2012年年初，網(wǎng)絡報道這樣一篇文章：臺灣今日新聞網(wǎng)引述英國《每日郵報》報道，俄羅斯天文學家桑福馬利(Leonid Ksanfomaliti)在《太陽系研究》期刊(Solar System Research)發(fā)表論文，他分析了1982年由“金星13號”探測器拍到的金星表面圖片，發(fā)現(xiàn)探測器在拍攝金星時，疑似有貌似“蝎子”形狀生物忽隱忽現(xiàn)，甚至移動，還有像“螃蟹”的半圓形物體，因此大膽預測那是生物的形態(tài)特征，金星是有生物存在的。

    美國則表示此內無稽之談，我們不辨真假是非，不過茶余飯后有這樣的一些談資還是蠻有趣味的。
    
    月球有蜘蛛，金星有蝎子，其他星球還有什么？

作為一部偽紀錄片，不能加音樂，不能有第三方鏡頭。能拍成這樣是不錯了。如果僅僅為了看恐怖驚悚，這片子估計不對胃口。畢竟不是變形金剛級別的投資。

作為一名游戲音樂，音效師，覺得片子的聲音部分處理已經(jīng)很到位啦。撕拉撕拉的無線電聲，空洞的太空艙內聲等等，這些聲音的處理基本已經(jīng)代替了原本音樂應該起到的作用。

當然從科學的角度而言。帶著頭盔時錄制的內部通訊聲音不應該隨著從太空進入艙內而發(fā)生混響上的改變應該算是常識。但為了凸顯前蘇聯(lián)太空艙內狹小的金屬幽閉空間，聲音上特意做了如上述的處理。作為試聽效果而言。確實還是可圈可點的。但這也是讓那些各種沉浸此片是真實事件的同學們清醒的最好例證。

視覺效果很差，鏡頭晃啊晃，還不停的做舊，偽紀錄片也沒必要這樣。
特效鏡頭沒幾個，很少見到外星螃蟹，為了彌補特效上的缺陷，就讓男演員不停的大吼大叫，受過嚴格訓練的宇航員面對外星生物時的反應就是這樣的嗎？還不如純科幻片，好歹也要搏一搏，努力求個生啊，就喊啊喊的就死了，沒勁。
月球螃蟹到底是什么？看了變3就知道了，都是TF，因為月球沒有其他偽裝形態(tài)可供掃描，就都變形成石頭了，到了地球后繼續(xù)潛伏。

就入大家都評論的一樣，這是一部陰謀片，是一部慢節(jié)奏的陰謀片。

關于陰謀片，確實是好萊塢的專長，本來米國就是一個隱藏極大陰謀的國家，處處都是陰謀。

好了！言歸正傳，電影是一部偽記錄片，我不同意那個某某說的“鏡頭又是晃動又是失幀，也不同意某某說的電池永遠用不完。?！?我認為一部記錄片，作為一個那種幾十年前的攝像機所記錄的，在這部電影里面的晃動和失幀更像一部實實在在的紀錄片，但是實際情況是偽記錄片，導演說：“關于阿波羅18號是真是假就讓觀眾去猜測吧！”而且電影開始也說這是剪輯出來的，難道充電這種事情也要放到這部電影里面嗎？？就好像電影里面也要把晚上睡覺，早上起床漱口甚至去WC也要如實播放嗎？？？這只是一部電影，是讓大眾觀看來打發(fā)無聊時間的電影。當然更有意義的是開拓我們的視野。

我早已經(jīng)厭倦米國的英雄主義式電影了，外星人總是喜歡襲擊米國的，又總是米國戰(zhàn)勝外星人而且拯救地球的，當然了，電影是一種文化宣傳，米國大勢的宣傳米國英雄主義文化，其實就是要同化其他民族的文化，當然米國做得很好，看那精英們都爭著綠卡就知道了。

沒有創(chuàng)新總是不好的，米國這些年來關于外星人入侵地球的電影太多太多了，當然了，在電影里面米國就是拯救這個世界的英雄，除了電影里面的電腦特技和爆破效果值得觀看之外那些電影情節(jié)早已經(jīng)土得掉牙了。好像不過至少米國這些電影里面還是有些情節(jié)的，不像《白蛇》只顧特技了。

現(xiàn)在更多聰明的人追求的是電影的意義和電影對人民的啟發(fā)了，當然中國大部分人看電影都是朝著宣傳電影時候那些動作特技而來的，到頭來看完電影沒多久發(fā)現(xiàn)自己完全忘記了電影的情節(jié)，因為看的時候只看特技，就像《關鍵4號》在米國本土票房少的可憐，而在中國的票房確實排在前面。

阿波羅18號 500萬的投資比起其它大片動不動就是數(shù)千萬上億美元來說只能算很少，電影場景放在了神秘的月球上，而且根據(jù)現(xiàn)實的參考，為什么米國放棄了登月計劃？？這就是一個謎，于是《阿波羅18號》就順理成章的借用了這個謎，哦！原來是登月的時候碰到了月球神秘的生物了，當然了，神秘生物在電影后半段才揭曉，我相信大部分的觀眾肯定都猜得到在月球上碰到生物，當然，我說的是那些沒有看過其他人評論的，沒看過其他人透劇的；我們還應該感謝米國這么多科幻片對我們的重熏，對我們大部分人的思維確實起了不少作用，起碼我們相信還有科幻。


茫茫的宇宙中，身體是漂浮的，除了能接觸身邊的隊友之外就只能看著幾十萬公里的地球了，要么就是無線電通話，2人登入月球，順利插上美利堅的國旗，然后按照計劃繼續(xù)工作；從電影里面的情節(jié)來看我已經(jīng)哆嗦了，四周都是無盡的黑暗，除了能看到遙遠的地球之外就只能腳塌著月球的表面了，我相信這已經(jīng)很夠真實了。

當然神秘的事情會發(fā)生的，接著他們無線電一直被干擾，幾位主角當然是以為其他設備干擾，可是無論怎么調試這種無線干擾都繼續(xù)存在。當2位過幾天就會死去的主角去采集樣本的時候又發(fā)現(xiàn)奇怪腳印，其實也有俄羅斯航天員的也有那些蟲子的腳印。

接著他們發(fā)現(xiàn)了俄羅斯人的飛船，好像電影里面是說俄羅斯吧？？？其實那時還是蘇聯(lián)。然后其中一位好奇心很強就一直跟著腳印走，然后就走到了隕石坑里面，隕石坑里面太陽照不到所以溫差很大，但是這位英雄非要揭曉這個腳印的重點，于是就見到蘇聯(lián)那個死人。 然后瘋狂的逃命。

兩位回到登月艙的時候已經(jīng)懷孕自己的米國宇航局欺騙了自己，首先懷疑為什么國家安全局接管了自己登月行動，然后又懷疑國安局早已經(jīng)知道蘇聯(lián)人比他們先登上月球，但是國安局找借口解釋掉了，起碼主角們是相信了。

不妙的事情繼續(xù)發(fā)生著，首先是美利堅的國旗不見了，探月車也翻了，跟地球的聯(lián)系也終止了。

當然這阻止了不了主角們回家迫切的希望，于是其中一位就出來找國旗，扶好車子，連接好無線電，但是他發(fā)現(xiàn)衣服里面有東西，頭盔在錄像機一閃而過，我們看到的是一個類似蜘蛛的蟲子，于是另外一位主角沖出去救了他，更心寒的是發(fā)現(xiàn)受傷了，而且從里面取出一個石頭，而且慢慢的感染受傷的那位（很抱歉我看米國電影從來不記米國佬主角的名字）這都是石頭惹的貨。


主角們聯(lián)系上國安局，質問國安局是不是拿他們當實驗品來觀察，其實國安局已經(jīng)默認了，國安局告訴他們說就當光榮去了。

當然他們還有希望，于是跑到蘇聯(lián)人的非常逃出月球，他們又掉到了隕石坑里面，恐怖的是那些石頭全變成了蜘蛛，另一位被感染的發(fā)瘋的阻止他，最后頭都爆了。于是主角成功的登入蘇聯(lián)人的飛船發(fā)射升空；同時另一位主角，也就是一直沿著軌跡繞著月球轉得那位得到國安局的告誡說：不能接應，那位已經(jīng)被感染了。

而同時蘇聯(lián)人的飛船里面那位米國佬旁邊的石頭都變身變成了蜘蛛。。。

................以上就是簡單劇情，放在這部慢節(jié)奏的電影里面讓人感覺到有點壓抑。


其實電影開始已經(jīng)潛伏了各種危險，首先是奇怪的干擾，然后地面攝像頭拍攝到石頭會動，后來奇怪的腳印，還有蜘蛛在頭盔里面爬過的一瞬間，后來兩位都出去的時候石頭在船艙里面爬過，有一次在攝像頭面前爬過，當時被感染的那位正在拿攝像頭拍攝睡覺的那位，也不知道他想要干什么。

偽紀錄片多半是恐怖片，這是影片題材和表現(xiàn)手法相輔相成的一種絕佳聯(lián)姻。刻意被模糊、粗糲、晃動和不時打斷的畫面，使觀眾發(fā)自內心相信那些令人戰(zhàn)栗的事物與自己僅隔一層薄薄的鏡頭，自己與身臨險境的主角共享同一套身體官能，從而產(chǎn)生一種模擬游戲般的現(xiàn)場效果，沒有什么比恐怖故事更適合用這種手法來演繹的。脫去這層偽紀錄片的外衣，《死亡錄像》不過是拾羅曼諾牙慧的低成本封閉空間喪尸片，《苜蓿地》和《追擊巨怪》遠沒有《哥斯拉》或《侏羅紀公園》的一半吸引力，《女巫布萊爾》大概要堆砌《鬼玩人》那么多的血腥特效才能讓人有點興趣，而大賣特賣的《靈動：鬼影實錄》系列只能淪為一套模仿80年代家庭驚悚片的靈異小制作，其最可能的去處是錄像帶市場。

但純紀錄鏡頭的運用也會帶來問題，最顯著的是對觀眾“中止懷疑”心理的挑戰(zhàn)。試問，你要如何給出充分理由證明，一群人被靈異現(xiàn)象嚇得手足無措、被怪獸和僵尸追的奪命狂奔、被住家鬼夜夜騷擾愈演愈烈時，還能時時不忘拿著攝像機出生入死？這臺機器的重要性完全超越了許多冒險片中作為人類伴侶的狗狗們，幾乎上升到“機在人在，機亡人亡”的護身符地位。對于一部以引導觀眾相信其真實存在為最大賣點的電影，也未免太荒誕離奇了，觀眾稍微一思索，就要出戲，整個精心營造的恐怖氣氛蕩然無存。

電影創(chuàng)作者們致力于解決這個麻煩，《死亡錄像》中拿著DV逃命的小伙子是為了“讓外界知道真相”，而《女巫布萊爾》、《苜蓿地》和《追擊巨怪》各自花篇幅交代了冒險者要忠實記錄整個事件的決心，至于《靈動：鬼影實錄》雖然大部分畫面取自家庭監(jiān)控錄像，但一旦那些好奇心強烈的主角拿著攝影機踏足險境，這種強烈的不協(xié)調感比前幾部片更甚。所以一切努力并不足以解釋攝影機為何無處不在，既要讓觀眾代入被平民化的主角視角，又要將主角設計成臨死不棄DV的堅毅英雄，本身就是一對無法調和的矛盾。

但在《阿波羅18號》中，這個惱人的問題終于不復存在。影片描述一次不被官方承認的登月探險中發(fā)生的離奇事件，其影像的載體被設置為大部分來自：宇航員家庭錄像、登月前的訪談、登月艙和繞月飛船的錄影裝置，這四者的存在都自然到無可挑剔，通過交替剪輯完全可以講明白一個完整的故事。可能引起爭議的是片中宇航員手持錄像機自拍的那一小部分鏡頭，但請注意，宇航員們有著與上述影片的主角們完全不同的充分理由這么做：他們是在進行一次無人之境的高科技探險，而且還面對無法預計后果的奇異驚悚事件，作為具有高度職業(yè)素養(yǎng)的科學家，最合理的做法當然是將整個過程拍攝下來，作為返航后研究的寶貴素材。何況，在大多數(shù)情況下，手持攝影只用來表現(xiàn)那些平靜的艙內畫面，是在情況并沒有失控到混亂時才會采用的，激烈的追逐和九死一生的搏斗都取景自登月艙的監(jiān)控視屏，或是宇航服自帶的錄像裝置。

從娛樂性來看，《阿波羅18號》充其量只是一部水準合格的驚悚片，大致相當于《異形》講到一半直接跳到結尾，草草收尾頗有點后勁不足，不過迎合其陰謀論主題倒也無可厚非。它最大的功勞，莫過于貢獻了一個可以近乎完美的以偽紀錄片手法呈現(xiàn)的故事環(huán)境，以科學探索的名義將觀眾牢牢固定在座位上，說服他們相信這就是歷史上真實存在的事件，雖然故事漏洞一點不比其他同類電影少（美國人可以輕松操縱蘇聯(lián)登月艙？），但身臨其境時，誰還會計較那么多呢。

文/方聿南

說實話這種偽紀實噠手法眞噠挺嚇人噠。
讓人不得不去疑它噠眞實性。
月球本來就是個充滿神秘噠地方。
因為它永遠用一個面兒沖著地球。
換句話說無論哪個國家祗要有實力都想知道月球噠陰暗面兒到底藏著些甚麼。
其實人類挺傻噠。
總想探索未知。
但有些未知眞不是妳能駕馭噠暸噠。
就拿外星人來說吧。
妳看它長那樣兒就不是甚麼善茬兒。
還非得去招惹...
自尋死路啊。
另外此片影射出美國政治噠黑暗。
和中國政治有所不同噠是中國實行愚民政策。
而美國鼓勵民眾探索科學探索未知。
但關鍵時刻才不管妳死活。
各有利弊吧。
主演是《Alphas》裏面噠小卡同學。
還是很有看頭噠。