很多影迷肯定看過(guò)一部非常優(yōu)秀的，講述人們?cè)谒劳鲋暗囊庾R(shí)停留瞬間一眼萬(wàn)年的影片《生死停留》。那部影片主要講述了一個(gè)彌留之際的人回憶起自己的一生的故事，他想要改變很多結(jié)局，然而最終卻以失望而告終。

那個(gè)故事告訴我們，死亡就是死亡，無(wú)法排解是常態(tài)，然而那個(gè)故事同時(shí)告訴我們或者說(shuō)引述了一個(gè)概念，當(dāng)一個(gè)人處于彌留之際的時(shí)候，這種意識(shí)會(huì)不斷地加深加強(qiáng)，最終回應(yīng)造出來(lái)一種幻覺(jué)，而這種幻覺(jué)可以任由裝扮。

今天給大家推薦的這部電影，說(shuō)的就是用彌留之際的意識(shí)來(lái)裝扮自己的一生的故事，本片名叫《夢(mèng)魘之旅》，說(shuō)的是一個(gè)垂暮的老人在自己昏迷的時(shí)間里，經(jīng)歷的一系列事情，而這些事情大都與自己的曾經(jīng)擁有過(guò)的一些絕體的東西有關(guān)。老人在回憶中不斷地和自己的過(guò)去和解，不斷地失敗又不斷地嘗試，最終在即將離開之前獲得了自己的孩子的原諒。故事也終于圓滿的結(jié)束了。

《夢(mèng)魘之旅》這個(gè)概念并不是獨(dú)一無(wú)二的，即使是之前沒(méi)有《生死停留》，那么之后的很多優(yōu)秀的作品比如說(shuō)《鬼故事》等，都是這一概念的很好引申作品。然而《夢(mèng)魘之旅》唯一的亮點(diǎn)就是對(duì)于片中人物的設(shè)定上做了一個(gè)很好的補(bǔ)充。

一個(gè)垂暮老者，在自己的夢(mèng)中不斷地交織著自己的童年，青年以及暮年。這樣的不斷地變換著的時(shí)間段很好的將整個(gè)故事的核心串聯(lián)起來(lái)。同時(shí)用弗洛伊德的理論來(lái)解釋這一切也就在情理之中了。

童年時(shí)候的陰影一定意義上給自己今后的人生路產(chǎn)生了難以磨滅的印象。因此，他才會(huì)在自己的一生中成為一個(gè)被自己女兒不理解的父親。這是本片的核心。

然而這樣的故事本身就會(huì)有一個(gè)偽命題，當(dāng)人們將自己的一生與別人和解的意愿全部集中在自己的彌留之際的時(shí)候，這種意愿最終會(huì)產(chǎn)生什么樣的結(jié)果？這是我們所需要思考的。

“生死停留”這個(gè)概念很有趣，然而并不是每一個(gè)經(jīng)歷了生死停留的人最終都會(huì)與過(guò)去的自己達(dá)成和解。也不是每一個(gè)目睹了生死停留的人，終將能原諒即將離世的人。

如果我們思考一下片中的女兒與自己的父親達(dá)成和解的過(guò)程的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)女兒與自己的父親的和解，不過(guò)是她無(wú)意之間發(fā)現(xiàn)了自己父親的秘密卡片，而且旁白的第三者為她娓娓道來(lái)父親的悲慘童年故事之后，和解才最終達(dá)成。

而此前，女兒有大把的時(shí)間來(lái)做這樣的思考，然而事實(shí)上女兒卻沒(méi)有能夠用那樣多的時(shí)間來(lái)稍微的了解一下自己的父親，這就是此類事情的根源了。

和解或者是理解需要的從來(lái)都不是生死停留，而是耐心和細(xì)心，當(dāng)我們面對(duì)一個(gè)喋喋不休的人的時(shí)候，耐心顯得尤為重要，當(dāng)我們看到一個(gè)彌留之際且有著強(qiáng)烈的渴望交流的意愿的人的時(shí)候，耐心就顯得更加重要。

然而這種耐心，這種重要的耐心從來(lái)都需要被理解，即將到來(lái)的死亡只不過(guò)是為將死之人增加了被別人同情的砝碼而已。此情景加深了這種天平的傾斜。然而事實(shí)上，我們應(yīng)該自始至終都保持自己的耐心才行。

和解并不僅僅適用于彌留自己，我們可以在任何時(shí)候與任何人達(dá)成和解，最終起著決定性作用的還是我們自身。理解別人，給予別人解釋的空間其實(shí)并不助于我們忽視一種情緒。不過(guò)是讓我們更加全面的了解了一件事情，而了解這件事情才是核心。至于說(shuō)了解后的你需要不需要徹底的理解和放下，那就另一回事了。

某種程度上來(lái)說(shuō)，本片屬于非常無(wú)聊的電影，然而某種程度上來(lái)看，本片的這種無(wú)聊其實(shí)再跟大家說(shuō)一個(gè)道理，不要等到失去后才追悔莫及，因?yàn)槔斫庑枰ㄙM(fèi)的時(shí)間并不需要很長(zhǎng)，只需要我們有耐心有興趣去了解就行。

生活的意義是什么呢？不斷地發(fā)現(xiàn)，又不斷地用新的發(fā)現(xiàn)來(lái)掩飾過(guò)去的發(fā)現(xiàn)。然而這種被掩蓋了的過(guò)去并不代表過(guò)去就沒(méi)有存在過(guò)，沒(méi)有存在過(guò)的過(guò)去是不會(huì)對(duì)于現(xiàn)在有任何的影響的。

但凡有影響，那么就說(shuō)明過(guò)去真實(shí)存在過(guò)，對(duì)于一件真實(shí)存在過(guò)的過(guò)去，我們能做的有什么呢？不過(guò)接受這種存在。因此，當(dāng)女兒接受了自己父親童年的悲劇的時(shí)候，自然可以很好的理解父親此后的行為了。

和解并不一定要發(fā)生在彌留之際，我們只要是日常生活中多一些耐心和發(fā)現(xiàn)，就會(huì)解決大部分存在著悖論的問(wèn)題，不要僅僅是讓彌留之際的人多一些滿意少一些遺憾。為什么不能一開始就將這種滿意多給些時(shí)間呢？這或許值得我們思考。

……

你好，再見

兩代人的隔閡，同樣的誤會(huì)，一場(chǎng)看似如魘般夢(mèng)境解開了所有恨意。 湯姆的父親存有精神疾病，不堪折磨得當(dāng)著湯姆的面自我解脫。這給湯姆留下伴隨一生的陰影。直到湯姆組建家庭有了女兒才得以好轉(zhuǎn)。然而隨著妻子發(fā)生意外，重大的打擊父親留下陰影終究發(fā)展成了魔魘讓其后半生飽受折磨，他發(fā)覺(jué)自己精神的異常，為了不傷害女兒而將她極力推開。女兒從不解父親，到厭惡父親，最終否定父親。父親只不過(guò)是一個(gè)想通過(guò)音樂(lè)讓壞掉水晶球里的［公主］動(dòng)起來(lái)的［瘋子］而已。湯姆病危之際，他的記憶已經(jīng)非常模糊，但朦朧的過(guò)往依舊在引領(lǐng)他回憶，帶著飛行帽的雪人，則是湯姆父親在他心中的形象。起初記憶模糊信任雪人一起冒險(xiǎn)，到記憶清晰想起父親自殺懼怕雪人。而后他回憶起了女兒，過(guò)山車上記憶逐漸清晰，想到了害怕傷害女兒而離開她。隨著身后雪人的窮追不舍，他終于理解原來(lái)他的父親也是因?yàn)榕聜λx擇了自殺，自此雪人的形象變成了父親，也放開了雙手，象征湯姆解開了心結(jié)。而女兒那邊由于找到了父親精神失常前整理的回憶，并從中發(fā)現(xiàn)了父親一直心心念念的［公主］其實(shí)就是自己，父親一直在用自己的方式向自己傳達(dá)愛，只不過(guò)他瘋了，那份愛沒(méi)辦法傳遞給自己了。至此她理解了父親，前往醫(yī)院，此時(shí)解開心結(jié)的二人雖然無(wú)法將心意互訴，但他們卻明白自己原來(lái)一直被愛，洗去遺憾。

湯姆死后女孩找到了父親住院前一直不放的那架鋼琴，從中發(fā)現(xiàn)了只有湯姆知道的愛她的方式，指尖微撫，隨著E小調(diào)和G小調(diào)的跳動(dòng)，水晶球的公主緩緩輕舞。 高中一首i want my tears back讓我第一次知道原來(lái)音樂(lè)可以是樂(lè)器擦出的火花，自此發(fā)現(xiàn)了這個(gè)世界存在nightwish這樣炙熱的樂(lè)隊(duì)。現(xiàn)在工作一年了8年時(shí)間一直聽說(shuō)夜愿有部電影但一直沒(méi)想起去看，直到今天。說(shuō)真的就電影來(lái)說(shuō)開頭部分很難讓人去代入故事因?yàn)楸憩F(xiàn)的十分晦澀，雖然我?guī)状蜗胍爝M(jìn)但還是按耐住了，隨著劇情推進(jìn)才發(fā)覺(jué)其中的那份獨(dú)屬于夜愿的浪漫

［用最魔幻的音符訴說(shuō)最深情的故事］

也許《夢(mèng)魘之旅》算不上一部很好的電影，但絕對(duì)是nightwish講給樂(lè)迷的一個(gè)好故事

f姐時(shí)的夜愿及我同樣喜歡的t姐與a姐