2015年,作為赤冢不二夫誕辰80周年紀念作品,以赤冢不二夫的名作搞笑漫畫《小松君》為原作,《阿松》是一部描寫6個孩子長大成人的動畫片。過了20歲還在塔茲做neet的童貞。描寫了松野家的6個孩子的日常生活,引起了社會現(xiàn)象。那之后5年1。TV動畫第2期,經(jīng)過了劇場版《阿松》,期待已久的TV動畫第3期將于2020年10月開播!陌生的6個孩子們,現(xiàn)在作品也是各種各樣錯誤的方向大胡鬧!?并且,松野家也會有新的變化…?
最終話描繪的果然還是昭和搞笑漫畫——不對,這么說已經(jīng)不準確了——典型的搞笑漫畫時空,日本觀眾熟悉的「海螺小姐」式不變?nèi)粘?,主角無論在故事里發(fā)生什么事情,最終一切都會回歸日常然后再度開始。
松野父母說教驅(qū)趕六個尼特族,他們?nèi)サ酵5谋憷辍@是3期第1話登場的新場景,象征尼特族與社會交界點的便利店——但這回終是被拒絕店內(nèi)逗留,被迫融入社會之中,這一幕他們暫時停留在便利店外思考。
經(jīng)常用自己的角度去表演各種名劇,各自己在怎么演卻又超不出不 阿松里的各種早就定好的角色性格。
常??吹煤芸植赖氖虑榘l(fā)生在可愛的豆豆魚身上,難道這么可愛一定要這么的反差著
看著
看著
但還是沒能弄明白怎么分清各個人,只要不留神的看,一下就認不出是誰了
唉
不是吧
怎么會這樣
頭發(fā)毛毛的 一松
帶墨鏡的 唐松
嘴巴合不上的 十四松
網(wǎng)上可愛的 椴松
說是 輕松 可怎么這么嚴肅
怎么也沒能想到 小松 是大哥
這認識這幾個就很難了
差兩個不就認識完了嗎
有這么簡單就好了,不過也是從第三季看起的,感覺能廢得這么沒有壓力,也真不錯
或許,我們正在想著退休后過上這樣的生活而努力拼命中,為什么不是此時的我們?nèi)ミ^上自己做主的生活呢
真是這部讓人在緊張生活中找到一點生活應該有的樣子的有趣動漫
加油吧,拼命的年輕人的我們。
實在是太喜歡松第三期的OP2了。OP2的曲子指向崇拜六個偶像的動畫消費者,同時也是“擅自應援動畫的企劃” AOP散伙前最后一作,表達對虛擬角色存在理由的承認和熱愛。OP2動畫的意象更是精彩,在以往動畫中,六個主人公不斷或奔跑、或下落、或爆炸、或留守在萬千變化的箱庭中,是西西弗斯式的掙扎和反抗,是卡夫卡式的不質(zhì)疑、妥協(xié)、和放棄。在此之上,這段新的動畫赤裸裸地擺出戲劇舞臺的象征、打破第四面墻的行為、在網(wǎng)絡(luò)視頻流中循環(huán)往復面無表情的舞蹈,以及結(jié)尾六個主人公鄭重的謝幕。這一系列的視覺語言直截了當、強而有力地認知了觀眾的存在。
謝幕(Curtain Call)這一場景是極具力量的。它是終幕之后的演出,它是對舞臺這一虛擬世界的解構(gòu)。無論是多驚心動魄的悲喜荒誕劇,迎來終焉后均以謝幕為止。演員主動走向第四面墻、認知觀眾、也求得觀眾的認知與喝彩,并致謝樂團、燈光、后勤組、導演等一系列幕后的存在。制作組也會走出幕簾讓觀眾感知他們的存在。戲劇里的謝幕也延伸到了銀幕和熒屏上,在皆大歡喜的故事里有角色全家福相聚的橋段、或者在故事外有幕后花絮的彩蛋、演員和制作組的致謝。謝幕是整個作品之中另一儀式化的過程,讓觀眾認知虛構(gòu)并回到現(xiàn)實之中。
現(xiàn)代觀眾被影視劇馴化,而戲劇似乎成為了更高級的娛樂,即使在1920年代電影才是新時尚,1950年代電視才是新主流。這些媒體提供的都是同時同地亦穿越時空的體驗,透過層層的濾鏡讓觀者忘記第四面墻那邊的演員也是現(xiàn)實世界的一部分,這也是虛構(gòu)作品的目的所在,借由投影講述或扭曲或映射現(xiàn)實的寓言。戲劇與銀幕熒屏的不同之處,便在于它少了物理和虛擬的阻隔,演繹虛構(gòu)世界的角色和觀眾的距離更近,也更需要雙方的默契來達到超越時空的效果,即演員演、觀眾觀,遵守第四面墻隔開的距離。
后設(shè)敘事的組品之所以好玩,就是在于故事中的人物能打破第四面墻與觀眾對話,仿佛有和現(xiàn)實連結(jié)的自我意識,去干涉觀眾的思考和對劇情的詮釋。但大多數(shù)元敘事(Metafiction;后設(shè)?)的作品,依舊基于故事劇情的走向以達到敘事的基本目的。但《阿松》這個動畫系列打破第四面墻的后設(shè)敘事,似乎又是一個不同的走向。
松作為搞笑動畫也非常清奇,大概是因尼特這一要素,造就了它,為存在主義和荒謬主義的集大成動畫。尤其是第三期的松,在OP2之后越發(fā)讓我感到它是可以脫離于劇情從作品架構(gòu)來進行形而上思辨、體現(xiàn)時代精神的后設(shè)敘事作品。
以搞笑動畫短篇小劇場和即時演藝的特點,在這方面無視劇情發(fā)展同樣做得很有趣的,我覺得是同為周年紀念作品的《深夜!天才傻鵬》。然而,這個同樣三俗甚至更加成人化(有沒有人統(tǒng)計過那幾乎已成為死語的Magic Mirror號在這個2018年動畫里到底被提及了多少次…)且毫無compliance可言的作品,因為沒有幾個可以互相搞給以解決內(nèi)需取悅觀眾的美聲俊男,即使有多少大牌聲優(yōu)和演員賞臉出場(經(jīng)費都用在這里還有畫機甲上了吧),再加上動畫導演偷雞不成蝕把米的蹭熱度,在這個要看4k時代max charming face的年歲里引不起共鳴,造不出現(xiàn)象,倒是遭了命中注定的大暴死。
硬要說松這種脫離劇情進行形而上批判的先例(補充一下,POP TEAM EPIC是規(guī)格外人家根本就沒劇情),在我的認知里就只有EVA舊劇場版《真心為你》那個映射觀眾丑惡嘴臉的魔幻蒙太奇一幕了。人在劇場坐,惡意屏中來。雖然很明顯我是不知廉恥在網(wǎng)上白嫖好東西免費看的,但可以想象到,當年觀眾終于看到了心心念念的EVA劇場版,可它最后還是一出意識流荒誕劇,屏幕里映射的還竟是坐在觀眾席上的自己,那心情必定十分復雜。他們就這樣很突然地脫離了原本驚心動魄的故事,如同在電影開頭手沖之后快感截然而止的真嗣,彷徨,屈辱,不知所措。然后,更不用說導演心懷叵測準備的工作室爆破現(xiàn)場圖、網(wǎng)絡(luò)留言板里交雜的惡語、寄給制作組的辱罵信——當然這或許是憤怒的觀眾和腦回路清奇制作組雙方的成果,好好的青春期戰(zhàn)斗商業(yè)動畫片做成了成長的煩惱意識流,不知道該找誰生氣,但這一奇妙的決策確實讓該作名留青史了。
我理解的元敘事趣味所在,就是觀眾會產(chǎn)生一種故事和角色擁有了自我意識的錯覺,對虛構(gòu)的他者產(chǎn)生進一步的親近感。而這種脫離故事發(fā)展,強行與觀眾對話的暴力后設(shè)敘事,正因它的罕見和帶來的唐突驚喜,所以才讓人覺得好玩(如同相對而言罕見、相對而言不好好講故事的一般后設(shè)敘事一樣)。
類似于上述EVA舊劇場版的強行打破,不對,爆破第四面墻,松第三期OP2里戲劇舞臺的主題、歌詞對觀眾的指向、六個角色的謝幕,是一種不經(jīng)過任何修辭的、最直截了當致以觀者的信息。但這事實上是誰發(fā)出的信息呢?其實還是制作組、還是導演、或者進一步說是導向此種創(chuàng)作的時代精神(總是拿這個大詞說事,其實我也不懂,你說那會不會是在一定社會時代背景下交互的信息謎因、甚至操控階級矛盾的意識形態(tài)呢[故事里一個非常具體例子就是處男尼特vs現(xiàn)充;非生產(chǎn)力vs生產(chǎn)力;個體vs組織;我說完了我是齊澤克熱心小讀者雖然我不支持他但你們可以打我了])。
然而,戲劇舞臺的表演性讓我們產(chǎn)生一種錯覺,認為信息是發(fā)自于這六位令人欲罷不能的虛擬角色,讓我們錯感他們的自我意識覺醒,進一步產(chǎn)生共情——是他們在謝幕,他們在迎來故事的終結(jié),于是便很惋惜,便不希望這夢結(jié)束,便想拒絕這注定的夢結(jié)局。固然觀眾是被操控了,但這也是虛構(gòu)作品目的所在,模擬感情、體驗不可能的時空,這份感情是虛假的嗎?當然不是,這所有在媒體和人體奇妙反應下產(chǎn)生的體驗都是真實的,而若觀眾在這謝幕中感到了這些復雜的情緒,那作品和制作組便是成功的了。
論成功——更不用說這六個可以互相搞給自行解決性死沖動消解階級矛盾令以女性為主體的消費者喜聞樂見并利用自身美色()累積資本的搖錢松了——當然最后還是歸制作組的,還是歸搞笑漫畫大師赤塚不二夫遺產(chǎn)的。
2021.2.15. A.R.
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3期23話追評
一松為熱愛Meta梗的熱心小觀眾們獻上的直球:
「我們是虛構(gòu)的六子,住在這虛構(gòu)的房子里,過著虛構(gòu)的生活,虛構(gòu)出互相虛構(gòu)的虛構(gòu)/オレたちイマジナリームツゴは、このイマジナリーハウスでイマジナリーライフをイマジってイマジあっているイマジナリー」
「盡虛構(gòu)之極/イマジナリーの極み」
「下周也要用美妙的虛構(gòu)把你們打入恐怖的深淵/ 來週も素敵なイマジナリーで恐怖のドン底に叩き落としてやる」
(腳本·シリーズ構(gòu)成 松原秀)
虛構(gòu),3期23話質(zhì)疑這大型二次創(chuàng)作品的出發(fā)點。 松自我定義為尼特族,是本系列的前提,故事的懸念,逃不出的詛咒。他們成為逸出社會正常軌道的存在,使用不同的規(guī)則再定義松野家「常識」,拒絕大他者(社會)(B Part「買い出し」),但服從于原初欲望(吃喝玩樂性)并為其索求資本(A Part「契約更改」),在定義自我的青春期逃避現(xiàn)實,精神分裂的具象,自我疑問并進行穿越第四面墻的覺醒(C「友」→D「IF疑惑」),質(zhì)疑作為虛構(gòu)的存在,但最終被象征家庭凝聚力或說是束縛的般若面和赤塚老師遺照、以及象征父權(quán)秩序的長男拉回這被資本利益驅(qū)動的虛構(gòu)之中(D「IF疑惑」)。
"We live inside a dream..." "Isn't it...too dreamy?"
2021.2.25. A.R.
最終話描繪的果然還是昭和搞笑漫畫——不對,這么說已經(jīng)不準確了——典型的搞笑漫畫時空,日本觀眾熟悉的「海螺小姐」式不變?nèi)粘?,主角無論在故事里發(fā)生什么事情,最終一切都會回歸日常然后再度開始。
松野父母說教驅(qū)趕六個尼特族,他們?nèi)サ酵5谋憷辍@是3期第1話登場的新場景,象征尼特族與社會交界點的便利店——但這回終是被拒絕店內(nèi)逗留,被迫融入社會之中,這一幕他們暫時停留在便利店外思考。
松真的是一部好的、順應時代的現(xiàn)代性批判后設(shè)搞笑漫畫。若說3期的23話是令和松的巔峰,24話是編劇和導演的隨心所欲,那么25話便是松作為赤塚遺產(chǎn)的集大成了。雖然是過度解讀,但感覺在最終回里,「尼特族」vs「社會」、「赤塚搞笑漫畫循環(huán)世界觀」vs「變化」、「虛構(gòu)」的意象很濃重,幾個不成系統(tǒng)的想法:
最終話描繪的果然還是昭和搞笑漫畫——不對,這么說已經(jīng)不準確了——典型的搞笑漫畫時空,日本觀眾熟悉的「海螺小姐」式不變?nèi)粘?,主角無論在故事里發(fā)生什么事情,最終一切都會回歸日常然后再度開始。
松野父母說教驅(qū)趕六個尼特族,他們?nèi)サ酵5谋憷辍@是3期第1話登場的新場景,象征尼特族與社會交界點的便利店——但這回終是被拒絕店內(nèi)逗留,被迫融入社會之中,這一幕他們暫時停留在便利店外思考。
在便利店門口(即過渡到外部社會的出入口),六子回顧平成后期與令和時代初期的赤塚搞笑漫畫世界觀發(fā)生在角色身上的變化,進行反思和自我否定——“想要改變”“但也什么都不想改變”諸如此類。值得留意的是,強迫癥、妄想癥般執(zhí)著于「常識」的輕松,被給了一個特寫。然后六兄弟因為喧鬧被店員驅(qū)趕,被驅(qū)逐出尼特與外界社會的交界處,不得不進入社會——“去賞花吧”。
賞花,是「外界社會」的一角,是在希望與變化的春季與他人產(chǎn)生聯(lián)結(jié)的其樂融融社交活動,于是六子決定分頭做點什么準備,在逸出常軌的十字路口(標志給了個特寫)暫時分別(??數(shù)字糖???家人們??數(shù)字在最終話是走同一條路的??公式說數(shù)字是真的??望周知?)——這是象征嗎?作為20代后半處男無業(yè)青年,他們本應是各自開拓人生的。
然后這一段是各種奇遇、變化和不變、赤塚式無厘頭(把這稱作「荒謬」的話,逼格就上來了www)、新舊梗、新時代元素(比如碰巧最近又成為話題的虛擬貨幣)。在這里,插著日出旗的旗坊的橋段若牽扯上意識形態(tài)來看,很有意思——“被旗子吸走營養(yǎng)了”,越發(fā)矮小的旗坊說。“拔不掉““試著倒插回去吧”,椴松說。然后長不大的旗坊隨著插入腦中的日出旗越發(fā)巨大化,形勢不可控。
其他松的奇遇也很有意思。十四松:迷茫遺忘不關(guān)心、荒謬的代表選手(豆丁太那里除了虛擬貨幣還有衣著的梗但是我沒get到);空松:從魚魚子身上目擊赤塚角色的變化與不變,不明所以地自我陶醉;小松:自律與失敗、被昭和搞笑的代表角色嫌味質(zhì)疑角色的變化和定位、然后一氣之下重返無厘頭搞笑,一如經(jīng)典永流傳的嫌味;一松:在社會中尋不到容身之地、和經(jīng)典配角一同回歸赤塚式無厘頭和松的經(jīng)典特色爆炸場景……話說回椴松,望著天上如天空之城Laputa的浮云,他的那句“總想尋找天空之城呢”是否意味深長?《天空之城》是很久以前看的,主題不外乎「Nature VS Culture」的自然與人之現(xiàn)代性批判,這個臺詞在這里出現(xiàn)個人感覺有些突兀,待考。然后椴松也選擇了履行自己的角色設(shè)定:最有社交力、能和女孩子們一起逛街的Totti。
最后是在令和時代的3期松里于「常識」「妄想」「幻滅」「放下」之間掙扎的輕松,有著「稍微偏向常識人」的設(shè)定,但發(fā)起瘋來卻又最病態(tài)的他,在最終回也履行了此人設(shè),認真地準備賞花的酒和零食,最后卻在熙攘的櫻花林中猶豫——他看見的是在家庭之外的人際連結(jié)和意義嗎?是對此景有了感觸和動搖嗎?是在他者身上看見自己的缺失而感到五味雜陳嗎?于是他選擇了回避,也沒有加入在松里不斷進行新鮮改變的三位女性角色魚魚子(例:摔角偶像、豆豆瑞拉)、小喵(單親媽媽、摔角偶像、喵王子)、霸王花(前作里和空松結(jié)婚了[空松死亡BE]本作和嫌味同居[謎]、幫忙照顧小喵的孩子)——順帶一提這三位女性角色在OP2動畫里對應了歌詞「哎呀呀瞧見了你不同的一面/あららキミの違う顔みちゃった」正是美少女偶像的崩壞和路線變換(雖然如主角們一樣,她們一直都很崩壞但離婚單親媽媽這個設(shè)定是很新穎)。
最終話的尾聲:六兄弟在澡堂相遇。澡堂是松系列里對于「家」、「男性的自由空間」之延伸,六兄弟重聚,互望各自的一成不變,想埋怨卻只能嘀咕、給不出明確的理由——因為設(shè)定就是如此,因為這是赤塚不二夫的搞笑漫畫時空、循環(huán)往復的日常世界,他們必須是不變的。但與此同時,新時代的松也在單元故事里有多多少少的變化“賞花是什么時候都能想去就去的”、改變是可以何時何地的,因為他們是虛構(gòu),他們是娛樂的消遣。
最后故事在象征「男性的自由空間」、「家」之延伸的澡堂里,以處男無職啃老六兄弟的嬉笑打鬧結(jié)束,這就是他們的歡樂日常。無論是1960年代的復蘇昭和、1980年代的泡沫昭和、2010年代的虛妄平成、還是2020年代的自省令和,松的時空是循環(huán)的、世界是平和的,虛構(gòu)的六子在虛構(gòu)的每天于虛構(gòu)的房子里進行互相虛構(gòu)的虛構(gòu),為的是我們的消遣、我們的歡笑。只要我們的需求還在,那么他們就能存在于漫畫、動畫、廣播、游戲、延伸商品、以及我們的同人作品里,6つ子の魂ナユタまで,六子的靈魂永存。
先想到這么多,有精力了(重要的事情說三遍:大概沒有x2,大概沒有x3)再修改。
2021.03.29.
即使被命運的紅線牽引被JK天使拯救也難以逃脫命運的黑線在某重大死線前兩周還在晝夜顛倒逃避現(xiàn)實并質(zhì)問責任人在哪里的尼特族A.R.(要素過多了)
前一陣畫了一幅玩梗同人圖——仔細一想,這其實如同很多的同人一樣,體現(xiàn)了謎因感染下的多層referentiality(簡稱套娃[。]):
在赤塚老師搞笑漫畫《小松同學》基礎(chǔ)上創(chuàng)作的《小松先生》系列玩梗動畫,延伸出了《元祖!小松先生的私房錢戰(zhàn)爭~尼特的攻防》這個無限拓展六位主人公(和其他配角)設(shè)定、各種玩梗的塔防游戲。
而在塔防的諸多玩梗設(shè)定中,傳奇松系列又是制作組里大衛(wèi)林奇鐵粉在時隔25年《雙峰鎮(zhèn)》第三季推出的2017年所造就的狂氣平行宇宙,把角色代入了(用今天的話來說就是陰間電視?。峨p峰鎮(zhèn)》的設(shè)定里(其實還有推理小說《犬神家族》系列的neta)。
然后不經(jīng)意間偶爾看看松、看看同人、看看林奇訪談的我,受到這謎因的傳染,為了給自己一個交代、追尋這一系列無解巧合的意義,創(chuàng)作出了更進一步強化林奇意象的傳奇松同人。
這紅色,也是OP2動畫里的舞臺幕布的那抹紅?!峨p峰鎮(zhèn)》主人公夢境中所見的,是代表了邪惡與電視熒屏的「黑色木屋」里,鋪了如無線電波紋樣地板的紅色房間。房間里垂掛的惡和欲望的窗簾也像是舞臺的幕布,象征和故事中真實世界區(qū)別開來的異境、也是區(qū)別劇場上虛構(gòu)演員與舞臺下現(xiàn)實觀眾的墻。在這奇異夢境、劇場布景的虛構(gòu)舞臺上,觀眾以故事主人公的視角得知破案的線索、以為自己距離真相更近了一步。然而,在為娛樂而造的世界里,不滅的懸疑才是娛樂的源泉,才是勾人胃口的戈多、不存在的麥高芬。紅色的帷幕指向的是虛構(gòu),是觀眾代入主人公所做的夢。只要懸念還在(比如《雙峰鎮(zhèn)》謀殺案的真相[雖然最后因為各種大人的緣由拍爛了導演也破罐子破摔再度造就又一朵奇葩]、傳奇松無解的失蹤案、大虐殺、村落的秘密、阿松動畫里永遠擺脫不了的童貞和無業(yè)游民標簽),只要這些給予觀眾動力繼續(xù)消費的招式還在,故事就能一直延續(xù)下去、夢也就不會醒來。畢竟,熒幕那頭虛構(gòu)的角色的歡笑、宿命、和苦楚,他們所有的存在理由都依存于熒幕另一頭的消費者們,是我們造就了他們的命運,既是我們給予他們的圓滿,也是我們給予他們的不幸。
可是這也僅限于電視時代,畢竟在同人創(chuàng)作的力量下,角色們可以再度以為觀眾服務的存在理由而去探尋無限的可能性,創(chuàng)造一個又一個的平行世界、被書寫下一個又一個或沉悶或爽快或蕩氣回腸的故事。我們默認虛構(gòu)角色的意識是被創(chuàng)造主操縱的,也正是因為這種習以為常,才會讓后設(shè)敘事里故事和角色自我意識的覺醒如此有趣刺激(題外話,《Re:Creators》這部作品在探討這問題上又講了一個非常有意思的故事)——但也還是為了現(xiàn)實世界人的娛樂,而人能創(chuàng)造出這些如此有趣的消遣途徑,也只能感嘆在我們之上的另一位造物主的鬼斧神工了。
總而言之,紅色帷幕是虛構(gòu)夢境、是舞臺劇場的意象,是隔離熒幕兩端的第四面墻。觀者對虛構(gòu)角色的種種消遣,是發(fā)展他們虛構(gòu)世界與人生的存在理由、是對虛擬角色施行的必要之惡。只要我們還對他們的懸念感興趣、只要我們還需要他們來提供娛樂消遣,那么這延綿的夢便不會終結(jié),劇場也不會落幕。
2021.2.27. A.R.
媽的絕了這集,太tm諷刺了哈哈哈哈哈哈哈哈。話說新小松們的聲優(yōu)我也很可以啊,希望他們還能出場。(應該不能了)
E09好想搞同人游戲??六子?你那種,尼瑪醒來都是這六個男人做不同的家務伺候你然后你就跟他媽的家里的公主一樣??想想都爽死了。E18也太典了,媽的長男這種家伙可惡,也就二次元才會那么可愛??,放在三次元的話真的超惡臭的,笑死了,不得不說過于真實,不知道為什么美女總是喜歡這種垃圾,玩玩也就算了,過得那么爛還那么純情的落魄美女更是看的人心肌梗塞??。E19猜猜是誰在為這一集的數(shù)字發(fā)癲??長得跟十四一樣的狗跟長得跟狗一樣的十四,媽呀數(shù)字磕死我了我發(fā)癲還不行嗎。狗跑了以后只能做狗了甚至跟以前毫無區(qū)別笑死我了媽的。E20媽的紅松買套,一定是為了以后用!媽的絕對不是因為我猥瑣,是他媽官方故意搞事情給同人作鋪墊!!!后面兩個兩個的都他媽磕死了好吧。啊,又結(jié)束了。。好喜歡松好不舍??松我永遠的快樂老家??。
阿松真的永遠的神經(jīng)番永遠的不走尋常路。6子全員大便化真的。。。有內(nèi)味了哈哈哈哈哈還有吃披薩相互對罵那集,我簡直想對你們幾個人說“禁止套娃”!OP、ED簡直不能更良心
心情復雜...感覺制作組一開始搞一些橋段和梗是為了諷刺動漫無腦媚宅腐、無腦熱血的現(xiàn)象,但是隨著這部動漫的出圈,隨著彈幕里越來越高濃度的cp凝視,作品本身也被闡釋為宅腐文本,而建立在對宅腐文化戲仿基礎(chǔ)上的本作,根本無力抵抗這種再編碼...
還是原來的配方,還是原來的味道,每一季的第一集都要如此不走尋常路嗎【說得好像不是第一集就走尋常路了一樣
是第一季熟悉味道,恰到好處的玩梗、自嘲、嘲他,開局比二期觀感要佳,遠遠高于預期。一松那段玩梗鬼滅的戰(zhàn)斗作畫實在太驚艷了,真男人從不回頭看爆炸!第一集作監(jiān)是神。他們還是松野家的neet,2015-2016的時光也不再重來,興許當初的觀眾早已隨波逐流,站在西西弗斯的山腳下,高等游民始終是童話和幻念,但可以的話,今年秋冬我還是想在下班后和六子做一場悠閑中可能有些辛辣的好夢。(祈禱后面撐得?。?/p>
有點回到第一季的感覺了(除了無聊的AI,AI真的只有e17嘲諷人類自作多情的相聲有意思)。
過于生草,這番“精神污染”太嚴重了,不能攢起來看,還是一集一集追吧。
炒冷飯差評,豆豆子好評,一松好評。沒有再令人驚喜的部分了,就是看個樂
絕了 制作者的經(jīng)費全用來請聲優(yōu)了(不是)
“想找點事做,但又什么都不想做。想要點變化,但又什么都不想改變。想去別的地方,但又哪里都不想去。想要悠閑度日,但現(xiàn)在我們已經(jīng)悠閑得要死了?!绷拥膹U宅發(fā)言,擊中了我的內(nèi)心,這正是我的現(xiàn)狀。某種程度上來說,阿松的生活是我向往的生活。有著每天一起無所事事的伙伴,過著每天頹廢卻快樂的生活。阿松之所以受人歡迎,或許是因為它像是承受著生活壓力的人們所向往的一處烏托邦。只不過,夢醒時分,現(xiàn)實中還是要繼續(xù)努力生存啊。
8/10。續(xù)集銷量大跌的緣故,本季把更多搞笑幽默放在了吐槽制作上,例如第一集六胞胎被制作委員會批評暴力、下流和屎尿屁,為增加人氣把六人形象換成了帥氣偶像、國際多樣版和性別平權(quán)版,并活用了[鬼滅之刃]中炭治郎駕馭水之呼吸的經(jīng)典動作,最終因為偶像吸毒的行徑曝光,六胞胎才避免失業(yè),但六胞胎挑選一模一樣的日常衣服、被媒體問到降薪演出的兩集,依然不留余力地自嘲動畫的人設(shè)普通、熱度退潮等話題。吐槽元素延續(xù)了六胞胎不知羞恥的風格,例如明明一無是處卻自建紀念館、爬個山累得白骨連連、找工作其實是游手好閑,深夜領(lǐng)著結(jié)婚禮品回家的六胞胎剛談論未來規(guī)劃,馬上就認清了沒能力成婚生子的現(xiàn)實。保持了血腥夸張的情節(jié)(為了偷吃泡面和親媽的陷阱斗智斗勇、魔法少女病嬌化),以及緊跟時事的趣味諷刺(季終集不忘拿虛擬幣、民間疫苗做段子)。
是神跡…(本季搞笑藝人梗太多了!
開篇還是很滿意的!
還是那個味道…而且感覺味兒更沖了…
無厘頭搞笑日常,畫風是大雄的畫風,六兄弟,有點不太正常的家里蹲,沒有資源,介于時間沒有看完。
我的快樂回來了!真是一部健康積極向上,并且很下飯的動畫呀(狗頭
開播快半年了居然才一千多人標記過,我又去看了第一季條目,也不到一萬人。才發(fā)現(xiàn)原來阿松一直這么冷門啊,我還以為很火,畢竟連動森都能碰到很多松廚。其實阿松這部劇是比較典型的腦洞合集型動畫,樂趣就在于看制作組的各種段子奇想。但門檻更高的《瑞克和莫蒂》卻火的多了,或許還是六子本身的廢柴設(shè)定不討喜?但這其實也是一大重點。本季更是用大便等集進行探討強化了。我國整體還是在上升期,但等社會進一步固化停滯了呢?恐怕喪文化宅文化都會進一步被正視了。喜歡阿松的人,都有一顆不想再疲憊下去的心吧。但現(xiàn)實中這么做是不行不對的,所以看六子的故事也是一種疏解。喵醬和飯團線也不錯。不過本季作畫偶爾會崩,還有一些湊時長的劇情有點應付。
第一話就直接給我笑瘋了、聲優(yōu)本人都亂入了、好可憐的入野自由沒有出現(xiàn)hhhhhhhhhhh笑飛了、太愛這部番了!嗚嗚嗚都看完了根本沒看夠??!
國內(nèi)的碼真是惡心吐了