一部以二戰(zhàn)為背景的一部帶有小清新色彩的愛情劇。先是扮演間諜角色的女主，犧牲色相，勾引帥氣的敵方男主。隨著情節(jié)的發(fā)展，發(fā)現(xiàn)男主竟然是個“例外”，進(jìn)而愛上男主，危難之際，與男主共進(jìn)退，終得完滿。

中間穿插了一個開明的老皇帝，在男女主隱情敗露時，以及后期出逃中，均給予可能的保護(hù)，讓愛情終得正果。

劇中女主不但顏值高，而且身材也超棒，老皇帝更是帥的不要不要的。整個故事簡簡單單，一氣呵成。雖難逃諜戰(zhàn)片男主帥氣、女主色誘的老套路，但整部片子還比較舒暢，沒有設(shè)置過多讓人堵心的情節(jié)。

1.好吧，這是偏向于愛情片了，竟然是歡樂大結(jié)局……男女主均正面全裸，不知這次的圖片是不是又發(fā)不出來 2.總是要在混沌中、出淤泥而不染中……摸索探尋一樣中的不一樣……感覺像是一攤血跡中的眼珠子一樣…… 3.走心又走腎的兩位敵對國情報人員、人老心不老的前德國皇帝+他榮耀未滿的夫人、非得要分享秘密任務(wù)的SS頭子……可以更緊湊更角色疊加下下，總得內(nèi)心撕裂個口子吧

一晚上時間看了兩遍。第一遍漫不經(jīng)心，一邊忙別的一邊看幾眼，卻發(fā)現(xiàn)故事比想象好看，所以靜下心又從頭認(rèn)認(rèn)真真看了一遍。好的電影好的故事真的是觸及心靈，這是一部見人性的好電影！流亡的德國皇帝在樹林中跟王后說永遠(yuǎn)也不回德國，回國復(fù)辟是他二十多年的夢想，但與其做兇殘納粹的傀儡還不如永遠(yuǎn)流亡。另外，男主在影片剛開始就交代他很痛苦的，痛苦到墮落（無愛的性），之后遇到女主，被吸引，后發(fā)現(xiàn)女主是有思想的女子（看尼采的書），慢慢愛上她……這時沖突出現(xiàn)，女主是間諜身份暴露，男主也曾糾結(jié)（問女主是不是利用他），當(dāng)兩人剖明心跡，互相信任，男主孤身保護(hù)女主脫險，男主最后說：找到了新的目標(biāo)。老皇帝的通達(dá)善良，男主為愛情奮不顧身，女主為信念不畏生死，這些人性的光輝在黑暗殘暴的戰(zhàn)爭背景下更加閃光！

同敵人相愛的戰(zhàn)爭羅曼題材，“灰姑娘”莉莉全裸激情短暫，男一是有良心納粹叛徒，普魯士皇帝透露自己外遇、有情有義、人老心不老去救女特工，克里斯托弗老爺子很贊。只是不夠悲壯，缺乏深度內(nèi)涵，慢悠悠敘事，宮廷金碧輝煌精美影像，納粹高官說毒死十個孩子那段到聽著毛骨悚然，其它不溫不火俗氣劇情同敵人相愛的戰(zhàn)爭羅曼題材，“灰姑娘”莉莉全裸激情短暫，男一是有良心納粹叛徒，普魯士皇帝透露自己外遇、有情有義、人老心不老去救女特工，克里斯托弗老爺子很贊。只是不夠悲壯，缺乏深度內(nèi)涵，慢悠悠敘事，宮廷金碧輝煌精美影像，納粹高官說毒死十個孩子那段到聽著毛骨悚然，其它不溫不火俗氣劇情

一切，就像唐納德·里奇在《小津安二郎的電影美學(xué)》前言里說“小津的藝術(shù)”：與所有的詩化手法相類似，小津的手法也是拐彎抹角的。他不會使自己去直接面對感情，他只會妙手偶得之。他的電影藝術(shù)是形式上的，是一種可以與詩歌形式主義相提并論的形式主義。在符合其自身法則嚴(yán)格規(guī)定的情況下，他摧毀了一切陳規(guī)和熟悉的套路，以給每一個詞、每一幅畫面重新賦予緊迫而新鮮的意義。在這方面，小津與墨繪大師及俳句大師非常接近。而當(dāng)日本人說小津“最為日本式”時，他們所依據(jù)的正是這些特殊的品質(zhì)。 這種特殊的品質(zhì)，小津的風(fēng)景是最好的寫照，但也是在現(xiàn)代化的過程中最早凋零的。

規(guī)則之外 ——人性的復(fù)蘇

一個納粹上尉、一個英國女間諜、一個退位皇帝……戰(zhàn)爭年代，誰都得受制于規(guī)則的框架之下，但人性的可貴之處就在于，能夠去發(fā)現(xiàn)那個，游離于規(guī)則之外的例外。 上尉與女仆

第一次見面的第一句話便是“脫下你的衣服”，上尉垂涎于女仆的美色，女仆又是為了自己的生存，第一次見面就在餐桌上做愛，劇情的突然確實令人咋舌。第二次見面，又換做是女仆對上尉說“脫下你的衣服”，兩人又在上尉的房間中一番云雨。 也許戰(zhàn)爭就是這樣一種古怪的催化劑，對對方肉體的依戀也會轉(zhuǎn)化成心靈的依賴，為了保全自己的生存而與對方上床也會變成迷離的愛戀，即使他是敵人的軍官。 但人性絕滿足于也絕不是人類對于性的原始的沖動。

女仆在與上尉做愛過后告訴上尉自己是猶太人的身份，上尉猶豫過后又選擇不去計較她的身份，愛情的魔力就在于能讓猶太姑娘告訴德國軍官自己的猶太人身份，是乞求保護(hù)亦或是吐露真情；還能讓德國軍官選擇去包庇一個猶太姑娘。這本是兩條絕不會，也不該相交的命運線，但床頭另一側(cè)的那個人，已然成為了可以去越出規(guī)則成為例外的那一個。

生命的賭注、信任的交換、兩聲槍響。納粹黨衛(wèi)軍頭子希姆萊的到訪算是全劇的一個轉(zhuǎn)折，在安全排查工作中，女仆的線人被捕，已經(jīng)察覺到女仆真實的間諜身份的上尉在搜查中再一次包庇了女仆。被捕的牧師招供了女仆的身份，蓋世太保火速趕來，已經(jīng)在絕望中打算掏槍與納粹同歸于盡的女仆再一次遇到了聞風(fēng)趕來的上尉。愛一個人，不在于迷戀她的肉體或其他，而在于危難時刻希望對方能夠活下去的渴望。這是上尉的選擇，在爭取到女仆的信任后帶她上了威廉二世去往醫(yī)院的車，在駛出大門遇到自己的蓋世太保同事，女仆的存在即將暴露，而女仆也已將毒藥放入口中時，等到的是兩聲槍響還有蓋世太保倒下時望著上尉的驚愕的目光。究竟愛或不愛，兩聲槍響已是例外。

短暫的相處時光中一次又一次地上床，女仆安全地抵達(dá)英國后的一個鏡頭中是女仆已經(jīng)隆起的小腹。還記得分別時候的對話“你可以跟我結(jié)婚嗎？”“那你就戰(zhàn)爭結(jié)束之后來找我吧！”“這么說你是答應(yīng)了？”“當(dāng)然！”戰(zhàn)爭年代敵人間的愛情，夾雜的是蘇醒的人性，規(guī)則是一回事，而我愛不愛你，又是另一回事。 威廉皇帝

一個耄耋之年的末代皇帝，最后的霍亨索倫。

論及人性，若是少了威廉二世，那這就會是一部枯燥乏味的愛情片。不可否認(rèn)的是，威廉二世是本片中人性復(fù)蘇的最重要的一環(huán)。初次宴會時，他還是一個偏執(zhí)的怪老頭，有著對失去王位的不舍，對于戰(zhàn)爭末期遭到眾將軍背叛的憤懣，獨自一人承擔(dān)了戰(zhàn)爭罪責(zé)的困惑。自始至終，威廉二世都有著重返柏林，登上王位的幻想，但在與上尉還有女仆的交往中，又變得逐漸愿意去向往那簡單的生活了。

國家已經(jīng)不是我的國家，軍隊也已經(jīng)不是我的軍隊。在希姆萊到訪之前，或許還對當(dāng)下德國的征戰(zhàn)抱有某種幻想的話，那么這之后，已經(jīng)是對納粹慘無人道的暴行的震撼。作為一個已經(jīng)跌落凡間的上帝的代言人，與普通人的交流使得曾經(jīng)的高高在上也具有了那躍動的人性。一邊是愿意不顧一切、放下身段去拯救兩個卑微生命的前朝皇帝，另一邊是用藥物五分鐘殺死是個殘疾孩子還嫌太慢的納粹頭子，不用比較了吧，對生命的態(tài)度已是對人性的最好詮釋。 上校與皇后

一個是皇帝的副官，一個是皇帝的伴侶，這是兩個最渴望復(fù)辟君主制的配角，但也有著形式上的矛盾。這也是兩個對于納粹政權(quán)抱有著最大幻想的人，但在現(xiàn)實面前，美夢也會破碎，破鏡之后，是人性的光芒。

一戰(zhàn)結(jié)束后皇后仍利用著她在柏林的人脈在為君主制的復(fù)辟做著種種努力，納粹入侵荷蘭之后甚至不停地去討好納粹的軍官，但同樣是希姆萊的冷漠、殘暴使她漸漸地明白了納粹的本質(zhì)，對猶太人的大規(guī)模迫害，用毒藥大規(guī)模的殺人，這不該是一個皇后，一個人，能夠支持的事情。

“一個軍人應(yīng)該忠于他的國家嗎”

“那得看這個所謂的國家究竟是什么”

這是副官與上尉的對話，納粹治下的德意志，已經(jīng)不是那個霍亨索倫王朝了，同樣，納粹治下的德意志，已經(jīng)不是那個純粹的德意志國家了，是惡魔的工具，是殺人的機(jī)器。這是副官對上尉提問的回答，也是副官對自己的堅持的答案。在情節(jié)的推動上來說，正是這次對話給了上尉去與蓋世太保作對的決心，蓋世太保的國家不是我的國家，規(guī)則之外，便有了兩聲槍響的例外。