橋在這部電影里被寄予了很深的寓意。涼子和丈夫打電話，丈夫問涼子現(xiàn)在在哪里？涼子回答：“在港口。寬闊的港口前，有一座過不去的長橋”。涼子和花井去釣魚，涼子望著橋感嘆：“好長的橋?。　?。小深和葉子激情之后，裸體相擁在窗前，葉子問小深：“橋是道路的盡頭，你知道嗎？道路的盡頭有橋，如果過了橋前方是無盡的黑暗，這附近過去都有這種說法。橋的這頭和那頭是這樣的遙遠而不同”。

      橋象征著幾個人的感情。涼子和丈夫之間的夫妻關(guān)系名存實亡，丈夫外面另有女人，要搬去紐約居住也沒和涼子商量，涼子盡管物質(zhì)富裕卻難掩生活的空洞，這直接促使了和兒子小深的不倫之情。對涼子來說夫妻關(guān)系的確就像一座過不去的長橋。

      小深出生于一個精英家庭，父親、表兄弟都是名牌大學(xué)出身，他從小就背負了很大的期望與壓力。連續(xù)兩年都沒有考上東大后他徹底崩潰了，酗酒、看黃色書籍、和父親吵架。母愛泛濫的涼子竟然用自己的肉體去撫平兒子心靈的創(chuàng)傷，卻不知把兒子推向了另一個崩潰的邊緣。然后是被父親撞破，涼子決定與小深斷絕肉體關(guān)系，小深憤怒的離家出走。涼子又不依不舍的追隨到小海港。都說“船到橋頭自然直”對于這母子二人來說卻是“剪不斷理還亂”，最終的結(jié)局也像橋的這頭和那頭遙遠而不同。

      葉子和花井是另外兩個不羈的存在。葉子本來有未婚夫，但她卻和小深相好?；ň堑共彘T的女婿，卻和自己的丈母娘有一腿。相同的出軌之戀使涼子、小深、花井、葉子四人深深地糾纏在一起。酒吧內(nèi)年輕人正歡快的亂舞，涼子和花井卻固執(zhí)而深情的跳起了交際舞，這是對世俗毫不畏懼的挑戰(zhàn)。

      一部描述不倫之戀的電影，看起來卻絲毫沒有邪惡感，這要歸功于巖下志麻的精湛表演。她把涼子這個角色演繹的絲絲入扣，既有小女孩一樣的可愛，和小深相處時像小情侶般吃醋、打情罵俏，又有大女人的性感、嫵媚、倔強。

      最后感謝豆友natsuko ，是她的無私分享才讓我看到一部如此精彩的電影。

她是最棒的女朋友，空前甚至絕后。她不僅可以為20歲的他吃醋，被他現(xiàn)任女朋友侮辱，也可以為20歲的他，在一片狼藉的碼頭上獻出玫瑰野合。不管不顧，一往情深，她對他百依百順，不依不饒，又心中有數(shù)。18歲的欲望規(guī)模，她很清楚，因為那時他們同舟共褥；17歲的欲望厚度，她也很清楚，因為那時他的欲望穿過她的肉身；16歲的枕頭下藏著什么情色周刊，15歲的性幻想著誰，14歲手淫練習(xí)曲，沒錯，他就是她的“初戀對象”，他對她一清二楚。她給他買內(nèi)褲，秋刀魚，禮物，也給他依靠、安慰、以及自由。她，甚至事無巨細到，了解9歲的他哭過幾次，7歲的他喜歡什么姑娘，不僅包容他的懦弱，也接納他的濫情。為了他，她甚至可以背叛現(xiàn)任丈夫，當(dāng)面獻出自己的肉身。她，優(yōu)雅、妖艷、富有，走到哪都是人群注視的焦點，而他只是一個平凡男子，甚至有點失意糟糕。但她就是這么不管不顧的愛上了他，一點都不care他有房沒房、有錢沒錢，一副我追定你的意思，甚至大愛無疆到“我包養(yǎng)你都可以”的境界。她不顧形象，捧場20歲的他的營生，作踐自己，委身18歲的他的欲望，她做她所能做的一切，于是她也不顧疼痛，生下了0歲的他。是的，最棒的女朋友，她就是他的母親。0歲時候，她歷經(jīng)難產(chǎn)用陰道生下了他，17歲的時候，她歷經(jīng)抉擇用同一個地方迎合了他。這不是畸戀，這只是一份難能可貴的愛情，偉大而堅強。

           人類難以寬恕的母子戀，在本片中看不到一絲罪惡感，只能看到一個凄美的故事。里面包含了許多現(xiàn)實的無奈，涼子只是一個生活中缺少愛情，對現(xiàn)實生活失望的可伶女人。本片中志麻的美麗與演技表現(xiàn)的很完美。

木芙蓉開了三次，第一次母親差點丟了性命，第二次母親獻出了肉體，第三次母親拋棄了自尊。
ML有多種，兩情相悅的，一方強迫另一方的，愧疚補償?shù)摹?dāng)涼子靜靜地望著開放的木芙蓉花流下眼淚的時候，我相信那應(yīng)該不是因為肉體終于找到滿足而流下的快意的眼淚。亂倫也是母愛，當(dāng)一個傾盡所愛的母親對兒子無可奉獻的時候，她只好獻出了自己的肉體。
是為了欣賞巖下志麻傾倒眾生的風(fēng)姿看的這部片子，反而在看的時候更關(guān)心起這個母親的狀態(tài)來。許是因為身邊看到過太多愛子如命的母親吧，所以看到這樣一個母親，生發(fā)的更多是同情，即使她那么妖嬈多姿，也讓我忽視掉她在兒子面前表現(xiàn)出的女人的嫵媚，女人的嬌嗔。在我眼里那些都是屬于母親的態(tài)度，盡管它以那樣的方式表達。兒子占有了母親的身體，也始終是兒子。這可能是因為看的人角度不同吧。
就母親這個角色來講，東西方差異比較大。西方的母親極少有同兒子親密無間的。但是東方的母親不同，許是同東方幾千年來一直以男性為尊，以男性為軸心的社會結(jié)構(gòu)有關(guān)系，很多東方母親自兒子落地起，生命就有了一個絕對的重心，其他一切都沒有這個中心重要。但我也覺得許多母親愛兒子也并不是緣于歷史，緣于風(fēng)俗，還是天性。這種東西很難解釋，因為同樣是母親的孩子，母親對待女兒的態(tài)度絕對與兒子不同。我相信絕對大多數(shù)母親對待兒子的要求與對待女兒的要求，在滿足起來時也絕對是不一樣的，所以我理解片中的這位母親對兒子的這種感情。這種愛表現(xiàn)得很象是愛情，但卻未必是愛情。她對兒子的過分親昵，看起來象是情人般的，但換作母親的角色，也未必不能理解。所以這種亂倫行為在我看起來也不感到驚訝，因為聽說過活生生的例子，與亂倫也只差一步之遙。
母親究竟可以為兒子做到什么？母親可以為兒子放棄一切，不顧一切。于是，任別人的指指點點，雞蛋飛擲也可挺直腰桿，毫不畏縮。哪怕是被人罵成畜生。這個，我不相信愛情可以做得到。愛情或許能讓人有粉身碎骨的勇氣，但未必能讓人承受得起青天白日的指指點點。任千夫所指，還能夠坦然行走在陽光下的，只有母親吧，情人能么？
第一次木芙蓉開時，母親受盡生產(chǎn)的痛苦換來兒子的生命；第二次木芙蓉開時，一個母親承受道德的痛苦對兒子獻出了肉體；第三次木芙蓉開時，一個母親在兒子女友的呵斥聲中失掉了自尊。我始終不相信以女人的身份，一個女人會讓從自己身上那個特別管道生出來的男子再通過那個管道占據(jù)自己的身體?？墒钱?dāng)一個母親，面對屢屢受挫失意，對前途對人生喪失信心的兒子無法慰藉時，當(dāng)兒子在母親的擁抱安慰之下產(chǎn)生生理反應(yīng)時，這個愛到走投無路的母親做出的瘋狂行為倒也不失其理由。這是一種極致的扭曲的母愛。ML也許不一定非得要男女之情吧。當(dāng)然，發(fā)生這一切和她失意的婚姻也脫不了干系。當(dāng)身外的男人能夠背叛她時，也許只有這個從她身體里生發(fā)又回到她身體里的男人不會，這男人是她的兒子。所以一切男人如浮云，只有這個和她有著血緣關(guān)系的男人才對她如此重要，使她的一切付出都值得，都不足以用后悔來形容。這又回到了原點。
別說當(dāng)涼子最后開車離開小深時，心里裝著的是一個叫小深男人，當(dāng)母愛只剩下母愛，其實還真是沒什么好背叛的了。

1、在平和溫吞的節(jié)奏下，鋪展開來的亂倫之戀，頗有種文火烤炸藥的感覺?？慈毡倦娪皶r，最稀飯這種感覺了；

2、片首兒子遍體的魚血腥水、片中母子身下的滿地生魚，隱喻著單純的兩性之歡、母子的生育原態(tài)和世俗的不潔認定；

3、藥劑師花井的海上漂流，可視為逃離世俗的出世舉措，也可視為回歸母體的本能渴望——近片尾處，花井終于做到了極致；

4、“（在日語里）橋的發(fā)音和物體的盡頭一樣，是結(jié)束的意思。道路的盡頭有橋，如果過了橋，前方是無盡的黑暗。橋的這頭和那頭是這樣的遙遠和不同?！薄L橋是聯(lián)系心靈兩部分的紐帶。在橋的彼岸，心靈就要面對無法掌控的未知。

    對于兒子小深而言，未知的部分是如何擺脫母親的影響，與別的女孩建立起成熟的關(guān)系。在他感悟的瞬間，我們看到了片刻的綻放。而母親涼子原本固守著初衷，只是平和地追尋兒子，把一切隱藏在沸點之下。但是焦慮最終戰(zhàn)勝了堅守，她也坦然面對了未知的黑暗——世俗的挑釁和兒子的背離。

    如果上升到影片本身，這個指代更加明顯：母子亂倫的禁忌之愛，即在現(xiàn)世倫理的彼岸深處。

5、世有斷腸草：一指鉤吻，毒殺神農(nóng)氏的元兇；一指相思草，因其節(jié)節(jié)相續(xù)而得名；一指木芙蓉，古人云：芙蓉花根三年不除，殺人。選擇木芙蓉作為禁忌之戀的見證，無論循其本身特性，還是從其同名植物，設(shè)定者都可謂煞費苦心。

6、巖下志麻真不愧為千面女郎，其演技可謂已入化境。僅此一部影片，就已展現(xiàn)大女優(yōu)千面的風(fēng)華。


【感謝 大女優(yōu)--巖下志麻 小組組長——豆友natsuko傾情提供清晰視屏和超贊字幕】

       當(dāng)我看到這部電影的導(dǎo)演是降旗康男時多少還是有些意外的，提到降旗康男，不免第一個想到高倉健，二人合作的《車站》、《夜叉》、《鐵道員》等都在影迷心中留下了極為深刻的印象，這些作品也成為了他們各自的代表作。如果說降旗康男為高倉健量身打造了一系列經(jīng)典角色的話，那么反之高倉健也為降旗康男的作品烙上了男人味十足的標(biāo)簽。顯然《魔之時刻》這部以女性為視角且題材大膽的作品讓我們見到了非典型性的降旗康男——在表現(xiàn)寡言男子的鐵骨錚錚之余也能對女性的心理有著細膩的觀察。

       跟一般表達普世情感的電影不同，本片涉及到了即便放在任何開明時期都會惹來巨大非議的亂倫題材，如何把握這段突破了道德邊界的關(guān)系可以說是影片的重中之重。這里就不得不佩服一下日本導(dǎo)演的能力，他們總是有將扭曲情感的艱澀外衣剝?nèi)サ奶熨x。針對本片中母子的亂倫關(guān)系，導(dǎo)演降旗康男采取了略帶懸疑的拍攝手法，也就是并不急于戳破這層關(guān)系，像是在稱謂上保持一段距離，這些障眼法反倒讓觀眾誤以為這只是一段普通的姐弟戀，等到適當(dāng)時機再插入回憶揭曉謎題。無疑這種比較迂回的敘事方式給了觀眾緩沖的時間，使得原本驚世駭俗的戀情更容易被接受。

       在影片伊始，一身高級定制套裝的巖下志麻在深藍色調(diào)的港口躲避著滿載魚蝦的車輛，這幅畫面乍一看上去是極美的，因為女演員舉手投足間散發(fā)著優(yōu)雅，可同時這份美又顯得不合時宜。就像片中兒子評價母親“又不是去銀座購物”，但轉(zhuǎn)念一句“真是太美了”就脫口而出，這種角色與環(huán)境間的矛盾始終橫亙在那里，并為電影注入了更強的戲劇沖突。而為了輔助巖下志麻與小鎮(zhèn)的格格不入，藥劑師這條副線可以說是對“外來者”更進一步的詮釋，二人均遭到小鎮(zhèn)的排斥且各自背負了一段難以啟齒的往事，這種命運的相似性令他們之間產(chǎn)生了惺惺相惜的感情。在降旗康男同年的作品《夜叉》中我們也能看到類似的設(shè)定，高倉健為了躲避黑幫紛爭隱居在了漁港小鎮(zhèn)，可他背后的夜叉刺青卻在時刻提醒著自己與其他人的不同，如果田中裕子當(dāng)初沒有以一襲紅衣闖入這個小鎮(zhèn)的話，那么高倉健可能還是一個普通的漁夫，正是這種同是天涯淪落人的牽絆才會讓命運出現(xiàn)了岔路?；氐奖酒惺崂韼r下志麻與藥劑師的情感脈絡(luò)，會發(fā)現(xiàn)有兩次很重要的談話都是發(fā)生在船上的，這里水作為一個很重要的欲望載體揭示了二人所背負的“罪”，而船的不穩(wěn)定性也可以看做是危險的信號。正如他們對彼此的評價一樣，一個是“疲憊的罪人”，一個是“不知疲憊的母愛”，“逃避”與“追尋”都是欲望結(jié)下的果，最終一曲舞罷交歡過后，命運徹底逆轉(zhuǎn)。

       作為一部劇情出位的倫理片，導(dǎo)演并沒有耽溺于赤裸的情欲表達，而是運用了藝術(shù)的手法突出了主人公內(nèi)心的矛盾。片中母子間第一次發(fā)生關(guān)系時，母親噙著淚望向窗外的木芙蓉，幽幽地說道：生你的時候是很嚴重的難產(chǎn)，你不肯出來啊。就是這樣一連串看似漫不經(jīng)心實則震懾力十足的情節(jié)設(shè)計要遠勝于那些在床笫間揮汗如雨的肉搏戰(zhàn)，而木芙蓉作為這段禁忌之戀的象征在片中出現(xiàn)了多次，嬌艷欲滴的表象下掩蓋著亂倫帶來的不安。同樣具有指代功能的橋也被數(shù)次提及，巖下志麻給丈夫打電話時就提到了“港口邊有一座過不去的橋”，既然是橋豈有過不去的道理，但如果這是一條沖破倫理道德的必經(jīng)之路，那么它的盡頭就注定了是無邊的黑暗。女主角其實早就意識到自己是明知不可為而為之，只是強烈的孤獨感和控制欲令其無法自拔，魚堆上的那場交歡戲?qū)⑦@一情緒推至高潮，周遭的魚腥味兒混雜著傾瀉的欲望聞上去就像是地獄的味道，在這之后女主角對鏡自審，虛無感頓時滿溢。這里不得不說的是巖下志麻的演技，每一個撩發(fā)的動作以及破釜沉舟的眼神都賦予了角色極強的生命力，即便要和年輕許多的男演員演些親熱戲也毫無扭捏做作之感，完全是和角色共同呼吸的戲骨風(fēng)范。