看完第五集，我覺得整部番已經(jīng)開始轉(zhuǎn)向了挖掘每個角色心靈深處的陰影部分。第五集中每個人聽到的聲音不一樣，每一個人聽到的聲音都挺恐怖的，那為什么不可以假設(shè)為是每個人其實聽到的就是自己最怕的那個聲音呢？
按照這個假設(shè)往下推的話：司機看到了自己的女兒，而自己的女兒死去是他這輩子心里最大的痛（暫且不論真假）；舞舞在隧道的盡頭看到了巨大的光宗，其實我覺得就應(yīng)該是光宗，因為這時候她最不想見到的不是他的那個忘不了，而是眼前的光宗；在那么明顯的出口位置有一個巨大的東西存在，而這個東西就應(yīng)該是第五集最后光宗看到的那個時宗，任何一個人看到自己最不想見到的人，而且還是巨大化的這個人后一定會驚慌失措的逃跑，結(jié)合那個繞圈子的地圖，鋤頭上的紅色粘稠物，樹上的血痕等等跡象表明這很明顯就是有人把他們困在了這個村子里。
在我看來我覺得最可疑的還是這個司機，當(dāng)然說的是可疑，并不代表我認為他就是真兇，而是他可能已經(jīng)不再是那個司機了，他不是最后的老BOSS，他可能是這個BOSS或者團隊的第一個棋子。司機肯定是被什么東西嚇到了，他看到了什么？如果說領(lǐng)隊都要靠地圖走出這個村子的話為什么司機卻能輕松找到這個地方？回來以后不再和那個聲音超響男爭吵，心真的有那么大？他應(yīng)該是不壞的，我認為他應(yīng)該是第一個受害者，他沒有死，但是他也不算活著。
在第五集最后救男主這個行為并對男主有話說的神態(tài)和前四集完全不一樣，我覺得這應(yīng)該也是問題所在。
我很同意一個貼子：http://tieba.baidu.com/p/4516973195的觀點，光宗有一個兄弟，而用一個玩具來睹物思人死者這是電影里很常見的象征，而我想到的更深入的想法是，每個人用的都是綽號，而只有光宗用的就是真名，那么。會不會光宗真的就是一個綽號，一個叫時宗的男孩兒用了自己哥哥或者弟弟（根據(jù)男主的氣質(zhì)我覺得更像是弟弟）的名字進入了這個團隊，他的好基友一直在灌輸給他“你乖乖聽我話你就會活得很好”的觀點，讓時宗的人格越來越趨向于自己的弟弟，最終弟弟的人格完全替代了他。同樣，杰克逃走了，那個中二病失蹤了，但是人們卻根本想不起來他的名字，冰結(jié)的加吉涅斯，他出走的原因是因為她覺得杰克和他重名了而杰克想殺了他，但是杰克是好人，不會因為這個就真殺了這個中二病，之后杰克被人放了出來，之后他和中二病還有阿四一起失蹤了，他們?nèi)齻€，到底去了哪里？我肯定不相信他們就這么簡單的死了，他們?nèi)チ四睦铮?br>第五集我們看到了一個有超能力的BUG存在，那就是那個可以看到將死之人（有部漫畫也叫這個名字！超級好看?。┑某≈?，她說，光宗要死了。按照我上一條的邏輯，我認為死的可能是光宗這個人格，而不是光宗本身這個人，種種跡象表明，男主即將深入這個事件的中心，而只有他內(nèi)心的自我被激發(fā)出來了，他才可能成為這部動漫的主角。
也就是說，到目前，我們可能壓根不知道，男主到底是誰
綜上所述，我認為可能的解釋：大家都被催眠了。只有大家都被催眠了才有可能在同一個環(huán)境下聽出不同的聲音；看到自己最害怕，最不想見到的東西；村子本身就像桃花源一樣存在，沒人證實這個就是納鳴村，而這個地址也是陌生人發(fā)的郵箱，這到底是哪里？沒人知道，可能就是一個試驗場。本著從小看柯南受到的教育和影響，我認為最可疑的反而是那個根本沒有過多描述背景的男領(lǐng)隊，他是整個角色群的領(lǐng)隊，團隊分裂成兩派，兩派首領(lǐng)爭執(zhí)不下，反而真正的領(lǐng)導(dǎo)人卻一直在裝好人，從來沒有被懷疑，而且這個角色太普通了，普通到動漫都沒有細節(jié)描寫他的很多神態(tài)，普通到讓人覺得完全和這個劇脫節(jié)，但是，他卻一直在推動情節(jié)發(fā)生，好像一個工作人員帶領(lǐng)著團游一樣的那么普通，細思恐極

這部……一言難盡啊……看之前期望過高了，主要是設(shè)定好，人物又多，群像劇做好了會非常有沖突性，非常精彩，但是這作品最后是做了個啥[巨汗]仿佛給了你很多線索，其實根本是觀眾的過度解讀，我覺著制作組根本就沒想那么多[拜拜]本來以為的人性陰謀致郁向居然變成了幻覺治療心傷的治愈向，還治愈的很沒水平[拜拜]男主的性格簡直是個謎，我真的不知該如何評價他，還有其他大部分人物也是，總之觀看的過程中會出現(xiàn)很急躁的感覺，想一人上去扇他們一巴掌[笑cry]最后看完有一種失望的虛無感，大概是真的期望太高了

新番之中，這個是我看過最爛的。。。。那個滿嘴處刑的女人實際就精神病患者（雖然這番幾乎所有人都有心理問題但這個人是最嚴重的）。男主完全無腦，類似國產(chǎn)劇傻白甜角色，看了非常不爽。女主有‘’語言組織綜合癥‘’，說話只說一半，有的是她故意不說想實現(xiàn)自己的目的，急死人，活該被懷疑，況且本來她就一身疑點，有過失去堂親的悲慘過去卻看不到怪物，對男主有好感卻偷偷離開男主等等，希望她早點領(lǐng)便當(dāng)或者后面她是大壞蛋≥﹏≤不要讓我知道這種討人厭的角色居然洗白了?？吹浆F(xiàn)在正常點的角色居然是在屋里安心睡覺的那幾個，其他人比如動不動就吵架，集體對女主處刑，爆車胎等全他媽是不動腦子的行為，以精神病看他們的話那還算合理。劇情上作者就是在強行安排懸疑，臺詞奇怪，劇情銜接奇怪，下一秒發(fā)生的劇情只想讓你說一句whf。還有其它很多原因總結(jié)就是看了這個番很不爽，不過我還是想知道結(jié)局，周追我是不會了，等完了看看結(jié)局吧，呵呵→_→

一群城里人來到無人山村生活，
如果探險尋密，這是冒險劇；
如果連續(xù)被殺，這是懸疑?。?br>如果互相殘殺，這是獵奇??；
如果鬼影重重，這是恐怖劇；
如果出現(xiàn)怪獸，這是特攝??；
如果家居日常，這是鄉(xiāng)村?。?br>如果倒敘過去，這是社會劇；
如果開始浪漫后期爭吵，這是現(xiàn)實??；
如果正視自身迎接未來，這是治愈?。?br>如果以上都是都不是，可以，這是迷家。

超出我的預(yù)期，出乎一些乃至許多人的預(yù)料。它是部成人童話。

許多關(guān)于角色的非議在結(jié)局播出后不攻自破。
而至于“吊胃口”的敘事，你其實可以認為制作者希望你自己去思考背后的可能，同時強化“這個人，有故事“的感覺。當(dāng)然就算給出這個解釋，可能許多人也不滿意。這個可能算是岡媽特色吧。
至于角色性格的夸張表現(xiàn)，我覺得是為了營造一種脫離現(xiàn)實的氛圍。作為觀眾，不能帶著先入為主的觀念去看，因為，他是童話。而更具體的說，這種夸張的作用是使觀眾不會輕易代入角色，所以最后對角色眾人的說教也就不會成為對觀眾的說教。但隨后你會反過來想：就算是對這部動畫角色適用的道理，對于我們或許也適用。

上面是對這部動畫的各種差評的一個解釋。給出差評的你或許不能完全接受，但希望能多少緩和你對這部動畫的不滿。下面說說超出我預(yù)期的地方。

岡媽制作，卻意外的沒有貴亂，沒放催淚彈。
這使得原本有些超現(xiàn)實背景設(shè)定，帶有懸疑色彩的劇情，多了一點和日常的契合點。而且與超現(xiàn)實的背景設(shè)定相反，劇中各個角色的遭遇是相當(dāng)現(xiàn)實的。不煽情，因而更能表現(xiàn)內(nèi)心掙扎和情感起伏的真切。換句話說，劇中的每個人物本可能出現(xiàn)于我們的生活中，他們每一種突出性格影射了一種現(xiàn)實困境，任何人都有可能遇到這樣的困境。而走出這一困境的方法是正視它，并接受它，即使這需要一個過程也沒有關(guān)系。你明白它講的這個道理，但你不會感到被說教。因為人物性格的夸張化處理，和帶奇幻色彩的背景設(shè)定，在不斷提醒著你，這是個童話，我們沒有想對你們說教：但它不只是童話，它對成人世界有現(xiàn)實意義，我們希望大家能在看完動畫后有所收獲。

對于主旨本身的評價：很日常，很現(xiàn)實，很成熟。
這或許是許多人真正不接受迷家的地方，但正是我最欣賞的。
我們會發(fā)現(xiàn)一般動畫的模式是，主角被給予了傷痛，主角不接受，主角要反抗，反抗越強越精彩，以至于到”和世界為敵“的程度。這樣的模式吸引人，因為它的非日常滿足了我們自己的對于力量幻想。這樣的模式的動畫如此之多，它們都在表達一個觀念，你受傷是因為你不夠強，所以你要反抗，要變強。
之后EVA算是在這之上有突破，同樣是不接受傷痛，但還可以不反抗，而選擇逃避，但之后還是逃避不能，只能戰(zhàn)斗。
總的來說，它們都講了一個希望通過超人的能力改變環(huán)境或是否定以往的自己來改變自己的不幸的故事。它們是年少的輕狂，但對于成人世界來說只是不切實際的幻想。
我們來看迷家這個故事的模式：一群人不接受自己的傷痛，選擇逃避現(xiàn)實，面對實體化的創(chuàng)傷或逃避或反抗，最終逃避和反抗都不是出路，接受自己的傷痛，接受自己，才會有好的轉(zhuǎn)變，因為解答不在外界，在自己的心里。這個主旨直白的說出來或許很老套，但不得不承認它的高度是在上面兩個常見的模式之上的，我覺得這在動畫圈算一種革新。這就是超出我預(yù)期的最主要的一點。同時能讓人由角色的轉(zhuǎn)變認同這樣的主旨而感覺不到說教也是迷家厲害的地方。

引用一段小島秀夫針對《死亡擱淺》的采訪詞：
       “小島秀夫說，他是Kōbō Abe的粉絲，這位日本作家有一部短片小說叫做《繩子》，在這個故事中，Abe表示人類發(fā)明的第一個工具是棍子，人們使用棍子來抵御不好的事情，而第二件發(fā)明則是繩子，不同于棍子，繩子是為了讓事物連在一起。
　　現(xiàn)如今的游戲都是基于“棍子”制作的，人們總是使用“棍棒”來和周遭環(huán)境交互，比如射擊，攻擊等等，即使是在多人合作模式下也是如此，但是在我這部新作中，你可以使用“棍棒”，但是我同時也希望人們使用“繩子”來和他人互動。在這部預(yù)告中，你可以看到螃蟹，海豚，鯨魚，手銬和一個連著臍帶的嬰兒，這些都是有關(guān)聯(lián)的，和游戲的整個主題是相關(guān)的，“擱淺”是游戲的主題之一，而游戲名《死亡擱淺》則代表了游戲的關(guān)鍵主題?！?br>
這段話提供了一個更直觀的視角來考察迷家的主旨：我們習(xí)慣于用棍子去驅(qū)趕自己討厭的事物，包括自己的傷痛，但不要忘了即使是那些你最抗拒的傷痛也包含著和你的聯(lián)系。