別開生面的一集，科技水平領先的外星人玩起了碟中諜陰謀詭計。暫停時間是人類夢寐以求的科技，成功掌握時間暫停卻害怕地球雷達和超人警備隊戰(zhàn)艦，創(chuàng)作者的科幻思維創(chuàng)造被冰封在冷戰(zhàn)冰河時代。參考時代背景作為東亞西方陣營反潛及雷達前沿陣地的日本，生活在特殊時代的創(chuàng)作者既有1967年時代獨有的防空意識，也有揮之不去的夢魘：盟軍1944年轟炸東京。二戰(zhàn)距賽文上映剛過去了23年，相信創(chuàng)作者心中埋藏著盟軍空襲的陰影，在蘇聯(lián)強大的空軍威脅下重新煥發(fā)的空襲末日危機侵襲了人們心靈。時代特性與心理問題相疊加，這能解釋今天看來本集科幻與情節(jié)為何相沖突了?？苹檬菍ξ磥淼幕孟肓⒆阌诂F(xiàn)代，脫離現(xiàn)實的妄想觀眾無法產(chǎn)生同感共鳴，創(chuàng)作者想要表達的思想堵塞，作品必定失敗。

本集最大的看點是時間暫停，配合上特攝技巧飛機、演員定格、大樓籠罩一層金光燦燦，神秘詭異感讓觀眾背后發(fā)涼。最精彩的表演是博士。正常的博士面部表情是成功研制散發(fā)出來的喜悅，被控制后的博士是冷峻喪失情感的麻木凸顯間諜的邪惡。演員無可挑剔的演技讓籠罩全集的神秘氣氛更上一層樓。外星人面對強大的賽文以智慧取勝，使了一招惡人先告狀咬諸星團是外形間諜（當然這說的是事實）。愚昧的人類困住了諸星團，從而碟中諜計劃成功實施雷達站被毀。大費周折后外星艦隊入侵地球，還是被超人警備隊的馬克思一二號打的落花流水。巨大的比拉星人被賽文一招斬首，頗具諷刺的是死透的比拉星人又被自家的墜落的外船點燃爆炸燒成灰塵滋養(yǎng)地球的大地。按照兒童劇的劇情標準，博士成功回歸本性皆大歡喜結局。

本級延續(xù)了第四集成功流暢的奧特曼劇集模式，又些許不同增加了碟中諜戲份。無疑因為劇本故事精彩之處在于博士，所以在20分鐘極其有限的時間內，舍棄了劇情深度及賽文打斗，把時間用在了特務間諜潛伏戲上，拍的完整流暢。美中不足的是，因為時間關系在賽文被陷害時，隊友尤其是友里的友情戲愛情戲沒有機會上演，忽略了人物的塑造。本集中博士是名副其實的主角，賽文頭一次品嘗到了作為配角的苦澀。

當今選擇觀看《賽文奧特曼》的人一定不是追求視覺特效感官享受，浪費比黃金還珍貴的時間，都是為了追憶童年正義英雄的情懷之夢。按上映時間順序《奧特曼》之后是賽文，我因此選擇從賽文開始滿懷對奧特曼的憧憬回歸童心。和所有長篇劇集一樣，第一集是粗放式地交代了故事背景，大致交代主要劇中人物特點。超人對一番旁白介紹后，期盼已久的諸星團終于登場了。不同于首部奧特曼人間體，諸星團是賽文的變身，一出場便展示了力大無窮、火眼金睛的絕技。超人隊在外星人侵略地球的時代背景中，對諸星團的身份絲毫不起疑完全信任的劇情不值得挑刺，畢竟兒童劇過度灌輸懷疑思想是十分不合適，相信別人相信這個世界總是好過永遠活在懷疑中。

第一集比較意外的是沒有巨大的怪獸戰(zhàn)。反派坤星人只有科技先進的隱形飛船在奧特曼面前弱不經(jīng)打。隱形飛船隱形人是主流的科幻題材。1967年的賽文中的隱形飛船這一科技幻想，今天的F22，F(xiàn)35，J20五代戰(zhàn)機都已經(jīng)實現(xiàn)。劇中提出的外星人的隱形材料也被當今俄羅斯S57采用的反雷達涂層隱形材料實現(xiàn)了。從日本戰(zhàn)后興起的科幻外星入侵危機意識中，能感受到現(xiàn)實的危機感。上世紀身處于東西方冷戰(zhàn)東亞前沿陣地的日本，面對強大蘇聯(lián)存在一種強烈的危機感。蘇聯(lián)的強大讓日本顫栗，在日本日內心深處制造了一個看不見的敵人。在地球保衛(wèi)軍清一色的日本人中有一位金發(fā)碧眼的外國人格外突出。擁有高科技的敵人、優(yōu)先被摧毀的工業(yè)區(qū)、高層中的外國人，這些何嘗不是現(xiàn)實中的冷戰(zhàn)局勢呢？想來今天的我們已經(jīng)無法體會冷戰(zhàn)毀滅的末日危機感，而當時的日本人一定能從中產(chǎn)生強烈的共鳴，如果蘇聯(lián)有隱形飛機，日本將迎接毀滅的命運。我一番感慨后，客觀的說本集中科幻情節(jié)中規(guī)中矩，隱形人、隱形飛機都是當時的流行科幻題材，賽文并沒有拍出新意。奧特曼中蘊藏的驚悚一閃劃過和缺失的怪獸大戰(zhàn)讓本集失色不少，坤星人可能是賽文系列中最弱的反派了。

小時候買光碟看的，上面那個毛怪嚇得那時的我連續(xù)好幾天做噩夢，還有登場于雷歐第一集的那位把賽文腿扭斷的巴格馬星人，真正的"扭斷腳的騷操作"也把我嚇得夠嗆……

還有某個渾身長刺的黃色宇宙人，一個大猩猩，藤蔓成精的怪物，會變成人類模樣的章魚怪……那些鬼片貞子加椰子的看了反而沒有感覺，而賽文里一個個長相獵奇的怪物皮套才是真正的童年陰影。

記得某一集曾討論過人類和住在海底的宇宙人誰才是地球真正的主人，劇情的設定是海底人先人類一步發(fā)育出文明并居住在了地球上，后來因為某些原因被迫去了海底生存，后來呢就輪到人類逐漸占領陸地并發(fā)展生存，時間到了現(xiàn)代社會，蘇醒的海底人就想派出怪物重新占領陸地，而人類這邊根本不想讓出陸地，并試圖消滅海底人再進一步奪取海底的稀有礦石資源……能拍出這種劇情的七八十年代的圓谷還真是業(yè)內良心。

哪像現(xiàn)在，一年只出24集劇，成了為賣玩具而存在的附屬公司，曾經(jīng)三大特攝劇之首只?？諝?。

賽文奧特曼第六集《黑暗地帶》前面聽網(wǎng)友介紹是賽文系列經(jīng)典的一集。我看完后確實有股對于命運無能為力的哀嘆感于心而生。前五集都是傳統(tǒng)的邪惡外星人入侵地球，本集中的外星人佩蓋薩星人是膽小友善的，在你死我活的生存危機下無可奈何站到了人類的對立面。從始至終佩蓋薩星人是為了生存，不是抱有侵略的野心。并非賽文首創(chuàng)人類與外星人接觸的第三條道路，既非邪惡的侵略也非友善相處。相比較非黑即白的前兩種外星人幻想，無疑第三種幻想更具有灰色的悲劇色彩現(xiàn)實意義。

本集具有未來與現(xiàn)實的雙重性，故事的核心是跨越種族的溝通理解。用了近一半的時長講述正義善良的代表友里、團與黑影的交流。團一看見黑影自然而然拔出了手槍，反射出內心對未知的恐懼。在黑影解釋自身遭遇后，團收回手槍動作代表著人類相信美好的善良本性。友里、團代表人類與外星人接觸，發(fā)現(xiàn)大家種族不同科技水平不同，卻擁有相同的善良本性，黑影與友里、團建立起了跨越種族的友情。氣氛愈發(fā)愉快，隨之而來的悲劇愈發(fā)壓迫人心，無法撼動毀滅命運的無力挫折感強烈噴發(fā)，對于兒童觀眾過于殘酷了。

創(chuàng)作者用一團黑影，寓意深遠值得思索。外星人因為害怕地球人躲藏在黑影中保護自己不受傷害。頗有諷刺意味的是明明是外星人自我保護的黑影，卻觸發(fā)了人類對于未知的恐懼。雙方對同一事物不能將心比心，只從自己的角度出發(fā)，釀成冰炭不同爐同生活在一個地球村不能和平共處的悲劇。結合冷戰(zhàn)時代背景1962年古巴導彈危機，世界首次近距離與核毀滅審判接觸，本集中的外星人無疑是現(xiàn)實中的蘇聯(lián)。本集引申出的思想是傳統(tǒng)東方思想對人的天性思考，跳出了東西方世界意識形態(tài)攻擊零和博弈的狹隘回歸人類天性善良，去嘗試理解差異文化對立社會制度，共同攜手摘下人類頭頂上達摩克利斯之劍。

人性理想終究抗爭不過現(xiàn)實命運。地球保衛(wèi)軍與宇宙城市佩蓋薩雙方抱有偏見敵意，不愿意去了解對方的處境，無法挽救毀滅的命運?？占诺奶罩兄荒苈犚娭T星團蒼白悲慟的呼叫。命運的決定權不在洞察真相諸星團少數(shù)派，在保守思想自我封閉的多數(shù)派手中，宇宙城市毀滅影射著冷戰(zhàn)時代地球核毀滅。地球上的佩蓋薩星人象征的冷戰(zhàn)盲目服從玉石俱焚的核彈軍人，不在乎數(shù)以千萬的無辜生命只知道服從上級命令執(zhí)行末日毀滅。結局賽文手下留情，唯一幸存的佩蓋薩星人不知是幸還是不幸，將永遠孤獨躲在黑影里生活在對人類恐懼中，也許和同胞一起被毀滅才是對他最好的仁慈。

如果說賽文奧特曼中怪獸大多數(shù)是企圖侵略地球的外星壞蛋，那么26集則提出了一個日后迪迦-戴拿一代更為尋常的問題：人類要為自己胡亂而且不合理的行動承擔責任。這一集同樣包含著奧特曼系列對暴力與和平問題的理解。人類不可能在外星怪物進犯之際指望奧特曼充當人類的談判代表，因此在每一代作品中，要不要發(fā)展武力的問題往往是被直接跳過去的，畢竟沒有物理連自身的安全都沒有辦法保證。但怎樣發(fā)展武力，每部作品的回答也是各不相同?！顿愇摹分谐霈F(xiàn)的最極端的情況可能就是類似于核火箭的R1。保證地球安全的初衷固然沒有任何問題，但火箭的威力以及由此引發(fā)的焦慮，同樣在桐川和參謀及其他科學家等人的對話中得到了展現(xiàn)：科學家們不僅熱衷于制造超級武器R1，還要試圖發(fā)展威力足以摧毀地球的升級版R2。除了諸星團憂心忡忡，整個地球防衛(wèi)軍都處在這樣一種盲目的樂觀情緒之中，認為擁有超級武器，地球安全的問題就能一勞永逸地得到解決。“如果這樣，大家都來發(fā)展武器，那什么時候才能有和平？”作者的態(tài)度顯然是反對擴張武力的，尤其是反對靠軍備競賽來解決問題。如果我們考慮到時代背景的話，這樣的顧慮就完全是合情合理的。而之后的怪物的出現(xiàn)，就完全是人類咎由自?。河没埿亲鰧嶒灢粌H是調查研究不周，而且人類在這件事上完全充當了往日外星混蛋的角色，自以為是維護和平，但實際上是制造破壞。類似的主題在日后的《迪迦》中同樣有所提及：擁有越來越強的力量，持續(xù)不斷地開戰(zhàn)，并沒能消滅怪獸，反而把情況變得更糟。對人類來說，軍備競賽絕對不是和平的保障，而盲目發(fā)展武力卻不考慮為何發(fā)展武力、怎樣看待力量，最終的結果無疑是災難性的。而與人類的行動相伴，我們同樣應當考察奧特曼在行動上怎樣回答同樣的問題。

固然奧特曼系列或多或少在世界觀上面并不連貫、完整，但我們也同樣不應該過于簡單地把奧特曼理解成奧特曼打怪獸、人類對抗少數(shù)外星野心家的故事，事實上奧特曼的故事關系到人類、奧特曼以及其他（不友善的）外星人三方之間的關系。奧特曼究竟是什么，對這一問題的回答，同樣將關系到對《奧特曼》作品性質和主題的理解。賽文奧特曼從本質上來說也是外星人，只不過和劇中出場的其他外星人不同，他采取的是親地球和親人類的立場，并和企圖占領地球的其他外星人作戰(zhàn)。化身成人類的諸星團自己有這個看法，而且外星人很多也明白這一點，后者要么在變身前搶走他的眼鏡，要么直接點破奧特曼就是他們入侵地球的阻礙和絆腳石：奧特曼承擔保護人類的責任，但本身并不是人類。如果考慮到很多外星人同時也具備化裝成人類的能力的話，那奧特曼平時以人類形象出現(xiàn)并活動就更不是什么值得驚訝的事。在這一意義上，人類實際上是夾在兩類不同類型的外星人之間：雖然擁有和掌握了相對先進的技術，但如果獨自面對外星勢力的入侵，哪怕只是個別外星人的策反和滲透，在很大程度上都是無能為力的。也許生活在《賽文》世界觀之下的人類應該慶幸一點，那就是奧特曼至少是個高尚的人，替人類出力解決困難的同時卻不附帶著提出任何要求。迪迦-戴拿一代，奧特曼的性質則變成了人類變身的巨人——無論是“既是人類也是光”的大古還是“看到光”的飛鳥信，本身是人類，出于偶然或者是“被選中”而擁有了變身成為奧特曼的能力，奧特曼由此也成為人類的一部分，而不僅僅是和人類劃在同一個陣營之下。這種變化就引發(fā)了賽文一代奧特曼不需要面對的兩個新問題：為什么只有特定的人才能成為奧特曼，以及相應地，一旦掌握了奧特曼的力量，應該怎樣運用。既然奧特曼已然成為維護和平中必不可少的角色，那么上述兩個問題也就不僅僅關切什么是力量以及怎樣獲得力量，更重要的是能否以正確的態(tài)度看待和使用力量。《賽文》中雖然并不涉及到這一問題的直接探討，但也展現(xiàn)了逞強好勝的災難性后果，個人能力很強卻因為固執(zhí)地追求第一而直接喪了命。《戴拿》中對這一問題的回答是微妙的，并且借助奧特曼的變身來闡述這種正確態(tài)度的重要性所在。飛鳥信會把自己的飛行以及空中作戰(zhàn)說成是“超級表演”，但他從來沒把變身奧特曼打怪獸看成同等性質的演出，而且與之相反的是，當他最初懷著炫耀自己力量的心態(tài)讓隊長“看看自己真正的力量”而試圖變身的時候，變身器并沒有回應他，把他變成奧特曼；反而飛鳥回到基地之中遭到了數(shù)落。艾博隆細胞在把科學倫理問題提上議程的同時，也拷問這樣的問題：為了獲得力量，即使不再是人類是否也不足為道？故事最終以艾博隆怪物的失敗提供了否定答案。《迪迦》和《戴拿》中的真假奧特曼對決則成為圓谷式的σ?γκρισι?，擁有同等力量的英雄相互交戰(zhàn)，并由讀者來評判其中的道德取向。外星功夫家把武力對決當成娛樂以及博取關注的方式，打怪獸以及后面和戴拿的決斗還專門安排了實況轉播；而假迪迦則過于輕率地認為擁有了與迪迦相等同的力量就可以通過炫耀武力四處破壞來獲得普通人的崇拜。如果說前者是浪費精力卻不解決有待解決的問題，那后者從動機到行動，不僅是錯誤，而且是完全可恥的。

80后那一批上海小孩，還是很幸運當年能按照圓谷拍攝的時間線來觀看昭和奧特曼系列。唯獨《奧特賽文》這部是個例外，并沒有在電視上播出，留下了不少遺憾。 隨著年紀的長大，奧特曼系列逐漸被我拋在腦后，和很多人一樣，那時覺得奧特曼系列也不過就是特效粗陋、劇情模式化的打怪獸的時裝劇，因為劇中人的穿著和生活水平，都和90年代的上海很像。有了互聯(lián)網(wǎng)后偶爾搜索關于奧特曼的資料，才知道這一系列的特攝劇都是拍攝于上世紀六七十年代，開始產(chǎn)生“人家當年就那么發(fā)達了”的想法。而當我大學畢業(yè)開始工作，學會了從制作者的角度看待一部作品，又陸陸續(xù)續(xù)看了很多幕后故事，才驚嘆于那老一輩日本人對藝術作品的執(zhí)著，也是決不下于我們的四大名著的團隊，這是精神層面上講。而技術上講，則是超前我們太多了。好的美術、好的攝影、好的劇本和好的音樂，好的演員結合在一起才能產(chǎn)生一部了不起的作品。 2010年我才開始看《奧特賽文》，那個時候我是隨機挑著劇名來看，我得承認有幾集并不那么精彩，甚至讓我昏昏欲睡，這完全是因為我?guī)е闯醮鷬W特曼和艾斯奧特曼等等的期待，并且受了某些網(wǎng)絡評論的誤導，認為《賽文》“很恐怖”，結果“不過爾爾”。其實論恐怖血腥，《賽文》肯定不如《艾斯》和《雷歐》，甚至可能不如《泰羅》（泰羅中幾次刻意安排怪獸吃人鏡頭，而賽文中的被害者往往最后都能恢復）。但我還是喜歡上了這部劇的獨特魅力，為什么哪？ 第一、《賽文》的企劃是獨立世界觀，雖然沒有后來奧特兄弟之類的熱熱鬧鬧，但避免了落入幾兄弟維護正義鏟除邪惡這樣的世界級俗套（雖然奧特系列最終還是這樣做了，算是圓谷對市場的妥協(xié)，畢竟大眾的口味擺在那里）。對比雷歐，賽文即使有上司和很多同僚，但他是真正的孤軍奮戰(zhàn)，大多數(shù)情況下靠自己解決問題，有時也靠人類幫助。 第二、《賽文》中除了少數(shù)幾集，大概是最不生活化的一部奧特曼（特別是對比后來的杰克、泰羅）。一直是高屋建瓴描述地球人與宇宙人之間的羈絆（黑暗地帶、被盯上的街道等等），或者是披著科幻的皮思索社會問題（飛向魔之山、農馬爾特的使者、第四惑星的噩夢等等），或者是對付變成人類潛入進來的宇宙人（綠色的恐怖、生化電子人）。此外人物的塑造比較成功，除了奧特警備隊的六名成員外，竹中參謀、倉田隊長、山岡長官等角色雖然戲份不多，但性格各具特點，過目難忘。 第三、《賽文》的皮套制作比《初代》精良很多，有的雖然登場只有一兩分鐘，但也毫不含糊。怪獸和宇宙人的設計可以說是古怪又有趣。當然，后期為節(jié)約成本。也有一些簡陋的設計。 前面已經(jīng)說過，2010年看的DVD修復版，今年是《賽文》上映50周年，正好藍光修復版也有，我就惡補了幾個月，總算把全部49集看下來，補完了兒時的缺憾。下面說說我個人比較喜歡的劇集（均看了三遍以上，個別的看過十幾遍）： 第二話【綠色的恐怖】 從7年前剛看此話就喜歡上了，懸念的設置、恐怖、怪異氣氛的烘托在整個賽文里算是數(shù)一數(shù)二的。即使反復看過，每次我都被吸引住而不忍點關閉。后來得知不少國人和日本人都認為此集是他們的童年陰影。 第四話【馬克斯號請回答】 內容非常緊湊豐富的一集，你會覺得這集很“長”，賽文變大又變小，穿梭于基地、野外、地球與宇宙之間，宇宙人終于不是獨自一個來侵略了。 第十七話【地底GOGOGO】 這集的最大看點是諸星彈的由來。原來是因為賽文剛到地球時，欽佩一位舍己救人的青年而化作他的模樣。這位青年下礦時遭遇事故，賽文再次救了他。另外，這集里的地底機器人尤托姆也有些詭異，他們究竟是來侵略地球的宇宙人還是比地球人更早來到地下的文明，并沒有明確交代，這里已經(jīng)有了一點后來農馬爾特的萌芽，但尤托姆的設定感覺還是偏邪惡的。 第十九話【藍色計劃】 拍得很好的一集。故事前半段的詭異、恐怖氣氛和后半段的歡快形成鮮明對比。小時候看到賽文圖鑒但沒看過賽文時，就對巴德星人外形留下了深刻印象。要說他的手段也夠恐怖，不過一旦開始交戰(zhàn)后發(fā)現(xiàn)他其實沒什么高強的本事，劇情就變得歡快搞笑起來。桐山隊長最后的輕松和藹無疑也是點睛之筆。 第二十話開始，將近十話都是非常精彩的故事。比如“【打倒地震源】的懸念和反差設置，真正的惡人逐漸顯露；第二十四話【回到北方】以古橋隊員為中心，在他即將面臨與客機相撞犧牲之際，他與母親的對話，絕口不提自己的險境，以及隊長的表現(xiàn)，都令人感動。特別有意思的是烏英達姆的發(fā)瘋，緩和了劇情的緊張，第一次覺得賽文的皮套演員上西弘次其實挺會搞笑，仿佛有一顆童心；【零下140度的對決】里面對巨大的危機，從主角到各位地球防衛(wèi)軍成員的堅持毅力，都很鼓舞人心；【700公里的沖刺】里隊長又如何化解天城隊員的心結，也是一大看點；我特別喜歡的是【尋找明天】這集，既有詭異的鏡頭，又有溫馨的情節(jié)，特別是隊長請假便服出行的那段，總是讓我很感動。本集戰(zhàn)斗部分也頗有看頭。 第三十一話【住著惡魔的花】 非常平實，但是劇情非常連貫、精彩的一集。也是奧特曼唯一一次縮小到一毫米大小進入人體消滅細菌/怪獸的經(jīng)典場景。患者生命的危急，諸星彈在出發(fā)前的猶豫以及下定決心冒險一搏，真實地表現(xiàn)了賽文的正義感和善心。每當我做事情缺乏勇氣的時候，我都會想到這集。劇中利用簡單材料模擬人體內部的布景也是亮點。 第三十話【為誰而光榮】和三十六話【必殺的0.1秒】其實故事類似，劇中都出現(xiàn)了一個自負的競爭者而鬧出事情來。區(qū)別是和彈交勁的青木最后關頭有所醒悟，可惜傷重而死；而廣田則為了和曽我隊員競爭，展開謀殺并殺害了無辜的同事，雖然劇中的說辭是被宇宙人催眠，但我認為是宇宙人激發(fā)了他內心的惡。我發(fā)現(xiàn)一般想搶奧特警備隊風頭的愣頭青在劇中都沒有好下場，結果不是被宇宙人殺死就是迷失自己成為宇宙人的工具而死。 四十一話開始到結束，雖然收視率當時走低，但其實在我看來，成就上又是一個新高峰。打斗戲份 ，劇情也兼具詭異、緊張和熱血。 第四十一話【來自水中的挑戰(zhàn)】：雖然河童故事比較老套，但這集的打斗非常流暢精彩，堪稱奧特曼里幾大精彩的水中格斗之一。之前有人質疑賽文是不是不會打架，其實上西弘次的身手是注重實用，很少花哨動作，本集和后來的幾集證明他的實力不比后來幾位奧特曼差。 第四十二話【農馬爾特的使者】：大家都知道的幾大經(jīng)典話之一。網(wǎng)上各種評析一大堆。本集又是水戰(zhàn)。上西的水戰(zhàn)實力實在讓我欣賞。 第四十三話【第四行星的噩夢】：異色的一話。即沒有任何經(jīng)典意義上怪獸/宇宙人造型出現(xiàn)，它倒有點像伊藤潤二的某些漫畫，或者我國的《鏡花緣》。故事的開始奧特警備隊沉浸在新科技進步的愉悅中，即使彈和曾我在搭乘火箭出發(fā)時，也用了慢板的奧特警備隊之歌配樂，真有一種要進入甜蜜夢鄉(xiāng)的感覺。當?shù)谒男行侨祟I著彈與曾我跑到人類居住區(qū)苦苦請求人們幫忙藏匿他們時，運用了搖晃的跟拍鏡頭、加上那婉轉悲傷的配樂，人們那麻木、恐懼的表現(xiàn)，是本集詭異氣氛之極點。一切無不暗示第四行星是地球的一個鏡像。在1968年人們對技術進步和人文的反思，至今隨著人工智能的發(fā)展，非但沒過時，反倒越來越臨近。 第四十四話【恐怖的超猿人】：也是我非常推薦的一集。初代奧特曼風格的劇情，陰森恐怖的氣氛制造得不錯。戈隆星人猩猩般的外觀與其陰險狡詐的手段形成鮮明對比。最后看到賽文毫不留情地將其消滅，確實感到大快人心。 第四十五話【圓盤來了】：又是拍的很夢幻的一集。大部分時間沒賽文什么事，倒是著重諷刺了社會現(xiàn)實，發(fā)人思考。人情冷暖、官僚主義作風看來古今中外都差不多。 第四十七話【你是誰？】：看似不起眼但很好看的一集。男子凌晨回家，卻被妻子拒之門外，鄰居和門衛(wèi)等人都表示不認識他。到了白天卻像什么事都沒發(fā)生過一樣，又都認識了。還能有比這些看似普通的場面更詭異的嗎？雖然霍克星人皮套制作看得出壓了不少成本，但故事卻讓人不由得想揭開謎底。 第四十八、四十九話【史上最大的侵略】：開始就充滿著惆悵又溫情的基調，看到中間才知道其實賽文在之前的戰(zhàn)斗中的受傷其實是對他有影響的。然后我再回過頭去溫習前面的劇情，二十五話【零下140度的挑戰(zhàn)】可能是個分界點，波爾星人通過戰(zhàn)斗探知了賽文的能量也不如從前了。這樣的話，越到后面的集數(shù)，賽文可能越是在透支身體作戰(zhàn)，他的形象就更高大了。真的不想劇集就此結束啊。我甚至在想，如果當時的收視率提高一些，預算也就不那么緊張，也許很多原計劃拍攝的劇情就會上映，那樣67版的賽文又會是什么樣子。 50年前的人們，用這樣的節(jié)目教育孩子?，F(xiàn)在想想，如果當年《奧特賽文》真的緊接著《初代奧特曼》播出，年幼的我可能也會覺得它“不好看”。然而正是因為這點，反而現(xiàn)在重復看得最多的也最喜歡的，也是《賽文》。它陪我度過了畢業(yè)后最艱難的一段時光。