原載于什么地方我給忘了，但不重要，本文是作者的“未刪減完整版”。

電影終于要上映了，《心理罪之城市之光》背后的故事，跟電影一樣精彩。

這部電影到底講了個(gè)什么故事，電影究竟遇到了那些事件？不妨我們慢慢說(shuō)起。

我們小時(shí)候都聽(tīng)過(guò)那個(gè)“一根蠟燭的光可以填滿一間房子”的故事，但首先你得把蠟燭點(diǎn)亮，說(shuō)白了，你得有照亮黑暗的火苗。

這個(gè)陰暗而又潮濕的罪惡城市，需要一縷強(qiáng)光。那么，誰(shuí)才是城市之光？

光明與黑暗，是一對(duì)相輔相成的關(guān)系：

★有光明的地方就有黑暗，因?yàn)榧幢汴?yáng)光再明媚，有總有照不到的地方，也只有黑暗才能襯托陽(yáng)光的明媚。

★黑暗的地方也會(huì)有光明出現(xiàn)，因?yàn)闆](méi)有光明就無(wú)法襯托黑暗的深邃。

光明與黑暗的關(guān)系，就好比我們道家學(xué)說(shuō)里的“陰陽(yáng)”，陰陽(yáng)哲學(xué)可以見(jiàn)到歸納為“陰陽(yáng)互體，陰陽(yáng)化育，陰陽(yáng)對(duì)立，陰陽(yáng)同根”，是那種對(duì)立又相聯(lián)甚至相互轉(zhuǎn)化的關(guān)系。

《心理罪之城市之光》當(dāng)然不是最好的電影，甚至對(duì)比西方同類作品，該片或許也不算突出，但聯(lián)系起電影的題材以及華語(yǔ)電影的大環(huán)境（就是審查），這樣的作品，可以說(shuō)是非常難得。

因?yàn)楫?dāng)如今的華語(yǔ)片都在盡一切可能的走“超現(xiàn)實(shí)”的路線時(shí)，這部《心理罪之城市之光》卻少見(jiàn)的“現(xiàn)實(shí)”：社會(huì)負(fù)面新聞、人性的善與惡，程序正義與實(shí)體正義的爭(zhēng)辯，還有光明與黑暗的關(guān)系，將這些融入到一部商業(yè)電影中。

這部《心理罪之城市之光》作為一部華語(yǔ)犯罪電影，是拍成了很多不能拍的東西。

而且這部電影真的在審查方面遇到了麻煩，從在國(guó)慶檔前夕突然莫名消失，直到前不久定檔12月22日。在此期間，我還特意咨詢了有關(guān)部門(mén)的朋友，其中的靠譜消息表示，《心理罪之城市之光》真正過(guò)審的時(shí)間，是在一周到兩周之前。

本片究竟為什么在中國(guó)電影公映的準(zhǔn)生證——公映許可證方面會(huì)遇到如此的糾葛呢？這當(dāng)然與電影的內(nèi)容有著關(guān)聯(lián)的。

世界殘酷物語(yǔ)：犯罪電影的現(xiàn)實(shí)意義

犯罪動(dòng)作電影（如下簡(jiǎn)稱犯罪片），是屬于警匪片的一種，說(shuō)起來(lái)警匪片，那范圍就大了，通常而言故事滿足“探捉拿罪犯，阻止犯罪及犯罪可惡不道德所有劇情過(guò)程”的作品，我們都可以稱之為警匪片，比如我們熟悉的《警察故事》、《無(wú)間道》還有《寒戰(zhàn)》等等。

而犯罪片屬于警匪片的亞類型，有著相同的故事模式，但犯罪電影更加注重的是對(duì)案件本身偵破過(guò)程所帶來(lái)的懸疑感和故事張力，以及主角對(duì)破壞社會(huì)秩序、危害公眾和平生活的惡勢(shì)力的抗?fàn)?，同時(shí)又是個(gè)人冒險(xiǎn)心理或安全感需求的暴露。電影體現(xiàn)的是人們對(duì)“自尊”、“安全”、“渴望”的思考，且具有異常誘人的“黑色”魅力。

在這樣的前提下，犯罪電影與傳統(tǒng)警匪片最大的不同之處，就是基于現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上，對(duì)情節(jié)進(jìn)行夸張而不夸大的處理。

這樣的電影，故事張力、角色人格魅力以及對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)陰暗面的寫(xiě)照成為最吸引觀眾的地方。

寫(xiě)實(shí)的犯罪事件、質(zhì)感強(qiáng)烈的犯罪場(chǎng)景、黑色的悲劇宿命，構(gòu)成了犯罪電影獨(dú)特的魅力。它不避諱暴力，用鮮血渲染的鏡頭、用最直觀的方式讓你感受到世界的殘酷和人性的罪惡。

《心理罪之城市之光》就屬于這類作品，且毫不避諱的說(shuō)，該片也是華語(yǔ)電影最缺少的一類。

在華語(yǔ)電影類型化發(fā)展的時(shí)代中，雖然華語(yǔ)犯罪電影近幾年有著的“抬頭”的趨勢(shì)，其中包括《無(wú)人區(qū)》、《烈日灼心》、《追兇者也》乃至前不久的《暴雪將至》都是優(yōu)秀華語(yǔ)犯罪電影的代表，但總體仍屬于“大熊貓”片種。

尤其是在我國(guó)森嚴(yán)的審查制度下，這些作品往往會(huì)面臨著一不留神就踏入“雷區(qū)”的危險(xiǎn)，比如《無(wú)人區(qū)》和《烈日灼心》就幾經(jīng)波折，險(xiǎn)些未能公映。

但這些作品與西方成熟體系下的犯罪電影還是有些差距的，因?yàn)槿A語(yǔ)犯罪電影還是專注于故事張力和角色人格魅力，多多少少對(duì)于犯罪電影的最大的魅力有所避諱：對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的映射和對(duì)罪惡人性的反思。

從這方面來(lái)看，這部《心理罪之城市之光》可以說(shuō)是第一部“吃螃蟹”的電影，因?yàn)樵撈?span style="font-weight: bold;">將犯罪電影與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的陰暗和丑陋的人性進(jìn)行了勾連。

至此也就不難理解這部電影為什么在國(guó)慶檔期突然莫名其妙的消失了。還是由于沒(méi)有過(guò)審，在華語(yǔ)電影的環(huán)境下，該片還是過(guò)于敏感。

“做了壞事，就要受到懲罰”：社會(huì)黑暗面的寫(xiě)實(shí)

徐克的《笑傲江湖之東方不敗》中任我行曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“有人的地方，就有江湖，人就是江湖”。

一個(gè)橫行江湖世界、誰(shuí)也不服的狂傲任我行能夠說(shuō)出這樣的話，證明這位一生只佩服“三個(gè)半人”的自大狂，仍然不得不遵從江湖世界的秩序。

武俠小說(shuō)中的江湖，好比如今的社會(huì)。

《心理罪之城市之光》并不是一部懸疑片，跟雷米的原著一樣，故事發(fā)展到一半的時(shí)候，就把大反派，阮經(jīng)天飾演的江亞給曝了。

雷米的原著也是有夠奇特，屬于《心理罪》系列，但內(nèi)容完全不同，而且該書(shū)能出版也算個(gè)奇跡了，因?yàn)闀?shū)里描述的內(nèi)容，是“法外制裁”的故事。

按理說(shuō)，以警察作為主角的作品，無(wú)論經(jīng)歷多少風(fēng)浪，到了最后都能無(wú)往不利，邪不勝正，他們必須勝利。但在本作中，迎來(lái)了變化，因?yàn)閷?duì)方是一位“替天行道”的大俠。

看看電影中的案件吧，與其是一個(gè)個(gè)被布置成充滿儀式感的罪案現(xiàn)場(chǎng)，倒不如說(shuō)是是一個(gè)個(gè)負(fù)面新聞。

因體罰而導(dǎo)致學(xué)生自殺的無(wú)良教師、因貪利而將生母逐出門(mén)外的逆子、因肆意停放車(chē)輛阻礙營(yíng)救通道的惡人、因只重利益而枉法裁判的律師……

電影前半段的的四起案件，都有一個(gè)共同點(diǎn)，案件受害者生前的行為，都是悖于倫理道德的行為，是事件而不是案件，警察抓不了他們，因?yàn)檫@些新聞都是法律上無(wú)法顧及的盲區(qū)。電影中這些簡(jiǎn)單的例子都足夠有代表性。

舉個(gè)例子，當(dāng)你打開(kāi)微博，瀏覽著一條條熱點(diǎn)新聞，江歌案、三色案、各種碰瓷等“案件”，還有諸如上述那些“事件”，甚至排隊(duì)加塞、廣場(chǎng)舞占場(chǎng)地、公交車(chē)上讓座與否等等“小事”，都能上了熱搜。

這些都是起源于那些在游走于光明與黑暗邊緣的行尸走肉，所謂“好事不出門(mén)，壞事傳千里”，這些負(fù)面新聞之所以能上熱搜，并不是負(fù)面新聞很多，而是大眾在接受信息的過(guò)程中有篩選型，是帶著情緒看這些新聞。

因?yàn)榇蟊妼?duì)這類人物的恨由來(lái)已久，而且對(duì)于這些負(fù)面事件中的情緒，也是高度一致的：都是站在弱勢(shì)群體的一方。

《心理罪之城市之光》將這些現(xiàn)實(shí)中的負(fù)面新聞事件與犯罪電影的題材聯(lián)系，這是了不起的地方，內(nèi)地目前沒(méi)人敢這么做。

陳凱歌之前的《搜索》是講這樣的故事，但只是擦邊球。

本片題材更加大膽。直觀而言，《心理罪之城市之光》的罪案，不僅僅是犯罪分子行兇的目標(biāo)，更是揭露一個(gè)個(gè)社會(huì)陰暗面。

一方面，如同電影中義憤填膺的網(wǎng)民一般，對(duì)這些“道德上的罪人”加以譴責(zé)，另一方面，一雙看不見(jiàn)的手，正在以“正義”為名，挑戰(zhàn)著城市的底線。

當(dāng)有一天大眾發(fā)現(xiàn)，他們口中的虛擬正義被一個(gè)叫做“城市之光”的人“實(shí)體化”之后，人們心底深藏已久的暴力因子被統(tǒng)統(tǒng)激活，釋放出令人膽寒的可怕力量。

因?yàn)樵诖蟊娦闹?，這個(gè)自詡“城市之光”的連環(huán)殺手，做了普通人敢想而不敢為的事情，比起將他繩之以法，被他殺死的人才是不折不扣死有余辜。

警察拿他沒(méi)有辦法，一是找不到證據(jù)，二是因?yàn)檩浾摰挠⑿郏呀?jīng)成為大眾口中的“黑暗騎士”。

正邪之辯在失去了衡量的標(biāo)尺，兇手已經(jīng)不再那個(gè)隱藏在黑暗中、與警察玩著貓鼠游戲的某個(gè)人，他可以光明正大的站出來(lái)。因?yàn)樵谒澈?，后者無(wú)數(shù)隱藏在顯示器背后的支持者——沒(méi)錯(cuò)，就是“鍵盤(pán)俠”。

正如“老人碰瓷案”中為碰瓷者辯護(hù)的律師郭京飛，原著中：

他身綁定時(shí)炸彈，網(wǎng)絡(luò)上的投票，決定他的生死，“城市之光”在這里，給警察除了一道天大的難題，每個(gè)鼠標(biāo)的動(dòng)作，都是充滿戾氣的幫兇，每個(gè)顯示器的背后都是目露兇光的同謀。

不過(guò)電影在這里，進(jìn)行了相應(yīng)的改編，大概正是因?yàn)檫@個(gè)敏感的“投票”環(huán)節(jié)，才是電影遭遇審查問(wèn)題的主因。

但這個(gè)改動(dòng)并不影響全局，因?yàn)橐员┲票?、法外制裁是江亞行兇的主因，他的行為凌駕于法律之上，會(huì)讓罪犯變成為審判罪惡的法官。他用暴力的方式，點(diǎn)燃了城市之中的戾氣。

更何況，江亞只是一個(gè)為了私欲而暴力的人，因?yàn)樗B“小孩子都不放過(guò)。”

在上帝視角下的觀眾，隨著江亞兩次對(duì)孩子的所為，于電影后半段中，也站在了弱勢(shì)群體的一方，這里的弱勢(shì)群體，就是警察。

這是華語(yǔ)電影里，敵我力量最懸殊的較量之一，警察們面對(duì)的根本不是一個(gè)罪犯，而是整座城市的暴戾。

超級(jí)英雄離開(kāi)的日子里：警察如何鉆進(jìn)“電冰箱”？

當(dāng)然，《心理罪之城市之光》最終還是過(guò)審了，也就是我們?nèi)缃竦目吹竭@個(gè)版本，緊張刺激的故事張力和節(jié)奏，欲揚(yáng)先抑的情緒鋪陳，黑暗的世界和人性寫(xiě)照，在娛樂(lè)性效果和現(xiàn)實(shí)深度方面結(jié)合的天衣無(wú)縫。

該片終究在“過(guò)審”和“未過(guò)審”之間尋找到了一條平衡的鋼絲。因?yàn)?span style="font-weight: bold;">《心理罪之城市之光》終究還是一部弘揚(yáng)正義的電影，電影中反映了黑暗的世界，但最終還是迎來(lái)了光明。真正的正義得到了伸張，真正的壞人最終受到了懲罰。

美國(guó)人約翰·羅爾斯曾在《正義論》中闡述：“我們之所以能夠忍受一種不正義，唯一的正當(dāng)理由是需要用它來(lái)避免另一種更大的不正義”。

無(wú)論是“替天行道”還是“法外制裁”，這樣以牙還牙的制裁方式，讓我想起了美國(guó)電影中的超級(jí)英雄。

比如黑暗騎士蝙蝠俠，胸前畫(huà)著骷髏臉的懲罰者，失去視力卻的能夠洞察一切的夜魔俠，他們信仰的是黑暗的公正，他們就像黑暗中的一縷陽(yáng)光，照亮邪惡的城市。

超級(jí)英雄之所以火爆，就是因?yàn)樵凇?11恐怖襲擊”之后，電影這種承載著一段時(shí)期民眾娛樂(lè)消遣甚至精神食糧的載體，讓超級(jí)英雄化身為正義的使者，成為打擊罪惡、除惡揚(yáng)善的救世主。

當(dāng)然這一切都是虛構(gòu)的，也是超現(xiàn)實(shí)烏托邦的，超級(jí)英雄代表了民眾在這個(gè)罪惡的世界中，精神的寄托，正義符號(hào)化的代表。在現(xiàn)實(shí)的世界里，且正因?yàn)槊癖娺@種情緒的存在，才給了犯罪分子可乘之機(jī)。

而且在超級(jí)英雄電影里，警察總是最沒(méi)用的。唯一的存在感，就是在案件結(jié)束前夕，閃著紅藍(lán)色的警笛告訴觀眾，我們來(lái)了。

但《心理罪之城市之光》并不是超級(jí)英雄電影，而我們的主角，卻是警察。

從這方面來(lái)看，原著作者雷米應(yīng)該是蝙蝠俠的粉絲，因?yàn)樵谒淖髌防铮鞘锌偸腔野档?，充滿罪惡、傷痛和恐懼?！缎睦碜镏鞘兄狻分械腃市，其實(shí)就是蝙蝠俠世界中罪惡的哥譚市。

但是這座城市中卻缺少了一位超級(jí)英雄，這是一部現(xiàn)實(shí)世界觀作品。

沒(méi)有蝙蝠俠的哥譚市，戈登警長(zhǎng)該怎么面對(duì)小丑、企鵝人、黑面具、雙面人他們？

鄧超飾演的方木是一名警察，他唯一可做的，就是用“警察的方式，熄滅那縷強(qiáng)光”

電影在這里，為了進(jìn)行欲揚(yáng)先抑的情緒鋪陳，渲染敵我力量的懸殊，還是存在一些“電冰箱理論”。

這是《沉默的羔羊》編劇泰德·塔里對(duì)自己的作品提出的理念：

他自認(rèn)為自己在《沉默的羔羊》里有很多“電冰箱問(wèn)題”的小細(xì)節(jié)，比如漢尼拔偷走了一支筆，用這筆打開(kāi)手銬大開(kāi)殺戒，觀影的時(shí)候觀眾專注于角色和故事，忽略了這個(gè)細(xì)節(jié)看完這部影片之后，觀眾回到家打開(kāi)冰箱冷氣一吹的時(shí)候，會(huì)清醒過(guò)來(lái)想，咦，他是怎么偷走那支筆的？筆是怎么打開(kāi)手銬的呢？

實(shí)際上說(shuō)不好聽(tīng)的，就是BUG。但在編劇界，這是一條不成文的“潛規(guī)則”：有時(shí)候編劇為了達(dá)到作品某種戲劇化的程度，必須要進(jìn)行“一些違反常理”的設(shè)定。比如打不完的子彈、知曉一切的路人甲和什么也懂的高層。

最典型的就是《印第安納瓊斯4》，調(diào)侃了“電冰箱理論”，瓊斯博士躲在了電冰箱中，躲過(guò)了核爆，觀眾好奇，這冰箱到底是什么材質(zhì)做成的？但在編劇界中，大家看到這個(gè)情節(jié)，肯定會(huì)開(kāi)懷大笑。

《心理罪之城市之光》的“電冰箱理論”，就是找不到證據(jù)。

電影中無(wú)論江亞殺了多少人，干了多少壞事，始終沒(méi)有證據(jù)，甚至大大方方走到警察面前自首，警察都沒(méi)能把他怎么樣。這樣的設(shè)定非?！翱桃狻?。

當(dāng)然這樣的設(shè)定對(duì)于犯罪電影來(lái)說(shuō)，是刻意為之的，也是常態(tài)，包括《七宗罪》也是這樣。電影中方木米楠他們死活找不到江亞的犯罪證據(jù)，就是在于此，成為推導(dǎo)全片的動(dòng)力。

同理還有《白夜追兇》，劇中關(guān)宏峰一直堅(jiān)持著“洛卡爾物質(zhì)交換定律”，就是說(shuō)，犯罪分子在行兇之后，一定會(huì)留下在現(xiàn)場(chǎng)留下一些痕跡，以此成為角色對(duì)滅門(mén)案的執(zhí)念，成為全劇故事的主線。

這樣的設(shè)定，是為了追求情緒鋪陳而來(lái)的犧牲。所以才有了結(jié)尾處牽動(dòng)人心的一幕。

就像方木，為著某種理想，甘愿把自己耗盡，最后卻發(fā)現(xiàn)，這從一開(kāi)始就是一場(chǎng)不公平的交易，付出一切后所得到的，不過(guò)是用失去換來(lái)的，并且在這場(chǎng)交換中，還搭進(jìn)去了自己。

但沒(méi)有辦法，因?yàn)樗蔷臁?/p>

回到《笑傲江湖》任我行的那句話，對(duì)比下來(lái)頗有感觸，或許這個(gè)城市，已經(jīng)沿著“城市之光”的邏輯而演變成罪惡之城，我們還會(huì)相信，這不過(guò)是表面現(xiàn)象而已，這個(gè)城市中的深層邏輯，不應(yīng)該是這個(gè)樣子。

因?yàn)?span style="font-weight: bold;">連任我行這樣的人物都不敢說(shuō)江湖可以沿著他的規(guī)則發(fā)展，更不要說(shuō)一名為了“暴力私欲”而妄圖左右城市的連環(huán)殺手了。

要證明這一點(diǎn)，就必須要深入黑暗。而信仰暴力的人，最終也會(huì)栽在暴力面前。

所以，方木變成了“城市之光”。

《七宗罪》，在這部黑暗潮濕且暴力的電影中，以布拉德·皮特的一聲槍響而結(jié)束，電影是悲觀的，但還有摩根·弗里曼這句話，但他后面話是：“我只相信后半句”。

其實(shí)就是導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇通過(guò)摩根·弗里曼之口告訴觀眾，在一片泥淖的世界里，人都慘成那樣了，他還是相信正義的存在。

天才有時(shí)候，并不會(huì)死于萬(wàn)眾敬仰，也許會(huì)死于寂寞；罪犯有時(shí)候，并不會(huì)死于道德懲罰，也許會(huì)死于力竭。

看過(guò)小說(shuō)的朋友都會(huì)了解，方木在《心理罪》系列里，是個(gè)天才，幾乎無(wú)所不能，但在《城市之光》中，卻蛻變?yōu)橐粋€(gè)中年大叔。而江亞在這里，就是《七宗罪》里的罪犯，只不過(guò)沒(méi)有機(jī)會(huì)遇上那代表“暴怒”的槍聲。

《心理罪之城市之光》后半段，回想起之前方木與江亞在審訊室里的對(duì)賭，我們可以發(fā)現(xiàn)，是方木輸了，他變成了“城市之光”。

但《心理罪之城市之光》不是《七宗罪》，后者布拉德·皮特用暴怒的代價(jià)，完成了罪犯七宗罪的拼圖。而方木以警察的名義，甚至說(shuō)以個(gè)人的名義，用“輸了”的方式把江亞繩之以法，在方木看來(lái)，是值得的。

就像《灌籃高手》中，無(wú)敵的流川楓遇到了澤北榮治，被擊敗到摔到地上時(shí)候，嘴角卻露出了整部漫畫(huà)里的唯一一次笑容。那是向著新目標(biāo)奮斗的笑容和眼神！！這種笑容只有天才才擁有吧！

方木是幸運(yùn)的，雷米說(shuō)，《城市之光》是方木的最后一本小說(shuō)，他也在自己最后一部作品中，找到了一個(gè)真正的對(duì)手，一個(gè)可以讓自己甘心付出生命的對(duì)手，用程序上的正義，來(lái)終結(jié)的暴力，此生無(wú)憾。

電影終究是一部邪不勝正的作品。

在原著小說(shuō)的結(jié)尾，有著這樣一段話：

“人們似乎了解到這樣一個(gè)事實(shí)，不管這個(gè)城市曾經(jīng)多么罪孽深重，總有人肯以寬恕和犧牲去挽回它的清明寧?kù)o。在人人變成兇器的當(dāng)下，方木這個(gè)名字成為一段傳奇。它代表先卸下的盔甲，先露出的笑容，先伸出的雙手?！?/blockquote>

在這部頗具社會(huì)派思考的小說(shuō)《城市之光》中，在這部充滿情緒鋪陳欲揚(yáng)先抑的電影《心理罪之城市之光》中，一名普通的人民警察，用實(shí)際行動(dòng)告訴我們——理性和正義，才是這個(gè)城市真正需要的一縷強(qiáng)光。

“暴力固然強(qiáng)大，然而，更強(qiáng)大，是勇氣和彼此的原諒。在他離開(kāi)的日子里，溫暖的陽(yáng)光，毫不吝嗇地普照整個(gè)城市。”

公平總是會(huì)受到一定社會(huì)條件的制約，任何社會(huì)都會(huì)存在一些不公平的現(xiàn)象。公平總是相對(duì)的，無(wú)論我們?nèi)绾闻?，都不可能達(dá)到絕對(duì)公平。盡管如此，我們?nèi)匀灰獮閯?chuàng)造一個(gè)更加公平的社會(huì)作出不懈努力。

這個(gè)城市，這個(gè)世界，就是“有人的江湖”，它不會(huì)沿著任何不道德者的負(fù)面事件而發(fā)展，也不會(huì)沿著借用大眾負(fù)面情緒而肆意殺戮的犯罪分子的規(guī)則而演變成暴力之城。

所謂的犯罪分子，并不是橫行無(wú)忌但卻深諳江湖之道的任我行，只不過(guò)是想要讓世界演變成自己的天下，最終卻玉石俱焚的東方不敗。

“我們所害怕的，正是我們所渴望的”，這句話來(lái)自丹麥哲學(xué)家克爾愷郭爾。

克爾愷郭爾是存在主義大師，強(qiáng)調(diào)哲學(xué)家應(yīng)探討現(xiàn)實(shí)中人生問(wèn)題。一部商業(yè)電影，探討了社會(huì)，探討了人性，我很喜歡。在欲揚(yáng)先抑的情緒鋪陳之后，讓我們相信，這座城市是有光明存在的，這個(gè)世界也值得我們?yōu)橹畩^斗。

就連希臘神話故事中，大名鼎鼎的“潘多拉魔盒”故事里，潘多拉打開(kāi)了魔盒，釋放出了108種邪惡，從那時(shí)起，災(zāi)難們?nèi)杖找挂?、處處為害人類，使人類受苦?/p>

然而盒子的最底部，是一個(gè)叫做“希望”的天使，大家只是看到了邪惡的肆虐，希望只是不易被人發(fā)現(xiàn)而已。

這座城市還是有光的！

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關(guān)于刪減

既然是過(guò)審了，肯定要涉及到刪減，至于刪了那些部分，我就不得而知了，但考慮到電影表現(xiàn)案件的時(shí)候節(jié)奏很快，可想而知，該片刪減的主要內(nèi)容就是這里。

其中郭京飛那段，應(yīng)該是刪減內(nèi)容最多的地方。對(duì)比原著，原著中任川是讓網(wǎng)民投票“投”死的：

“城市之光”發(fā)起線上活動(dòng)，這個(gè)律師（原著中是法官）該不該殺，當(dāng)“該殺”票數(shù)達(dá)到10萬(wàn)的時(shí)候，就自動(dòng)觸發(fā)炸彈引信。

電影中這段情節(jié)一晃而過(guò)，如果沒(méi)有看過(guò)原著的話，都搞不清楚電影中那些數(shù)字一直在漲到底是因?yàn)槭裁?，不知道的還以為是倒計(jì)時(shí)。這段內(nèi)容，100%動(dòng)過(guò)刀。

而且有兩個(gè)證據(jù)。

其一為如下這張劇照，是任川與被訛少女對(duì)峙的場(chǎng)面，看LOGO還是“930上映”，這個(gè)情節(jié)在公映后消失了。

其二為劉詩(shī)詩(shī)，在該片第一款預(yù)告和制作特輯中，我們還看到了劉詩(shī)詩(shī)飾演的米楠怒吼的場(chǎng)景，從背景來(lái)看，這應(yīng)該是個(gè)網(wǎng)吧，電腦屏幕還是綠幕，這個(gè)鏡頭一晃而過(guò)

可想這里應(yīng)該是米楠阻止大家投票的情節(jié)。

甚至發(fā)生了警察與網(wǎng)民之間的打斗！

然后在最新的劉詩(shī)詩(shī)特輯中，更印證了我上面的說(shuō)法，比如下面這張圖！

從劉詩(shī)詩(shī)臉上的傷痕來(lái)看，貌似是爆炸之后的留下的。推測(cè)一下：是任川被炸死之后，萬(wàn)念俱灰的米楠沖進(jìn)網(wǎng)吧，跟網(wǎng)民打起來(lái)了，才有了上面的橋段。

PS“你們都是殺人犯”這句臺(tái)詞是原著中就有的，不過(guò)貌似是方木說(shuō)得。

這段特輯的地址在這里，從23秒開(kāi)始看。

心理罪之城市之光 花絮2：劉詩(shī)詩(shī)特輯 (中文字幕)

然后這段特輯里還有個(gè)很有意思的地方，原著作者雷米的客串↓

看場(chǎng)景，雷米老師應(yīng)該飾演的是網(wǎng)吧老板，還有大花臂，米楠進(jìn)門(mén)把警官證往臺(tái)前一丟，就沖進(jìn)去跟人家打架去了。這段內(nèi)容在正片中當(dāng)然也沒(méi)有了。

在《心理罪之城市之光》所有海報(bào)中，演員表中都寫(xiě)著“雷米友情出演”，從頭到尾一直有，下面這張截圖是12月22日今日公映版海報(bào)中的演員表，雷米老師的大名還在，但正片中是沒(méi)有的。

所以我推測(cè)，任川案被刪的內(nèi)容應(yīng)該不會(huì)少，而且片方也挺有意思，明明被刪了，但不甘心，把這段內(nèi)容的一些鏡頭放在了特輯里呈現(xiàn)，意思就是“我們?cè)靖竽懙模部梢愿玫?/span>”。

刪了就刪了，沒(méi)啥，無(wú)論內(nèi)容表現(xiàn)的是什么，但想投票是不可能的，常規(guī)操作！

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12月23日更新：

二刷之后，有了一些新的發(fā)現(xiàn)。

因?yàn)殡娪爸腥罱?jīng)天是配音，在原定9月30日公映之前，所有的預(yù)告片和特輯里，阮經(jīng)天都是原聲，至于為什么配音，除了臺(tái)灣腔之外，重新配音后臺(tái)詞也改過(guò)；

有一處，阮經(jīng)天在審訊室里有段臺(tái)詞：“也不愿意屈服這不公平的制度”，他的口型，最后兩個(gè)字是“法律”，也就是說(shuō)，原本這段臺(tái)詞是“也不愿意屈服這不公平的法律”。

下面是推測(cè)的內(nèi)容：在電影的片長(zhǎng)是124分鐘，既然前面有證據(jù)表示刪了一些內(nèi)容，那么作為一部犯罪電影，正片2個(gè)多小時(shí)內(nèi)容的片子并不多。

所以我猜測(cè)，電影刪除的主要內(nèi)容在于前面，后半部分后來(lái)改檔之后進(jìn)行了一些補(bǔ)拍和重剪，包括一些臺(tái)詞的更換。比如李一，原著中江亞地下室那具尸體是給魏巍做手術(shù)的醫(yī)生，電影里改成了李一，不排除這里進(jìn)行了一些剪輯和臺(tái)詞上的瞞天過(guò)海。

更重要的是，《心理罪之城市之光》現(xiàn)在給人的感覺(jué)，就是前緊后松，幾處案件部分一晃而過(guò)，后面稍顯冗長(zhǎng)。任川律師爆炸之后，電影我覺(jué)得還沒(méi)演到一半，在原著中，我記得這段內(nèi)容要更靠后一些。所以前半部分案件處，肯定刪了東西。后半部分為了電影時(shí)長(zhǎng)，又補(bǔ)充了一些東西。

這就是華語(yǔ)犯罪電影的困局啊，無(wú)論模仿西方同類作品也好，還是描寫(xiě)人性和現(xiàn)實(shí)也罷，很多地方是敏感的，不能表現(xiàn)的，所以成了現(xiàn)在這個(gè)樣子。我個(gè)人還是挺喜歡現(xiàn)在這個(gè)版本，但還是覺(jué)得原版肯定要好很多。

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首發(fā)于公眾號(hào)：電影文酷

dreamcrowfilm

阮經(jīng)天在心理罪城市之光里演的變態(tài)簡(jiǎn)直了，從未發(fā)現(xiàn)他是被偶像劇埋沒(méi)的實(shí)力派呀。這部劇覺(jué)得阮經(jīng)天的演技比鄧超更勝一籌，尤其阮經(jīng)天被關(guān)押?jiǎn)枌彽囊欢伪硌?，吃驚中帶著恐懼，恐懼中又帶著絕望，絕望后又變得無(wú)所謂，然后是狂悲到狂喜連貫性表情傳遞，這段屬于變態(tài)的內(nèi)心以及面部表演簡(jiǎn)直要成為變態(tài)類型電影戲劇教科書(shū)的典范，真真是沒(méi)有想到阮經(jīng)天的功力如此深厚。

再來(lái)說(shuō)說(shuō)女一劉詩(shī)詩(shī)的演技還是有點(diǎn)欠，在兩個(gè)演技派大神的對(duì)比下顯的很單薄。劇里難過(guò)、無(wú)奈、擔(dān)心都是一種表情，除了楚楚可憐滿含淚水，應(yīng)該又的情感表達(dá)的層次遞進(jìn)完全看不到。ps我是不是要求太高了？劉詩(shī)詩(shī)在劇中的女一演技不如林嘉欣的友情客串。林嘉欣的恐懼和痛苦拿捏的特別到位。心理罪太注重刻畫(huà)人物性格，太著重描繪人性陰暗面，所以劇情顯得有點(diǎn)薄弱，每個(gè)命案之間的關(guān)鍵點(diǎn)都是為了襯托兇手，刻意打造一個(gè)典型變態(tài)人物反而覺(jué)得劇情太直白沒(méi)有趣味性，少了懸疑片在觀眾心里的內(nèi)心深處的互動(dòng)，同樣的懸疑片題材的《盲探》里面塑造的變態(tài)真真是嚇到我了。還有對(duì)比同類型作品《白夜追兇》，心理罪城市之光在劇情方面稍遜一籌，作品缺失了破案的如何破，而是把重心放在兇手如何成為兇手上，這會(huì)讓觀眾覺(jué)得只有恐怖氛圍而沒(méi)有懸疑特色，有點(diǎn)顧弄玄虛。因?yàn)檫@個(gè)電影需要變態(tài)，所以變態(tài)就應(yīng)該這樣或那樣，脫離現(xiàn)實(shí)的人物塑造缺失了人情味就顯得有點(diǎn)假，創(chuàng)作還是要以現(xiàn)實(shí)為基準(zhǔn)。這也是電影比起電視劇的難處。120分鐘既要豐富故事內(nèi)容又要塑造立體的人物形象，兩者完美結(jié)合的佳作太少。所以那些在電影上有所成就的導(dǎo)演真的是有才的。我猜這部電影的編劇應(yīng)該是個(gè)直男。說(shuō)那么多，我又想到去年我最喜歡的電影之一《驢得水》大家有機(jī)會(huì)可以看看這部電影。在我心里少有的佳片。心理罪城市之光是劇情遜于演員演技的。與那些好劇本差演技的作品正好相反。所以我一直都覺(jué)得是演員成就作品，演技這東西就是忘記曾經(jīng)是誰(shuí)，此刻就是劇中人。所以這部電影被阮經(jīng)天的演技驚艷到了。最后想說(shuō)，心理罪城市之光值得一看，電影最后幸好沒(méi)有爛尾，升華了一下。10分我會(huì)打7分，4分阮經(jīng)天、2分鄧超、1分音效。ps這部電影不建議帶小朋友看，劇尾打斗略重口味。

我國(guó)懸疑電影，真的還是需要在努力的，一般這種推理劇在兩個(gè)小時(shí)的電影里，很難詳細(xì)的一一交代清楚，畫(huà)面太壓抑了，鄧超的演技是毋容置疑的，可是讓我出戲，也許他的綜藝感太強(qiáng)了，讓我沒(méi)有看到一個(gè)心理學(xué)天才的影子，扮相太滄桑，有點(diǎn)太刻意的裝著，看的壓抑，演的也壓抑，還有我覺(jué)得劉詩(shī)詩(shī)就是太多余了，完全可以沒(méi)有的一個(gè)角色！

《心理罪之城市之光》尷尬至極的表演！城市之光是心理罪系列小說(shuō)的最后一部，故事上與前幾部有些千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，再加上這個(gè)故事本身內(nèi)容比較多，所以把這部城市之光改編成單獨(dú)的電影本身就存在很大風(fēng)險(xiǎn)。電影除了在個(gè)別人物上略做修改，基本保留了原小說(shuō)的所有內(nèi)容。也正是這樣雖然全片124分鐘而且節(jié)奏很快，但依然感覺(jué)把故事講的很單薄，許多一筆帶過(guò)的劇情讓故事的完整度降低了不少。但看完之后最大的感觸還是所有演員尷尬的表演，沒(méi)錯(cuò)是所有演員！不知為什么所有人的表演都很浮夸，而且還會(huì)有莫名其妙的冷笑話，看的我很蒙圈！基于對(duì)原著小說(shuō)充分的尊重勉強(qiáng)給個(gè)及格6分！ps：改編小說(shuō)有風(fēng)險(xiǎn)，這個(gè)系列要是從前幾部開(kāi)始拍電影應(yīng)該會(huì)更好！

點(diǎn)映過(guò)后，在豆瓣上寫(xiě)下這么一段話 “ 如此狂躁的敘事節(jié)奏、如此狂躁的過(guò)火表演、如此狂躁的攝影打光。宛如一個(gè)《七宗罪》腦殘粉在香港、韓國(guó)進(jìn)修后，撞出來(lái)一個(gè)“新”類型——抽搐懸疑片。劇本堪比車(chē)禍連環(huán)追尾現(xiàn)場(chǎng)，每場(chǎng)戲之間都是斷裂的，槽點(diǎn)遍布，從丟包袱到反轉(zhuǎn)都狂趕，連基本的推理過(guò)場(chǎng)都沒(méi)有。 ”

不過(guò)實(shí)際上，《城市之光》并不是這么三言兩語(yǔ)就可以評(píng)價(jià)完的作品，它至少算得上是今年華語(yǔ)院線電影中，一部相當(dāng)難以評(píng)價(jià)的作品：

一方面，它的選題和切入點(diǎn)的尺度在近年來(lái)的華語(yǔ)懸疑犯罪電影中難能一見(jiàn)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也挺努力地在自圓其說(shuō)。但另一方面，敘事節(jié)奏的狂亂無(wú)章和幾位主演的過(guò)火表演，則把電影拉下了水。

電影中的第一位死者，是當(dāng)?shù)匾凰袑W(xué)的數(shù)學(xué)老師，之前凌辱了班中一位同學(xué)致使其跳樓自殺，引發(fā)民怨。這是“城市之光”案件第一次引發(fā)警局注意，以相同的方式再次演繹“死亡”，是“城市之光”引發(fā)網(wǎng)友熱議、引爆焦點(diǎn)的最大原因。

同樣的，第二位受害人，被吊入了一個(gè)灌滿羊水的廢墟中的水囊。第三位受害人，因妨礙救火而致人死亡，最終以同樣的方式困在火海中爆炸身亡。這些連環(huán)兇殺案的受害者都有兩個(gè)共同特征：一度掀起城市網(wǎng)民熱議的對(duì)象，引發(fā)過(guò)極大的民怨；犯罪現(xiàn)場(chǎng)的線索都與一個(gè)人有關(guān)，方木。

故事由此開(kāi)始，如之前的《無(wú)證之罪》、《嫌疑人X的獻(xiàn)身》一般，《城市之光》沒(méi)有采用“警方在明，犯案者在暗”的模式，而是一早就將犯人真身（江亞）告知。方木和江亞在案件進(jìn)行到一半時(shí)便幾乎已互相知根知底，但直接證據(jù)的缺失使得案件步入迷局。

然而，本該呈現(xiàn)出一種高智商對(duì)決的《城市之光》，自己將自己繞入了狂躁與混亂之中。

整部電影在開(kāi)頭部分便缺乏像樣的“根基”來(lái)穩(wěn)住整個(gè)全局。從第一秒起，犯罪現(xiàn)場(chǎng)虛假離譜到極點(diǎn)的風(fēng)范便貫穿了下去，輪番上演的一場(chǎng)接一場(chǎng)狂暴血腥、一驚一乍的犯案現(xiàn)場(chǎng)戲碼，無(wú)不遍地充斥著虛假感。

過(guò)快的剪輯節(jié)奏和過(guò)大的信息量，并沒(méi)讓電影為觀眾帶來(lái)明快的節(jié)奏，反而是一種“強(qiáng)行快節(jié)奏”——每個(gè)情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，都發(fā)狂般地往前趕，來(lái)的如風(fēng)暴般極速，卻缺乏大量鋪墊、伏筆的支撐和起碼的推理步驟。

于是，觀眾只能被強(qiáng)塞進(jìn)這部作品之中，被導(dǎo)演、編劇所給予的信息量牽住，卻難以擁有相對(duì)應(yīng)的時(shí)間來(lái)理清楚每個(gè)角色的行為動(dòng)機(jī)——懸念感就地消失了，只剩凌厲的狂躁和過(guò)分緊湊的劇情。過(guò)分急躁地將文本信息合盤(pán)托出，不帶一絲猶豫與沉穩(wěn)，只能放大影片場(chǎng)景/敘事節(jié)奏中的虛張聲勢(shì)。

《城市之光》中幾位演員的表演，進(jìn)一步加大了這種虛張聲勢(shì)之感。他們懂得如何進(jìn)行“表演”，如何進(jìn)行“賣(mài)力的表演”，于是，一場(chǎng)場(chǎng)過(guò)度外放的對(duì)手戲用最精分的方式擺了上來(lái)。按理說(shuō)，好的演員是能帶著戲走的，這部電影中的兩位男主角鄧超、阮經(jīng)天都是經(jīng)驗(yàn)非常豐富的好演員，各自也算是有代表作品，卻無(wú)一例外被戲牽制住了。

鄧超不是第一次演犯罪題材的電影，《李米的猜想》、《烈日灼心》中的表演都不錯(cuò)。但在《城市之光》中，他的表演缺乏收斂，幾乎都是在用勁拿最情緒化、最大起大落的方式來(lái)外放，自然流露的戲非常之少。他的人設(shè)也存在問(wèn)題，作為心理學(xué)天才和警探的雙重身份，卻很少將自己推理的過(guò)程展現(xiàn)出來(lái)。

阮經(jīng)天演的更令人摸不著頭腦，因?yàn)樗炎约鹤兂闪艘粋€(gè)“表演機(jī)器”：靠最表面化的表演技巧來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心是如何的邪惡陰暗、張牙舞爪，癲狂得流于表面。另外，這個(gè)人物的演繹前后是被一分為二的。在前半段他犯案的時(shí)候，電影將他塑造成了一個(gè)冷靜的高智商罪犯，但是越往后，阮經(jīng)天的表演就越顯得歇斯底里，缺乏真實(shí)感，情緒與人格轉(zhuǎn)變都是斷崖式的。尤其是與鄧超在審訊室對(duì)質(zhì)的那場(chǎng)戲，只為沖擊觀眾的感官刺激。實(shí)際上這類犯罪者絕非是我們“想象中的變態(tài)與癲狂”模樣，他們應(yīng)該會(huì)有更豐富的人格展現(xiàn)。

這部作品里還算可以的表演，實(shí)際上都來(lái)自于配角，比如只有幾場(chǎng)戲的文淇和只有三場(chǎng)戲的林嘉欣。只靠不多的表演就能把人物寫(xiě)實(shí)的一面和人物的前史、人物內(nèi)心瞬間情感（而非僅只限于情緒）表現(xiàn)出來(lái)，至少能給人些可信度。

不過(guò)話雖至此，《城市之光》卻也算不上是一部沒(méi)價(jià)值可言說(shuō)的爛片，至少它其中有趣的一面是，把設(shè)定和視角選在了“信息化城市時(shí)代”。

“信息化城市”、“多媒體交互方式”，共同構(gòu)筑了一起接一起的“懲惡”式連環(huán)兇殺案完成的舞臺(tái)和傳播的渠道。充滿著儀式感的“懲惡”犯罪故事在設(shè)定上乍一眼看去，仿佛是《七宗罪》的當(dāng)代版本再混雜入了網(wǎng)絡(luò)輿論與網(wǎng)絡(luò)暴力等時(shí)新元素，踩遍了社會(huì)熱點(diǎn)?！扒鍜哌@座城市的塵土”，是江亞殺人的部分目的，也是不少網(wǎng)民的心愿。當(dāng)下，碎閱讀和快情緒發(fā)泄，使得大多數(shù)人都只停留在事件表面，而不是去追問(wèn)真相背后。

電影中所展示的“懲惡式”犯罪，在開(kāi)頭時(shí)顯得野心勃勃，借助類型片手法，融入社會(huì)當(dāng)下新聞熱點(diǎn)，電影中的一系列連環(huán)兇殺案，宛如一場(chǎng)兇手、媒體、大眾的三重狂歡，把批判意識(shí)放在了“網(wǎng)絡(luò)輿論”和“扭曲崇拜”身上。

結(jié)果，令人啼笑皆非的是，這一設(shè)定最終被簡(jiǎn)單粗暴地歸為了江亞的“少年時(shí)期的陰影”，諸如年少時(shí)的經(jīng)歷讓他內(nèi)心充滿著扭曲和黑暗等等，完成的落位點(diǎn)又投靠到了正能量的傳達(dá)上。一段接一段老生常談，無(wú)異于落入了虎頭蛇尾的俗套，自斷了主題上的探討。

文/徐若風(fēng) 公眾號(hào)/風(fēng)影電影

《心理罪之城市之光》原計(jì)劃在國(guó)慶節(jié)上映，后來(lái)推遲到年底才終于與我們見(jiàn)面。

電影改編自雷米的同名小說(shuō)《心理罪》，如今已經(jīng)改編為2版電視劇和2版電影。

其中李易峰、廖凡主演的影版《心理罪》在今年8月上映，但口碑并不理想。

而《心理罪之城市之光》從導(dǎo)演到編劇、演員全都不同，和李易峰版《心理罪》并無(wú)聯(lián)系，是兩個(gè)不同的系列。

《心理罪之城市之光》的演員陣容還是頗為強(qiáng)大，其中鄧超憑借《烈日灼心》成為金雞獎(jiǎng)影帝，阮經(jīng)天憑借《艋舺》成為金馬獎(jiǎng)影帝，文琪憑借《血觀音》成為金馬獎(jiǎng)最佳女配角，林嘉欣更是在各種大大小小的電影節(jié)上提名或獲獎(jiǎng)。

不少觀眾對(duì)鄧超是又愛(ài)又恨，愛(ài)是因?yàn)樗且涣鞯膶?shí)力派演員，恨是因?yàn)樗?jīng)常演爛片。

剛剛在《中國(guó)合伙人》得到觀眾的表?yè)P(yáng)，轉(zhuǎn)身就去拍了《分手大師》。

上一秒在《烈日灼心》展示優(yōu)異的演技，下一秒就去演《惡棍天使》。

好在鄧超在《心理罪之城市之光》的表現(xiàn)還是相當(dāng)不錯(cuò)。

鄧超認(rèn)真起來(lái)真的很可怕，他把方木聰明的同時(shí)又過(guò)度自信、理性的同時(shí)又兼具感性、冷靜的同時(shí)又夾雜沖動(dòng)、善良的同時(shí)又胸有城府的性格都展示了出來(lái)。

方木在分析案件時(shí)的大局在握，在恍然大悟時(shí)的細(xì)思恐極，在證據(jù)不足時(shí)的氣急敗壞等一系列情緒都被鄧超演繹得淋漓盡致。

什么叫細(xì)思恐極？就是當(dāng)方木聽(tīng)到江亞說(shuō)“你不該讓一個(gè)女人獨(dú)自留在家”時(shí)，方木火急火燎來(lái)到酒店卻發(fā)現(xiàn)米楠毫發(fā)無(wú)傷。他立刻明白，江亞說(shuō)的“女人”指的是另一個(gè)女人……

尤其是面對(duì)廖亞凡的死亡，方木五味雜陳，心亂如麻，從他的表情中我們能看到失去親人的傷心之情、江亞對(duì)孩子痛下殺手的憤怒之情、不該把廖亞凡一個(gè)人留在家里的后悔之情，以及沒(méi)能保護(hù)好廖亞凡的自責(zé)之情。

他跪在廖亞凡身邊，想哭又哭不出來(lái)，他的眼神中流露出愛(ài)意、愧疚、難過(guò)，他不知道能做些什么，甚至連手都不知道往哪兒放；他想將江亞就地正法，卻又不得不遵守法律，他對(duì)著空中打光子彈所流露出的復(fù)雜情緒讓人印象非常深刻，這些絲絲入扣的細(xì)膩演繹，都讓這個(gè)形象立住了。

鄧超再次告訴大家什么叫演技，也再次證明自己是實(shí)力派演員。

值得一提的是，《心理罪之城市之光》早早就告訴觀眾，阮經(jīng)天飾演的江亞就是兇手，所以電影的重點(diǎn)就從“兇手是誰(shuí)”轉(zhuǎn)移為“怎么找到證據(jù)”和“他為什么犯罪”上。

這樣拍的好處在于，電影沒(méi)有落入猜兇手的俗套。兇手是誰(shuí)已經(jīng)不重要了，重要的是他殺人的目的是什么。

許多懸疑片中，導(dǎo)演為了避免觀眾猜到兇手是誰(shuí)，會(huì)減少兇手的戲份，導(dǎo)致兇手的戲份太少，使得形象塑造有所欠缺。

《心理罪之城市之光》早早揭曉兇手，導(dǎo)演也就可以增加江亞的戲份，使他的形象更加立體。

江亞的父親認(rèn)為他不是親生的，于是從小虐待他、毆打他，江亞逐漸變得心理扭曲，成為了一個(gè)瘋子。

終于，當(dāng)江亞憤怒、仇恨到極點(diǎn)的時(shí)候，他使用斧頭砍死了對(duì)方，然后把他當(dāng)成撒氣的對(duì)象、泄火的玩偶，直到幾年前找到新的獵物，強(qiáng)奸幼女的李一。

江亞時(shí)而正常，時(shí)而癲狂，而阮經(jīng)天的表演也使得網(wǎng)友褒貶不一，有人表示稱贊，也有人說(shuō)像神經(jīng)病。

可關(guān)鍵在于，他演的就是一個(gè)神經(jīng)病啊，把神經(jīng)病的角色演得像神經(jīng)病，沒(méi)有任何問(wèn)題啊。

也有人說(shuō)，真正厲害的罪犯，都是表面上不動(dòng)聲色、人畜無(wú)害，但實(shí)際上陰險(xiǎn)狡詐，冷酷無(wú)情。

其實(shí)我們聯(lián)想一下那些童年陰影，比如《不要和陌生人說(shuō)話》里的馮遠(yuǎn)征，

比如《神雕俠侶》的裘千尺，

這些童年陰影不少都是面目猙獰、兇神惡煞的，你越說(shuō)他們是童年陰影，越說(shuō)明給你留下了深刻印象；你越害怕，越說(shuō)明他們演得好。

對(duì)于鄧超、阮經(jīng)天略顯夸張的表演，我們很難評(píng)價(jià)好壞，沒(méi)有誰(shuí)規(guī)定表情豐富就一定好，也沒(méi)有誰(shuí)規(guī)定收斂克制就一定好。

至少在我看來(lái)，哪怕是用力過(guò)猛，也比面無(wú)表情的面癱式表演好。

當(dāng)然，演技固然重要，也只能起一個(gè)錦上添花的作用，無(wú)法做到雪中送炭，一部犯罪片最重要的還是內(nèi)容。

電影還是有許多不足之處，比如結(jié)尾方木和江亞打了一架，目的是將江亞的皮肉吃進(jìn)胃里，方木想讓法醫(yī)解剖自己的尸體從而找到江亞的皮肉，結(jié)果最后根本沒(méi)有用這個(gè)伏筆，那么方木和江亞的打戲就顯得相當(dāng)多余了，方木的自拍錄像本應(yīng)該起一個(gè)未卜先知、錦郎妙計(jì)的作用，最終變成了故弄玄虛、虛張聲勢(shì)。

如果方木死亡，然后警方從他體內(nèi)找到江亞的皮肉進(jìn)一步抓獲江亞，電影會(huì)更好。

不過(guò)這個(gè)問(wèn)題很多網(wǎng)友也有不同看法，這里不展開(kāi)討論。

誠(chéng)然，《心理罪之城市之光》算不上特別優(yōu)秀，和《看不見(jiàn)的客人》《心迷宮》之類的佳作相比還有很大差距，甚至都不如鄧超的另一部犯罪片《烈日灼心》。

但一直以來(lái)，我們都過(guò)于看重電影的評(píng)分，而忽略了評(píng)分之外的東西。

不夠優(yōu)秀的電影也有它的可取之處，8分以下的電影也有它的價(jià)值所在。

我給《心理罪之城市之光》打四星，并非是因?yàn)檫@部電影多么優(yōu)秀，而是它讓我感觸很深，讓我思考了很多，這個(gè)時(shí)候電影好不好已經(jīng)不是特別重要了。

退一萬(wàn)步說(shuō)，哪怕這是一部大爛片，電影里探討的“輿論”和“網(wǎng)絡(luò)暴力”的話題也值得我們深思。

我們先說(shuō)說(shuō)電影里的案件。

這一系列案件都非常有趣，作案手法非常具有形式感，類似《七宗罪》。

比如老師給學(xué)生一本試題叫他一晚上做完，導(dǎo)致學(xué)生跳樓自殺。

于是，江亞就以彼之道還施彼身，用鐵鏈將其牢牢拷住，并割破他的手腕放血，只留下一部手機(jī)用于報(bào)警或求救，而手機(jī)的解鎖密碼就是那本試題所有答案總和的開(kāi)平方。

由于老師沒(méi)能在休克之前解出答案，最終流血過(guò)多而死。

一個(gè)男人占用消防通道，使得消防員錯(cuò)過(guò)最佳救火時(shí)機(jī)，導(dǎo)致受害者被活活燒死。

江亞又以彼之道還施彼身，在男人家里縱火，并用他的汽車(chē)占用消防通道，使得消防員沒(méi)能及時(shí)將他救下。

一位女生攙扶摔倒的老太，不料遭到老太的訛詐。

于是，江亞在老太家里裝上雷管，使得老太不得不承認(rèn)是她陷害了別人。

他們的共同特點(diǎn)是都是犯了錯(cuò)，并且遭到無(wú)數(shù)網(wǎng)友譴責(zé)，無(wú)數(shù)網(wǎng)友希望他們死。而江亞就把網(wǎng)友的想法變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí)。

主犯當(dāng)然是江亞，但參與網(wǎng)絡(luò)暴力的網(wǎng)友同樣有不可推卸的責(zé)任。

《黑鏡》第三季第六集中，程序員開(kāi)展了一個(gè)“后果游戲”，網(wǎng)民在社交網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布最不喜歡的人的照片和名字，再加上“去死”的標(biāo)簽。

程序員會(huì)統(tǒng)計(jì)每天得到“去死”標(biāo)簽最多的人，然后控制人造蜜蜂將其殺死。

這樣的劇情讓人細(xì)思恐極，因?yàn)樘N近現(xiàn)實(shí)生活了。

日本留學(xué)生被閨蜜救了一命，卻對(duì)受害者一家冷漠無(wú)情，有多少人想要她死？

幼兒園老師性侵兒童，有多少人想要將他大卸八塊？

家屬拒絕剖腹產(chǎn)，導(dǎo)致孕婦墜樓身亡，又有多少人恨不得將之碎尸萬(wàn)段？

這樣的新聞每天都在上演，有些人違背道德，但沒(méi)有違反法律，法律不能將他們定罪；還有些人知法犯法，卻逍遙法外。于是，網(wǎng)友就辱罵他們、詛咒他們。

我們可以想象，假如真的有人站出來(lái)，私下殺了留學(xué)生、老師、家屬，殺了那些網(wǎng)友最痛恨的人，很多網(wǎng)友都會(huì)稱他是百姓的英雄，是正義的化身。

而江亞就是這樣的人。

江亞選擇的對(duì)象都是網(wǎng)友最痛恨的人，這些人干了壞事，法律又拿他們沒(méi)辦法的時(shí)候，江亞就站出來(lái)替天行道。

表面上江亞好像并沒(méi)有做錯(cuò)什么，仿佛是在行俠仗義，為民除害，仿佛是在實(shí)現(xiàn)網(wǎng)友的心愿。

如果你覺(jué)得反派殺人是有道理的，就說(shuō)明對(duì)他的形象塑造成功了。

并不是說(shuō)江亞殺人是對(duì)的，但他的犯罪動(dòng)機(jī)是成立的。

許多犯罪片中，反派殺人的理由太牽強(qiáng)，站不住腳，根本無(wú)法使人信服?！缎睦碜镏鞘兄狻窡o(wú)疑是彌補(bǔ)了這一缺陷，讓你能夠理解江亞為什么殺人，而他的犯罪動(dòng)機(jī)就是想要做一個(gè)“城市之光”，照亮城市的黑暗。

換言之，你支持江亞也有道理，不支持江亞也有道理。

當(dāng)一座城市腐爛、黑暗的時(shí)候，當(dāng)壞人逍遙法外的時(shí)候，確實(shí)需要有人站出來(lái)伸張正義，比如奴隸社會(huì)、封建社會(huì)等；但如果他殺人是出于私心、虛榮心、得到人們贊揚(yáng)，如果他靠虐待別人來(lái)宣泄苦悶，如果他對(duì)無(wú)辜的孩子下手，那他就是錯(cuò)的。

（這里再多說(shuō)幾句，導(dǎo)演編劇是有辦法引導(dǎo)觀眾支持或反對(duì)一個(gè)角色的，導(dǎo)演編劇可以把相似的行為拍出不同的效果。比如同樣是私刑者，就可以拍出不同的效果。當(dāng)私刑者是主角的時(shí)候，導(dǎo)演編劇要讓觀眾支持他有很多方法，比如就把主角塑造成正義人士，比如講述世界被黑暗勢(shì)力掌控，主角要奮起反抗?！端劳龉P記》《星球大戰(zhàn)》《碟中諜》，以及大量動(dòng)作片、科幻片、反烏托邦電影、犯罪片、超級(jí)英雄片就是這樣的例子，主角都是游走于法律之外，私自決定別人的生死，但同時(shí)又為人正直；而當(dāng)私刑者是反派的時(shí)候，導(dǎo)演編劇要讓觀眾反對(duì)他，就可以將他塑造得很邪惡，比如動(dòng)作片、科幻片、超級(jí)英雄片里的反派，同樣是游走于法律之外，私自決定別人的生死，主角是英雄，他只是壞蛋?！缎睦碜镏鞘兄狻分校瑢?dǎo)演編劇安排江亞對(duì)干兒子下手、對(duì)廖亞凡下手，就是為了達(dá)到讓觀眾反對(duì)江亞的目的。）

電影也非常具有現(xiàn)實(shí)意義，和我們的生活息息相關(guān)。

電影中，在法庭審理女生扶老太的案件時(shí)，一名律師幫助老太辯護(hù)，促使法官判決女生賠償老太數(shù)萬(wàn)元。

于是，江亞綁架了律師并在他身上安裝炸藥，號(hào)召網(wǎng)友在網(wǎng)上投票，如果超過(guò)10萬(wàn)人想讓律師死，他就炸死律師。

這其實(shí)就是我們常常說(shuō)的：輿論和道德不能代表法律。

律師的確是害了那位女生，但這件事情應(yīng)該通過(guò)法律途徑處理，江亞沒(méi)有權(quán)利決定別人的生死，網(wǎng)友也沒(méi)有這個(gè)權(quán)利。

江亞自詡正義人士、城市之光，他藐視法律的存在隨意殺人，其實(shí)他才是最應(yīng)該被繩之以法的。

江亞的做法，其“擾亂治安造成的壞處”遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“尋求正義得到的好處”。

我們可以想象，假如江亞這樣的人變多了，社會(huì)只會(huì)更加混亂。

如果人人都像江亞那樣，想殺誰(shuí)就殺誰(shuí)，事情只會(huì)變得更壞。

無(wú)論是逼得學(xué)生自殺的老師，還是占用消防通道的男人，還是訛詐女生的老太，的確是該接受懲罰，但他們?cè)摻邮芊傻闹撇茫辉摫唤瓉喓途W(wǎng)友處以私刑。

江亞固然有錯(cuò)，而在網(wǎng)上嚷嚷著要把那些惡棍殺死的網(wǎng)民同樣也是幫兇。原本江亞只是一個(gè)普通的殺人犯，他覺(jué)得自己沒(méi)有什么存在的價(jià)值，他自己都知道自己是個(gè)失敗者，他自己都沒(méi)有活下去的勇氣。然而，正是有了這群怨念極深的網(wǎng)民，才使江亞找到了活下去的意義，也就是打著正義的幌子擅用私刑。如果沒(méi)有那么多鍵盤(pán)俠，沒(méi)有那么多網(wǎng)絡(luò)暴力，也就不會(huì)有江亞這樣的人來(lái)把網(wǎng)民的想法變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，網(wǎng)絡(luò)變得烏煙瘴氣、混亂污濁。

你發(fā)張自拍，會(huì)有人噴你；你發(fā)條微博，會(huì)有人噴你；你發(fā)篇影評(píng)，會(huì)有人噴你。你在網(wǎng)上做什么都有人噴你。

以前我們進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)是為了逃避現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)在回到現(xiàn)實(shí)是為了逃避網(wǎng)絡(luò)。

而《黑鏡》第三季第六集中，程序員開(kāi)展“后果游戲”的最終目的，并非殺死網(wǎng)民最討厭的人，而是引誘心理陰暗的網(wǎng)民給不喜歡的人貼“去死”的標(biāo)簽，然后殺光這30萬(wàn)參與網(wǎng)絡(luò)暴力的鍵盤(pán)俠。

參與網(wǎng)絡(luò)暴力的網(wǎng)友中，我相信有一部分是善良的，但同樣有很多是在現(xiàn)實(shí)生活中受到了打擊，只好在網(wǎng)上靠傷害他人來(lái)宣泄苦悶的人渣。

但是網(wǎng)絡(luò)暴力發(fā)生的時(shí)候，你很難判斷誰(shuí)是善良的，誰(shuí)是人渣。

于是，《黑鏡》的程序員選擇了一網(wǎng)打盡，選擇了寧可錯(cuò)殺一千，不可錯(cuò)殺一個(gè)。

因此，想要和辱罵他人來(lái)排憂解悶的人渣區(qū)分開(kāi)來(lái)，唯一方法就是不要參與網(wǎng)絡(luò)暴力。

人們確實(shí)有自由發(fā)表觀點(diǎn)的權(quán)利，但前提是不能傷害到他人。

《黑鏡》和《心理罪之城市之光》的恐怖之處在于，它們太貼近現(xiàn)實(shí)生活，甚至可能發(fā)生在未來(lái)。

說(shuō)不定哪天就有人效仿江亞，號(hào)召網(wǎng)友投票選擇最討厭的人，然后殺死票數(shù)最高的一個(gè)；說(shuō)不定哪天就有人效仿程序員，對(duì)參與網(wǎng)絡(luò)暴力的網(wǎng)友心生怨恨，然后將他們趕盡殺絕。

我不知道這樣的虛構(gòu)故事是否會(huì)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，但只要我們不參與網(wǎng)絡(luò)暴力，那我們就不會(huì)有危險(xiǎn)。

總的來(lái)說(shuō)，《心理罪之城市之光》不僅僅是一部犯罪片，也是在教育我們不要參與網(wǎng)絡(luò)暴力。

面對(duì)不同看法的言論，面對(duì)不能認(rèn)同的行為，少一點(diǎn)侮辱和謾罵，多一點(diǎn)包容和理解。