生活不是變態(tài)的高潮迭起，生活不總需要光鮮陸離的點(diǎn)綴。
生活是平淡無奇，而我們努力尋找其中的閃光。
這一刻，你大聲歌唱，這一刻，他落寞離去。
生活就這樣不停地參雜著酸甜苦辣咸，每時(shí)每刻。
我們體味，我們哭泣，我們微笑，我們生活。

以為現(xiàn)在不浪費(fèi)青春便可，不需理會(huì)未來的世俗與煩惱，所以我開始所謂的恣意。
突然發(fā)現(xiàn)2年之后我拿什么送給未來，空白還是淚水？
希望才是曙光。
而生活賜予無限的希望。

點(diǎn)滴匯聚生活，迷茫、喧雜、紛爭、堅(jiān)定、安靜、平和。
生活就是如此富有魅力，如此讓人充滿動(dòng)力。
迷戀每個(gè)細(xì)節(jié)，這才是生活的真實(shí)本原。
她在老板娘的抱怨中啃掉了一條又一條毛毛蟲。
她在教授純美愛情里一次又一次地凝望動(dòng)人的美麗。
她在水果市場里懶洋洋地吃掉一個(gè)又一個(gè)的蘋果。
她幻化成無數(shù)的篇章，綻放美妙的感動(dòng)。
她神秘多姿，我甘愿被俘虜，沒有抱怨，沒有遺憾。

而我現(xiàn)在充滿澎湃動(dòng)力，追尋希望。

這才是生活。

（芷寧寫于2008年10月7日）
    有人認(rèn)為《巴黎》是一部失敗的電影，認(rèn)為這個(gè)諾大的城市把這部電影給“吞沒”了，個(gè)人在觀影過程中卻無這種感覺，雖然該片距離一部“好”電影還有一段距離，但還不至于失敗，相反，那頻頻從城市上空中速搖過的鏡頭，仿佛帶有某種適時(shí)的情緒和潛臺(tái)詞，又仿佛以一位既愛又恨的戀人的視角來回望巴黎人司空見慣的風(fēng)物，其中，大段的遠(yuǎn)眺和鳥瞰增加并延伸了該片的情感波動(dòng)和氛圍營造，賦予了生活于斯的各色人等一個(gè)靈動(dòng)感性又平實(shí)自然的背板。
    反映一個(gè)城市及其居住者的影片有很多，巴黎更是博人青睞，片名中有巴黎兩字的光影制造舉不勝舉，如《巴黎最后的探戈》、《巴黎煙云》等等，暫不提那些年份漸遠(yuǎn)的影片，這部08年的《巴黎》是一部群像電影，聚焦了一個(gè)城市的群像生活，兩年前有一部諸多文化名人共同參與的“命題作文”《我愛巴黎》（又稱為《巴黎，我愛你》、《巴黎戀曲》），也是一部群像戲，不過其每個(gè)小故事自成一體，風(fēng)格也因多人參與而變得多樣，或怪誕或離奇或浪漫或風(fēng)趣，不似這部所呈現(xiàn)出的寫實(shí)而充沛的氣質(zhì)。
    影片導(dǎo)演兼編劇、巴黎人塞德里克·克拉皮斯此次出手雖延續(xù)著他慣常的群戲路子——充滿著法式文藝片的情懷，也有著豐富的劇情和看似“隨性”的架構(gòu)，其間，人物和事件交織穿插于各處，主要角色還都面臨著各自的生活命題，在場景的轉(zhuǎn)換中，他們往往消失于一處，隨即又快速現(xiàn)身于另一處，從而加快了影片的節(jié)奏。然而這次，克拉皮斯的“野心”明顯比較大，他讓鏡頭觸摸到了這座城市的各個(gè)角落和階層，還觸及了瞬息生死，且讓情節(jié)和對(duì)白游走在歷史與現(xiàn)實(shí)、上層與低層、男人與女人、欲念與情感、巴黎與外省與國際之間，出場人物間也存在著人類社會(huì)的各種構(gòu)成關(guān)系，如姐弟、兄弟、戀人、師生、朋友、同事及雇傭等。同時(shí)，影片場景變換頻繁，居室、市場、批發(fā)集散地、學(xué)校、咖啡館、面包房、名勝古跡……這些看似凌亂的情節(jié)、人物和場景被同一個(gè)城市牽引著，被某種復(fù)雜而糾結(jié)的情感羈絆著，結(jié)合有序的節(jié)奏和多樣的影像，于光影間流露出了些許微妙而彌篤的氣息。
    巴黎，一如許多國際化大都市一樣，有著她獨(dú)特的調(diào)子和味道，而鏡頭中的巴黎人忙碌且焦躁著：單親媽媽愛麗絲（朱麗葉·比諾什飾演）獨(dú)自撫養(yǎng)有三個(gè)孩子，近日，她的弟弟皮埃爾又被查出心臟已失去機(jī)能，等待著適應(yīng)心臟出現(xiàn)以做成功率只有一半的移植手術(shù)；派對(duì)上，舞者皮埃爾眼見著同行翩然，跟不上步調(diào)的他只能在一旁調(diào)整呼吸以減輕心臟的負(fù)荷；老教授兼老單身漢羅蘭因萌生了對(duì)年輕貌美女學(xué)生萊提雅的欲望而蠢蠢欲動(dòng)；羅蘭的弟弟建筑師菲力普在等待著兒子的降生，富足美滿的他對(duì)自己的生活卻產(chǎn)生了質(zhì)疑；繁忙的小商販們過得不算如意，且遭遇著情感饑荒；時(shí)尚之都的模特們有著寵兒般光鮮的生活，放縱似乎是另一種找補(bǔ)；外省人口不斷涌進(jìn)巴黎，偷渡者為了來到此地而甘愿冒險(xiǎn)……
    影片匯集了一大批法國影壇的實(shí)力派，這些人共計(jì)曾獲凱撒獎(jiǎng)提名33次，在片中，他們很好地完成了各自的戲份，將克拉皮斯對(duì)巴黎的觀察、感悟乃至揣摩躍然眼前，其中不乏對(duì)上層虛無和低層無奈的精心再現(xiàn)，就連巴黎小市民的喋喋不休和“火眼金睛”都表現(xiàn)那樣的活靈活現(xiàn)……
    許是為了突出彰顯這個(gè)城市的風(fēng)韻——自信而優(yōu)雅，片中一些鏡頭的組合是由近景人物對(duì)話切至遠(yuǎn)景構(gòu)成的，如愛麗絲姐弟于露臺(tái)交流時(shí)的鏡頭余光，再如羅蘭兄弟就菲利普家中窗景的歷史變遷交談時(shí)的遠(yuǎn)眺，其中片尾當(dāng)皮埃爾乘坐計(jì)程車前往醫(yī)院的那組鏡頭，更是對(duì)巴黎寵溺有佳，畫面先是近景，接著是遠(yuǎn)景和俯瞰，繼而掉轉(zhuǎn)鏡頭對(duì)準(zhǔn)車中雙眼通紅的病中皮埃爾，他正以一種從來沒有過的心境和姿態(tài)欣賞著路過的景致。在此過程中，他還看到了面包店的外鄉(xiāng)姑娘、“暮春”失敗的沮喪羅蘭、他中意的美麗姑娘萊提雅及其男友，他甚至還瞥到了舉著巴黎風(fēng)景明信片對(duì)照景色的偷渡客……
    “這就是巴黎，沒有人是快樂的，我們對(duì)著她發(fā)牢騷，同時(shí)又愛著她”，這是皮埃爾的感慨，如若不是重病，或許他不會(huì)用如此多情且留戀的目光凝視沿途所看到的一切。最后的這組鏡頭伴以悅耳的配樂，滋生出一絲貌似侯孝賢《紅氣球的旅行》那樣惆悵而靈透的味道，不過，只有一絲罷了。
（http://nicolew.blog.hexun.com/23919634_d.html）

我有一個(gè)情結(jié)，巴黎。而這一切，只因?yàn)榉▏娪啊?br>優(yōu)雅，浪漫，與世故無關(guān)，洋溢著性靈的美好和愿望，可以無限地期待，生活中那紛繁的美好。
很多導(dǎo)演也有著相似的巴黎情結(jié)，近幾年，他們的鏡頭不約而同地聚焦到了巴黎，這個(gè)活色生香的欲望都市，這個(gè)浪漫的不可一世的香水之都，這個(gè)連空氣里都彌漫著愛情氣息的大街小巷，我甚至深深迷戀當(dāng)年薩特，海明威文學(xué)創(chuàng)作的咖啡館，那個(gè)靠窗的，看的到風(fēng)景的座位。我相信這個(gè)城市一定有什么神奇的地心引力，就連畢加索的抽象，梵高的瘋癲也無處逃逸。

巴黎，一個(gè)有著故事的城市，那些平凡的，不平凡的事正在從容上演。從巴黎野玫瑰的濃墨重彩，油畫般精致張揚(yáng)的畫面，女主角Betty熱情四溢的表演為這個(gè)看似溫婉的城市做了個(gè)最性感的注腳；最后一支探戈至今還沒散場，它雖沒有卡洛斯紹拉《探戈》的狂野迷情，相反卻透著一股涼徹心底的寂寥，黑色的房間，斑駁的壁紙，血色的回憶，一段詭異迷亂的情感在潮濕空氣里蒸騰，這是我迄今為止見過的最陰森的巴黎；還是最喜歡貝魯奇眼中的巴黎，像是一出夢(mèng)想對(duì)現(xiàn)實(shí)的挑釁，用最極端也最保守的方式，性愛，向巴黎人最熱衷的自由和平等致敬—Maybe I’m a dreamer ,but I’m not the only one”，在亦真亦幻的戲夢(mèng)巴黎中，一度將光影下的伊娃錯(cuò)當(dāng)成了維納斯；而《巴黎我愛你》里導(dǎo)演們以多個(gè)故事的形式拼湊出多元化的巴黎，廣場的清晨有母子間濃濃的溫情，埃菲爾鐵塔下有小丑人的奇妙旅程，塞納河畔有著擦肩而過的愛情，這部電影像是一首向巴黎致敬的小詩，充滿生活的簡單和不平凡。當(dāng)然這并不是全部的巴黎。如果你真的熱愛巴黎，請(qǐng)愛剩下的。
記得曾經(jīng)有人采訪李敖：問他為什么和他的漂亮老婆胡茵夢(mèng)離婚，他很風(fēng)趣地回答“因?yàn)槭懿涣嗣琅忝氐臉幼??！毖韵轮?，何謂美女，就是連如廁也優(yōu)雅非凡的女人。想來實(shí)在可笑，不知道這只是大師的戲謔之語還是真真實(shí)實(shí)暴露了愛情的虛弱。
不得不承認(rèn)，對(duì)于愛情，對(duì)于我們珍愛的東西，我們總是要求太多，對(duì)于我們身邊的人和事，只有當(dāng)你習(xí)慣平淡，瑣碎，貧瘠，這才是真正可觸碰的，生活的本原。同樣的，如果你熱愛巴黎，如果你想真正感受巴黎的脈搏，而不僅僅流連于華美的盧浮，垂涎那秀色的美女，請(qǐng)你走進(jìn)巴黎，穿過這條偏僻的小道，我將帶你看看那個(gè)在陽臺(tái)上凝望對(duì)窗少女的年輕男子，他將要死去，這才是一個(gè)真切的巴黎。

這是法國電影《巴黎》的一幕，也許你會(huì)質(zhì)疑，陽臺(tái)上的他此刻正在想什么，而對(duì)窗的她正在經(jīng)歷些什么，也許你會(huì)期待這對(duì)陌生男女之間美麗的邂逅，然而這只是一個(gè)普通的城市上演的一個(gè)平凡的故事，愛情沒有發(fā)生，而生命即將逝去，男子希望死前能和對(duì)窗的陌生女子做愛，給生活留下最美的回憶，而女子正在一個(gè)中年男人和年輕男子的愛情間徘徊，根本無暇顧及周遭正在發(fā)生的一切。你可能看慣了好萊塢的Happy Ending，但是這就是真實(shí)的生活。
這部描述巴黎的電影，是一部眾多演員組成的故事群戲，每個(gè)人都是主角也都是卑微的配角。

皮埃爾，一個(gè)得知身患絕癥的舞者，愛上了對(duì)窗曼妙的少女，他的姐姐，離婚后獨(dú)自撫養(yǎng)孩子，是一位不輕易涉及感情的單身母親，菜市場的帥哥小販，為前女友的死亡感到前所未有的感傷；中年獨(dú)身的歷史學(xué)教授，瘋狂地迷戀班上一個(gè)氣質(zhì)迷人的女學(xué)生，市儈尖酸的面包店女老板，對(duì)顧客卻是殷勤萬分，不顧生命安全偷渡的北非移民，氣質(zhì)優(yōu)雅的摩登少女，乖巧勤奮的外地打工者，事業(yè)完美卻依然郁郁寡歡的建筑設(shè)計(jì)師，導(dǎo)演以流暢的蒙太奇手法給我們展現(xiàn)出一個(gè)不為人知的巴黎，這些原本沒有任何交集的人群，卻在時(shí)空變換中擦肩，相遇，等待，凝望，沒有了往日光鮮的外衣，只有腐敗時(shí)的血肉模糊，那些最世俗的美好一目了然。
也許你會(huì)感慨電影人物的姿態(tài)如此繁復(fù)，如此沉重，但是如果生活的本質(zhì)就是不快樂，那么還有什么你無法理解呢？是羅蘭教授以波德萊爾的身份瘋狂追求女學(xué)生的不倫之戀嗎？這段畸形的戀情，超越了理性的控制，沒有規(guī)矩可循，卻是整部戲里我最熱愛的故事。在咖啡館被發(fā)現(xiàn)身份的時(shí)候你也許會(huì)為羅蘭教授捏把冷汗，當(dāng)下一個(gè)鏡頭出現(xiàn)在羅蘭和女學(xué)生纏綿的床上時(shí)，你可能會(huì)有種偷情似的歡愉，一支老年式張揚(yáng)的舞蹈在恣意的笑聲中結(jié)局，本以為導(dǎo)演會(huì)好心成就了一段忘年戀，但直到餐館里出現(xiàn)的少女和一群年輕的朋友，歡笑盡興之余在身邊男友臉上停留的唇印，才發(fā)現(xiàn)對(duì)面角落里教授的無奈，教授，年輕的她們的游戲你真的玩不起。難道這才是真實(shí)的生活？
當(dāng)皮埃爾以一種慷慨赴死的姿態(tài)告別了姐姐，坐在出租車上，他說：“這就是巴黎，人們永遠(yuǎn)對(duì)她抱怨，卻又永遠(yuǎn)那么愛她。” 這大概就是一座城市的魅力。

如果不是比諾什，我也許會(huì)錯(cuò)過這部電影；如果這不是部人物眾多敘事閑散的白描式電影，我也許會(huì)錯(cuò)過這部電影，如果不是關(guān)于巴黎，我一定和這部電影無緣相見。

時(shí)間：2008年9月29日19：00
地點(diǎn)：Quartier Latin影院
事件：Paris試映場

跟西德力科克拉什合作幾次之后，都以為他快被定型為薩維耶了，皮羅曼杜里斯Roman Duris卻不期然從西班牙旅館走了出來，也不再擺弄俄羅斯玩偶。他在片尾出租車的那段含笑仰望，個(gè)人以為是全片最美的華章，美過他在紅磨坊的艷舞，美過他在私人party的勁舞。

這樣的角色對(duì)于朱麗葉比諾什來說太輕松太得意了，年齡雖然不能說跟她的演技成正比，幸運(yùn)的是，無論如何沒有讓后者衰減半分。她的美貌自然不如當(dāng)年，但從那場脫衣舞戲中，我們依舊可以看到她的靈性和調(diào)皮。

梅蘭妮勞朗Melanie Laurent一出場似乎還有她在《我很好，別擔(dān)心》里那個(gè)妹妹Lili的清純感覺，就是……不過一個(gè)轉(zhuǎn)身，教授的短信和死纏爛打讓她釋放出了火熱和性感，還有美女專用的粗魯語言。教授形容她的美，固然是有些夸張，但卻讓人領(lǐng)略到法國佬是如何形容“傾國傾城”的……

發(fā)布里斯盧奇尼Fabrice Luchini繼續(xù)他在《莫里哀》式的古板加搞笑的二合一。片中那段搖滾勁舞或多或少讓人想起《大人物拿破侖》的經(jīng)典舞蹈，固然是有些滑稽，不過也是充滿天賦的。說回來，他的表演加上面包店那個(gè)老板娘的作態(tài)，兩人在本片中最讓我覺得印象深刻。

還有來自大洋彼岸的偷渡者和移民們，如果他們聽過羅大佑，恐怕也會(huì)唱到：巴黎不是我的家，我的家鄉(xiāng)沒有霓虹燈。

西德力科克拉什用法國大餐的方式揉出了一場巴黎市井街頭的群星戲，可讓人感覺有些不甘的是，他的頭頂仿佛總是籠罩著克勞德勒魯什的陰影。

最后，誰能告訴我，那個(gè)海報(bào)上的"so ist paris“是什么意思呢？

說實(shí)話，我覺得這部電影是不適合寫影評(píng)的，或者不適合用文字的方式表露

巴黎是什么樣的巴黎，是激情的最后探戈還是一朵在欲望與情感中搖曳的野玫瑰？很顯然，上述答案都只是答案的一個(gè)側(cè)面。如同任何一個(gè)都市一樣，巴黎是無數(shù)生活的視角拼湊成的“想象的共同體”?？赐赀@部電影我沒有去查找導(dǎo)演的背景甚至姓名，我只愿為導(dǎo)演的真誠和天分獻(xiàn)上我的敬意。關(guān)于巴黎，關(guān)于法國風(fēng)情，關(guān)于這個(gè)名詞背后的人們的理解有很多人已經(jīng)說了太多，寫了太多也拍了太多。但這位導(dǎo)演卻給我了我們一個(gè)關(guān)于巴黎的“元理解”——若追尋激情，若趨附潮流，若想聞到最流行的香水和看到最前衛(wèi)的服裝你都可以去巴黎，但你永遠(yuǎn)進(jìn)入不了巴黎。之前一直對(duì)一句話不甚了解“巴黎不是法國”，看到這句話想當(dāng)然的找了一堆政治上，地理上，經(jīng)濟(jì)上的借口便糊弄了過去。但現(xiàn)在忽然知道這句話實(shí)際上沒有這么玄妙，如同我說上海不是中國，紐約不是美國一樣，其實(shí)其暗指的是“城市人不是完整的人”，而巴黎人之為巴黎人也不僅僅是時(shí)裝香水那么簡單的。

剛看完我覺得這像作品是一部后現(xiàn)代的作品，但是今天一覺起來我忽然有了新的體悟，我甚至覺得這是一部現(xiàn)實(shí)主義的作品——精雕細(xì)琢的現(xiàn)實(shí)主義。導(dǎo)演用多變的鏡頭語言和恰如其分的色彩表現(xiàn)將一個(gè)城市中完整的生活圖景有節(jié)制的再現(xiàn)在了我們的面前，而我們卻像看到了鏡中一絲不掛的自己一般感覺到不安和陌生。確實(shí)，“生活是什么”這個(gè)問題是被無數(shù)人討論的問題，而法國人似乎對(duì)這個(gè)問題更加的感興趣，看到鏡頭中的一個(gè)個(gè)角色我忽然對(duì)他們產(chǎn)生了一種敬意——那是一群對(duì)生活滿懷敬意的人。死亡，存在，焦慮，激情這一個(gè)個(gè)后現(xiàn)代文化中的關(guān)鍵詞居然切實(shí)的融入了這樣一群普通人的生活之中。在都市的生活中若我們安于聲色犬馬，安于西裝革履，安于奔波忙碌的生活模式，那么便抹殺了一切藝術(shù)和崇高感的源泉，而片中的一個(gè)個(gè)“巴黎人”卻表現(xiàn)出了世俗面對(duì)超驗(yàn)時(shí)的掙扎，這種掙扎是多么的難能可貴呀！

而在這些人物中讓我最感興趣的還是駱蘭教授，這位不安而滿懷向往的教授在片中默默的表現(xiàn)出了他對(duì)城市生活模式的反抗，以及對(duì)本真感情的向往。他對(duì)自己的一位氣質(zhì)不凡的女學(xué)生產(chǎn)生了感情，一種毫無理性的超驗(yàn)的感情，而后文中的發(fā)展這段感情發(fā)展的一帆風(fēng)順。直到其真相被揭穿的那一剎那，我似乎能體會(huì)到羅蘭在酒吧櫥窗外的感受——他邀請(qǐng)了一個(gè)錯(cuò)誤的對(duì)象去同演一段高尚的感情故事。這一情節(jié)設(shè)置實(shí)實(shí)在在的打動(dòng)了我，我的耳邊仿佛響起了那一句振聾發(fā)聵的讖語“上帝死了，我們要擁抱大地?！憋@然駱蘭就是一個(gè)對(duì)上帝念念不舍，卻無可奈何的去擁抱大地的人，他對(duì)大地的擁抱沒有尼采的那種大義凜然和破壞的快感，剩下的只是一個(gè)失落生命的獨(dú)白，這段感情，注定是一曲獨(dú)舞。

巴黎沒有左派也沒有右派，有的只是不安分的生活派。

影片就像平常生活，記錄生活點(diǎn)滴卻又不那么平凡，每人都有屬于自己的故事，都有自己的煩惱，這就是生活，
對(duì)于像巴黎這樣的城市來說，人的生命太過短暫，城市300年來也沒啥變化，人人都只是過客，安迪沃霍爾說“每個(gè)人都當(dāng)上十五分鐘的名人”在歷史的長河上我們只是十五分鐘，總會(huì)有我們的十五分鐘，珍惜她，生活是短暫的