非常棒的校園戀愛喜劇動畫。主線簡而言之，就是個性張揚直率的金發(fā)美少女喜多川海夢與真誠的手工宅男主五條新菜搭檔在一起COS的青春故事。

原作作者是名女性，在cos科普的細心程度上有過之而無不及，不過就劇情設(shè)置而言，目標(biāo)受眾應(yīng)該是偏向男性。但制作組以其超強的制作力，為改編動畫增添上了許多光彩，其中不止包括許多澀澀的場景、海夢抓人心窩般可愛的jk細節(jié)，還有不少精心制作的原創(chuàng)內(nèi)容。

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先從澀澀場景開始說起，可以說本作是我看過表番里尺度最大的一作！當(dāng)然，這里并不是說本番有什么直球的性行為出現(xiàn)，而是在性接觸上，有許多微妙而讓我拍案叫絕的細節(jié)。

比如說第二集的量尺寸里，認(rèn)真起來的五條不小心碰到海夢的大腿中間，海夢嗚地驚叫了一聲，碰到哪里了顯然不用多說；

又比如，新菜在夢中夢見海夢，醒來后鏡頭就移向了垃圾桶里滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)募垐F，這也是個明顯的暗示。

而這第十一集里，最經(jīng)典的場景出現(xiàn)了。認(rèn)真投入在拍片中的兩人渾然忘我，直到新菜意識到穿著性感cos服的海夢正跨坐在自己小腹上。正想讓她下來，隔壁房間卻又傳來男女歡愛的聲音，新菜再也控制不住，勃起了。兩人頓時陷入慌亂，海夢想要下來，但坐久了有些不穩(wěn)，正欲摔倒。新菜下意識地想要扶住海夢，卻只能伸手定住了海夢的腰。當(dāng)是時，房間的燈不知什么時候關(guān)掉了，旅館的彈簧床因為兩人的慌亂結(jié)結(jié)實實地反彈了好幾下，而海夢和新菜仍維持剛才的姿勢，甚至因為新菜雙手的固定而貼得更緊了。

彼此的呼吸聲粗重得在房間回響，雖然一片昏黑但已能感受對方通紅的臉蛋，更何況那炙熱的體溫不會說謊。下意識地，兩人直起身，聽著呼吸聲越來越近越來越近。

然后電話響了。

嘿呀，我急了我急了我急了，這尼瑪就是emotional damage啊！你丫整得這么澀，卻戛然而止。雖然知道有苦衷，但你這么做讓我這個吃糖人怎么辦啊?。☉K叫著被拖走）

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話歸原題，這段場景可以說非常經(jīng)典。既展現(xiàn)出了制作組高超的制作水平，充滿了令人臉紅心跳的性接觸，也做到了在不越界的情況下，讓觀眾充分感受到真實感，沒有脫離實際。但同時，我覺得這段也可以作為一個范例，可以放在更衣人偶這一季的十二集里去考察。

在整個故事里，海夢因為cos的緣故常常要與新菜產(chǎn)生身體接觸，無自覺的她往往把純情的新菜逗得臉紅心跳。但二人的關(guān)系不止于此，性的存在只是二人關(guān)系中的小插曲。就像第一集那樣，海夢偷偷換上了自制的cos服，簡陋的服飾把白皙的肌膚裸露在外，新菜先是咽了一口口水，然后就開始吐槽衣服做工的粗制濫造。最后在海夢的拜托下，新菜想起自己因為愛好小眾而自卑時，就是這個耀眼的女孩說話暫時拯救了他，她說“不該瞧不起別人喜歡的東西吧”，于是就答應(yīng)了下來。在這段關(guān)系中，兩人是互相成就的。海夢借助新菜的手藝，順利而漂亮地變成心愛的角色，新菜借助海夢的行動力，制作出服裝精進手藝的同時獲取了自信。所以性在其中只是一段小插曲。

但其實這份性張力，也很能以小見大。從海夢不自覺地散播福利，讓新菜總?cè)滩蛔?cè)目，到愛情旅館里不自覺的兩人意識到當(dāng)下的處境后，喚醒的彼此愛慕。正應(yīng)了此前，認(rèn)真開朗的海夢不自覺地吸引著新菜，認(rèn)真溫柔的新菜不知覺地吸引著海夢。兩人在互不自覺間深深地吸引住了對方。在這之中，性變成了身體接觸的一個橋梁，讓兩人深刻地意識到自己對對方的情感。

這種不避諱青春交往中性的存在。正是我在標(biāo)題里稱作“健樸直率”的原因。因為十七八歲的少男少女，你跟我說談戀愛是純粹的柏拉圖我是不信的。但真正觸及靈魂的愛情，既不能缺少性，也不能只是性。是兩人對彼此的心靈與人格感興趣，才產(chǎn)生深入身體的興趣。而在更衣人偶的故事里，新菜與海夢之間對彼此心靈與人格的興趣和交流才是真正的主軸。

其實原作里這點并不明顯，在被改編的這一段劇情里，故事的重點還是在cos科普和男女主之間行為意義上的互相吸引。但在動畫里，尤其是動畫原創(chuàng)的部分，兩人之間心靈與人格吸引被格外強調(diào)了出來。

印象中，前期原創(chuàng)的cos完后的天橋分別、第七回還是第八回的海邊度假，以及最后一回我不清楚原作有沒有的夏日祭典。這三個原創(chuàng)（應(yīng)該是）情節(jié)里，性張力只是一小部分，海夢的身材和后頸一閃而過。更重要的是，兩人彼此心意的變化。在夏日海邊的波光粼粼里，兩人站在海風(fēng)中，雙腿浸潤著海水，新菜認(rèn)真地看著明媚的海洋，由衷地贊嘆，語氣間滿是真誠。他不知道的是，一旁的海夢歪著頭看見自己的側(cè)臉，姣好的臉頰上綻出同樣明媚的紅暈。此刻的他同樣不知道是，在夏日尾巴的祭典里，海夢陶醉地看著漫天的煙火，而一旁的他會看著女孩的臉，心跳得很快，她的瞳仁被燦爛的煙火所照亮，回憶起過去日子的種種，插入歌幫忙說出了他的心意：“正是你一直陪在我身旁，因為你相信著我。我現(xiàn)在才能珍視自己。”

正是這種不經(jīng)意間的閃耀，深深打動著攪動著愛慕的心。

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“風(fēng)物詩”是日本的一個說法，我查到的定義是" 歌頌風(fēng)景和季節(jié)等的詩歌。 表達那個季節(jié)情感的事物。"而在更衣人偶的故事里，無論是性，還是亞文化的cos都被統(tǒng)合在兩人彼此互相成就的心意里，所以我是這么為它，這個帶給我感動的動畫下一個簡單的定語

“健樸直率的青春風(fēng)物詩”

《更衣人偶墜入愛河》講述的是女高中生coser喜多川海夢和立志當(dāng)雛人偶頭師的cosplay服裝師五條新菜通過cosplay談戀愛的故事。

本作動畫說多有內(nèi)涵和立意是假的，但客觀上還是在業(yè)界水準(zhǔn)之上，分鏡和臺詞盡量還原原著，人設(shè)改編比漫畫更符合如今的大眾審美，精良的制作和絲滑的作畫都給予動畫良好的基礎(chǔ)，只要故事和內(nèi)容上沒什么雷點，哪怕平庸也能大賣，這是成熟的工業(yè)制作體系對商業(yè)產(chǎn)品的兜底。

而《更衣人偶》在內(nèi)容上不僅充分考究了cosplay和制造cos服的具體流程和細節(jié)，還能將故事的邏輯和發(fā)展建立在這些設(shè)定之上，使故事輕松流轉(zhuǎn)起來，取得商業(yè)上的成功是自然而然的（《更衣人偶》動畫播放一個半月，漫畫銷量增加150萬本）。

這篇劇評的起因是豆瓣上一篇關(guān)于《更衣人偶》評論的幾個觀點，本來想從這幾個觀點出發(fā)說點什么，但最后發(fā)現(xiàn)無論怎么說都會變成空虛立靶打靶、自拋自扣，最后自討沒趣，因此不再指名道姓，僅評價一下《更衣人偶》最具爭議的點：媚宅。

動畫片中媚宅最明顯的兩處是第二集女主角海夢穿泳衣去男主角新菜家里量衣服尺寸和第六集新菜以為家里進了小偷而撞見洗完澡全裸的壽葉。此外還有些“物化女性特征”的設(shè)定，如大胸，黑絲，巨臀等；“男性臆想的具象”，如女生沒有距離感的接觸、好看的女生圍著男主轉(zhuǎn)和為看而裸等的橋段。

這些內(nèi)容通俗來說是媚宅無疑，而商業(yè)來說是精準(zhǔn)制導(dǎo)目標(biāo)群體，媚宅的本意就是迎合喜歡二次元文化的宅男宅女（宅男居多）的喜好，去生產(chǎn)這類目標(biāo)群體喜歡的產(chǎn)品和內(nèi)容，獲取更高的經(jīng)濟收益和實現(xiàn)更大的商業(yè)價值。當(dāng)非目標(biāo)群體對產(chǎn)品做出為迎合目標(biāo)群體喜好而生產(chǎn)的評價時，說明產(chǎn)品的針對性設(shè)計是成功的，就像一個不能吃辣的人走進川菜館點了個辣子雞丁說太辣了，更說明了這家做的是川菜。

當(dāng)你不是這類商品的目標(biāo)群體，同時這類商品沒有觸及法律和道德底線時，尊重是最得體的應(yīng)對策略，你不能因為吃不了辣而對川菜館的宮保雞丁和廚師破口大罵。

這是一個娛樂信息前所未有發(fā)達的時代，媚宅這種能精確服務(wù)目標(biāo)群體的商業(yè)行為是經(jīng)濟效率高的體現(xiàn)，從保證自己飯碗這個角度考慮，這種行為再正確不過。當(dāng)然，這樣也會導(dǎo)致一些只靠媚宅而毫無內(nèi)容的商品占領(lǐng)大部分市場的劣幣驅(qū)逐良幣現(xiàn)象發(fā)生。

而媚宅始終是醋，以故事為核心的內(nèi)容才是評價作品好壞的關(guān)鍵，才是餃子。

當(dāng)然，作品的好壞和它的商業(yè)價值關(guān)系不大，但如果某人是為了這碟醋才包的餃子，那也無可厚非。

回到內(nèi)容上。《更衣人偶》講述的是一個男服裝師和女COSER的故事，剝離cos服和cosplay要素是個愛情故事，而在這個愛情故事之下，是良好的互相尊重。新菜不懂黃油（黃色游戲），沒怎么看動畫片，也不懂二次元，但他尊重海夢的愛好，看到海夢談?wù)撨@些時眼里的光；海夢也不懂人偶，但她夸獎新菜的人偶做得漂亮，也看到了新菜看人偶時眼里的光。兩人后續(xù)的發(fā)展，都是建立這個基礎(chǔ)上。

這一點看似可有可無，但在這個時代卻顯得非常重要。

這是個娛樂信息無比發(fā)達年代，發(fā)達到可以輸送精確到個人的娛樂內(nèi)容和產(chǎn)品，而這些內(nèi)容產(chǎn)品組合起來就是一個獨一無二的個體，是我和你。雖然我們都喜歡看動畫片，但我喜歡后宮番而你喜歡純愛番，我喜歡對魔忍而你喜歡水龍敬，我喜歡鋼煉03版而你喜歡鋼煉FA……

所以在這個時代，找到有相同愛好的人很簡單，但興趣愛好完全一致的人基本不可能，因此，你喜歡什么和我喜歡什么不是關(guān)鍵，我尊重你喜歡什么才是關(guān)鍵。

往小的說，我尊重你的興趣愛好；往大的說，我尊重你外在的表達，尊重你具象化的人格，尊重你是一個獨立自主的個體。

世界之大，媚宅只是二次元這種亞文化支流里面細分出來無數(shù)種喜好中的一條小河，在這個娛樂信息包羅萬象的時代，與其花時間精力批判指責(zé)他人的喜好，不如投入自己的喜好中更容易得到快樂。

在這個時代，因地緣政治、文化偏見和歷史背景而相互廝殺、仇恨、咒罵的人隨處可見，因為這些“深刻”的緣由而導(dǎo)致人類產(chǎn)生這樣的行為似乎無可厚非，也不祈求這些人類可以相互理解，但如果在喜好這種沒有任何立場、背景和對錯的事情上都做不到最基本的相互尊重，那不如去做草履蟲算了。

當(dāng)然，這部動畫片最大的看點還是嗑男女主角的糖（kdl）。

我看了一下評論區(qū)，兩極分化很嚴(yán)重?？梢宦范荚u論讀過來，我發(fā)現(xiàn)兩極的評論都是正確的，這就很尷尬了。

我想了一下，決定這下這篇評論，不是為了扭轉(zhuǎn)大家的看法，而是希望大家看問題的時候可以更深入。本人人微言輕，只希望能調(diào)和各位在評論區(qū)的矛盾，哪怕只有一個人讀過我的評論后能不再充滿火藥氣息，我也算成功了。

作品其他方面爭議不大，不管是分鏡也好，畫面也好，配樂也好，這部動漫作品不粗糙，甚至可以說精致（當(dāng)然和頂尖作品比較也不夠精致，但在普通作品里絕對可以脫穎而出了）。爭議大的地方，主要在于劇本。劇情中的女主角在日常生活中是絕對不可能存在的，所以導(dǎo)致整部作品都變得假大空。我覺得，以咱們中國人的視角來看，女主確實“離大譜”，扭曲的三觀里竟然還透露出正直善良，確實非常矛盾?？纱蠹蚁脒^沒有，日本是一個風(fēng)俗業(yè)極度發(fā)達的國家，因為貧富差距、地產(chǎn)泡沫等等原因，日本的風(fēng)俗業(yè)從一定程度上解決了日本的一些社會問題，所以日本政府對風(fēng)俗業(yè)的發(fā)展向來是睜一只眼閉一只眼的。日本的風(fēng)俗業(yè)現(xiàn)在每年都能創(chuàng)造500億美元的GDP，用英國《金融時報》的說法：日本風(fēng)俗產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造的價值與日本軍費相當(dāng)，可以說是風(fēng)俗男女養(yǎng)活了自衛(wèi)隊。而風(fēng)俗業(yè)發(fā)達，人格物化就是無法避免的問題，長此以往，產(chǎn)生作品女主這樣的人物也就不再奇怪了。

很抱歉我把議題拉到了這個沉重的方向上。但就如伏爾泰所寫的：“雪崩時沒有一片雪花是無辜的”。這樣的作品這樣的人物會被塑造出來，恰恰顯示出了日本社會的悲哀一面。這在我們正常人看來扭曲怪誕的一切剛好就是他們的現(xiàn)實生活……

希望讀過我評論的人，不要在為這部作品的角色塑造去打低分了，作者并沒有惡意的去扭曲角色形象、妖魔化作品，她只是恰好生在了這個悲劇的國度里。就如同被食人族收養(yǎng)的普通孩子也會變成食人族一樣，她也是被這悲劇同化成了其中的一部分而已。

要說擦邊，那確實是有，這也是我不喜歡的地方，很多東西，真的沒必要那么諂媚。好好講故事就行了，干嘛上來各種性感特寫都往上懟呢？ 但如果評價這個番只抓著擦邊不放，那就因小失大了。其實說句實在話，我看這個番確實不是為擦邊來的。男主小眾的愛好是個亮點，包括他那種匠人的細致，真的難得。海夢的話，就是自信的美女，神經(jīng)有時候大條有時候細膩，而且也有自己的愛好，只是制作組想諂媚，硬要給她安排一堆特寫，為了收視率。 其實本來可以改編成小眾愛好的日劇式動畫，ACG這么多年了，也是一種文化，從中衍生出了許許多多形形色色的行業(yè)，漫畫作者，動畫工作者，coser，coser服飾裁縫......很多很多東西，都是這個時代的特色印記，也都能成為素材，寫出像《入殮師》或者《編舟記》那樣小眾題材又能以小見大的故事。 動畫是一種藝術(shù)形式，它有電影所沒有的優(yōu)勢，它可以通過夸張的面部表現(xiàn)和豐富的肢體語言來讓其中的角色的感情流露更加強烈，對觀眾的視覺沖擊更加劇烈；它也可以包容電影所能容納的一切故事形式，不論是《記憶碎片》那樣瘋狂的結(jié)構(gòu)還是《EVA》式的意識流（當(dāng)然，這也可能是缺錢引導(dǎo)出來的）；它更能承載那些或深奧或晦澀，或哲學(xué)或宗教的立意，引人深思，像是《GIS》《混沌武士》等等。 其實日本動畫番劇本來很豐富很精彩，只是進入10年以后，越來越多的從業(yè)者所追求的變成了視覺升級和迎合大眾口味，當(dāng)然了，賺錢嘛，沒什么可以苛責(zé)的。變成了模板化的故事進而引得觀眾審美疲勞。我承認(rèn)10年以后有佳作，但我更愛在那之前百花齊放的時代，而不像現(xiàn)在，我們總是等待曇花一現(xiàn)。

扯遠了，歸根結(jié)底，我只是覺得這部番能讓我眼前一亮，打破了刻板印象。稱不上是佳作，但至少，不應(yīng)該擦邊就被埋沒。我還是想等等，等一股如《月色真美》或者《戀如雨止》的清流。

先疊個甲，性別男，取向女，閱片數(shù)百，學(xué)過一些女權(quán)理論，給這部番五星是因為它的其他優(yōu)秀品質(zhì)，我對二次元人物的胖次完全沒興趣，一開始給三星就是因為海夢的福利鏡頭實在太多，信不信由你。

首先，喜多川海夢肯定是個具有媚宅作用的角色，這點我想大家都達成共識了。

其次，我不否認(rèn)《更衣人偶》的媚男傾向。本作本身是偏向男性受眾的，其作者福田晉一早前代表作是妹系骨科漫畫，離譜程度比起更衣人偶有過之而無不及?！抖卧駸帷诽岬健陡氯伺肌纷x者男女比例7：3，更印證了《更衣人偶》的男性向?qū)傩浴?/p>

但是，我在這里要反對的，是將“媚宅”等同于政治不正確的觀點。這里的“媚宅”當(dāng)然不包括煉銅、犯罪等內(nèi)容。

二次元作品的受眾是宅。創(chuàng)作者本著“顧客就是上帝”的原則，必然媚宅。媚宅本質(zhì)上是對受眾推出針對性內(nèi)容，是一種精準(zhǔn)的市場投放，也是創(chuàng)作者對讀者觀眾的討好。二次元不是嚴(yán)肅文藝，你不能要求宅們潛心研究著作，不允許漫畫家媚宅，創(chuàng)作者就得餓死。再拓展一點，快餐文化必然造成媚宅，就像快餐里的油炸食品和甜筒可樂一樣，媚宅向的內(nèi)容雖然不一定健康，但肯定誘人。

媚宅的手段是滿足受眾的某種或某些幻想或期待。這種意義上，農(nóng)耕文明也能媚宅?？椗团＠傻牟罹啾取陡氯伺肌纺信鞯牟罹啻蠖嗔税?？織女還不是該倒貼就倒貼，理由還是萬惡的亞撒西。但我們一般不認(rèn)為牛郎織女在媚宅，因為“宅”是一個更加硬核的群體，他們將這種幻想作為一種愛好，因而對創(chuàng)作者提出了更高的要求。因此，有時媚宅作品會讓一般人感到被冒犯，畢竟他們的訴求不一樣，除非溶進LCL之海，否則難以互相理解。

順便提一句“物化女性”。在我看來，二次元必然物化女性，因為二次元物化人類，女性是人類，二次元肯定物化女性。二次元也物化男性，這一點在女性向作品里體現(xiàn)得較明顯。二次元人物本身就是商品，理論上可以無限量生產(chǎn)，你不物化他們，難道你想買賣人類嗎（笑）？

二次元物化人類的典型方式就是套上幾個“萌屬性”，萌屬性確實可以快速勾勒出人物輪廓，但也會將人物標(biāo)簽化。如果你無法接受任何形式的物化，個人認(rèn)為趁早退了二次元這個坑，否則你看男性向作品物化女性，女性向作品物化男性，一般向作品物化兩性，簡直自找罪受。如果你只反對對你自己性別的物化，那最好避免以“平權(quán)”自居。

最后有一些有趣的事：《更衣人偶》的作者是女的，《大正少女》的作者也是女的；《月色真美》的監(jiān)督是不折不扣的彪形大漢，《明日醬的水手服》原作者是個大器晚成的中年男人。作者的性別和其作品的屬性沒有什么必然聯(lián)系，所以關(guān)于福田晉一的作品是否包含“男性凝視”，是不能用其性別來判斷的。

我的意思不是舉報這動畫，是人設(shè)問題，年紀(jì)這么小就搞那么色的東西了。

日本未成年色情交易 (2017)

6.5

2017 / 英國 / 紀(jì)錄片 / BBC / 史黛絲·杜麗

日本未成年色情交易

中國人們?yōu)槭裁磿韧鈬寺斆?，就是因為讀圣賢書，學(xué)習(xí)成績一直會很優(yōu)秀。而日本人，小學(xué)上完后，再到初中，什么事都發(fā)生了，老師都沒有教他們怎么做人。而且，連個英語也不會說，就做一些很沒用的事情了。我們中國的孩子，看著那些日本的孩子干沒出息的事，早戀，打人，罵人，性侵，抽煙，喝酒，不講衛(wèi)生，還會有什么值得去讓我們學(xué)習(xí)的。我要是看了，我就不會再去上學(xué)了。

喜多川一個未成年女孩，難道還要學(xué)習(xí)成年人的行為，難道不想學(xué)習(xí)嗎，長大后，你還想要做什么，只想談戀愛，就不想找工作了。如果我是她，我會怎么辦。十八禁的游戲，她還在玩。

我希望深夜動畫以后以成年人來做主角。