的人類吧。
<各個(gè)學(xué)校反對(duì)利用超人進(jìn)行戰(zhàn)爭，保護(hù)超人的標(biāo)語>

超人可以只寄希望與人類年輕人的拯救嗎？

4，和平與戰(zhàn)爭

從來就沒有什么救世主，也不靠神仙皇帝。
要?jiǎng)?chuàng)造人類的幸福，全靠我們自己！ ——國際歌
超人不是人類的救世主，當(dāng)然人類也不會(huì)是。人類會(huì)為了一己私欲去利用超人們，有時(shí)候超人也會(huì)成為他們的幫兇。但是，這是否代表人類和超人的權(quán)益天生就是對(duì)立的，超人只能通過戰(zhàn)爭打敗傲慢的人類，才能從人類的控制中掙脫出來，獲得正義，和平與自由？
克勞德，正是這樣想的。
克勞德認(rèn)為超人被利用都是人類的錯(cuò)，猶大還在怪人噬鉆者的時(shí)候，也認(rèn)為戰(zhàn)爭都是愚蠢的“舊人類”的問題，只有超人領(lǐng)導(dǎo)人類才會(huì)消滅戰(zhàn)爭，實(shí)現(xiàn)和平。
<猶大對(duì)阿斯：
“戰(zhàn)爭之所以一直不從世上消失
是因?yàn)橛薮赖呐f人類……”（被阿斯推倒）>

雖然克勞德看起來有一大堆的人類學(xué)生支持，但是克勞德從頭到尾都只是在宣揚(yáng)著超人的正義，豎立著超人的榜樣，根本沒有關(guān)心過人類怎樣。
<新宿號(hào)事件登場的克勞德：
“一個(gè)人的存在就可以改變世界
”這是成為超人的存在都會(huì)擁有的幻想“>
<對(duì)魔化輝子的克勞德：
”身為超人 我無法對(duì)邪惡之事視而不見
需要與真正的邪惡作戰(zhàn)“>

而這些學(xué)生只是如同前面所說，想替被用作人體實(shí)驗(yàn)的悲慘超人伸張正義，看起來像是克勞德的自來水一樣。
由于有在小笠原被當(dāng)做實(shí)驗(yàn)材料對(duì)待的悲慘經(jīng)歷，克勞德將人類和超人對(duì)立，認(rèn)為人類敵視超人，只會(huì)想著怎樣利用超人，把人類當(dāng)做超人的敵人，意圖以一己之力代表超人打敗人類，創(chuàng)造超人不會(huì)痛苦的世界。
<新宿騷亂里的克勞德：
”這可是戰(zhàn)爭 爾郎！“>

通過與人類的戰(zhàn)爭，戰(zhàn)勝超人課，讓人類意識(shí)到超人的力量，承認(rèn)超人才是救世主，這使得新宿騷亂中的克勞德，看起來更像是一個(gè)戰(zhàn)爭狂人。若是克勞德代表超人取得勝利，那么在他的帶領(lǐng)下，力量天然強(qiáng)大于人類的超人會(huì)如何報(bào)復(fù)人類，也是可想而知了。

最終，克勞德作為一個(gè)偽物被超人課所打敗。人類的和平，找回來了。
超人的自由呢？

5.幻想的超人，具體的革命

新宿騷亂后，課長否定了自己提出的超人法，超能機(jī)密法繼續(xù)施行。由人吉博士接管的超人課，仍在行使著登記管理超人的行政職能?？藙诘率×?，政府和美軍也無需為小笠原的超人實(shí)驗(yàn)付出代價(jià)。
好像什么都沒有改變。

只是，爾郎離開了超人課。
人吉爾郎，是核彈，是哥斯拉，是終極的力量。爾郎不是克勞德，他相信著人類本真的善意，人類會(huì)感激幫助過他們的超人。這樣的想法被克勞德斥之為幻想。
畢竟，人類跟超人一樣，都會(huì)有惡人的存在，人類之中也會(huì)有熱衷于利用超人的惡人。以少數(shù)來代表整體，就好像認(rèn)為超人都是正義的一樣，也就跟幻想沒有什么差別了。不管是人類還是超人，惡人都不應(yīng)該原諒，爾郎就是堅(jiān)持著這樣樸素的正義觀。而之后能夠隨意掌控自身力量的爾郎，就算他有著比克勞德更強(qiáng)，可以與災(zāi)難媲美的力量，也明白使用暴力強(qiáng)制人類接受超人，并不是正義。這是革命，不是戰(zhàn)爭。

從第一話的格羅斯歐根，再到天弓騎士的真相，奉行著保護(hù)超人的理想的爾郎，在超人課里面逐漸經(jīng)歷了理想跌落現(xiàn)實(shí)的過程。打著保護(hù)超人的名義不過是為了管理利用超人，超人課早已不是正義。離開超人課后毫無力量的爾郎在之后的日子里，以打到超人課為目標(biāo)，募集超人。
目前已知的伙伴有：超能球員，阿斯，猶大，人造人梅葛新。有趣的是，同樣是機(jī)器人，沒有自主意識(shí)，僅僅信奉著他人灌輸?shù)恼x的人造人和阿斯成為了爾郎的伙伴，而擁有人類靈魂的柴來人卻成為了恐怖分子。也許這就是爾郎所說的“人類會(huì)隨意解讀行為的正義，然而機(jī)械會(huì)正確的服從”吧。

不過，如果只是打到超人課，是沒有任何用處的。人類對(duì)于超人能力的恐懼，政府對(duì)超人權(quán)利的漠視，以及僅僅把超人當(dāng)做資源，由此衍生出的對(duì)于整個(gè)超人群體的傲慢，才是最根本的問題。
<第二季預(yù)告：豹叔（大概
”你們要訴說正義 還是太過年幼“>

爾郎究竟要如何在帝告+超人課+柴來人三方勢(shì)力的壓迫下，進(jìn)行具體的革命，為超人訴說正義呢？
這，就是第二季的事情了。

6，超人幻想
會(huì)川升說，他在看了《百變王牌》之后，獲得了將被人們看做架空人物的英雄放入現(xiàn)實(shí)歷史中聯(lián)系起來的方法。超人英雄故事，正是影射了們對(duì)于超人的期待，幻想。人們需要超人去彰顯正義，除惡揚(yáng)善，人們認(rèn)為這是超人英雄應(yīng)該做的。
可是，現(xiàn)實(shí)之中的超人，會(huì)如同人們的期待一般，天然正義嗎？
超人，除去他們所有的力量的部分，剩下的也不過是個(gè)普通人類而已?？墒浅苏n也好，帝告也好，都不想讓民眾認(rèn)清這樣的現(xiàn)實(shí)，都想把正義的英雄幻想強(qiáng)加到超人頭上，這便是第一季的故事。

但是這樣的幻想，哪怕是正義，在現(xiàn)實(shí)的沖擊之下，也是岌岌可危的。愚弄民眾向來不是正義；唯有還原真相，讓人類與超人相互了解，才有可能真正彰顯正義。現(xiàn)實(shí)，可不會(huì)如同故事一般天真。
這便是超人幻想的世界。

“這個(gè)世界非?，F(xiàn)實(shí)。讓人覺得有趣。”
水島精二在訪談的最后說道。

提起『超人』二字，你會(huì)聯(lián)想到什么呢？異乎尋常的力量，超凡脫俗的頭腦，科學(xué)無法說明的現(xiàn)象……無法成為『超人』的人類，生來注定會(huì)對(duì)這兩個(gè)字抱有憧憬。而10月開幕的動(dòng)畫《Concrete Revolutio ～超人幻想～》，便為我們展現(xiàn)了一個(gè)充斥著超人的夢(mèng)幻世界。

超人

故事的背景設(shè)定在另一個(gè)日本。以現(xiàn)實(shí)中的『昭和』年號(hào)為原型的『神化』40年代，正是日本經(jīng)濟(jì)高速繁榮的黃金期。然而和我們所在的世界不同的，不僅僅是年號(hào)的寫法而已。在這個(gè)世界，還有著隨處可見的『超人』：魔法少女、超級(jí)英雄、外星人、人造人、妖怪、機(jī)器人……這些在虛構(gòu)作品中耳熟能詳?shù)男蜗?，在這部動(dòng)畫里，或藏身巷尾，或徜徉街頭，有時(shí)制造問題，有時(shí)解決麻煩。而為了維護(hù)社會(huì)秩序，對(duì)這些『超人』展開監(jiān)視管理，協(xié)助『正義』的『超人』、制裁『邪惡』的『超人』的，則是日本政府厚生省設(shè)立的『超過人口審議研究所』，通稱『超人課』。

動(dòng)畫中令人眼花繚亂的『超人』無疑是本作的一大看點(diǎn)。這一構(gòu)想來自導(dǎo)演水島精二和原作兼劇本會(huì)川升近10年前的一次閑談：『為什么在我們小時(shí)候，會(huì)有那么多讓人著迷的英雄呢？』生在20世紀(jì)60年代的兩人，是日本第一代看著電視長大的人。電視中層出不窮的特?cái)z、動(dòng)畫、時(shí)代劇、刑警劇充實(shí)了他們的整個(gè)童年，在幼小的他們心里，電視上的一切，都如同新聞一樣，是在這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的某個(gè)角落發(fā)生著的事實(shí)。

所以，當(dāng)BONES社長南雅彥對(duì)會(huì)川升半開玩笑地說出『要是下次再在我們家做動(dòng)畫，不是會(huì)讓人感到「這才是會(huì)川升！」的作品我們可不要』時(shí)，會(huì)川升想到的，便是他和水島精二所共有的，這個(gè)難以分清虛構(gòu)與真實(shí)的童年回憶。

如果借助BONES的實(shí)力，依靠動(dòng)畫的魔法，是否就能讓這個(gè)深藏在腦海里的兒時(shí)光景再度復(fù)蘇呢？是否就能讓那些曾經(jīng)令自己魂?duì)繅?mèng)縈的英雄形象、還有孩子的眼里那個(gè)一切都是那么令人懷念卻又那么新鮮的城市里呢？常年來一直深藏在會(huì)川升心底的夢(mèng)想，如今有了水島精二和南雅彥這些能夠理解他的伙伴，終于可以成為現(xiàn)實(shí)。

為了塑造這個(gè)『超人』遍地的世界，動(dòng)畫請(qǐng)來了冰川碧流、平尾涼和伊東雜音三位漫畫家、插畫家，共同擔(dān)任人物原案和概念設(shè)計(jì)。

冰川碧流創(chuàng)造的男主角人吉爾朗外冷內(nèi)熱，鮮艷的粉色頭發(fā)卻與性格形成了鮮明的反差。遮住左眼的懷舊的發(fā)型給他帶來了六七十年代作品主人公常見的神秘感。手臂上腕帶、繃帶、手表的組合看起來有些中二，卻帶著一種禁欲的獨(dú)特色氣感；隨著劇情的發(fā)展，我們也終于知道那繃帶下隱藏的秘密……如此繁多的元素卻被搭配得如此巧妙，絲毫不顯刻意，實(shí)在非冰川不能為之。

另一位主要角色妖精風(fēng)郎太則出自平尾涼筆下。平尾涼把這個(gè)美國漫畫一般的滑稽不恭的角色設(shè)計(jì)得爛漫奔放，惹人喜愛。千變?nèi)f化的形態(tài)卻總有著圓溜溜的大眼睛和拽拽的へ字型嘴，不僅一眼就能認(rèn)出，而且角色的性格也變得更加鮮明。

而伊東雜音則帶來了兼具『可愛』和『英雄氣質(zhì)』的女性超人形象。魔法少女星野輝子在神化41年還殘留著15歲少女的天真懵懂，到了神化46年卻已經(jīng)變得成熟起來；變身后華麗的服裝和單純的氣質(zhì)又形成一種反差。深藏不露的半妖鬼野笑美則有著神秘的大人魅力，無意間流露出的對(duì)自己所處的立場的憂慮和對(duì)爾朗的復(fù)雜情感也豐滿了她的形象。這些多面細(xì)膩的設(shè)定，都展現(xiàn)了伊東雜音作為女性插畫師獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。

由于是原創(chuàng)動(dòng)畫，人物原案設(shè)計(jì)和劇本創(chuàng)作可以同步進(jìn)行。三位原案和水島監(jiān)督、會(huì)川升之間相互『傳球』的過程，也讓角色的設(shè)定更加立體；不僅水島和會(huì)川可以對(duì)畫師提出修改意見，畫師的構(gòu)思也可以在劇本中得到回應(yīng)。例如會(huì)川升原本想要把主角塑造成《UN-GO》主角一樣玩世不恭的大人，但在看到冰川碧流的原案之后，才將主角設(shè)定成了現(xiàn)在我們看到的人吉爾朗。

不僅是這些主角，動(dòng)畫中出現(xiàn)的其他『超人』，不論敵我，每一個(gè)都是可以在其他作品中擔(dān)任主角的經(jīng)典形象。而形象、設(shè)定乃至臺(tái)詞中包含著的對(duì)昭和名作的致敬和戲仿，無疑也令對(duì)那個(gè)時(shí)代有著回憶的觀眾倍感親切。動(dòng)畫則以保護(hù)『超人』的『超人課』為主軸，用單元?jiǎng)〉男问綄⑦@些『超人』們串聯(lián)起來，為我們帶來了一出出關(guān)公戰(zhàn)秦瓊的炫目打戲。

除了角色原案之外，動(dòng)畫還請(qǐng)來了海老川兼武、柳瀬敬之、渭原敏明、松本秀幸四位擔(dān)當(dāng)科幻設(shè)計(jì)工作。個(gè)性十足的這些設(shè)計(jì)師創(chuàng)造出的形象同時(shí)出現(xiàn)在同一部動(dòng)畫中，既不會(huì)顯得突兀，又能保留各自的特色，除了各自為了統(tǒng)一風(fēng)格付出的努力之外，動(dòng)畫人設(shè)兼總作畫監(jiān)督伊藤嘉之也功不可沒。曾經(jīng)在《鋼之煉金術(shù)師》中與水島精二、會(huì)川升兩人合作的伊藤嘉之，也曾經(jīng)擔(dān)任過《噬魂師》、《Star Driver 閃亮的拓人》、《太空浪子》等眾多風(fēng)格迥異的Bones動(dòng)畫的人設(shè)。由能夠隨心所欲地駕馭各種畫風(fēng)的他來統(tǒng)和三位原案、設(shè)計(jì)出最適合動(dòng)畫原畫繪制的人設(shè)，真是再適合不過。

神化

《Concrete Revolutio ～超人幻想～》甫一開播，便被華語第四動(dòng)漫論壇Stage1st冠以『昭和朋克』的名號(hào)。雖然說故事背景設(shè)定在近50年前，但『神化41年』動(dòng)畫畫面卻并沒有采用懷舊的昏暗色調(diào)，而是通過鮮明大膽的用色塑造出了一種未來感。再加上基調(diào)明快、笑點(diǎn)頻頻的劇情，一個(gè)黃金時(shí)代的日本躍然眼前。正如生在平成年間的石川界人和上坂堇兩位主役聲優(yōu)所言，明明是發(fā)生在自己出生之前的事情，但一切卻都那么地令人感到新鮮。

本作監(jiān)督水島精二和原作兼系列構(gòu)成會(huì)川升兩人已經(jīng)有過多次合作經(jīng)歷。在大名鼎鼎的《鋼之煉金術(shù)師》及其劇場版《香巴拉的征服者》里，兩人讓奇幻世界的主角們穿越到了現(xiàn)實(shí)中的魏瑪共和國?！洞蠼瓚艋鸺返墓适抡f是發(fā)生在天保13年（公元1831年）的江戶，動(dòng)畫中卻不但已經(jīng)普及了電腦和手機(jī)，主角們更是嘗試著造起了飛往月球的火箭。最近的一部《UN-GO》則打著昭和早期小說家坂口安吾的招牌，故事卻發(fā)生在迎來『終戰(zhàn)』的近未來東京……這種時(shí)代背景『混搭』的作風(fēng)，已經(jīng)是兩人的拿手好戲。

于是我們可以看到，在水島監(jiān)督的指示下，擔(dān)任概念設(shè)計(jì)的冰川碧流和平尾涼兩人從『街上有沒有電線桿』、『天空應(yīng)該是什么顏色』等最基本的地方著手，通過不斷地試錯(cuò)，最終成功地創(chuàng)造出了『神化』這個(gè)似曾相識(shí)卻又全然陌生、懷舊風(fēng)情與未來色彩并存的架空世界。正如會(huì)川升所言，這是一部『恐怕誰都沒有看過，但是誰都能一眼就理解世界觀的作品』。

構(gòu)成這個(gè)『神化』世界的不僅僅是畫面。負(fù)責(zé)音樂制作的Lantis不惜重金，請(qǐng)來了川本真琴、宇都宮隆、西寺鄉(xiāng)太、松岡英明、杏子、日高央、石田小吉等眾多活躍在昭和時(shí)代的傳說級(jí)音樂人，將昭和40年代的經(jīng)典名曲，用當(dāng)今的流行音樂風(fēng)格重新演繹，進(jìn)行翻唱，并且絕妙地插入到每一集動(dòng)畫，烘托出令人懷念的氛圍。

然而，這樣的黃金時(shí)代不可能一直持續(xù)下去。大大的過場畫面宣示著時(shí)間的跳轉(zhuǎn)，『神化』四十年代后半的畫面驟然一轉(zhuǎn)，變得陰暗、寒冷了起來。明快的天藍(lán)和亮黃蕩然無存，寫實(shí)的灰黑色成為了畫面的主色調(diào)。而男主角人吉爾朗的立場轉(zhuǎn)變更是這種變化的集中體現(xiàn)：在『神化41年』前半作為超人課的一員挖掘了輝子和風(fēng)郎太等伙伴，活躍在幫助超人的職場第一線的爾朗，到了『神化46年』，卻與過去的同伴兵刃相向，并且留下一句冷冰冰的『我不會(huì)回到超人課』。在這失落的五年間，是什么導(dǎo)致導(dǎo)致了如此決絕的轉(zhuǎn)變？

目前播出的動(dòng)畫劇情發(fā)生在『神化41年』～『神化48年』，對(duì)應(yīng)現(xiàn)實(shí)里的公元1966年～1973年。在這八年間，日本迎來了被稱作『伊奘諾景氣』的經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展期，一躍成為世界第二經(jīng)濟(jì)大國；四通八達(dá)的新干線和高速公路，高速普及的各色家電和私家汽車，深刻改變了日本人的生活。然而在這『黃金時(shí)代』的背后，卻也不可避免地有著陰影：高速發(fā)展的工業(yè)伴隨的是急速惡化的環(huán)境，以及『四大公害病』等惡果；交通事故導(dǎo)致的死傷也呈爆發(fā)式增長，以至于被稱作『交通戰(zhàn)爭』；年輕人對(duì)政府的不滿再度爆發(fā)，左翼運(yùn)動(dòng)高漲，演變成暴力沖突……

和某些過度美化過去時(shí)光的懷舊片不同，《Concrete Revolutio ～超人幻想～》并沒有把『黃金時(shí)代』的昭和塑造成只有陽光面的樂園。雖然說作品中的『神化』與現(xiàn)實(shí)中的『昭和』似是而非，但考據(jù)之下，動(dòng)畫中的事件和對(duì)應(yīng)年代的實(shí)事卻有著明顯的關(guān)聯(lián)。第二集《黑霧之中》已經(jīng)提到了人類對(duì)森林的破壞導(dǎo)致原住民無家可歸，而第三集《鐵骨之人》中更是出現(xiàn)了為了抗議政府暴力鎮(zhèn)壓學(xué)生運(yùn)動(dòng)走上街頭的市民。也許，劇中種種謎題的解答，也都隱藏在這些現(xiàn)實(shí)事件中？

矛盾

如果只是一味對(duì)昭和時(shí)代和那個(gè)時(shí)代的英雄作品致敬，那么《Concrete Revolutio ～超人幻想～》頂多是一部老頭子和懷古廚們自嗨的無聊動(dòng)畫。這顯然不是制作方所樂見的。于是會(huì)川升在販賣『情懷』的同時(shí)，更是不遺余力地為故事注入了更多的看點(diǎn)。

動(dòng)畫每一集的時(shí)間軸都在『神化』四十年代前半和『神化』四十年代后半之間來回跳轉(zhuǎn)，兩個(gè)年代之間的社會(huì)環(huán)境和主角立場的巨大反差，構(gòu)成了劇情的最大懸念。會(huì)川升一貫的信息密度極高的腳本，被南雅彥社長評(píng)論為『每一句臺(tái)詞似乎都有深意』。主役聲優(yōu)石川界人更是盛贊『沒有一個(gè)浪費(fèi)的鏡頭，沒有一句沒用的臺(tái)詞，沒有一個(gè)多余的字眼。一切都有可能是伏筆』。從動(dòng)畫中捕捉故事發(fā)展的蛛絲馬跡，其中的樂趣，絲毫不遜于考證那些自己出生之前播出的動(dòng)畫、特?cái)z捏他。

而『對(duì)立的正義』，也是動(dòng)畫強(qiáng)調(diào)的主題之一。作品中登場的眾多角色，每一個(gè)都在強(qiáng)調(diào)著自己的『正義』?！撼苏n』希望將所有『超人』都掌握在政府的控制之下，從而保護(hù)他們正常生活，不干涉社會(huì)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)；警官柴來人卻認(rèn)為超出體制控制能力的『超人』不可信賴，必將成為與人類為敵的怪物；塔爾塔羅斯蟲人被人類奪去了容身之地，所以向人類發(fā)起報(bào)復(fù)；人類則為了保護(hù)自己的生存，選擇了將塔爾塔羅斯蟲人趕盡殺絕……『超人』與人類、組織與個(gè)人、國家與人民，不同的立場導(dǎo)致的不同的『正義』彼此沖撞，時(shí)而又相互影響。隨著時(shí)間的流逝，同一個(gè)人所相信的『正義』也不會(huì)一成不變。正如水島精二指名的創(chuàng)作型歌手ZAQ寫下的片頭主題歌所說：『正義不是我的同伴，我的絕對(duì)，只有我自己』。這種多樣價(jià)值觀的共存帶來的糾葛，也是《Concrete Revolutio ～超人幻想～》引人入勝的地方。

身處劇中諸多矛盾的交叉點(diǎn)的爾朗，身處性格、能力各異的各色『超人』之中，卻唯一保持著與正常人相近的價(jià)值觀。這不但給他帶來了方便觀眾代入的『親切感』，同時(shí)也有著與身邊人格格不入的『違和感』。說出『在座的各位之中，只有我是人類』的爾朗，篤信著『超人守護(hù)人類、我們守護(hù)超人』的爾朗，看似鐵面無情其實(shí)心慈手軟的爾朗，天真得好像子供向動(dòng)畫的主角，偏偏卻不幸生在了這個(gè)深夜檔的世界里。當(dāng)他所相信的一切都被現(xiàn)實(shí)否定，當(dāng)他被蒙蔽的一切都暴露在面前，他會(huì)走上與超人課決裂的道路，似乎也是理所當(dāng)然。然而反叛后的爾朗走上的是什么樣的道路，否定超人課之后的他又該為什么而戰(zhàn)，或許只有等待后續(xù)的故事為我們解答。

會(huì)川升本人宣稱《Concrete Revolutio ～超人幻想～》是『將自己內(nèi)在的一切全部吐出來』的作品，『不會(huì)看過一遍就算完。在看過作品之后能夠在每一個(gè)觀眾的心里創(chuàng)造出不同的世界』。天馬行空的想象力與苦澀無奈的現(xiàn)實(shí)感并重的基調(diào)，大膽縝密的劇情布局，大概就是他如此自信的依據(jù)。而動(dòng)畫今后還會(huì)有什么樣的『超人』登場？爾朗身上究竟隱藏著什么樣的秘密？他又能否像標(biāo)題和片頭歌所唱的一樣，喊出革命的宣言？動(dòng)畫后續(xù)的展開還有著太多不明確之處，然而作為一部已經(jīng)給我們帶來了無數(shù)驚喜的原創(chuàng)動(dòng)畫，《Concrete Revolutio ～超人幻想～》值得受到更多的期待和關(guān)注。