劇照
詳細劇情
大學生丁鑫和劉夢為拍攝農(nóng)村風俗紀錄片進入一個村落，在目睹了充滿詭異氣息的 “還人”儀式后，兩人跟隨“高人”王婆夫婦來到一處偏遠的山莊拍攝驅(qū)邪過程。然而 事情卻向更加詭異的方向發(fā)展，驅(qū)邪四人組經(jīng)歷著人性的考驗，生命岌岌可危，而所發(fā) 生的一切都被丁鑫和劉夢的攝影機默默記錄著......
長篇影評
1 ) 嚇暈人、被撤檔，這部國產(chǎn)恐怖片到底厲害在哪？
清明小長假大家都出去玩了嗎？
我也應(yīng)個景，給大家推薦一部最適合清明看的電影——
《中邪》
這是一部非常特別的國產(chǎn)恐怖片，至今沒有正式公映。
可去年在香港國際電影節(jié)放映時，它卻把一名女觀眾當場嚇暈。
不僅驚嚇程度爆表，《中邪》的口碑也相當強硬。
在2016年的FIRST青年電影展上，它喜提“最佳藝術(shù)探索獎”和“豆瓣影評人選擇獎”的最佳影片。
影展主席王家衛(wèi)稱贊，《中邪》是一匹名副其實的黑馬。
導演陸川和忻鈺坤也對此片不吝盛贊，稱《中邪》會是國產(chǎn)恐怖片的一個里程碑。
有著“近十年最好的國產(chǎn)恐怖片”之稱的《中邪》，到底厲害在哪？
膽大的，聽我給你慢慢道來。
（溫馨提示：下文有部分劇透，以及恐怖配圖，請謹慎觀看）
故事圍繞著兩個大學生展開。
劉夢和丁鑫為了探索鄉(xiāng)村的迷信文化，決定去拍攝一部算命題材的紀錄片。
在尋找紀錄片主角的過程中，他們打聽到了名氣極大的王婆。
王婆是村里的“神婆”，不僅能給人算命，還能做法來替人治病。
在拍攝紀錄片過程中，有人找到王婆，聲稱自己的姐姐“中邪”了，想請求王婆去幫忙驅(qū)邪。
于是，兩名大學生扛著攝像機，跟隨王婆及其丈夫去幫人驅(qū)邪。
聲稱“中邪”的人叫陳麗。
由于一起意外，她失去了丈夫和孩子，從此變得不正常。
在大多數(shù)時候，她能毫無障礙地與人交流。
可一旦發(fā)作時，她就變得瘋魔失控。
王婆表示，陳麗是被小鬼上身，所以才會舉止異常。
于是，她按照慣例，給陳麗做法驅(qū)邪。
可是怪異的事情發(fā)生了——原本情緒穩(wěn)定、平躺在床上的陳麗，在王婆做法到一半時，突然像瘋了一樣。
不僅情緒失控，還做出了傷人的舉動。
陳麗的這一變化，讓王婆等人大受驚嚇，一行人決定打道回府。
可萬萬沒想到，一系列更加怪異的事情，接連在這間鄉(xiāng)村小屋里發(fā)生。
大學生劉夢和丁鑫，也因此被滯留在了這里。
當然，至于這一行人最終能否平安逃走，陳麗的“中邪”究竟有何秘密，這里就不多給大家劇透了。
說起來，一提到國產(chǎn)恐怖片，相信大多數(shù)觀眾都存在一系列刻板印象。
比如，海報比正片嚇人，特效不忍直視，故事漏洞百出，甚至讓人忍不住想笑等等。
但《中邪》卻偏偏不一樣——
片中既沒有一驚一乍的恐怖音效，也沒有刻意制造驚悚感的化妝或特效。
它大膽顛覆了大多數(shù)國產(chǎn)恐怖片的套路，卻讓人感到發(fā)自內(nèi)心的恐怖。
《中邪》的恐怖感到底是如何營造的？在我看來，主要有三個方面的因素。
首先，是電影的拍攝方式。
《中邪》采用的是偽紀錄片的拍攝方式，因而在觀看時，就自帶真實感buff，也更具代入感。
這點不必多說，看過和《昆池巖》、《鬼影實錄》等電影觀眾，就知道那種酸爽。
《昆池巖》劇照
值得一提的是，《中邪》在傳統(tǒng)偽紀錄片的基礎(chǔ)上，用了三部攝像機視角。
除了兩名大學生的攝像機之外，還有一個用于偷拍的針孔攝像機。
這樣一來，既能讓片中的主角捕捉到更多不為人知的線索，也能讓片外的觀眾產(chǎn)生“偷窺”到不該看到的東西時的驚恐。
《中邪》營造恐怖感的第二個利器，是加入了中國鄉(xiāng)村的民間習俗和封建迷信。
比如王婆等人剛到陳麗家中時，陳麗的弟弟做了飯菜來招待。
但王婆的丈夫卻提出，三個菜叫“神仙菜”，用于招待客人不吉利。
為什么？
因為在古代，只有供奉神仙和祭奠死者時才會擺“三牲”。
因此，農(nóng)村一向流傳著“桌上不擺三道菜”的俗語。
雖然只是簡單的兩句話，但一旦和民俗鬼神扯上關(guān)系，就大大增加了影片的吊詭之感。
此外，王婆為人做法消災(zāi)，采用的是民間一種叫做的“還人”的封建迷信。
所謂“還人”，就是找一個紙偶做“替身”，將自己身上的疾病、痛苦等“轉(zhuǎn)嫁”到替身身上，以達到治愈的目的。
“還人”的流程相當繁瑣，要做長達三小時之久。
在此期間，神婆不僅要一直念咒語，還要做制定的動作，不能間斷。
而用于“還人”的紙偶，就和病人一同擺在旁邊。
怪力亂神的氛圍，瞬間就烘托了出來。
類似這樣的民間習俗和封建迷信，在片中還有不少。
《中邪》將其巧妙融入劇情，可以說在制造恐懼上，比那些一驚一乍的配樂和剪輯要高級多了。
《中邪》營造恐怖感的第三個方式，在于其粗糲但接地氣的真實。
判斷一個故事是否恐怖，真實是一個非常重要的衡量指標。
你越相信它是真的，它就越接近你心中的恐怖之地。
來看看《中邪》，片中的主角，真的就像從路邊隨便拉來的一個大學生。
服裝、造型、化妝等等，完全沒有考究，反而貼近了真實生活。
片中的場景，也可以說是相當真實了。
兩層“小洋房”的鄉(xiāng)村建筑。
喂養(yǎng)牲畜搭建的棚窩。
夜間照明的紅燈籠。
住宅周圍四處環(huán)繞的小樹林等等。
在農(nóng)村住過的朋友就應(yīng)該知道，這些場景簡直不能更寫實好嗎！
《中邪》的拍攝雖然粗糙，但是卻保留了這種讓人身臨中國鄉(xiāng)村的真實，恐怖感自然就油然而生了。
此片的導演馬凱，此前只是一名橫店的群眾演員，跑了五年龍?zhí)住?/span>
有了《中邪》最初的創(chuàng)意之后，他開始召集身邊的人來落實執(zhí)行。
片中的6個主要演員，全是橫店找的。
再加上導演1個，場記1個，跟機員1個，攝影1個，制片1個。
就這么一個11人的小團隊，歷時18天，只花了7萬元，就拍出了讓無數(shù)人拍手稱好的《中邪》。
（PS：拍戲過程中出了意外，其中有兩萬塊是用于給男主角治療腰傷，所以實際拍攝費用只有五萬元）
由于人手不夠，有時候演員和場記還要身兼燈光師等職位。
由于經(jīng)費有限，片中又有一些需要撕扯衣服和破壞道具的環(huán)節(jié)，所以很多戲份只能拍一條。
為此，演員們為了拍一場戲，需要先排練很多遍。
最長的一次，為了拍一場戲足足排練了11個小時。
而作為新手導演的馬凱，為了將電影拍好，也是做足了功課。
他看了上百部恐怖片，比如剛才提到的《鬼影實錄》、《女巫布萊爾》等等，都對他產(chǎn)生了很大影響，也被他借鑒了一些其中的拍攝方式。
在談及拍攝此片的初衷時，馬凱說道：
我們是用一種難以置信的態(tài)度，來觀察王婆這樣的人。 我也希望通過拍這樣一部電影，讓更多的人不要去相信這些迷信的東西。
馬凱拍出了在First影展上驚艷四座的《中邪》，可它的命運卻讓人一言難盡。
電影原定去年4月4日清明節(jié)上映，但是到了3月31日時，官方卻突然發(fā)出聲明——
《中邪》因技術(shù)原因改檔，至今尚未宣布定檔消息。
在國產(chǎn)恐怖片口碑普遍堪憂的背景下，《中邪》的出現(xiàn)不可謂不是一種驚喜。
但它的突然撤檔，也讓人感到非常惋惜。
相信無數(shù)恐怖片愛好者和我的心情都大抵相同——
希望這部用心拍出來的好電影，能早日在大銀幕上與觀眾見面。
< END >
2 ) 年度最嚇人觀影實錄，現(xiàn)場竟發(fā)生了這種事
不散作者 | 饅頭
恐怖片一直是國產(chǎn)電影中最特別的類型，許多人看并不是因為它恐怖，而是因為它可笑。這種情況在新世紀一直存在，似乎我們就沒看到過真正意義上的國產(chǎn)恐怖片。
但其實，早在上個世紀，《黑樓孤魂》《銀蛇謀殺案》等影片就營造出了絕佳的驚悚恐怖氛圍。而今年，這樣的真·國產(chǎn)恐怖片終于又來了。它就是馬凱導演執(zhí)導的《中邪》。
《中邪》在2016年的FIRST青年電影展上獲得了最佳藝術(shù)探索獎，收獲了不俗的評價以及持續(xù)不斷的尖叫（當然是看電影時的聲音）。
影片已經(jīng)確定4月4日清明檔在國內(nèi)全面上映。為了這部影片在驚悚程度呈現(xiàn)上更加完美，故事結(jié)構(gòu)更加完善，導演馬凱對此前在FIRST影展放映的版本進行了升級補拍，我們將在大銀幕上看到全新的《中邪》。
接受采訪時，馬凱表示全新版本的《中邪》補拍鏡頭是為了制造更加身臨其境的真實感，讓影片塑造的更為恐怖。上映版本的《中邪》經(jīng)過補拍、重新剪輯，刪除掉了一些較為冗長粗糙的部分，讓結(jié)構(gòu)更加緊湊，時長也從原來的110分鐘變?yōu)楝F(xiàn)在的97分鐘。
前不久剛剛落幕的2018年香港國際影展，最新版的《中邪》進行了一次展映?！吨行啊沸掳l(fā)布的“觀影實錄”預(yù)告中，鏡頭再現(xiàn)了影廳中觀眾捂眼通過指縫觀看電影銀幕大聲尖叫的場面。而此刻大銀幕上正在演繹的《中邪》里，王婆陳麗的恐怖段落曝光，這些鏡頭多以夜戲為主，亂砍人、猛回頭等畫面邪崇匯集，邪氣上身。
利用影院黑暗燈光下拍攝出來的鏡頭讓現(xiàn)實與影片全部回歸樸素，讓每一個人都能感受到其中的恐懼?；臎龅拇迓洌此票贿z棄的房屋，還有出其不意的角色，這些讓簡單的一個預(yù)告都十分嚇人。
預(yù)告后半段把影片中的部分驚嚇段落剪輯到一起，驚悚升級。結(jié)尾的“你身后好像有人”是其中最經(jīng)典的一個。這種從影片里延續(xù)到影片之外的殘酷體驗，恰恰是看似缺少美感卻貼近觀眾的《中邪》最厲害之處。
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3月21日的放映過程中還出現(xiàn)了一個小插曲，一名香港女性觀眾在看電影期間被嚇暈。該名女子在觀影時突然離開座位，在影廳狂奔，其中一只腿倒在地上。事后被影院工作人員送往醫(yī)院就醫(yī)。這種銀幕上和銀幕外同時中邪的恐怖事情幾乎很長時間沒有發(fā)生過了。
在觀影的過程中，香港的觀眾們出現(xiàn)了21次驚魂尖叫，音量高達77分貝，不斷有人被恐怖橋段嚇得身體往后一倒，靠在座椅背上。觀影過程中這每分鐘120次的驟烈心跳，讓現(xiàn)場大約52％的女性觀眾被嚇哭。
導演馬凱也沒放過制造氣氛的機會，影片放映結(jié)束，他提著一盞紅燈籠默默地走了進來，讓人不寒而栗。
可以說，“驚喜”是對《中邪》最好的形容。驚在于影片的恐怖程度，而喜則是對于國產(chǎn)恐怖片上升又一個新臺階的肯定。
影片《中邪》所選取的是農(nóng)村發(fā)生過的真實事件，導演馬凱用到了臨沂當?shù)氐囊环N風俗“還人”來構(gòu)建故事。本片的制片人孫德強就來自這個地方，他的舅舅是專門做這個的。整個劇組在前期創(chuàng)作時對于還人儀式、動作、語言全部做了精準的功課學習，呈現(xiàn)的效果也極其逼真。
影片的主創(chuàng)團隊只有11個人，6個演員，1個導演，1個場記，1個跟機員，1個攝影，1個制片。最初的成本投入7萬，其中還有2萬給男主角治腰傷了。
由于拍攝的故事題材，劇組每天開機之前都會拜一拜。唯獨有一天沒拜，男主角就在那天拍夜戲的時候腰受傷了。
《中邪》的主人公是兩位大學生丁鑫和劉夢，他們?yōu)榱伺臄z農(nóng)村風俗紀錄片進入到一個村落，在目睹了十分詭異的“還人”儀式之后，兩人跟著王婆夫婦來到偏遠山莊拍攝驅(qū)邪的過程。
影片通過大學生所拿攝像機拍攝的畫面與大學生生活幾天的段落交叉剪輯，形成了一種偽紀錄式的風格影像。而導演馬凱自身對于該類型的恐怖片也情有獨鐘，受影響較深，比如《鬼影實錄》《女巫布萊爾》等。
馬凱和孫德強兩人將全部的財產(chǎn)都投入到了《中邪》的拍攝中去。在成本限制的前提之下，馬凱在劇作上下了大功夫，時不時都會顯露出導演的小心思。
《中邪》塑造的恐怖感從一開始就建立了，開頭算命、尋找的過程片段將觀眾自然地帶進了故事里。而在這一段，導演馬凱進行了部分偷拍處理，雖然當時只是迫不得已，但是卻無意之中鋪墊了整體的情緒。
在拍攝手法上，影片使用了三部攝像機視角，相當巧妙。對于這種拍攝的想法，導演馬凱表示，“既然偽紀錄片就不能出現(xiàn)客觀的角度去拍，兩個攝影機是不夠的，王叔王婆那里還有很重要的線索，這兩個機位沒法拍到。所以就想到了偷拍的針孔攝像機。把它融進去故事才能講得更順一些。也增加了驚嚇度?！庇捌嗵幚冕樋讛z像機將恐怖的程度提升一個又一個層次。
影片為了還原真實的“還人”儀式，特地“請”了一個小紙人回來，名字叫做“小麗”。拍攝這段的過程，飾演王婆的演員連著兩天都做噩夢，夢到有人向她要錢，在把小紙人送走之后燒紙，演員才好。馬凱接受采訪時提到小紙人特別嚇人，尤其是晚上，根本不敢對視。
《中邪》中最“邪”的一點在于影片的內(nèi)容對于觀眾來說是未知的。你可能知道接下來會發(fā)生什么，但是你并不知道它什么時候出來，心理之間的較量是最可怕的。
影片中有一段，丁鑫發(fā)現(xiàn)劉夢沒有跟過來，就返回去找她。這一段處在大家都知道房間鬧鬼的狀況下，但是主人公卻依然進去。導演在這里往觀眾心中埋下了潛意識的期待，也讓它與驚悚同時產(chǎn)生，同時存在。對于心理這個切入點，《中邪》恰恰做得相當好。
我們看過太多的經(jīng)典恐怖片，《哭聲》《招魂》全部都用到了民間的驅(qū)魔習俗，但《中邪》運用的更加真實，視角更接地氣，從而增強了真實性。
然而將如此作品呈現(xiàn)出來的導演馬凱并不是科班出身，此前是一位橫漂。他在橫店當群眾演員時，經(jīng)常看別人拍戲，覺得很多電視劇拍的太傻了，就自己想去嘗試。
馬凱看過許多編劇方面的書籍，也看過很多電影，尤其會逼迫自己看文藝片。從黑澤明開始，買DVD合集看。看了兩年多，才覺得有了一些突破。而他五年一共看了三千多部電影。
努力自學的馬凱一直覺得很慶幸，因為他所看的這些電影開闊了他的視野。他之前拍攝過三部小短片，但全部爛尾，也耗光了所有的積蓄。準備拍攝《中邪》時，已經(jīng)身無分文。可沒想到的是，沒錢卻令他在電影的最終呈現(xiàn)上有了不同的味道。7萬成本拍出來的國產(chǎn)恐怖片讓我們眼前一亮，心底一黑（被嚇得）。
《中邪》的邪其實還在于正邪之間的較量，我們往往中的邪都帶有很多自己源于內(nèi)心的恐懼。觀眾是否在如此離奇曲折的故事背后被誤導，是否能夠直面自己的害怕，是《中邪》所直擊之處。
導演不信邪，我們也不信邪。這樣的作品能被更多的人看到，才是恐怖片甚至是中國電影跨出極大的一步。從橫店到戛納，從西寧到香港，馬凱所走出的每一步都讓在為國產(chǎn)恐怖片正名，不再是我們看了十多年的恐怖片“笑話”，而是揚眉吐氣的一次翻身。
· THE END· 這是“不散”的 第590期 文章，爽死你！
本文由微信公眾號 不散（busan-movie）原創(chuàng)首發(fā)，未經(jīng)許可禁止轉(zhuǎn)載
3 ) 專訪 | 十年來最嚇人的國產(chǎn)恐怖片，拍攝現(xiàn)場比電影更恐怖
FIRST青年電影展還沒結(jié)束一部叫《中邪》的國產(chǎn)恐怖片就在網(wǎng)上引起了非常多的討論，（看過的人都被嚇得不輕）。 這部超小成本的電影（一共花了7萬，其中兩萬拿給男主角治腰傷了），不僅僅突破了“國產(chǎn)恐怖片不恐怖”的荒謬現(xiàn)實，更用新意和創(chuàng)意帶給觀眾驚喜（其實是驚嚇）。 這部已經(jīng)收獲“最接地氣的鄉(xiāng)村恐怖片”美譽的華語獨立電影驚艷之作《中邪》也拿到了第10屆FIRST青年電影展的最佳藝術(shù)探索獎，并以超高分成為“豆瓣影評人選擇獎”的最佳影片。
電影在展映中收獲無數(shù)尖叫，而當晚就在酒店房間里，驚魂未定的筆者與微醉的《中邪》導演和制片進行了一次交雜著笑聲和尖叫的對話。 Q：第一個問題，處女作是恐怖題材，那你的個人恐怖片前一百佳是什么？ 馬凱：前一百佳哈哈哈哈，你好好提問！ Q：好啦十佳啦。 馬凱：就說這幾年看的吧，不說經(jīng)典。我看的都是偏小成本，好像大制作很難拍好的恐怖片。《運河迷蹤》《它在身后》《鬼書》《足不出戶》《恐怖廢墟》《活死人的黎明》《食人族2》，一定是2，整個節(jié)奏更快場面更宏大。 另外推薦個短片，叫《驚魂鬼片場》，是玩喜劇+恐怖，很有意思，我接下來的片子就是“抄”的他的。 Q：說得這么明顯干嘛，說向他“致敬”就可以了。
Q：《中邪》開機之前有拜嗎？ 馬凱：每天都在拜，就唯獨出事那天（男主角拍攝過程中腰摔斷了）沒拜。那時還有兩三天就拍完了，但還有幾場最重要的戲沒拍，所以結(jié)尾會覺得比較倉促。 Q：怎么想到的“還人”這個題材？ 馬凱：本來想弄跳大神兒的，后來覺得大家都知道跳大神兒是什么，就沒有必要再去做了。我就問老大（《中邪》制片孫德強）說你們臨沂有什么當?shù)仫L俗，他說有個“還人”，我覺得很有趣。他就開著車帶我們各處去了解。他舅舅就是專門做這個的，片中王婆家就是他舅舅家，戲里所有的還人儀式，每個動作每句話，都是真的。做了很多功課。 Q：整個主創(chuàng)團隊11人是怎么湊到一起的。 馬凱：6個主要演員全是橫店找的，再加上導演1個，場記1個，跟機員1個，攝影1個，制片1個。特別小的團隊。 Q：不是科班出身，關(guān)于電影的知識和技術(shù)都是怎么來的？ 馬凱：純粹是自學。四年前覺得好多電視劇拍的太傻了，很想自己去嘗試。也不知道做導演要做什么功課，就開始看有關(guān)編劇方面的書，看很多電影，強迫自己看文藝片。印象很深是第一次看《三峽好人》，我知道它拿了威尼斯金獅獎，就興沖沖的去看。畫面一出來我就懵了，根本看不懂。覺得這是電影嗎？ 那時只喜歡商業(yè)片，不太明白他作品的好，但我知道他拿了大獎，就一定是好東西。從那以后就強迫自己每天看兩部文藝片。從黑澤明開始，買DVD合集看。兩年以后才突然覺得有了突破。很慶幸當時做這個決定，開闊了我的影像視野。 Q：所以會在《中邪》里面，比如最后一個定幀鏡頭，都會有向這些文藝片致敬？ 馬凱：也是受他們的影響。但是拍的時候沒有想這么多。是拍完才意識到，這不就是前輩們玩的東西么。
Q：很多人都提到《中邪》很像《女巫布萊爾》和《鬼影實錄》，實際有受到它的影響嗎？ 馬凱：受《鬼影實錄》影響是最深的?！杜住泛馨簦?jié)奏感極強，我的沒法比。當時做《中邪》只是想做個新媒體，犯懶沒有深挖。 Q：一開始就想往新媒體方向運作的嗎？也是因為看到《女巫布萊爾》這樣小成本高回報的先例嗎？ 馬凱：他（制片）為什么投呢？就是因為被侃懵了。 孫德強：他說老大，你知道《鬼影實錄》嗎？1.5萬的投資，2億票房，一陣猛忽悠。（笑）。但是說實話都是基于感情基礎(chǔ)，我們關(guān)系特別好。 Q：當時的（投資）是你的全部財產(chǎn)嗎？ 孫德強：還借了呢。當時我沒向家里要錢，我對象開小店賠了20多萬，那是我們的全部家產(chǎn)。后來馬凱提到《中邪》，我就想，20多萬都賠了，也不差這四五萬。
Q：《中邪》是一個XX故事（已自動為您屏蔽劇透關(guān)鍵詞），這個主題有太多經(jīng)典作品，你是喜歡這個主題，還是說為了審查做出這個設(shè)定。 馬凱：根本沒想過，幾萬塊錢審什么查，哪有想過要發(fā)行。我們當時就規(guī)定投五萬塊錢。那時掛了個橫幅很牛逼說是什么院線的，那是鬧著玩，十塊錢弄的。 Q：那為什么會處理成這樣的結(jié)尾？ 馬凱：本來當時是有兩個結(jié)尾的，因為男主角受傷，還有由于技術(shù)原因，很多特技我們做不出來。最重要的是，打聽了下翻車要多少錢，就算了。 Q：影片開始有幾個算命的片段，算是鋪墊，都是偷拍的視角，是真的偷拍嗎？ 馬凱：有兩段是偷拍，家里的戲份不是。我們想找當?shù)卦拕⊙輪T來演，但是來現(xiàn)場的路上，演員得了膽結(jié)石，告訴我拍不了。就只能拿著機器在大街上拍了兩段。 Q：選擇三部攝像機視角拍攝非常妙，是怎樣想到的？ 馬凱：既然偽紀錄片就不能出現(xiàn)客觀的角度去拍，兩個攝影機是不夠的，王叔王婆那里還有很重要的線索，這兩個機位沒法拍到。所以就想到了偷拍的針孔攝像機。把它融進去故事才能講得更順一些。也增加了驚嚇度。 Q：很喜歡用煙盒攝影機偷拍王婆王叔的那個視角，傳輸?shù)诫娔X上有種殘破凄厲的感覺。而且交代了很多之后的敘事，是真正恐怖爆發(fā)的點。有借鑒嗎？ 馬凱：《鬼影實錄》嘛。但我覺得這個視角它已經(jīng)拍得非常好了，我不想過多的再去玩這種東西。所以只有一場，把恐怖戲份放在后邊。
Q：這部電影的聲音很原始但也很用心，對恐怖片來說音效也是非常重要的。在預(yù)算極低的情況下，怎么設(shè)計聲音的？ 馬凱：全都是同期聲。當時老大非要加恐怖的音效，商量了好幾次。但我不想要用夸張的造型、聲音和一驚一乍去嚇人，我想在心理上嚇人。 Q：恐怖片對節(jié)奏和情緒的要求極高，怎么把握哪個元素最能驚嚇到觀眾？ 馬凱：我有研究過，比如說，丁鑫發(fā)現(xiàn)劉夢沒有跟過來，就返回去找她。當時大家都知道屋子里有鬼，這首先就表明了她有多愛丁鑫，但是她有一個極限。我們拍她慢慢沿臺階往上走。這個時候即使鏡頭拍十分鐘，觀眾也不會覺得枯燥，因為你知道屋子里東西，會有潛意識的期待，導演一定會有設(shè)置。 Q：整個團隊在拍攝時會害怕嗎？比如大量的夜景戲。 馬凱：真的是特別嚇人。首先劇組人就不多，去另一個房間一定得有人陪著。尤其那個小紙人，屋子里沒光窗外光線進來的時候，我們自己都嚇死了。那個小紙人不是做的是請來的，它是有名字的，還必須要送走。 其中演王婆的演員連著兩天做噩夢，夢到有人向她要錢，制片的舅舅讓我們把小紙人送走后給它燒紙，王婆的演員第三天晚上就好了。 在我們所感受的所有東西里面，小紙人是最恐怖的，很不愿意去拍它，但又是重要道具。當時有想過想要拍它作為一個恐怖元素，構(gòu)想了很多情節(jié)，都是比現(xiàn)在還要恐怖的。但是鏡頭一對準它，我自己都受不了，尤其在這種環(huán)境下，毛骨悚然。 Q：謝導演不嚇之恩。
Q：導演為什么不自己演？ 馬凱：我自己的氣質(zhì)和這部電影是不搭的，很容易跳戲，就沒有出鏡。還有就是我嘗試過自編自導過三部短片都流產(chǎn)了，很難專注在導演功課上，一邊進入角色一邊考慮鏡頭。 Q：王婆和王叔這對夫妻關(guān)系可以說是劇情復線上的亮點，是為喜劇效果設(shè)定的嗎？ 馬凱：確實有這么想過。之前在想在丁鑫身上嘗試一些喜劇，原來把王叔的角色設(shè)定得很悶。但因為他不是職業(yè)演員，把他硬生生掰到那種狀態(tài)是很難的。反而是他本身有很多特別好玩的東西，我就去挖掘這些，稍微嘗試了一下。 Q：《中邪》讓觀眾覺得敘事上面有斷層，前面低級趣味后面恐怖爆發(fā)。這是拍攝經(jīng)驗不足的節(jié)奏失衡還是刻意安排？ 馬凱：當時設(shè)想的就是前三十分鐘很熱鬧，觀眾不會想到會發(fā)展到之后的劇情。不希望大家一下子就知道接下來要做什么，而且到三十分鐘片名出來才意識到節(jié)奏變了。 Q：看片時就意識到了片名的出現(xiàn)和劇情是融在一起的。拍攝的時候是有完整劇本還是邊聊邊拍，感覺《中邪》的臺詞太口語，也導致了稍微有點拖。 馬凱：有完整劇本，但會根據(jù)現(xiàn)場情況調(diào)整。我是希望演員就是生活中的狀態(tài)。
Q：接下來一部就是純粹恐怖+喜??？ 馬凱：是的，就是正在寫的這一部，叫《驚魂記》，有點low但還是打算叫這個名字。很喜歡這個劇本，寫的時候我自己都在笑。 Q：預(yù)算是多少？ 馬凱：七八百萬吧。牽扯到場景，小成本很難實現(xiàn)。 Q：還會跟這幫人合作嗎？ 馬凱：必須是他們。一起吃苦走過來的，又出了那么大的事兒（男主腰摔斷了），我不可能撇下他們?，F(xiàn)在和他們談的基礎(chǔ)就是演員必須我來定。 Q：還堅持不用音效嚇人？ 馬凱：這次就要換種玩法了。 Q：但我真的可能不會去看了。
（采訪：蜉蝣、支離疏 / 場記：陸支羽、老閉 / 文：哪吒男）
4 ) 誠實的鏡頭與精致的復仇。
今年7月第十屆FIRST青年影展出了一部《中邪》，當時就非常期待，也遺憾沒能在大銀幕觀看到這部電影。直到5個月后終于目睹了這部只用了7萬人民幣成本拍攝的作品。 整部電影有非常多的亮點分布其中： 1.戲中戲 影片開場是以一種紀錄片的拍攝方式帶領(lǐng)觀眾進入環(huán)境，后來也在片中交代了主角——丁鑫和劉夢是兩位在拍紀錄片的大學生。畫面中不時出現(xiàn)丁鑫或劉夢拎著攝像機在拍攝的場景非常妙。 2.偽紀錄片 回到電影主體，無論是手持跟拍的真實感，或是電影前一部分針對三位臨沂當?shù)亍八忝恕钡耐蹬?，以及電影從頭至尾始終貫穿的第一視角鏡頭，這些拍攝角度都讓電影看起來更接近于一部真正的紀錄片。 這樣取材于紀錄片拍攝方式的呈現(xiàn)算是一種偽紀錄片的手段，在原本就已經(jīng)富有的濃郁當?shù)厣实沫h(huán)境中，更顯真實。包括電影的主題：中邪——這種在東方人眼里異常有說服力的迷信字眼，都使影片塑造得更貼近現(xiàn)實生活。 3.同期聲 相較于國內(nèi)外一些大制作高成本的融入各種后期特效的恐怖片，《中邪》當中無論是演員的對話或是自然的環(huán)境聲都全程采用同期收聲，而不是拘泥于科技帶來的虛幻效果（事實上電影中也有明顯的“科學”與“迷信”的博弈），反而這種沒有任何后期配音和模擬音效的體驗更加讓恐懼感來源于觀眾的內(nèi)心。 4.攝像機 電影中有三部攝像機，一部是主要拍攝這部電影的機器，第二部是丁鑫和劉夢為拍攝他們自己的紀錄片所使用的機器，第三部就是那只藏在煙盒里面的針孔攝像機。 三部攝像機的交替使用都有它們各自的作用，那臺時常進入畫面中的機器除了充分表達劇中劇這一有趣的形式以外，也沒有浪費它用來拍攝的用途。 其實三部攝像機都是這部電影的主導，攝像機A拍攝丁鑫、劉夢跟拍“王婆算命”，攝像機B記錄下丁鑫、劉夢的拍攝實錄，針孔攝像機更是在夜晚的隱秘拍攝中起到了極大作用。 似乎這三者缺一不可。 尤其是針孔攝像機的夜視鏡頭在監(jiān)視畫面中呈現(xiàn)出一種詭異的黑白，泛著粗糙的顆粒質(zhì)感，恐懼的感覺果然提升不少。
其實電影的亮點遠不如此。 片長110分鐘的電影，前30分鐘都在鋪墊劇情，從開始的偷拍視角暗訪三位算命人，到后來出現(xiàn)的王婆，都在將觀眾引入“算命”與“中邪”的主題之下。這種劇中劇加上偽紀錄片的手法實在是再聰明不過了，第一視角的手持拍攝更是毫不刻意地就為觀眾增加了強烈的代入感。 從整體的觀影體驗來講，剛開始感覺不到它是一部恐怖片。臨沂當?shù)氐拇迩f，當?shù)厝酥g的交談都是一種接近于口頭的對話，很日常，談話內(nèi)容雖然圍繞著“算命”，但是沒有制造出緊張的氣氛，像是輕松的閑談，甚至還有些幽默。 一直到電影第30分鐘開始，王婆的老公（王叔）開車載著王婆，帶著丁鑫和劉夢前往偏遠的崗子王村子里幫人做“還人”。也是在這個時候畫面才出現(xiàn)了片名，巨大的紅色字體——“中邪”。
正當我們誤以為電影不會如想象中恐怖的時候，導演瞬間調(diào)轉(zhuǎn)了前先呈現(xiàn)出的輕松氛圍——王叔甚至在驅(qū)車前往的途中唱起歌來，進入崗子王，見到大慶和他中邪的姐姐陳麗，電影的氣氛就開始變得有些不安。 人煙稀少的偏僻村莊，掛著紅燈籠的逼仄過道，室內(nèi)燈光昏暗的簡陋房子，在真實度極高的攝影機鏡頭下，完全渲染出陰森恐怖的氣氛。 導演的用意或許就是想讓觀眾在毫無防備地情況下進入到故事中，前后的差異也是為了制造出其不意的效果。
王叔、王婆和丁鑫、劉夢進入個村子，與大慶、陳麗吃晚飯的時候，王叔口中的兩句話：“三個菜是神仙菜，五個菜是王八席”、“滿杯酒，半杯茶”揭示了這部電影中強烈的迷信色彩。 而他們四個人住進這棟破舊樓房的第一天晚上，也是整部電影切入正題的前奏，前后的過渡算是銜接得非常流暢。 真正進行“還人”是在第二天中午，王婆為陳麗做“還人”時，原本躺在床上的陳麗突然呼吸急促，起身沖向王婆，掐著她脖子對她尖叫的畫面，讓人覺得這個陳麗真的著魔了。這一場爆發(fā)力超強的戲同樣把電影推向了高潮。 我應(yīng)該也是從那一段開始體會到了恐懼，這種恐懼源于把自己代入場景、代入當事人身上的恐懼，也同樣源于內(nèi)心。 “還人”失敗后，王婆他們似乎被困在了這個村子里，幾次試圖回去都無法如愿以償。而后來的這兩個晚上，恐怖氣氛也越來越濃烈…… 手持和針孔攝影機的畫面中彌漫著一種詭異的安靜，顫抖的鏡頭，以及上樓下樓、轉(zhuǎn)角的第一視角拍攝讓人有身臨其境的感覺，而鏡頭背后劉夢急促的喘息聲和尖叫聲更是增加了極度恐慌的效果。 雖然整部電影前后節(jié)奏和氣氛完全不同，但當電影結(jié)束之后就能明顯感受到明確的過渡以及分布清晰的段落，漸入佳境，步步為營，恐怖的程度也是在逐漸遞增的。 對于眼前發(fā)生的現(xiàn)象，最初丁鑫不相信這些鬼怪傳說，而劉夢誤以為真。 但是到了結(jié)局，話題再度引向“中邪”：不信邪的丁鑫一口咬定“劉夢被鬼殺死了”，而王婆也早在電影中說了“這次不會是真的吧”，王叔更像是中了邪似地將王婆殺死…… 這就是“中邪”在其中的另一層含義，除了直觀的解釋以外，片中主要人物最初立場的改變，也讓這種迷信手段開始變得令人懷疑，從不信到半信半疑，再從半信半疑到完全相信。這同樣也變相地解釋了民間習俗或者迷信會一直存在到今天的原因。 不過么，這些事也都是信則有不信則無的。 真正的結(jié)局其實算是做了反轉(zhuǎn)，不管想得到想不到，反正這部電影就是一直在出人意料。 最后發(fā)現(xiàn)，所謂“中邪”、“還人”都在為這場精心布局的謀殺案作鋪墊。而這些迷信傳言、民間風俗、算命王婆也不過是人在裝神弄鬼。 但通過片中丁鑫和王婆等人的前后變化，其實可以看出即便是弄虛作假，也是有人堅信的。 這種亦真亦假與“劇中劇”、“偽紀錄片”在相互作用下也起到了呼應(yīng)的效果。 此片的類型包括：劇情、懸疑、恐怖。 比起那些正兒八經(jīng)的懸疑片，這部電影除了做到了“恐怖”這點以外，也很成功地完成了懸疑，懸念一直都有，一直留到最后。而劇情也在其中占據(jù)了很大成分，所有一系列的編排都讓這部電影看起來飽滿、完整，故事性極強。 雖然看完之后我也有想過，其實不以這種結(jié)局收尾會不會更好，到劉夢被夾子夾住腳這里鏡頭就變黑，故事戛然而止，留下一個開放性結(jié)局可能更會留下更多的想象空間，恐懼感也會在觀眾身上持續(xù)蔓延…… 電影還揭露了以下幾點： 1.人性中盲目的一面：聽信傳言、輕信別人的話、盲目迷信等。 2.人在絕望與恐懼中真實的一面：劉夢的腳被夾住不能逃脫，最后丁鑫還是一個人逃了。 3.在巨大的仇恨面前，人類內(nèi)心黑暗的一面：陳麗與大慶向王婆、王叔的復仇。 電影看完以后隔了一夜依然很受震撼，僅有11個人的團隊、非專科出生的導演、非專業(yè)演員的驚人演技（賀媛媛飾演的陳麗尤為驚艷）、誠實的運鏡、褪色般的真實畫質(zhì)、前后呼應(yīng)、處處點題，在如此粗糙的拍攝和剪輯之下，多處細節(jié)竟呈現(xiàn)出一種高度貼近真實的精致，以及不經(jīng)意之間讓觀眾產(chǎn)生的錯覺…… 原來不鬧鬼，沒有特效，也是可以拍出一部讓人不戰(zhàn)而栗、背脊發(fā)涼的恐怖片的。 驚訝于這部青年導演的處女作，竟用低成本和小制作創(chuàng)造出了國產(chǎn)恐怖片的新高度。
5 ) 也許是國產(chǎn)恐怖片走出“中邪”的開始。
· 紀錄片形式倒不新鮮，難得的是社會環(huán)境取得非常到位。在一溜兒恐怖片立足城市或者OFFICE的時候，如此接地氣的社會環(huán)境幾乎是頭一遭——中國的農(nóng)村可以窮到讓我們難以想象，你能夠在那裡看盡封建迷信的每一個毒瘤——所以一切不合理都是合理的，一切的恐怖也自然出師有名。
· 就是很粗糙，整體感覺就是粗糙——然而就好像《咒怨》最恐怖的還是前兩部錄影帶版一樣，高清畫質(zhì)拍攝出來的恐怖片在起點上就輸了。這倒不是偏見，氛圍使然。
· 編劇可以加雞腿，全程節(jié)奏非常的緊湊，環(huán)環(huán)相扣，伏筆鋪墊都很乾淨利落。驚嚇的橋段設(shè)置也安排得比較合理，沒有尿點。
· 最後20分鐘夜場戲太棒了，棒到我可以不管結(jié)尾的《法制在線》節(jié)目。事實上編劇很聰明，因為最後5分鐘的“法制時間”並不會讓人感到這是強行需要國產(chǎn)恐怖片沒有鬼來通過審批，反而讓我想到了東野圭吾的《彷徨之刃》—— 中國的農(nóng)村談什麼法制？越接近江湖的地方，以血還血反倒讓人感到快意恩仇。
· 不和《哭聲》比了，兩部題材比較接近，然而我真的不喜歡《哭聲》，甚至從敘事來說，這部反而更讓我覺得不那麼拖沓。
· 不知道能不能上映，到時候一定要去電影院刷一遍。半夜一點半敲下這些文字，心里還是特別激動的。電影本身最多給4星，但是真的很想願意給個5星，多出來的一星作個你們都知道的類比——那些等了將近20年國產(chǎn)動漫崛起的人啊，你們看見《大聖歸來》的時候，大概心情就是如此吧。
6 ) 將鄉(xiāng)野的黑暗還給恐怖片的夜晚
我覺得很難得的一點是作為國產(chǎn)恐怖片，這部作品的每個部分都完成了邏輯上的自洽，當然很大一部分原因是劇本整體比較簡單，兩個小時的時長只走了一條線。 作為偽紀錄片形式，它的第三人稱上帝視角感還是很重，但是第一視角的真實感可以彌補這種出戲感。其實第一幕里的那種鏡頭語言的青澀和尷尬真的很巧妙，那種一來一回的尷尬，一板一眼的問答，鄉(xiāng)間集市的氣息，這種貼近生活的感覺部分來源于真實的布景，另一部分就來源于這種青澀的對戲，貼合主題：兩個大學生借著好奇心和幾個攝像機就來拍民俗紀錄片。 王婆和大叔同意拍攝還人的過程這件事本身就破開了故事的一角：實際上在這里百無禁忌。丁鑫使用煙盒偷拍劉夢和他拋下劉夢自己逃走的結(jié)局形成了呼應(yīng)。就連大慶抱著姐姐尸體哭的那一段，尷尬的演技也與最后的審問中他被動的角色形成閉環(huán)（當然這大概不是刻意為之，而是演技確實有點問題）。 我最喜歡的一點是絲毫不用背景音樂，那種遠遠傳來的雞鳴犬吠，風吹動柳條拍打墻壁的聲音，燈籠晃動的響聲和地上的光影。小樓的構(gòu)造一點兒也不復雜，房間里除了鐵架床就是一片白墻，慘白的燈光和燈籠紅光就是晚上全部色彩。黑暗和安靜，它真的將鄉(xiāng)野的夜晚還給了恐怖片。 整個故事雖然不是鬼神意義上的中邪，但是夜晚的恐怖核心當然是中邪，邪念入心于是上演了一出鬧劇。王叔砸死王婆的一段，甚至沒有利用道具血（看著非常假），但是王叔的突然爆發(fā)，又哭又笑的表情，恐怖感要遠勝車里陳麗的突然出現(xiàn)。我覺得中邪的結(jié)尾并不是過審需求，它從一開始就是從人心的邪念出發(fā)刻畫故事，故事中的所有人都有著自己的邪念，包括大慶和陳麗、丁鑫甚至是劉夢，它的結(jié)尾有故事線的考量在，但確實呈現(xiàn)得比較無力。 整體而言，它的民俗色彩不是故事的主要推動力，因此后期變成了菜刀砍殺事件。我覺得最恐怖的一幕是劉夢跑到野地，本應(yīng)死去的大慶在樹后面和她講話，非常正常而自然的對話，他慢慢回頭的時候手里的菜刀反射出光。中式恐怖的精髓大概就是，你回到家的時候天已經(jīng)黑了，一切與記憶中溫馨的家無二，只是你發(fā)現(xiàn)媽媽的一只眼珠偏離，于是詭異感從她歪斜的瞳孔延伸至整個房間。而《中邪》不是為了拍出這種詭異，而是以透過詭異去看民俗如何涂畫出人的荒誕。影片所有對于真實感的嘗試都是為了刻畫這種荒誕，這種呈現(xiàn)效果在如此低的成本和如此簡單的劇情中，它交出了一份不錯的答卷。
真正中邪的是這個不允許出現(xiàn)鬼的環(huán)境。
“國恐”已經(jīng)成為了一個固定的、嘲諷性的短語。但《中邪》用偽紀錄片的方式為這個類型挽回了尊嚴。它充滿經(jīng)典恐怖橋段和典型意象，切毫無痕跡地將一切本土化為一種中國經(jīng)驗。導演沒有將一切歸結(jié)為怪力亂神，在我看來這并非規(guī)避審查，而是主動定下的基調(diào)。希望這不是導演的偶得靈感，而是可持續(xù)的探索。
1.比《哭聲》嚇人多了！2.鏡頭交換做的特別好，三個機位制造出無窮的恐怖氛圍。3.王婆和大慶演技賽高。4.結(jié)尾太沒智慧了，拉低了電影的檔次，扣一星。5.看完后我這一段時間都超級怕黑！！媽媽救我?。。?/p>
1.結(jié)尾完全預(yù)料得到，但后半段的恐怖效果十分不錯；2.新世紀最佳國產(chǎn)恐怖片；3.很納悶有人會覺得主角演技不行、制作粗制濫造，這兩點難道不是更符合影片的偽紀錄片風格和更賦予影片的真實性嗎？包括前面一些會讓人出戲的尷尬笑點，這都讓影片更優(yōu)秀更具可看性。
這樣的片子就應(yīng)該讓《走近科學》節(jié)目組來拍，音效和攝影什么的肯定比這片做的好。最后的揭秘可是比那些打呼啊、鼓發(fā)霉了啊、捏造故事嚇小孩兒啊之類的結(jié)果要高級多了——這片整體感覺還是挺真實自然的，兩個大學生反而是里面演的最不自然的，其它的幾個人實在是太接地氣了。超級真實。
恐怖到買了首映票結(jié)果緊急下映要退票的地步 四月四日 真的信邪
用有限成本完成最接近理想成片，不覺得設(shè)備和拍攝條件的簡陋是問題，因為這些都不是必需。鄉(xiāng)村題材中加入偵探小說經(jīng)典密閉環(huán)境模式，又有導演自己的幽默感和討喜小低級趣味。后半段恐怖氛圍營造非常棒。對于不太敢看恐怖片的人來說，結(jié)尾反而讓人安心。
有時候人們圍繞著一眼泉水歡呼，可能并不是因為它有多甘甜，而是因為它來自荒漠。
5萬元就拍成這樣，叫那些國產(chǎn)恐怖片們，還有何面目茍活于院線，不如以死謝罪。
就說一點，生活在農(nóng)村這件事兒本身，以及當下農(nóng)村的生存窘境，就足夠恐怖了。最難能可貴的，全片沒有一個“父母官”出現(xiàn)，人民的生老病死，要靠“送人”來搞定；人民的內(nèi)部矛盾，也要靠人民自己抄家伙來解決，這才是最可怕和最可悲的地方。
值得鼓勵，沒有人把翻拍權(quán)買下來嗎？
三星半吧，各種業(yè)余與粗糙，滿是遺憾。卻充滿希望。偽紀錄片與農(nóng)村恐怖寫實，導演很有想法，希望未來會更好
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恐怖片本來就可以有笑聲，只是在處理黑色幽默上，小年輕的調(diào)劑潤色表現(xiàn)，遠不如王叔。試圖破除迷信的和諧結(jié)尾，更令之前設(shè)局變成為了嚇人的復仇，而不是為了復仇的復仇?？植李愋推叫璧年幱粲罢{(diào)和凄厲音效，全部被偽紀錄片的糙感和真實感取代。作為超低成本、本土化恐怖片嘗試，倒是成功的。
大家還是去看走近科學吧
偽紀錄片的梗都已經(jīng)被玩的爛大街了，這次的新鮮感是來自接本土的地氣，不是歐美那種偽紀錄片的拍法，而是國產(chǎn)獨立紀錄片的觀感和拍法，就好比徐童的【算命】慢慢的成了恐怖片，片子的那種粗糙感慢慢的成了驚嚇指數(shù)，從氣質(zhì)上就能秒殺所有的國產(chǎn)院線恐怖片。其實技術(shù)不是問題，就是劇本糙了點。
吹得太過了，什么樸素的天才恐怖片的未來，盛名之下其實難副。小成本粗糙但赤誠的誠意我在《心迷宮》里見過，這部里真的沒多少，地方臺法治進行時農(nóng)村狗血+偽紀實一通亂晃+毫無新意的情節(jié)，演員演技太爛，驚悚的橋段也老套，說真的，看完很生氣，這你們都能閉眼吹？
請忽略結(jié)局，這就是民間靈異事件再現(xiàn)。巫蠱之術(shù)燈籠紙人，農(nóng)村的迷信就是一座懸疑富礦。紀實性拍法增強了臨場感，帶你一起走入這座廢棄陰宅。王叔舉起石頭，丁鑫扔下鎖鏈，人性的惡意與膽怯比厲鬼更令人膽寒。還人儀式上突然中邪的姐姐，黑屋電腦里猛然響起的錄音，是人為還是靈異，而你更愿相信什么？
好的！但是結(jié)尾為什么變成了法制進行時？？？
《山河故人》、《路邊野餐》都是中間出片名，《中邪》片名也到了29分鐘才出，感覺我國獨立導演可以再合寫一本書《我不相信，你能猜對我們的片名啥時候出》