文 / 赤葉青楓

若說起近些年來影視圈中一直處于輿論的風(fēng)口浪尖上的熱門女星，葉璇可算是其中之一。遠(yuǎn)的暫且不談，就拿最近幾個(gè)月爆紅的《苗阜秀》這檔脫口秀節(jié)目來說，耿直的葉璇可謂是橫空出世的“毒舌女王”，先是吐槽陳紫函是千年女二號(hào)，接著又跟“小婉君”金銘對(duì)撕，戰(zhàn)斗力完爆所有撕友天團(tuán)成員，讓人印象格外深刻。

不過葉璇最令人佩服的是，無論外界對(duì)她的各種爭(zhēng)議與話題褒也好，貶也罷，她始終沒有停止在演藝事業(yè)方面前進(jìn)的腳步，影視作品一直不斷。如今她不僅在脫口秀節(jié)目中奪人眼球，由她挑大梁領(lǐng)銜主演的新劇《映山紅》也正在熱播，以至于她所受的關(guān)注度又再度錦上添花。

《映山紅》是一部紅色年代劇，主要講述的是農(nóng)家女陳滿金、知識(shí)女性倪之慧、地主家的小姐蔡福以及幫助過紅軍的女特工玄易這四個(gè)身份、性格皆迥異的女人從民國(guó)時(shí)期一直到改革開放長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的愛恨情仇與命運(yùn)糾葛，其中葉璇的出演最令人大跌眼鏡，因?yàn)樗莸牟皇莿e人，正是那個(gè)大大咧咧、好斗重義的地道鄉(xiāng)野丫頭陳滿金！

回顧葉璇自TVB出道至今的演藝經(jīng)歷，她其實(shí)已演過無數(shù)不同的角色：無論是《再生緣》中靈氣逼人的孟麗君、《云海玉弓緣》中倔強(qiáng)深情的妖女歷勝男等，還是《天下第一》中博學(xué)多才的上官海棠，亦無論是《第九個(gè)寡婦》中剛烈倔強(qiáng)的王葡萄，還是《雅典娜女神》中的百變女郎琉璃子……無不個(gè)性十足。不過，像“陳滿金”這樣一個(gè)時(shí)而潑辣沖動(dòng)能手持手榴彈獨(dú)闖警備大隊(duì)，時(shí)而對(duì)心上人柔情似水千依百順，時(shí)而又犯二犯渾愛吃雞腿的鄉(xiāng)野丫頭一角倒是葉璇頭一回出演。

對(duì)于葉璇而言，飾演“陳滿金”一角說難度有多大倒不至于，畢竟有那么多年的影視表演經(jīng)驗(yàn)做底，而且香港電影金像獎(jiǎng)最佳女配角的殊榮亦并非浪得虛名，不過要想演好也并非易事，用力過猛會(huì)讓觀眾覺得浮夸做作，演得中規(guī)中矩又會(huì)讓角色顯得較為平面蒼白，難以出彩。

所幸的是，葉璇此次在《映山紅》中表現(xiàn)的非常好。劇集初期，她著重展現(xiàn)角色的潑辣沖動(dòng)渾不吝，山野味十分地道，挽起袖子挖鼻孔，吃起雞腿來更是毫不顧忌形象，整個(gè)人像開了外掛，喜感生動(dòng)，堪稱二貨中的戰(zhàn)斗機(jī) ，“行動(dòng)表情包”的旗艦店?？此@個(gè)樣子，誰會(huì)想到她當(dāng)年曾一舉斬獲國(guó)際華裔小姐競(jìng)選冠軍兼最具古典美態(tài)獎(jiǎng)呢？隨著劇情的發(fā)展，她對(duì)角色的詮釋也愈發(fā)得心應(yīng)手，劇中平時(shí)瘋癲依舊，對(duì)待一次次受挫的愛情也百折不撓，主動(dòng)直接，不過遇到大事時(shí)開始變得沉穩(wěn)干練，會(huì)從大局出發(fā)考慮問題，較好地體現(xiàn)出了角色在革命與戰(zhàn)火中逐漸成長(zhǎng)的一面。而到了劇集中后期，角色年歲漸長(zhǎng)，人生經(jīng)歷也更為豐富，葉璇表演時(shí)便注意在“穩(wěn)重”與“平和”等方面多下功夫，盡力表現(xiàn)出了與角色年紀(jì)、身份相符的滄桑之感。

總而言之，葉璇成功地在《映山紅》中詮釋了“陳滿金”一角。她不僅演出了角色鮮明個(gè)性與成長(zhǎng)變化，還賦予了角色頑強(qiáng)鮮活的生命力，是劇中四朵金花里搖曳在山野春風(fēng)中的一朵帶刺玫瑰，令人一見難忘。而此劇之后，葉璇又會(huì)挑戰(zhàn)怎樣不一樣的角色呢？嚴(yán)重期待她帶給我們的下一次驚喜。

　　認(rèn)識(shí)葉璇，是從銀屏上眾多性格各異的女性形象，而這位從香港TVB轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地的女星，從來也不缺少話題和關(guān)注。十一期間，一部熱劇《映山紅》讓我重新認(rèn)識(shí)了她，劇中的陳滿金（葉璇），從一個(gè)大大咧咧的農(nóng)家女成長(zhǎng)為革命戰(zhàn)士，在槍炮的洗禮中化身鏗鏘玫瑰，經(jīng)歷過無數(shù)的坎坷和挫折，但她總能以自身的任性一一化解，笑對(duì)人生，陳滿金和葉璇也是極為相似，再多的爭(zhēng)議，她一直保持著十足個(gè)性，快人快語(yǔ)，潑辣直爽，從不退縮，戲里戲外如此高度重合，《映山紅》也就理所當(dāng)然成了她新的代表作，讓人過目難忘。

　　《映山紅》是一部女人戲，俗話說：“三個(gè)女人一臺(tái)戲”，這次四個(gè)女人，橫跨50年歲月歷程，不僅是一場(chǎng)好戲，更是半世史詩(shī)，從四個(gè)性格迥異的女性角色入手，書寫風(fēng)云變幻的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，“映山紅”是開在革命區(qū)山坡上的爛漫山花，也是這些女性角色浪漫傳奇的象征。在劇中，她們不僅僅是“女兒身男兒心”的巾幗英雄，更是有著非常接地氣的獨(dú)特性格。其中，葉璇扮演的陳滿金無疑是全劇最大的亮點(diǎn)。她本是一個(gè)地道的鄉(xiāng)野丫頭，好斗，重義氣，敢想敢干，大大咧咧，有著天生反
抗壓迫的基因，卻也帶著鄉(xiāng)野丫頭年輕的蒙昧與樸實(shí)。這個(gè)瘋瘋癲癲的丫頭，帶來的不僅是強(qiáng)烈的色彩，還是傻人有傻福，更是草根女性頑強(qiáng)不屈的生命張力。葉璇在這部時(shí)間跨度極大的年代戲中奉獻(xiàn)了立體生動(dòng)的演出，“打鐵的女漢子”，走出了“鐵打的革命人生”，這個(gè)陳滿金，著實(shí)不簡(jiǎn)單。

　　有句話說：“戰(zhàn)爭(zhēng)，讓女人走開”，偏偏殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中，永遠(yuǎn)不缺少女人的身影，《映山紅》中不乏激烈槍戰(zhàn)和生死交鋒，但炮火中的一抹柔情卻更加動(dòng)人，四個(gè)性格各異的女人，因?yàn)椴煌脑騾⒓恿思t軍，劇中因此也穿插了大量的感情戲，盡顯鐵血柔情，讓這些戰(zhàn)火中的女人形象更加豐滿可信。葉璇扮演的陳滿金則成為一個(gè)串連四位女主角的關(guān)鍵人物，她面對(duì)不同出身其他三人時(shí)，或虛心受教，或仗義相挺，或以自身的江湖氣感染，代表了具有旺盛生命力的底層小人物的鮮活形象，從而成為四姐妹之間的穿針引線之人，由此亦可見編劇的良苦用心，而葉璇更是不負(fù)眾望，演活了陳滿金這個(gè)不走尋常路的革命女戰(zhàn)士，賦予了角色獨(dú)特的魅力。

　　印象中的葉璇，是一個(gè)兼具古典和洋派的女星，而她的海外生活背景以及國(guó)際華裔小姐冠軍頭銜也成為她的一個(gè)重要標(biāo)簽，在她大大小小的角色中，最讓我驚艷的當(dāng)屬杜琪峰作品《復(fù)仇》中的演出，雖然是男人戲中的紅花，這朵紅花卻艷麗地令人無法忘記，男人戲中的女人其實(shí)并不好把握，需要演員很好的悟性和表現(xiàn)力。葉璇在男人戲中的角色多半很豐富，時(shí)而溫柔時(shí)而強(qiáng)悍，時(shí)而美艷時(shí)而樸實(shí)，時(shí)而熱情時(shí)而冷酷，錯(cuò)綜復(fù)雜的人物性格就更加考驗(yàn)演員的表演功底了。她在電視劇《天下第一》中飾演的上官海棠，和《再生緣》中塑造的孟麗君，都曾被觀眾奉為經(jīng)典，男裝扮相十分俊朗帥氣。而《雅典娜女神》中藝人分飾三角則更是顯示了葉璇極強(qiáng)的可塑性。

　　從一個(gè)個(gè)洋派的角色形象跳到土得掉渣的鄉(xiāng)野打鐵妹子，這跨度不小，也足夠顛覆，面對(duì)這樣的挑戰(zhàn)，葉璇交出了令人滿意的答卷，她不僅能在男人戲中散發(fā)出別樣的光彩，更是能從女人戲中跳脫出來，放下身段，一身是膽，嬉笑怒罵，唱念做打，用上了十八般武藝，甚至是洪荒之力，不信？你看看陳滿金在劇中的表現(xiàn)，她是關(guān)鍵時(shí)刻一擊制敵的神槍手，也是逗逼范兒的行走表情包；你以為她被五花大綁就服帖了？她直接咬住對(duì)方的手指；乃至醉酒壯了慫人膽，一言不合上房揭瓦……總之，這真是個(gè)挑戰(zhàn)你想象力的奇女子，她的各種段子和表情也是在整個(gè)故事中自帶光環(huán)，不管是自毀形象還是正氣凌然，都是扎扎實(shí)實(shí)的演技在支撐著，可絕不是鬧著玩的。

　　從香港到內(nèi)地，從小銀屏到大銀幕，從主角到配角，從幕前到幕后，雖爭(zhēng)議不斷，看得出葉璇對(duì)自己的演藝之路有著清晰的規(guī)劃，并一步步去實(shí)現(xiàn)，這一點(diǎn)，無論如何都值得敬佩，她塑造地陳滿金，百折不撓的韌性，不正是戲外那個(gè)真實(shí)的葉璇嘛！

還記得十幾歲的時(shí)候看過一部香港電視劇《我和春天有個(gè)約會(huì)》，講述的是二十世紀(jì)七十年代在麗花皇宮唱歌的四個(gè)女孩，她們各自經(jīng)歷了情感、生活、事業(yè)上的不同經(jīng)歷，但令人難忘的是她們之間不變的姐妹深情。她們分別是乖巧可愛的姚小蝶，性格高冷的洪蓮西，性感多姿的金露露與憐愛溫婉的藍(lán)鳳萍。
 
說來也巧，最近一直追著的一部電視劇《映山紅》，里面也是展現(xiàn)了四位人生閱歷、情感選擇、命運(yùn)起伏截然不同的四位女孩，只不過時(shí)間跨度從一九二七年演繹到了二十世紀(jì)七十年代。她們也是四位要好的姐妹花，也是性格千秋的大美女，只不過歷史的造就讓她們經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的洗禮與成長(zhǎng)，讓她們充分感受了人生的際遇與情感的糾葛。
 
葉璇、田海蓉、黃小蕾和莫小棋就是這部電視劇《映山紅》中的四位姐妹花，她們?cè)旧矸菖c地位懸殊，性格與命運(yùn)不同，但是命運(yùn)就是這樣如此的巧合，讓這四位青春美麗，堅(jiān)韌勇敢的姑娘在戰(zhàn)爭(zhēng)年代相遇，讓她們?cè)诒舜说娜松辛粝铝藵饽夭实纳羁逃洃?。從她們相遇，相識(shí)再到相知，她們的人生也隨之發(fā)生了天翻地覆的變化，這也使這部劇集充滿了傳奇色彩。

在四個(gè)女孩中，葉璇飾演的陳滿金算得上是一朵最為另類的奇葩之花，她單純英勇，簡(jiǎn)單直率的性格是她們當(dāng)中最為突出的一位。一個(gè)打鐵出身的女子，身上有著一般女生難以駕馭的豪爽，與大大咧咧，豁得出去的蠻勁是她身上獨(dú)有的標(biāo)簽。她雖然和父親經(jīng)營(yíng)著一家鐵匠鋪，但是她并沒有變成思想陳舊的女子，她在偶然之中誤打誤撞的投身革命，成為了革命事業(yè)中的一員，她積極的傳播紅軍的政策，響應(yīng)革命的號(hào)召，讓她能夠每次在危機(jī)時(shí)刻化險(xiǎn)為夷，往往有貴人相助。
 
其實(shí)，在電視劇《映山紅》中雖然葉璇走上了革命道路，成為了紅軍，但是她與田海蓉飾演的典型的女紅軍倪之慧卻獨(dú)樹一幟，無論是她每次在執(zhí)行任務(wù)時(shí)的不確定性，還是她靈機(jī)一動(dòng)的小聰明，又或是她闖禍調(diào)皮的小舉動(dòng)，都充滿了戲劇性，也正是有了陳滿金這樣的紅軍戰(zhàn)士的對(duì)比與調(diào)劑，讓這部電視劇處處不走尋常路，充滿了意外難得的喜感。
 
在情感上，打鐵妹子出身的陳滿金也是屬于敢愛敢恨、大膽表白的新女性類型，她從不掩飾自己對(duì)于喜歡男人的愛意，也時(shí)不時(shí)的對(duì)相貌英俊，談吐不凡的男性直言自己的好感。她身上沒有傳統(tǒng)女性嬌羞的小心思，她有的就是那股子讓人看著爽快，由心欽佩的痛快勁。她對(duì)待感情時(shí)的執(zhí)著與專情，給予真心愛慕男子的付出與奉獻(xiàn)，無論在哪個(gè)時(shí)代看都是了不起的女性標(biāo)榜。

對(duì)于素有氣質(zhì)高雅，冷艷古典，智慧美貌之名的葉璇來說，此次她在《映山紅》中可謂徹頭徹尾的顛覆了自己的形象，從外在有點(diǎn)神經(jīng)大條的裝扮，再到內(nèi)里一根筋的性格，都讓陳滿金這個(gè)角色身上融合幾分喜感的元素。她自然誠(chéng)懇的表演詮釋了充滿年齡挑戰(zhàn)，性格挑戰(zhàn)的陳滿金確實(shí)是一次不小的轉(zhuǎn)變，也留給了觀眾難得的葉璇的別樣記憶。
 
紅色劇集，一直是中國(guó)大眾電視劇市場(chǎng)的熱門類型，每年都會(huì)有幾部以紅軍故事為題材的劇集吸引人們的注意力，但隨著電視劇市場(chǎng)多元化的發(fā)展，現(xiàn)在的紅色劇集也面臨著新風(fēng)格的挑戰(zhàn)?！队成郊t》把紅軍故事與女性覺醒這樣兩個(gè)大題材進(jìn)行了效果不錯(cuò)的嫁接，加之又有葉璇這樣的實(shí)力明星擔(dān)綱，大大提升了劇集在收視市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力，也為紅色劇集的未來探索出了一條新路。

葉璇的新聞實(shí)在是太多了，就拿最近來說，《苗阜秀》里諷刺陳紫函千年老二，嗆聲“小婉君”金銘……曾經(jīng)她可是TVB劇的女神，我大學(xué)時(shí)代的青春記憶啊，那《再生緣》里孟麗君犀利的眼神可把人家的小心肝電壞了。但自從葉璇找了個(gè)小男友后，女神包袱也隨之碎一地，整個(gè)人生的畫風(fēng)都歪了，口出狂言再撕逼，嗖嗖的上微博熱搜，堪稱金星第二，網(wǎng)友也天天喊著她被下了降頭。

其實(shí)，作為培養(yǎng)了宋美齡、希拉里等名校威爾斯利大學(xué)的學(xué)生，主修“政治科學(xué)”的葉璇在大銀幕和小熒屏上中港通吃、戲路廣泛、能文能武，這樣的人才并不多，演得了偶像劇的，走不了演技派，玩得轉(zhuǎn)狗血戲的，玩不轉(zhuǎn)杜琪峰。你能想象到《再生緣》《流金歲月》《云海玉弓緣》里大放異彩的國(guó)際華裔小姐，接拍的首部?jī)?nèi)地劇是陳道明、許晴的《沙家浜》么？你能想到《天下第一》四大內(nèi)密探玄字第一號(hào)里的上官海棠，化身成為嚴(yán)歌苓小說里善惡分明，潑辣勇敢的傳奇寡婦王葡萄（《第九個(gè)寡婦》）么？既能當(dāng)小沈陽(yáng)的歡喜冤家（《抓緊時(shí)間愛》），又能接得住金鑲玉的騷情重義（《龍門飛甲》）……這還只是說的是小熒屏。要知道，葉璇曾創(chuàng)下了在六年的時(shí)間里接拍二十部電影的記錄，愛情片、動(dòng)作片、喜劇片、黑幫片，應(yīng)有盡有，活脫脫的女版古天樂。

兩年前就接觸《映山紅》了，終于等到了電視臺(tái)播出。影視著名編劇、導(dǎo)演薛曉路操刀擔(dān)任編劇，著名導(dǎo)演黃力加（《妯娌的三國(guó)時(shí)代》《親兄熱弟》《神醫(yī)喜來樂》《父愛如山》等）擔(dān)綱執(zhí)導(dǎo)，質(zhì)量肯定有了保障。葉璇、田海蓉、莫小棋、黃小蕾領(lǐng)銜主演四朵革命姊妹花，匯集了王新、李桓、朱宏嘉、張衣、馮恩鶴、石蘭等眾多實(shí)力明星。該劇以民國(guó)初年為時(shí)代背景，直到改革開放，跨度近50年，表現(xiàn)亂世中四個(gè)女人曲折的命運(yùn)。

《映山紅》是傳奇劇，革命歷史題材，這種帶有主旋律感的劇集，一直以來形式、方法都有一定之規(guī)，這就導(dǎo)致其中的女性形象既少且單一。相比于其他題材，在戰(zhàn)爭(zhēng)題材中，女性被壓抑的命運(yùn)更加明顯。她們囿于體力及其他各方面因素，在戰(zhàn)場(chǎng)上很難起到與男性一樣的作用。這也就使女性在很長(zhǎng)一段歷史時(shí)間中都是革命歷史這類宏大敘事中的棄置者。而革命歷史題材的文學(xué)和影視創(chuàng)作者，能跨越這種性別鴻溝得又少到鳳毛麟角。所以我們之前看到的《激情燃燒的歲月》也罷、《亮劍》也罷，大都是戰(zhàn)場(chǎng)歷來是男性的固有領(lǐng)域，女性頂多是個(gè)陪襯。

薛曉路可不會(huì)這么寫，這位華語(yǔ)影壇單片票房最高的女導(dǎo)演，憑借的就是獨(dú)特的女性視角，用一種充滿關(guān)照和溫暖的視點(diǎn)在看著女性，，在《映山紅》里也不例外，四個(gè)性格迥異的女性，從烽火硝煙到十里洋場(chǎng)，生離死別話刻骨銘心，風(fēng)云變幻譜亂世悲歌。葉璇飾演善良樸實(shí)，但又莽撞倔強(qiáng)的鄉(xiāng)野丫頭陳滿金，因軍中女神田海蓉（倪之慧）救她一命，終生視之為救命恩人，并追隨其參加革命，敵后上海，陳滿金屢屢闖禍，甚至弄丟了倪之慧親生骨肉，終生心懷愧疚。莫小棋乃地主千金（蔡福），葉璇與其愛上同一個(gè)男人而結(jié)怨反目。而曾用男裝迷得莫小棋神魂顛倒的黃小蕾（玄易），卻成了睿智多謀的國(guó)民黨女特工，葉璇更是仗義出手，收養(yǎng)黃小蕾的女兒，視如己出，撫養(yǎng)成人?！队成郊t》細(xì)膩獨(dú)特的史詩(shī)級(jí)別的女性視角，讓劇中四朵金花歷經(jīng)炮火洗禮共同成長(zhǎng)。

在《映山紅》劇中的年代，中國(guó)兩千多年的封建社會(huì)里，女性沒有社會(huì)地位，中國(guó)女性一直被排除在“君君、臣臣、父父、子子”的權(quán)力結(jié)構(gòu)和主流話語(yǔ)之外?！澳凶鹋啊?、“夫?yàn)槠蘧V”、“女子無才便是德”等傳統(tǒng)觀念使不少女性卑躬屈膝、妄自菲薄，造成了女性依附、 順從、自我萎縮的性格，以致無法形成主體意識(shí)，不能正確認(rèn)識(shí)自身的生命存在和精神需求，幾乎成了完全喪失自主意識(shí)的被物化了的奴隸。而《映山紅》則獨(dú)辟蹊徑，是把戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的草根女性當(dāng)做活生生的人來表現(xiàn)，而并非陪襯。所以四個(gè)女主角格外有生命力，陳滿金成長(zhǎng)道路上的三個(gè)女性，分別代表不同的階級(jí)營(yíng)壘和政治立場(chǎng)，意味著不同的道路選擇，這樣重中之重則是葉璇扮演的陳滿金，從陳滿金接觸革命之后悄悄轉(zhuǎn)化為革命分子道路，選擇以及相關(guān)的思想進(jìn)步問題，同時(shí)，革命激情還交織著更加隱秘的女性欲望。

《映山紅》另一大特色則是滲透著民族傳統(tǒng)文化思想，可以看到傳統(tǒng)倫理道德的力量，揚(yáng)善除惡是電視劇故事永恒的主題，這部電視劇也不例外。陳滿金再怎么莽撞，再怎么野丫頭，重情重義、信守承諾、在對(duì)忠誠(chéng)、孝順、仗義等傳統(tǒng)思想觀念進(jìn)行渲染、弘揚(yáng)之外，還充分表現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化中的善良、勇敢、堅(jiān)強(qiáng)等優(yōu)秀品格和精神。而葉璇也是一個(gè)置身于女人中卻把女人觀察的透徹的女人，演起鄉(xiāng)野丫頭，有著牛一般的個(gè)性，愛的激烈，恨的痛快，讓人怦然心動(dòng)。