無意中看到《臥虎》中曾志偉與郭羨妮的一段戲?？偸悄敲聪矚g惡人陷于感情，坦露心房一寸柔軟的地方。樂此不疲。


夜晚，電話中，他騙她要去澳門玩。
她要他送紅玫瑰。
他買了花，在她的店門口，給她發(fā)信息，看她的一舉一動，饒有趣味，坦白一些無關緊要的事。沒有去過歐洲，沒有看過打結的路燈。
我最想坦白的是，你讓我覺得我在戀愛。
在黑道中混的男人在戀愛。
感情的力量，是足夠讓惡人善。
愛是一種善，至少我是這么認為。


如果她叫他的名字三次，他就出現(xiàn)。他的信息。
他已下車，在她的店門口，只隔了玻璃。
要殺他的人埋伏已久。
此刻出現(xiàn)。
他乞求不要在她面前殺他。


她看完信息，有甜蜜的笑，看到門口他遺下的一束紅玫瑰，拾起，插入花瓶。
她給他發(fā)了信息，坐在花旁邊，臉上有笑紋。
等不到他的回復，她關燈關門離開。


對面街，被插數(shù)刀的他已倒在地。
他用最后一絲余力，讀了她的信息。
她想見的是他的人。
他閉上眼。一滴淚從眼角淌下，安靜的。

從看《無間道》起，我想大多數(shù)人和我一樣，對于臥底這樣的職業(yè)，是飽含同情的。而等看了《臥虎》，那只有一個字：慘，他們太慘了。
　　
　　《臥虎》用一千零三百個臥底，來道盡臥底的悲涼，和這種事業(yè)的反諷意味。
　　
　　一千個臥底安排下去。
　　
　　但我們可以看到，導演沒有讓其中任何一個臥底發(fā)揮了作用。
　　
　　眼鏡原來是旗開得勝，走出第一招，但馬上讓刀手給殺了。眼鏡沒能成為證人。
　　
　　之后湯美出事了，但舉報他的人不是臥底，而是“他手下一個按摩女，不服他的藥比人家賣得貴，把他給告了”。
　　
　　再接下去，社團成員之間的明爭暗斗，沒輪得上臥底插上任何一手。為了利益，他們自己窩里斗起來了。
　　
　　雞精想除了湯美，湯美拉上新建飛想與雞精斗，老爺想除雞精。沒有臥底，這伙人也不長了。
　　
　　女臥底依蓮與雞精談起戀愛，可還沒等依蓮出手，雞精死在了刀手的手里。而刀手為什么要殺雞精呢，是因為湯美向警局提從了刀手要跑路的消息，結果刀手以為是雞精出賣了他。臥底和刀手的線人同時在跟蹤雞精，但顯然，刀手的線人提供的線索才是有效的。
　　
　　湯美是怎么死的呢，他確實死在了老臥底華超的手上，但華超只是因為湯美害了他的兒子！而華超，為了當臥底，兒子賠上了不說，原本答應做完這一單就可以遠去加拿大了，結果警方告訴他，老爺被抓后，他要去當社團的老大，繼續(xù)他的臥底人生！
　　
　　那原本看上去最幸運的臥底，韋定邦警官，從臥底回到警局，當回體面的警員，步步高升，可是誰曾想，他當年當臥底時，扮演劫匪時，槍殺了一名警察。他受不了內(nèi)心和外界的壓力自首了。當年與他一起當臥底的一名同事，當年犧牲了——所謂犧牲，也只能是暗底下說說吧，他的家人，這些臥底的家人，送了孩子去警校，卻一個個成了黑社會小混混。。。（弱弱的問一句：黑社會隔三差五的來那么些個警校被開除的學生，他們都不懷疑的嗎？我是黑社會，我就堅決不要警校開除的人。）
　　
　　一千零三個臥底。幾乎一事無成的臥底。導演著意刻畫了臥底的痛苦，家人的痛苦，除了用一種同情外，還用著黑色幽默不動聲色的反諷著。
　　
　　沒有黑社會，就不用有臥底了。黑社會，ＢＴ你們解散吧！
　　

我是和同學一起看了這部電影的，感覺沒什麼特別的，只不過是繼《黑社會》之後的一部應景之作罷了。不過商業(yè)味道比《黑社會》更濃一些，劇本的深度也沒有《黑社會》挖掘的深，包括在人物設置上也模仿了《黑社會》，有社團內(nèi)部老、中、青三代的合作與爭鬥，不過這部電影把社團與警察之間的角力加強了。女臥底的設置算是“情理之中，意料之外”?？傮w來説，作爲一部商業(yè)電影，做成這樣已經(jīng)及格了。

　　有些電影看兩遍并不是因為有多喜歡，而是一個心結。
　　第一次看臥虎是三年前，難得看新片，這部片一上映就看，也算是一種緣分。那時候我的心里有一個夢，三年后又將臥虎看了一遍，當年的那個夢早已碎了，心里依然有個夢，當然，此夢非彼夢。當年的夢寄托在別人身上，今日的夢要靠自己去實現(xiàn)。

　　《臥虎》雖然有豪華的演員陣容，吸引人眼球的海報，但究其電影本身，唯一給我留下記憶的是小湯美被殺的那剎那。因此我把它歸類為恐怖片。
　　老人院里，一群老人團團圍著聽戲，一片合樂。屋內(nèi)，湯美走到媽媽跟前，解釋著要帶她離開一陣子。湯美媽媽驚恐的眼神，顫抖的身體，可惜她不能說話，湯美稍起疑心，鏹水的錘子已經(jīng)到了，“別在我媽面前殺我……”，錘子一下、兩下、三下……，老爺電風扇還不停地轉著頭，嘎吱嘎吱……媽媽眼睜睜看著兒子活活被錘死在自己面前。

　　小湯美死得慘啊，他全都是咎由自取。別看他的名字挺美的，其實是個徹頭徹尾的大惡人，買賣毒品、色情砍人、還殘害兄弟的兒子，心計深，陰險毒辣，完全顛覆了Chilam陽光的形象。為了不讓他礙事的酒窩破壞人物的形象，很多鏡頭都是從頭頂上面拍下來，然后目露兇光，就是小湯美了。（這個名字讓我聯(lián)想到陳世美，離題似乎遠了。）

　　這部名為臥虎的片子，無疑講的是臥底黑社會的故事，毫無建樹的一千個臥底的故事。凡和王晶有點關系的片子，都不能把它當真，帶著解悶的心情去看，看看神經(jīng)質(zhì)的吳鎮(zhèn)宇怎么突然轉型成了臥底，和曾志偉坐在一起討論“小混混里面有沒有好人”；看看儒雅正氣的苗僑偉假模假樣做著警察，雖然他被無數(shù)粉絲贊有魅力，我始終認為他只是長得順眼、演技中庸；看看郭羨妮說“一籃子好雞蛋里可能會有壞雞蛋，但一籃子壞雞蛋里是不會有好雞蛋的”，這個我同意。
　　

《臥虎》很可惜，沒像海報那麼帥。

從80年代開始，好萊塢就喜歡將幾部當紅的電影綜合起來拍成一部kuso片，從早期的《Naked Gun》和《Scary Movie》系列，到最近的《Epic Movie》都是這類電影的代表。這些片大致都非常白爛，但是時常白爛的令人笑不出來。

《臥虎》幾乎是《無間道》和《黑社會》的綜合片，雖然不是白爛片，但是看到最後卻反而覺得很好笑。

其實要是把《無間道》和《黑社會》好好的綜合一下會是個不錯的題材，好比說，真警察混入黑社會之後，為了誰做下一任話事人，好好的挑撥離間，搞到社團最後自動瓦解，但是同一時間，警察局也瓦解了，因為假警察為了做下一任警長，也不干示弱的挑撥離間，搞到最後，誰也沒因為誰派了臥底而占到便宜，反而是兩敗俱傷，從此黑社會還是黑社會，警察局還是警察局，而幹臥底的，到了最後還是只好繼續(xù)幹下去。

只可惜《臥虎》沒有如此綜合?！杜P虎》的前十分鐘和最後十分鐘像《無間道》，中間的80分鐘全都是《黑社會》，可是這個《黑社會》，交代的不清不楚，很多事情，莫名奇莫的就發(fā)生了，可是很多該發(fā)生的，卻都莫名其妙的消失了。

電影在一開始交代了警察的臥虎行動，就是派臥底去打老虎（就是黑社會的代號，下一段我再來幹譙這件事）的意思，陣容很大，一下子送出上千個臥底，然後這些臥底到底幹了什麼就沒交代了（真的臥底了），卻開始敘述黑社會裡面大家互看不順眼，開始搞內(nèi)鬨。到了影片最後，交代了其中一位黑社會的是臥底之後，就播出了警方將黑社會一網(wǎng)打盡的新聞。然後這位看似功勞很大的臥底的下場，竟然是陪著黑社會老大一起坐牢，因為出獄之後他可以做新的老大，然後還要繼續(xù)幹臥底。他當然不想幹啦，可是警察局長卻威脅他如果不繼續(xù)幹下去的話他的老婆小孩就怎樣怎樣。我看到這真的忍不住的噗哧笑了出來，幹，到底誰才是黑社會??？

另外一件事，就是我不明白為什麼要稱黑社會為老虎？這是為了讓電影的名字聽起來比較好聽嗎？稱呼你要打擊的對象為老虎，不是長他人志氣滅自己威風？

但是除了這些以外的地方都很帥。我的意思是，海報很帥、演員陣容很帥、演員講的臺詞很帥、講臺詞的調(diào)調(diào)也很帥。當然，電影名稱也滿帥的，只是看完之後，我真的覺得，與其臥虎，還不如握壽司算了。

任何一個所謂的高雅藝術電影影評人，如果他說自己沒喜歡過香港電影，那他純粹是放屁。他在八九十年代也是看所謂的藝術電影？到哪看去？他爹要么是洋人，要么是電影學院的干部。正如一個與我齡的所謂的高雅音樂人說自己沒喜歡過劉德華和張學友。在上世紀八九十年代，盜版和互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)之前，香港文化很大程度上滋潤著內(nèi)地青年饑渴的精神需求。那時候每個街邊的錄象廳都放著香港電影，2塊錢一張票?，F(xiàn)在這樣的錄象廳在中小城市還有，不過價格變成了5塊錢一晚上，20塊錢一個包廂，它的消費群體主要變成了民工兄弟。

香港電影以其寬松的審查機制和數(shù)量在那片彈丸之地上奮勇前進。沒有哪個地區(qū)的電影比香港電影的剪輯更流暢，幾乎讓你覺察不到鏡頭經(jīng)過了剪輯，也沒有哪個地區(qū)的電影比香港電影更貼近人們的生活，香港的每條街道幾乎都上過銀幕。還有就是港片中蘊涵著的人性和有地域特色的人際關系，還有豐富而優(yōu)美的動作。香港的動作電影是當代世界動作電影的娘，這么說應該不過分吧。看著洋人打中國拳確實有些別扭，他們少了一種東方人動作的神韻。

黑幫電影作為香港電影的一種獨特的類型電影曾經(jīng)感動過無數(shù)內(nèi)地青少年。從早期的《英雄本色》，《縱橫四海》，《上海灘十三太?！?，還有古惑仔系列，到近年的《無間道》，《江湖》，《黑社會》，《買兇拍人》，《阿嫂》等等，香港黑幫電影經(jīng)歷了這樣大致三個階段。第一個階段可以代表人物有吳宇森，黃泰來，爾冬升，張同祖，韋家輝等等。這個時期的黑幫電影有打劫，縱火，殺害更黑色元素，這些外在的黑幫元素使得那時候的演員霸氣十足，舉首之前都充滿了老大的神韻。在外在黑幫元素外，人物在幫派內(nèi)部和幫派之間的爭斗是主要的矛盾根源。在矛盾的產(chǎn)生和調(diào)解（或者終結）的過程中，人物之間所產(chǎn)生的誤會和俠義在這個階段的黑幫電影的主要內(nèi)在精神。第二個階段導演的代表人物大體有劉偉強，杜琪峰等，演員的選擇也向著前衛(wèi)時尚的方向發(fā)展。青春帥氣的鄭伊健，陳小春取代了眉宇間流露著憂郁的周潤發(fā)，劉德華。這個時期的黑幫電影人物有著漫畫般的外表和言行，雖然保持了前輩老大的俠義，但顯然這已經(jīng)不再是電影要表達的重點。影片緊張的節(jié)奏和懸念，更加真實血腥的場面（武器由槍變成了刀）極大了滿足了新生代影迷的胃口。第三個階段是由《無間道》系列電影的出現(xiàn)為標志。此時的香港電影根本沒力量和國際電影相抗衡，歐洲文藝電影和美國商業(yè)電影的沖擊使得港片寂寞了許多。《無間道》則在編劇和人物關系上做了一個驚天的突破，甚至可以說它在一定程度上拯救了香港電影，使得香港電影在深度和廣度上有了一個整體的提高。

王光利導演的《臥虎》算是對《無間道》的一次不太成功的模仿。雖然導演在電影中也對自己做了調(diào)侃，“梁朝偉”，“劉德華”這兩個名字都曾經(jīng)在電影中出現(xiàn)。知道王光利是通過那部著名的紀錄片《我畢業(yè)了》，然后是《橫豎橫》。電影的監(jiān)制王晶找內(nèi)地非商業(yè)片的導演拍攝這樣一部影片顯然不是偶然的。《臥虎》中有一個賣點是所謂的千人大臥底，然后用及其內(nèi)斂的講述方式慢慢的展開故事。暴力在電影中變成了絕對次要的附屬，唯一一個真正展現(xiàn)暴力的是吳鎮(zhèn)宇殺張智霖，這個場景運用了交錯剪輯，殺戮行為本身幾乎被忽略，卻可以更有力的表現(xiàn)出內(nèi)心的極度壓抑。從《無間道》開始，我們已經(jīng)看不到太多的暴力，呈現(xiàn)給我們的是各種黑白力量的互相制約和瓦解，黑幫與黑幫，黑幫與警察，警察與警察之間互相形成了一種極其復雜的新的社會格局。雖然香港電影有對真實生活浪漫化（暫不提陳果），但是這種對暴力，權力，政治，欲望的刻畫還是相當真實的?；蛟S真正面對各個職業(yè)的人們生存處境有些尷尬，那么電影通過自己獨特的故事結構，人物關系解析了時代洪流中各行各業(yè)的人的精神危機。導演為影片中曾志偉扮演的的黑幫頭目設置了一段小戀愛，這么做或許可以使得影片更加豐滿，但最后那個女人也是警察，這個情節(jié)的設置雖然看似巧妙，卻讓我覺得是為了填補編劇的空洞而故意做的投機。

其實黑幫確實真正存在于我們身邊的社會。當然真正的黑幫也許沒有電影中的黑幫那樣充滿了浪漫色彩。但是黑幫電影建構的一個既遠離秩序社會又靠近秩序社會的黑色世界，這個勾心斗角，險象叢生的世界同人人妥協(xié)卻又充滿征服之心的所謂白道沒多大區(qū)別。

影片資料
監(jiān)制：王晶
導演：王光利/麥子善
主演：曾志偉 / 陳小春 / 鄭伊健 / 吳鎮(zhèn)宇 / 張智霖
上映年度： 2006
語言：粵語 /　普通話
制片國家/地區(qū)：香港


2006-10-21 16：15 于株洲陋室