該片1964年由上海天馬廠出品，濃厚的意識(shí)形態(tài)說(shuō)教氣息，已經(jīng)非常明顯地可以看出文革“樣板戲”的苗頭了。如何用無(wú)產(chǎn)階級(jí)的一身正氣來(lái)抵擋資產(chǎn)階級(jí)的“香風(fēng)邪氣”，就必須拿出七屆二中全會(huì)的經(jīng)典敘述，才配得上震撼心靈與堅(jiān)強(qiáng)有力。

身體以及物品的意識(shí)形態(tài)。

（1）身體的意識(shí)形態(tài)。解放軍戰(zhàn)士千錘百煉出深山的錚錚鐵骨與黝黑皮膚，上海灘小混混和所謂音樂(lè)家的花里胡哨與流里流氣。

（2）物品的意識(shí)形態(tài)及其象征意義。排長(zhǎng)陳喜被美女特務(wù)鬼迷心竅，穿上潮流新襪子，扔掉粗布舊襪子，頗有“棄之如敝屐”的意味；春妮給陳喜兩顆雞蛋，陳喜說(shuō)“有味了”，則是“視之如草芥”的意思。襪子和雞蛋，就是革命本色與軍民雨水情深的象征。陳喜的手，被突出顯示了其思想轉(zhuǎn)變，羨慕模仿美女?dāng)程氐摹皳]手自茲去”，才有了揩拭手上雞蛋氣味的“片葉不沾身”。南京路上的“暖風(fēng)熏得游人醉”，讓陳喜無(wú)法把持，無(wú)法確定其自主性，才把荷包上的線扯斷了；然而，“千里姻緣一線牽”，“一針一線總關(guān)情”，這一扯，扯斷了荷包上的雙飛燕和魚水情。最終，“千斤重?fù)?dān)一肩挑”，春妮扛起象征人民群眾的扁擔(dān)，憋著眼淚強(qiáng)展笑顏，被陳喜趕回了家。

參加抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)之后，又是一段段凄慘的故事。

解放軍在解放上海之后，還面臨著一場(chǎng)思想解放。在解放軍駐扎的南京路上，有各色人等，既有反動(dòng)派特務(wù)挑撥離間，又有紙醉金迷渙散人心。電影以三排長(zhǎng)陳喜、戰(zhàn)士趙大大和新戰(zhàn)士童阿男的故事為兩條主線。陳喜在南京路站崗時(shí)受到特務(wù)曲曼麗的迷惑，在霓虹燈中丟掉了艱苦樸素的作風(fēng)。在指導(dǎo)員和連長(zhǎng)魯大成等的幫助下改正錯(cuò)誤，矯正思想，投入到抓捕錯(cuò)誤的行動(dòng)中。趙大大是一名身經(jīng)百戰(zhàn)的戰(zhàn)士，他在敵人面前毫不退縮，但是在燈紅酒綠的南京路，他感到不適應(yīng)，但是他的意志是堅(jiān)定的，他以他的善良和解放軍的責(zé)任幫助阿香擺脫高利貸者（也是反動(dòng)派）。童阿男作為一位新兵，沒(méi)有認(rèn)識(shí)到自己的責(zé)任，身為一名戰(zhàn)士，請(qǐng)假去飯店陪同學(xué)吃飯，又主動(dòng)脫下軍裝，他的不堅(jiān)定嚴(yán)重影響了三連的形象。在見(jiàn)到姐姐童阿香被反動(dòng)派迫害之后，開始悔過(guò)，同時(shí)又知道了自己的父親為革命事業(yè)而犧牲的故事，在指導(dǎo)員等人的幫助下，回歸部隊(duì)，積極參與到抓捕反動(dòng)派特務(wù)中，英勇救人。影片的最后，南京路已經(jīng)是解放軍的天下，時(shí)間到了1956年，陳喜、趙大大、童阿男等勇敢的戰(zhàn)士都自愿參加朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)，影片結(jié)束。

魯連長(zhǎng)妙語(yǔ)連珠，路華指導(dǎo)員思想境界高、善于化解矛盾、非常有耐心，有特別強(qiáng)的感染能力，在指導(dǎo)員的說(shuō)服下，陳喜排長(zhǎng)、林媛媛、童阿男等紛紛認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤并改正自己的錯(cuò)誤。表哥軟弱，不愿投入社會(huì)，不會(huì)參與到火熱的斗爭(zhēng)中來(lái)，一味沉浸在藝術(shù)的世界里。林媽媽對(duì)自己女兒的保護(hù)，對(duì)家人的保護(hù)。春妮的任勞任怨、識(shí)大體。趙大大的耿直。每一個(gè)角色都極具個(gè)性。甚至是曲曼麗，她的小聰明，她的女性魅力。

曲曼麗這個(gè)特務(wù)的角色和《羊城暗哨》里面的女特務(wù)形象特別像，不僅是長(zhǎng)相神似，而且氣質(zhì)神似，她們的行為方式也相似。我想，這是這一時(shí)期塑造特務(wù)形象的一種類型化、模式化。但是，盡管是這樣，特務(wù)的表演依舊很出色，令人過(guò)目不忘。《羊城暗哨》中女特務(wù)抽煙的鏡頭有一種危險(xiǎn)的美感。電影中，女特務(wù)說(shuō)話的語(yǔ)氣充滿誘惑力。